第三单元_笔墨丹青

1、 第第1 1课课 诗书画印的完美结合诗书画印的完美结合 第三单元第三单元 笔墨丹青笔墨丹青三、印与画的结合三、印与画的结合印章在书画作品中的作用印章在书画作品中的作用：(1) (1) 书画的所有权。书画的所有权。(2) (2) 能补充章法构图，完善构图的作用能补充章法构图，完善构图的作用（3 3）点缀画面的作用。）点缀画面的作用。活跃画面气氛。活跃画面气氛。（4 4）在书画作品补充作品内容。）在书画作品补充作品内容。问：什么是中国画呢？问：什么是中国画呢？ 中国画中国画, ,简称国画简称国画, ,是中华民族是中华民族的传统艺术的传统艺术, ,使用中国特有的使用中国特有的毛笔、墨和颜料，在宣纸或

2、毛笔、墨和颜料，在宣纸或绢上作画。形成了融中华民绢上作画。形成了融中华民族独特的文化素养、审美意族独特的文化素养、审美意识、哲学观念为一体的完整识、哲学观念为一体的完整的艺术体系的艺术体系。一、书与画的结合一、书与画的结合书画的结合包含有两层意思：书画的结合包含有两层意思：（1 1）是画家本人就擅长书法，是个书法家，由于书画）是画家本人就擅长书法，是个书法家，由于书画同源，作画时便自觉不自觉地以书入画了，这既能显示同源，作画时便自觉不自觉地以书入画了，这既能显示画家的细致，又能表现书法家的飘逸。画家的细致，又能表现书法家的飘逸。（2 2）是）是以书写款以书写款或或题字题字在画面上，与画面形象协

3、调搭在画面上，与画面形象协调搭配。这样书入了画。就成为了画中必不可少的一部分，配。这样书入了画。就成为了画中必不可少的一部分，构成中国画的另一种形式美。构成中国画的另一种形式美。一、书与画的结合一、书与画的结合 中国画中的中国画中的以书写款以书写款又叫做又叫做“落款落款”，一般来说是不可缺少的，就相当西洋画中一般来说是不可缺少的，就相当西洋画中的画者的签名，表明了这幅画的所有权。的画者的签名，表明了这幅画的所有权。 题字题字是可以绘画写一个题目，一行自己是可以绘画写一个题目，一行自己想说的话，或一首诗，一段散文。想说的话，或一首诗，一段散文。 印章的种类1 1、姓名章、姓名章-作家的名字作家的

4、名字2 2、斋馆章、斋馆章-表示画家的住处或者画室表示画家的住处或者画室3 3、闲、闲 章章-内容随意的章大都是刻一句内容随意的章大都是刻一句成语格言之类的，闲章五花八门，是最有个性的章。成语格言之类的，闲章五花八门，是最有个性的章。如如“师造化师造化”、“行万里路行万里路”，是表示画家主张师法，是表示画家主张师法自然，反对刻意临摹的。如自然，反对刻意临摹的。如“孺子牛孺子牛”、“江山多娇江山多娇”等是表示一种奉献精神和反映时代特征的。但这种印等是表示一种奉献精神和反映时代特征的。但这种印章一般都要与画的内容有所联系。章一般都要与画的内容有所联系。 作品的落款作品的落款范曾：现为北京范曾：现为

5、北京大学中国画法研究大学中国画法研究院院长，中国艺术院院长，中国艺术研究院终身研究员研究院终身研究员，联合国教科文组，联合国教科文组织织“多元文化特别多元文化特别顾问顾问”，英国格拉，英国格拉斯哥大学名誉文斯哥大学名誉文学博士，加拿大学博士，加拿大阿尔伯塔大学荣阿尔伯塔大学荣誉文学博士。誉文学博士。作品的落款作品的落款齐白石齐白石：（1864195718641957），），原名纯芝，字渭青，号原名纯芝，字渭青，号兰亭。兰亭。后改名璜，字濒生，号后改名璜，字濒生，号白石、白石山白石、白石山翁，近现翁，近现代中国绘画大师，世界代中国绘画大师，世界文化名人。所作鱼虾虫文化名人。所作鱼虾虫蟹，天趣横生

6、。蟹，天趣横生。作品的落款作品的落款李可染：现代画家其山水画早李可染：现代画家其山水画早年取法八大，笔致简率酣畅，后从年取法八大，笔致简率酣畅，后从齐白石习画，用笔趋于凝练。又从齐白石习画，用笔趋于凝练。又从黄宾虹处学得积墨法，曾任中央美黄宾虹处学得积墨法，曾任中央美术学院教授，中国美术家协会副主术学院教授，中国美术家协会副主席等职。席等职。题款的类型：题款的类型：横题横题1、题款的类型题款的类型题款的类型：题款的类型：直题直题2题款的类型：题款的类型：随形题随形题3、题款的类型：题款的类型：满题满题4、题款的类型：题款的类型：多题多题5、题款的类型：题款的类型：多题题款的类型：题款的类型：6

7、、穿插题、穿插题诗画结合包含着两层意义：诗画结合包含着两层意义：一一是画本身没是画本身没有题款，但充满诗意，可谓诗画意境结合；有题款，但充满诗意，可谓诗画意境结合；二二是画上题诗书款，诗画相配，相得益彰。是画上题诗书款，诗画相配，相得益彰。诗画作为两门艺术，各有其长短。诗画作为两门艺术，各有其长短。“画画”表现事物比较直观、具体、真实，便表现事物比较直观、具体、真实，便于领略，但它受时间和空间的限制，只能选于领略，但它受时间和空间的限制，只能选取瞬间静止状态。而取瞬间静止状态。而“诗诗”则不同，它可以则不同，它可以写事物在不同时间、不同地点的发展变化，写事物在不同时间、不同地点的发展变化，容量

8、比较大容量比较大。二、诗与画的结合二、诗与画的结合二、诗与画的结合二、诗与画的结合是说谁？是说谁？二、诗与画的结合二、诗与画的结合 王维王维-绘画史称唐代王维是诗画结合绘画史称唐代王维是诗画结合的创始人。的创始人。 “以诗为有声画，画为无声诗以诗为有声画，画为无声诗” - - 苏轼苏轼 诗在画中的作用诗在画中的作用诗诗与与画，各有长处与短处，两者结合起来，便能取长补短。画，各有长处与短处，两者结合起来，便能取长补短。1 1画表现的事物直观、具体、真实、便于领略画表现的事物直观、具体、真实、便于领略，但它要受时间和，但它要受时间和空间限制，只能选取某一瞬间的静止状态；而诗则不受时间和空空间限制，

9、只能选取某一瞬间的静止状态；而诗则不受时间和空间的限制间的限制，可以写事物在不同时间、不同地点的发展变化，天上可以写事物在不同时间、不同地点的发展变化，天上地下，古往今来，东西南北，自由驰骋，容量比画大得多。地下，古往今来，东西南北，自由驰骋，容量比画大得多。2 2把诗与画结合起来，可以使静止的画面活跃起来，画面的容量把诗与画结合起来，可以使静止的画面活跃起来，画面的容量膨胀起来。膨胀起来。而诗也有了形象的凭借，想象的依托。因此，诗与画而诗也有了形象的凭借，想象的依托。因此，诗与画的结合使二者交相生辉。的结合使二者交相生辉。3 3画上题诗，也可以起到点题的作用。画上题诗，也可以起到点题的作用。

10、如人们面对一幅山水画或如人们面对一幅山水画或花鸟画，有时就很难猜透画者的心思，但通过画上的题诗题款，花鸟画，有时就很难猜透画者的心思，但通过画上的题诗题款，就比较容易把握作者的意图。就比较容易把握作者的意图。三、印与画的结合三、印与画的结合刻刻印章印章的工具的工具石头刻刀刻刀 座台座台二、诗与画的结合二、诗与画的结合能调整、强化书画构图能调整、强化书画构图（1 1）平稳重心。印有轻重，朱）平稳重心。印有轻重，朱文轻，白文重。两印相叠，朱文在文轻，白文重。两印相叠，朱文在上，白文在下。印有大小，小的在上，白文在下。印有大小，小的在上，大的在下。方形印最重，其次上，大的在下。方形印最重，其次是长方

11、形、圆形、椭圆形。其它形是长方形、圆形、椭圆形。其它形状一般不用，因有俗的倾向。姓名状一般不用，因有俗的倾向。姓名印、压角印一定要用正方形。起首印、压角印一定要用正方形。起首印以长方、椭圆形为多。边形可用印以长方、椭圆形为多。边形可用长方、椭圆、圆形。长方、椭圆、圆形。（2 2）增加变化。平板处加印可）增加变化。平板处加印可使其变化，空疏处添印可使其充实，使其变化，空疏处添印可使其充实，失重处加印可使平正。尤其是书法、失重处加印可使平正。尤其是书法、水墨画，可使其鲜亮。水墨画，可使其鲜亮。三、印与画的结合三、印与画的结合作品的落款作品的落款印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜

12、，小一点亦可，不能大于印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤题款字，大则不雅。如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当。几人印章大小亦应相当。 徐悲鸿：（徐悲鸿：（1895-1953年），现代画家、年），现代画家、美术教育家美术教育家钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，

13、可用印章补钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪动小小的“秤砣秤砣”，使画面均衡熨贴。，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无款尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之时钤用引首章和压角

14、章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角之势。势。徐悲鸿徐悲鸿钤印数目，古喜单数。有钤印钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。乎。”印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧印数不宜多，过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。式的印面，避免雷同。作品的落款作品的落款就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保

15、持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印墨色产生强烈对比，相映成趣。若一幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一致。既有变化，又协调一致。砂纸：印泥印泥 不同位置的印拦边章拦边章压角章压角章款尾章款尾章平衡章平衡章几种闲章的具体用法 与书画相关的印章，可以分为四类：与书画相关的印章，可以分为四类：引首章、压角章、名号斋馆章引首章、压角章、名号斋馆章、收藏鉴赏章。、收藏鉴赏章。引首章：引首章又称引首

16、章：引首章又称“随形章随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章。，是随石料的造型顺势刻成的的章。一般钤盖在书画作品的右上方（引首），既起着增彩与调节的作用，一般钤盖在书画作品的右上方（引首），既起着增彩与调节的作用，又表示作品的范围与开端。如果是书法作品，应钤在右边第一行的第又表示作品的范围与开端。如果是书法作品，应钤在右边第一行的第一、二字之间的右侧，或第一字的右侧并稍高于字头。如果是国画，一、二字之间的右侧，或第一字的右侧并稍高于字头。如果是国画，题款在右上角，与书法同理；题款在右上角，与书法同理；若题在画的左边，或其它地方，此印应若题在画的左边，或其它地方，此印应省去不用。省去不用。此印多

17、为长方形，也可以是方形、圆形、椭圆形或不规则此印多为长方形，也可以是方形、圆形、椭圆形或不规则形，但一般以偏长为宜。印文内容常为以下几类：籍贯，如赵孟頫用形，但一般以偏长为宜。印文内容常为以下几类：籍贯，如赵孟頫用“吴兴吴兴”；郡望，如陈姓用；郡望，如陈姓用“颖川颖川”；襟怀，如；襟怀，如“疆其骨疆其骨”、“简远简远”等；立意，如等；立意，如“不雕不雕”、“道在瓦甓道在瓦甓”等；谦语，如等；谦语，如“偶得偶得”、“敝帚敝帚”等；其他，如等；其他，如“墨寿墨寿”、“游于艺游于艺”、“得宝者之得宝者之”等除文字等除文字外，还有图形章。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过外，还有图形章。书法

18、作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需于整齐，需“破形破形”；款尾印章分量太重，需；款尾印章分量太重，需“提升提升”；作品上印章；作品上印章分布单调，需分布单调，需“调整调整”，这时应考虑盖引首章。，这时应考虑盖引首章。压角章又称押角章压角章又称押角章:只用在画上，只用在画上，“补充补充空虚空虚”和调整稳定画面的作用，内容大和调整稳定画面的作用，内容大体与引首章相同，面积一般较大，只能体与引首章相同，面积一般较大，只能钤在画的左或右下角。一幅画只能用一钤在画的左或右下角。一幅画只能用一次，与起首章成对角呼应，二者不能上次，与起首章成对角呼应，二者不能上下成一直线，否则整幅画重心向一边倾下成一直线，否则整幅画重心向一边倾斜。书画作品的右上角钤盖引首章，而斜。书画作品的右上角钤盖引首章，而落款一般都在左下方，故而名号章一般落款一般都在左下方，故而名号章一般也用在此处；左上角要留空，以免四角也用在此处；左上角要留空，以免四角占实，导致整体平板呆滞；因此压角章占实，导致整体平板呆滞；因此压角章就只能用