【最新】九年级语文下册 第三单元 课外古诗词诵读《临江仙 夜登小阁忆洛中旧游》课件 新人教版-新人教级下册语文课件

1、【宋】陈与义在宋代，有一位诗人，诗词创作专学杜甫。他就是陈与义，他是江西诗派后期的代表作家。他学杜甫又不拘泥于杜甫，对前贤的作品是博览约取，善于变化。把自己的遭遇和国家的命运融合在一起,题材广泛,感时伤事，写了不少寄托遥深的诗篇，趋向沉郁悲壮，雄阔慷慨， 成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。今天，我们来学习他写的一首词临江仙夜登小阁，忆洛中旧游。体味其沉郁悲愤的诗风和忧国忧民的情感。陈与义（10901138） 字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。徽宗政和三年（1113）登上舍甲科。授开德府教授，累迁太学博士。南渡后，召为兵部员外郎、翰林学士、知制诰，官至参知政事。以诗著名，原属江西诗派。宋室南

2、渡后，诗风有了明显转变，由描写个人生活情趣转而抒发爱国思想，由清新明净趋向沉郁悲壮。亦工词，其词意境与诗相近，有清婉奇丽的特点，而豪放处又接近苏轼。这首临江仙词大概是在公元1135年（宋高宗绍兴五年）或1136年（绍兴六年）陈与义退居青墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。陈与义是洛阳人，他追忆起二十多年前的洛阳中旧游，那时是徽宗政和年间，当时天下太平无事，可以有游赏之乐。其后金兵南下，北宋灭亡，陈与义流离逃难，备尝艰苦，而南宋朝廷在南迁之后，仅能自立，回忆二十多年的往事，真是百感交集。但是当他作词以抒发此种悲慨之时，并不直抒胸臆，而且用委婉的笔调唱叹而出（这正是作词的要诀）临江仙夜登小阁

3、，忆洛中旧游陈与义 忆昔/午桥/桥上饮，坐中/多是/豪英。长沟/流月/去无声。杏花/疏影里，吹笛/到天明。二十余年/如一梦，此身/虽在/堪惊。闲登/小阁/看新晴。古今/多少事，渔唱/起三更。旧游：昔日的游览。洛中：指洛阳一带。午桥：在洛阳南面。坐中：在一起喝酒的人。豪英：出色的人物。长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。月去无声：表示月亮西沉，夜深了。疏影：稀疏的影子。二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。堪惊：总是心战胆跳。新晴：新雨初晴。晴，这里指晴夜。渔唱：打鱼人编的歌儿。三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。 结合注释和课文提示，了解诗歌大意忆昔午桥桥

4、上饮，坐中多是豪英。用“忆”字开篇，直接了当把往事展开来。“午桥”是唐代白居易、刘禹锡、裴度吟诗唱和、举杯相欢的地方。作者青年时期，追寻遗韵，仰慕前贤，在故乡洛阳，与当时“豪英”一起，也在午桥宴饮聚会，把酒临风。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。这三句写景叙事，优美自然，它如同明净澄澈的清水一样。特别是“杏花疏影里，吹笛到天明”两句， “杏花”则点明在春天的夜晚，豪杰们抚琴弄笛，那情致高雅的笛声此起彼伏。作者以初春的树林为背景，利用明月的清辉照射在杏花枝上所撒落下来的稀疏花影，与花影下吹奏出来的悠扬笛声，组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，

5、将其那种充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。“闲登”句是说：我闲散无聊地登上小阁，观看这雨后新晴的月色。这句点题，写明作此词的时间、地点和心境。“新晴”与“长沟流月”照应，巧妙地将忆中之事与目前的处境联系起来，作者今昔不同的精神状况从中得以再现。词的最后两句是说，古往今来的大事已经转瞬即逝了，只有把它们编成歌的渔夫，还在那半夜三更里低声歌唱。这是低沉的感叹，软弱的呻吟，无能为力的自我表白。“古今多少事”五字中，昔时相聚的“豪英”和后来遭遇的“堪惊”，都得以包容。问题是提出来了，却没有答案。代替回答的只有“渔唱起三更”这令

6、人惕然警觉的凄清情景。这种看破世情、回避现实的消极态度，从侧面显示诗人对现实的极度不满，这是乱世怀古伤今的主题。把国家兴亡、人生穷通的大感慨，付之于渔唱，是文学中从楚辞渔父开始，逐渐形成的一种传统意象。1、这首词的上片主要运用了什么手法？描绘出“旧游”中怎样的美好意境？请作简要分析碧空中花丛中午桥上长河中杏花里月色迷蒙树影斑驳豪英坐饮流水无声笛声阵阵动静结合优美的游乐图2、“长沟流月去无声”一句描写的景物有何特点？寄寓了作者怎样的情感？3、“杏花疏影里，吹笛到天明”运用了什么表现手法？请结合词句内容简要分析。运用了动静结合的表现手法。借杏花疏影、景色幽香的静景和伴着清韵悠远的笛声欢歌到天明的动

7、景，描写了作者当年在良辰美景中与朋友一起借着酒兴尽情戏闹的游乐情形。4、请从语言、意境、结构中任选两个角度，赏析“杏花疏影里，吹笛到天明”。语言：这两句用语质朴自然，不见矫揉造作之迹，“杏花疏影里”写所见，“吹笛到天明”，写所闻，视听结合，有声有色，很有雅致。意境：结构：这两句词选择杏花、笛声两个意象描绘了词人往昔在洛中与朋友在杏花疏影里吹笛的图画，意境淡雅伤感，寄托了词人对往事的无限怀念。此句承上启下，仰承“忆昔”，是对“昔”的具体描述；下启“一梦”，与之构成鲜明的对比。5、“闲登小阁看新晴”，有人将“看”改为“弄”，你认为哪个字更为妥帖？“看”字用的好，“看”前与“闲”字呼应，后与“新晴”

8、搭配，从视觉角度写出月色的牵人眼目，以淡语写哀，表达出闲极无聊、无处排遣愁绪，只能将心绪寄托在观看月色之上的无奈之情。“看”写出闲来无处安放心绪时的无所适从，更突出“闲”极无聊的处境。6、全词围绕“闲”的心绪，作者发出了怎样的感慨？7、请赏析这首词的思路。上阙以“忆”字领起，申发题中的“忆洛中旧游”之意（“点题”亦可），回忆当年豪酣欢乐的生活画面；下阙折回现实叙“夜登小阁”所见所闻，抒发二十多年无限国事沧桑之感。8、这首词主要运用了哪些表现手法？请结合全词简要分析。运用虚实结合与对比的手法。上片由一个“忆”字引起，回忆二十年前英豪的欢聚，是想象虚写；下片用“二十余年如一梦”来概括世事的变幻无穷

9、，写历尽沧桑之后的无奈之感，感叹盛衰兴亡，是对现实情感的抒发。忆昔和感今形成鲜明的今昔对比，发为浩叹的苍凉之音。8、讨论交流，词人在这首词中抒发了哪些情感？A、对美好往事的深切怀念。上片忆洛中旧游，追忆中的往事是美好的；有长沟流月仙境般的明净和幽寂环境，有“吹笛到天明”的闲情雅兴，追忆中寄托了诗人对往事的怀念。B、对二十年风雨颠沛、交游零落、国事沧桑的伤感。“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。”如今沦落异族，座中那些“豪英”也已不在，抚今追昔，作者倍感伤感。C、对人事、历史之沧桑的感慨，作者想到国家的兴衰、自己的流离失所，发出“古今多少事，渔唱起三更”的沧桑感叹。1、下面对这首司的理解，不准确的一

10、项是( )A.临江仙夜登小阁忆洛中旧游是宋代词人陈与义晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。此词直抒胸臆，表情达意真切感人。B.这首词的上片写词人在往昔岁月中沉湎于午桥宴饮，流连于洛城繁华，昼夜游乐，豪情不再。C.下片中“二十余年如一梦，此身虽在堪惊”一句表现了词人对世事沧桑的感喟:经历国破家亡的流离之苦，看破尔虞我诈的宦海沉浮D.“古今多少事，渔唱起更”一句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中。将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。2、这首词的上下片运用的主要表达方式分别是 _ 和_ ，全词表达了作者 _ 的思想感情。(3 分)记叙议论（抒情）对国家沦陷的悲痛和漂泊四方的寂寞。D3、临江仙夜登小阁,忆洛中旧游中回想往昔在午桥桥上宴饮,在一起喝酒的人大多是英雄豪杰的句子是：_。4、临江仙夜登小阁忆洛中旧游中把国家兴亡和人生的感慨都托之于渔唱，表达作者内心寂寞悲凉的心情的句子是：_。忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英古今多少事，渔唱起三更5、临江仙夜登小阁，忆洛中旧游中作者以饱蘸着久历艰难和劫后余生的血泪的感触，概括国家和个人的激剧变化的情况，写下的感慨深沉的句子是：_。6、临江仙夜登小阁，忆洛中旧游中组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，将充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来的词句是：_。二十余年如一梦，此身虽在堪惊杏花疏影里，吹笛到天明这首词通过回忆在洛阳的游乐来抒发作者对国家