摄影构图理论

1、摄影构图理论 11 1第一章 摄影构图第一节 摄影构图的概念客体方面题材 环境 情节 事件 人物主体方面艺术概念 创作方法 意图 审美情趣表现手法拍摄位置 镜头 光线 影调 色彩 后期制作(胶片 暗房、数码暗房摄影构图三要素1 客观对象 (拍什么2 主题思想 (表达什么3 表现形式 (手法和风格第二节 摄影构图的特点1 摄影构图的镜头性a 只要被镜头所“看见”的被摄体,都将会被纳入画面b 形象与构图的整体构成c 准确的影像透视d 虚实相间的影像效果e 再现影像的真实性与客观性2 摄影构图的表现手段a 调节光圈的大小b 用景深的长短构图 11 2c 用光影的形象构图d 以客观被摄体的疏密、大小、

2、虚实构图e 用不同的透视效果构图3 摄影构图的现场性a 摄影者面对被摄体只能一次性完成画面构图b 娴熟的拍摄技巧和好的艺术修养4 摄影构图的时机、机遇和瞬间性a 时间性四季更替的不同天气的阴晴早晚光线的强弱冷暖b 抓住机遇机不可失 时不再来c “决定性的瞬间”曝光的瞬间被摄体变化的瞬间d 把握瞬间的要素敏捷的反应,当机立断及时按下快门熟练的相机操作能力和拍摄技巧生活积累 勤于实践艺术修养第二章 摄影画面的构成要素第一节 画面构图景象的构成成分1 主体 11 3a 它是画面的主要体现者b 又是画面的结构中心2 陪体a 协助主体完成画面的的表现b 使画面有主次之分,主次分明,从而使画面构图更整 体

3、,更自然、更和谐c 使画面不单调,富有形式美3 环境a 环境是主次人物之外的空间景物, 是画面在构图中重 要的组成部分b 环境可帮助主体叙事,表达主题的重要因素c 说明被摄体所处的地点、时间、季节等内容d 能表达一定的画面情调和气氛4 前景a 前景一般指在主体前方,最靠近镜头的景物前景可虚可实前景可是主体也可是陪体帮助画面构图,形成多层次感,有助于表现画面丰富 的空间感能帮助构图平衡画面5 背景a 主体后面的景物,可以是物也可以是人b 协调背景与主体的关系,如明暗、色彩、虚实等,使 主体更鲜明更突出 11 4第二节 影象构成要素1 轮廓 明暗 影调 色彩2 影调的种类和特点硬调 软调 中间调

4、高调 低调a 硬调过渡层次少,反差大,明暗对比强烈。优点是粗犷, 整体感强。缺点是缺乏细部的刻划和质感b 软调画面过渡层次多,明暗对比弱,反差小,给人以柔和、 细腻、含蓄之感。缺点是体积感弱c 中间调没有硬调对比强,也没有软调对比弱,是一种对比适 中、反差适度的画面效果,层次分明,细部刻划丰富d 高调 (亮调画面中浅色和中间色(灰色占据绝大部分画面,给 人以轻松、明快、单纯的美感e 低调 (暗调画面大面积重色调,配以少许亮色构成画面,有凝重感 3 轮廓(线条轮廓是画面影像造型中的重要元素,通常情况下,轮廓 是靠线条的结构来表现的,没有线条,轮廓就失去了形状。根据几何学的概念,线条分为两类,一类

5、为直线、一类为曲 线a 直线 (水平线、垂直线、折线 11 5水平线:平稳、庄严、静止、正义垂直线:挺拔、崇高、希望折线:紧张、危险、恐惧b 曲线流动、活泼、优雅、柔和c 线的组合疏密、粗细、长短4 色彩的基础知识a 色彩的三属性(色相、色度、色性色彩的三原色 (红、黄、蓝光的三原色 (红、绿、蓝b 色彩对人的心理和生理的影响由于人类的生活经验所决定,往往将色彩与一定的心 理反应和某种生活中的事物相联系,形成了色彩在人的心理 当中一定的心理定势,就会赋予色彩一些相关的性质 a 红色热烈、激动、恐怖、鲜血、红旗、烈火b 橙色温暖、迷人、悠闲c 黄色辉煌、高贵、耀眼、壮丽、明快d 绿色青春、理想、

6、生命、和平、希望、安宁、环境 11 6 e 青色理智、高洁f 蓝色深远、纯洁、冷漠g 紫色神秘、幽雅、成熟、高贵、忧郁h 黑色黑暗、压抑、沉重、绝望i 灰色中性、柔和、平淡j 白色单纯、圣洁、透明5 影响物象色彩变化的因素照明条件物象所处的环境条件6 色彩对人的心理和生理的影响7 用色彩和轮廓构图8 色彩要有主色调9 色彩在摄影构图中的注意事项a 色彩的运用和表达要反映主题立意,忌五颜六色b 画面要有基本色调,或冷或暖取其一 10 色彩在摄影构图中的实际运用第三章 取景与构图构图包括一系列活动,从构思、观察、选取、拍摄等 11 7第一节 观察 ,研究客观对象一是拍摄内容的选择二是拍摄形式的确定

7、发现光 利用光 用光造型第二节 取景 1 取景与构图的差异 2 取景中应注意的问题a要有选择,学会取舍b靠近主体c辨别兴趣中心d营造画面的对比统一e尝试用不同视角拍摄(平视、仰视、俯视 3构图的方法清代画家王原祁在雨窗漫笔论画中有这样一 段描述:“看高下,审左右,幅里幅外,来路去路, 胸有成竹。然后,濡毫台墨,先定气势,次分间架, 次分疏密,次别浓淡,转换敲击,东呼西应,自然水 到渠成,天然凑拍,其为淋漓尽致无疑矣” 。a 黄金分割 (1:0. 618b 构图技巧透过取景器,从画面的四周向中心观察,也就是 说先确定画面四边的位置再寻找画面中主体人物的位置。 第三节 画面构图中视觉形象的造型 1

8、1 8 1 线条透视的特征a 近宽远窄b 近粗远细c 近实远虚d 近疏远密 2 线条透视的条件a 客观对象的构成b 拍摄位置和角度c 不同焦距的镜头d 线条透视消失点的位置 3 影调透视与明暗配置对空间影响 4 表现物象的形态第四节 洗印与构图 (略第四章 摄影构图相关的形式法则第一节 对称与平衡第二节 集中与呼应第三节 变化与多样统一第四节 对比第五节 节奏第六节 黄金分割第五章 摄影构图的手段与技巧第一节 拍摄位置与构图拍摄距离 远景 全景 中景 近景 特写拍摄方向和角度 正 侧 背 平 俯 仰 11 9 1拍摄距离照相机与被摄体之间的距离摄影距离近,主体大,景物范围小;距离远,主体小,景

9、 物范围大。在摄影实际操作中,除了改变摄影距离可以产生景别变化 外, 还可以通过变焦镜头在不改变拍摄距离的情况下, 使景别发 生变化。景别的选择和划分是根据拍摄主体的需要及主体的大小, 以 及景物范围的大小来区别的。 不同的景别具有不同的表现力和特 点。a 远景 (靠 势 取胜景物范围大,侧重于整体气势,主体中心不明显,因此,主 要以拍摄自然风光、城市面貌、人物集会等场面。一般采用俯拍居多b 全景以表现被摄体全貌及所处的环境为目的, 与远景相比, 全景 有较明确的内容中心, 拍摄时, 主要考虑环境与主体的呼应关系。 一般采用平视和俯视拍摄。c 中景 (明确的动势以表现被摄对象的局部为主而周围环

10、境降为次要地位, 中景的人物动态常常是画面中的主要部分。 一般多采用平视角度拍摄 d 近景 (以 形 取胜11 10 主要以突出被摄对象的面部表情或物体质感为目的。近景人 物的面部表情重点在处理好眼神光,大光圈虚化背景。e 特写 (以形写 神 将被摄对象某一局部形象放大充满画面, 特写更注重表现被 摄对象的细节,通过刻划细微之处来表现被摄对象的形象特征。 眼神、嘴、手这些形象都是表现被摄对象特征的最常用的元素。 2 拍摄角度摄影者和被摄者之间的高度位置。 由于相对高度不同, 便形 成了平视、俯视、仰视三种不同的拍摄角度a 平视摄影者和被摄者处在同一水平线上的位置真实、自然、不易变形b 俯视摄影者的视平线高于被摄者或高于地平线的位置和角度。 俯 视如登高远望一样, 眼下由近到远的场景是由画面的下方向上方 延伸,平展开来。有利于表现地平面景物的层次、数量、地理、 位置、设施,给人以开阔深远的感受。c 仰视摄影者的角度低于被摄者的视平线, 仰视角度其特点是能突 出被摄者的高大气势, 比实际看到的略有变形, 具有很夸张的特点。 第二节 摄影镜头与构图 1111 镜头的种类与运用 第三节 1 光线与构图 光线的种类 天光 阳光 烛光 火光 自然光 人造光 2