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1、“山西八大套”音乐本体分析“山西八大套音乐本体分析 二吾方悟：本曲为五声调式 1.结构划分帽子1-4，正身5-30，尾声31-50。正身由两个乐段组成：第一乐段5-11分为两个乐句：第一乐句5-8;第二乐句8-11。第二乐段12-30分为六个乐句：第一乐句12-15;第二乐句16-19;第三乐句19-22;第四乐句22-25;第五樂句26-27;第六乐句28-30。尾声分为三个乐句：第一乐句31-34;第二乐句34-43;第三乐句43-50。2.音乐进展手法1变奏：第一乐段第二乐句为第一乐句后半部分的变奏。2展衍：第二乐段第一乐句为第一乐段的材料缩减，为自由展衍。由第一乐段头部变奏和尾部组成，

2、与第一乐段形成非严格的“头尾合。3再现：第二乐段第三、四乐句为第一乐段的改变再现，与第一乐段形成“合尾。4重复：尾声的后半部分运用了“跺的手法。3.音高特征1合尾：第二乐段第一乐句和第二乐段第三、四乐句都与第一乐段形成“合尾。2对宫音的强调：结尾部分8小节中有6小节至少出现一次宫音，宫音的频繁出现形成强调。三普庵咒：本曲为五声调式1.结构划分引子1-16，正身17-85。正身分为四个乐段：第一乐段17-26分为三个乐句：第一乐句17-20;第二乐句21-23;第三乐句23-26。第二乐段27-47分为两个乐句：第一乐句27-38;第二乐句39-47。第三乐段48-67分为两个乐句：第一乐句48

3、-60;第二乐句61-67。第四乐段分为三个乐句：第一乐句68-72;第二乐句73-78;第三乐句79-85。2.音乐进展手法第一乐段为曲子的主题，动机具有重复性，11小节一气呵成，中间部分以帮助音和级进手法为主，旋律线条呈波浪式进行，变奏：第二、三、四乐段都为第一乐段的变奏。第二乐段强调大跳片段，上行七度大跳出现，下行八度跳进照旧保存，部分片段来自引子。第三乐段多次强调引子的片段。第四乐段切分节奏出现，用跨小节连音线的方式，加入切分节奏。2重复：第一乐段第二乐句为第一乐句的改变重复;第二乐段第一乐句使用两次重复。3合尾：每个乐段都用了同样的结尾，形成了“合尾。4承递：乐段之间的连接处都用了同

4、样的音，形成了“鱼咬尾的迹象。3.音高特征1模进：引子自身整体呈由上向下进行的特征，为自身模进，头尾同音：整首曲子正身部分的每个乐段都是以#fa开始，以#fa结束。五、结语五台“山西八大套是我国传统民族音乐，其旋律为音乐的重要组成部分。本文以分析旋律作为重点，音高特征多用移位、同音反复来强调核心音。音乐乐句进展以重复、变奏、模进手法为主。乐段改变多用承递、展衍的手法来进行，增添乐段联系及对比，部分片段出现合头、合尾的形式。音乐结构分明，多以三部分组成，一般为起平落或者起开合的结构。“山西八大套表达了中国传统音乐旋律的多种进展手法及音乐特征，是我们讨论传统音乐特别好的参考范本。注释：正身：正身是支曲中的主体，是一个完好的可任意反复的音乐段落。支曲结构参照八大套结构分析-韩军。跺：音乐详情的连续叠奏可

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