书籍形态塑造历史与现状

1、书籍形态塑造历史与现状     形态指事物的形式与状态，从审美学的角度看，外表“形”与内在“神”的珠联璧合才能使事物产生形神兼备的艺术魅力。书籍的形态美是指为满足人类精神文化需求，而赋予书籍的造型与神态、外表与内在、物性与理性、静态与动态等诸多方面的整合之美。然而，从我国当前书籍形态塑造的总体情况看，只有部分专业类别的书籍融入了“书籍设计”的理念，而大部分的书籍是缺少设计、缺少美的。因此，理顺传统至现代的书籍形态塑造形式，分析书籍形态的塑造现状，探索发展塑造书籍形态的新途径具有一定的实践意义。一、书籍形态塑造的发展历程在数千年的历史长河中，书籍作为传承人

2、类信息和文化的主要载体，其形态随时间不断发生变化，我国书籍形态的演变及塑造主要体现在对不同的材料运用和字体演变两个方面。自商代出现的刻在龟甲和兽骨上的甲骨文，到商周时期铸刻在青铜器上的金文，字的结构已由独体字逐渐演变为合体字，至此文字已经发展得比较成熟了。中国书籍最早的装订形式是用麻绳、丝绳或皮绳等编连成的简策，随着造纸术的发明，简策逐渐被纸本书所替代。应用最久的装订形式是始于汉而主要存在于魏晋南北朝至隋唐的卷轴装，它是由简策卷成一束的装订形式演变而成。由卷轴装向册页装发展的过渡形式是旋风装、经折装。出现在经折装之后的蝴蝶装是早期的册页装，约出现在五代后期，盛行于宋朝。包背装是在蝴蝶装基础上发

3、展而来的装订形式，出现在南宋末期，在元、明、清使用较多，明代永乐大典、清代四库全书就是应用这种装订。线装出现在北宋，明代中期以后盛行，到清代达到鼎盛，由于线装书籍便于阅读，又不易散破，因此线装装帧是我国传统装订技术史中最先进的一种。可见，从经折装到线装，我国已初步形成了一套比较完整的书籍制作体系。在我国，“图书”一词最早可追溯到周易上系辞记载的“河出图、洛出书”这个典故，虽然是神话，却反映了图画和文字的密切关系。自宋元雕刻印刷技术完善并逐渐成熟后，书籍便有了各类形式的插图，这种图文并茂的书籍更利于读者阅读和理解书籍形态的语言表达。南宋以后，随着书籍的市场化需要，著者的编辑主体意识得到了进一步的

4、增强，他们开始注重在注释中阐发自己的理论思想，同时开始关注版面的编排布局、字体设计以及装订形式。经过元、明、清几个朝代的发展，书籍形态已经逐步形成了中国传统书籍的经典形式，即线装书。可见，随着新材料在书籍上的运用以及书籍的形态演变，古人已逐渐注意或注重对书籍的整体设计。研究书籍的形态美演变历程，尤其是古人追求书籍的审美性与功能性等设计理念，对当代书籍形态美的塑造具有一定的借鉴作用。二、书籍形态塑造现状分析21 世纪中叶以来，随着社会发展和科技进步，尤其是电子技术和互联网技术的日新月异，信息和文化传播的媒介有了质的飞跃，在融合了文字、声音、图像的电子图书和其他多媒体制品大量充斥网络和出版业市场的

5、同时，审视我国当前的书籍形态塑造现状，貌似琳琅满目的书籍市场与人们日益增长的精神文化需求尚存在一定的差距。1.书籍并非以形态塑造和实用为目的我国当前的出版界仍然比较热衷于整齐划一，而编著者也并非完全为了将自己的先进经验、知识、思想传达给大众。当编著者将书稿送到出版者后，排版、印刷、出版、发行、经销等各环节几乎都由出版者包办或代办，翻阅一些出版社十几年甚至几十年内出版的书籍，会发现在内容编排上并无太多变化，其目录、前言、章节、标题、字体、图表等一直延续着一种呆板的风格。为了满足晋升职称、完成课题等需要，我国每年有大量的编著者著书立说，这些书籍并非以实用为目的，一般仅对专业人群具有参考价值，编著者

6、一般更关心出版的费用和时间，而对出版的诸多环节是较少关注的，更谈不上注重其形态塑造。产生这些现象的原因是多方面的，除经济收益外，社会的价值导向也是导致书籍整体美感缺失的主要原因。以职称晋升的书籍为例，现有的职称评聘制度将引导编著者不得以“花钱出书”为目的，在尽可能短的时间内见到书籍的出版，这不仅造成了资源的大量浪费，也会导致不同出版者之间的恶性竞争。这种千人一面、缺乏多元思考的书籍形态塑造现状对书籍设计的发展是很不利的。缺乏创意和实用性的书籍，不能明确诠释书籍内容，也不能为读者提供精神满足，势必造成读者的“视觉污染”。2.市场化导致书籍形态塑造过程的重利忘艺当前社会和经济正处于高速发展阶段，人

7、们对生活的质量提出了越来越高的要求，在这种消费背景下，为了迎合大众心理和追求利润，部分出版者不惜牺牲书的内容而把书籍打扮得花枝招展。抛开大众的审美情趣和审美水平需要提升不谈，仅对出版者而言，不能只关注经济收益空间，应具有一定的社会责任感，也应树立书籍领域的可持续发展理念，提倡和支持节约资源和注重环保的书籍发行，少出甚至不出豪华版书籍，要把经过精心设计的“最美的书”推广给大众读者。在商业社会里，设计师比较容易迷失方向，这也是影响书籍形态塑造不良发展的因素之一。很多设计师往往把精力放在书籍的封面、工艺和纸张选择上，却对最需要阅读和理解的文字内容缺乏斟酌。一方面，有些书籍设计师为了满足自我利益，便放

8、弃职业道德选择顺从客户的要求，以妥协和酬劳作为设计的最终目的，匆匆设计，敷衍了事；另一方面，部分书籍设计师的价值取向也存在问题，设计追求个人风格，注重表现形式而忽略书籍的实际功能、追求艺术效果而不顾生产成本。如此塑造的书籍，只有华丽的外表装饰，读者从其字里行间感受不到阅读美感，更谈不上感受书的思想意境。3.文化交融时代的书籍形态塑造效仿不当在现今的国际大环境下，我国的书籍设计虽然取得了比较丰硕的成果，但受近百年的外来文化影响，在书籍形态塑造中出现了一些不良的发展现象，如：书籍设计既不考虑中国读者的阅读习惯和审美心理，也不顾书籍的性质和内容，一味模仿或照抄、照搬西方，这种迷失自我、丢失本土文化精

9、华的书籍形态塑造应引起足够的重视。近些年来，我国虽然有很多具有创造力的书籍问世，但书籍塑造的创新力度仍显不足，只有为数不多的设计师在努力创新。对于中国书籍，恰如德国资深的书籍设计家雷纳特女士评价的那样，“中国书籍有东方独特的传统美感，这是西方书籍所不具有的，中国的书籍不要去模仿西方的书籍，因为它本身就可以很美。”三、书籍形态的再塑造在当前的时代背景下，书籍设计涵盖的内容更加广泛，是美学、装饰学、图像学、逻辑学、设计学、工艺学、编辑学、心理学等多门学科的交融和综合运用。因此，必须把握书籍的时代形态特征，提高书籍形态的可读性、可视性和认可性，掌握书籍传达信息的节奏层次和传达给读者的明确感受，注重书

10、籍对受众的视、听、触、闻、味等感观刺激的信息传达。1.提高书籍从业人员的综合素质要充分发挥书籍领域的从业人员在读者和著者之间以及从书稿至经销各环节之间的核心作用或中介作用，这在客观上要求从业人员具备高质量的综合素质，拥有坚实的专业基础知识并了解交叉专业的学科知识。对于设计师而言，应拓展设计观念，对哲学、经济学、法学、历史学、理学、工学、农学、医学等都能有所了解和有所感悟，并能触类旁通和融会贯通，从而加强自身文化涵养，激发设计思维，提高设计水平。此外，从业人员必须不断增强职业素质，自觉追求书籍形态之美，提供符合客户需求的书籍设计作品，在进行商业交往时，摆正自身位置，具有职业道德和社会责任感。2.

11、创新设计者思维的概念书设计概念书是一种基于传统书籍，寻求表现书籍内容可能性的另一种新的书籍形式，从书籍的表现形式、材料工艺上进行新的尝试，在人们对书籍的艺术审美、阅读习惯以及接受程度上寻求未来书籍的设计方向。概念书的意义在于扩大大众接受信息模式的范围，提供人们接受知识、信息的多元化理念，更好地表现作者的思想内涵。概念书设计的重点在于对传统观念的突破，此模式要求设计师打开思维，吸收传统的良性因素，大胆学习和采纳当代设计理念，用新的视角、新的观念，新的设计方式来不断提升书籍设计的审美功能与文化品位。3.立足本土文化的书籍形态塑造要走出书籍形态塑造的困境，就应大胆更新观念，努力探索本土文化特色，将富有东方文化哲理和意蕴的中国本