秦、汉、魏、晋、南北朝 时期的音乐

1、秦、汉、魏、晋、南北朝秦、汉、魏、晋、南北朝时期的音乐时期的音乐（公元前（公元前221221公元公元589589）秦汉时期的音乐秦汉时期的音乐（公元前（公元前221221年年公元公元220220年）年）乐府的含义乐府的含义v乐府有三种含义乐府有三种含义p471、中国秦汉至唐代宫廷的一个音乐机构、中国秦汉至唐代宫廷的一个音乐机构2、一种诗体名称、一种诗体名称 3、各种音乐体裁的音乐、文学作品、各种音乐体裁的音乐、文学作品乐府的具体内容乐府的具体内容v乐府的设立时间乐府的设立时间 p46v乐府的主要任务乐府的主要任务1、适应宫廷的需要，收集民间音乐；、适应宫廷的需要，收集民间音乐；2、创作和填写歌

2、辞，改编、创作曲调；、创作和填写歌辞，改编、创作曲调；3、编配乐器；、编配乐器；4、进行演唱及演奏。、进行演唱及演奏。v乐府的领导人乐府的领导人 据据汉书汉书百官公卿表百官公卿表记载：代表宫廷掌管记载：代表宫廷掌管乐府的官员可能是乐府令；具体负责乐府工乐府的官员可能是乐府令；具体负责乐府工作的是协律都尉；作的是协律都尉；v武帝时的协律都尉是李延年武帝时的协律都尉是李延年p47合奏音乐合奏音乐鼓吹乐鼓吹乐v鼓吹的定义鼓吹的定义 p47v鼓吹产生的背景鼓吹产生的背景 p48v伴奏乐器：伴奏乐器：以打击乐器鼓和管乐器排箫、横以打击乐器鼓和管乐器排箫、横笛、笳、角等合奏的音乐，常伴有歌唱。笛、笳、角等

3、合奏的音乐，常伴有歌唱。v几种主要的鼓吹乐：几种主要的鼓吹乐： 黄门鼓吹、横吹、骑吹、短箫鐃歌黄门鼓吹、横吹、骑吹、短箫鐃歌 相和歌相和歌v相和歌的两种含义相和歌的两种含义1、概括了汉代北方各地的民间歌曲；、概括了汉代北方各地的民间歌曲；2、对当时一种歌曲演唱形式的称谓。、对当时一种歌曲演唱形式的称谓。v相和歌的形成过程相和歌的形成过程 :徒歌徒歌但歌但歌相和歌相和歌 p49v相和歌的伴奏乐器相和歌的伴奏乐器 p49相和大曲相和大曲v“相和大曲相和大曲”也称也称“大曲大曲”，后世称之为，后世称之为“汉大汉大曲曲”;v是在相和歌的基础上，经过专业音乐家与文学家对是在相和歌的基础上，经过专业音乐家

4、与文学家对其进行改编、加工而成的一种比较复杂的大型音乐其进行改编、加工而成的一种比较复杂的大型音乐形式。形式。v特点：歌唱、器乐、舞蹈三种艺术有机结合特点：歌唱、器乐、舞蹈三种艺术有机结合,也可相也可相对独立表演对独立表演;v是一种有器乐伴奏的歌唱，有乐器伴奏的歌舞，并是一种有器乐伴奏的歌唱，有乐器伴奏的歌舞，并有纯粹乐器演奏部分的综合性歌舞大曲形式。有纯粹乐器演奏部分的综合性歌舞大曲形式。v相和大曲的曲式结构：艳、解、趋三段式结构相和大曲的曲式结构：艳、解、趋三段式结构 p50v百戏的定义百戏的定义p52v百戏中的乐舞类别百戏中的乐舞类别百百 戏戏v汉代域内音乐文化的交流的主要体现汉代域内音

5、乐文化的交流的主要体现 1、南北音乐文化的共存、南北音乐文化的共存 2、楚乐文化对中原文化的影响、楚乐文化对中原文化的影响v汉代域内外音乐文化交流情况汉代域内外音乐文化交流情况v传出方面传出方面p57v传入方面传入方面p57v吹管乐器吹管乐器 p59、60 排箫、笛、笳、角排箫、笛、笳、角v击乐器击乐器p60 编钟、编磬、筑编钟、编磬、筑v弹拨乐器弹拨乐器p62、63 箜篌、琵琶箜篌、琵琶v七弦琴及其音乐七弦琴及其音乐v形制上的变化形制上的变化v琴家的出现琴家的出现v琴曲具备的两个特点琴曲具备的两个特点 1、情节性、情节性 2、演奏与歌唱相结合、演奏与歌唱相结合v最早的谱式记载鼓谱最早的谱式记

6、载鼓谱p69v声曲折演唱曲谱声曲折演唱曲谱v京房六十律京房六十律v相和三调相和三调魏、晋、南北朝时期的音乐魏、晋、南北朝时期的音乐（公元（公元220220589589）清商乐形成背景清商乐形成背景v公元世纪，随着国家政治中心南移，北方公元世纪，随着国家政治中心南移，北方音乐文化也随之流入江南，并把汉、魏以来音乐文化也随之流入江南，并把汉、魏以来的相和歌、相和大曲与江南流行的吴歌、西的相和歌、相和大曲与江南流行的吴歌、西曲等民间音乐相结合，由此而产生了一种新曲等民间音乐相结合，由此而产生了一种新的音乐风格与形式的音乐风格与形式“清商乐清商乐”。v定义定义p51清商乐包含的内容清商乐包含的内容v“

7、中原旧曲中原旧曲”，即东晋和宋、齐所存的相和诸，即东晋和宋、齐所存的相和诸曲。曲。v在南方新兴经济发展条件下，与东晋南迁所传在南方新兴经济发展条件下，与东晋南迁所传入的中原文化相结合的吴歌、西曲。入的中原文化相结合的吴歌、西曲。1、吴歌、吴歌p512、西曲、西曲 p51v歌舞戏歌舞戏p53 倾向于故事性表演。这也是这一时期歌舞音倾向于故事性表演。这也是这一时期歌舞音乐的一个突出特点。乐的一个突出特点。v歌舞戏重要的节目歌舞戏重要的节目p53 大面大面、钵头钵头、踏摇娘踏摇娘声无哀乐论声无哀乐论作者作者嵇康嵇康v是魏晋时代是魏晋时代“玄学玄学”的代表人物之一，也是的代表人物之一，也是著名的著名的

8、“竹林七贤竹林七贤”之一；之一；v他的清淡思想成为一种典范；他的清淡思想成为一种典范；v记载中他所弹奏的记载中他所弹奏的广陵散广陵散“声调绝伦声调绝伦”，在我国在我国“琴史琴史”上有重要地位；上有重要地位；v除集中体现其美学思想的除集中体现其美学思想的声无哀乐论声无哀乐论外，外，还著有还著有琴赋琴赋及琴曲及琴曲嵇氏四弄嵇氏四弄。v文章的主要特点文章的主要特点 全文以全文以“秦客秦客”与与“东野主人东野主人”的八次辩难形式写成。的八次辩难形式写成。最基本的观点就是最基本的观点就是“声无哀乐声无哀乐”，是在问与答之间反，是在问与答之间反复论证，有针对性的批驳儒家传统乐论，进而阐述了复论证，有针对性

9、的批驳儒家传统乐论，进而阐述了他自己的音乐美学思想。他自己的音乐美学思想。v阐释的主要观点阐释的主要观点 1、音乐是客观存在的音响、音乐是客观存在的音响 2、音乐的本体是、音乐的本体是“和和” 3、人的情感哀乐是人心受外界事物的影响、人的情感哀乐是人心受外界事物的影响 4、主张音乐脱离封建政治功利（与、主张音乐脱离封建政治功利（与乐记乐记观点不观点不同）同）v音乐文化交流表现在如下几个方面音乐文化交流表现在如下几个方面v歌舞伎乐的交流歌舞伎乐的交流p58 具体包括：天竺乐、龟兹乐、西凉乐、疏勒具体包括：天竺乐、龟兹乐、西凉乐、疏勒乐、安国乐、高昌乐、高丽乐、康国乐乐、安国乐、高昌乐、高丽乐、康

10、国乐v乐器、乐曲的交流乐器、乐曲的交流p58v西域佛教及佛教曲的传入西域佛教及佛教曲的传入v中原南北音乐文化的交流中原南北音乐文化的交流乐乐 器器v这一时期出现了很多节奏性强的利于舞蹈的这一时期出现了很多节奏性强的利于舞蹈的乐器。乐器。 1、吹管乐器、吹管乐器 p60 2、打击乐器、打击乐器p61 3、弹拨乐器、弹拨乐器p62 秦琵琶、汉琵琶、秦汉子在魏晋时因阮咸善秦琵琶、汉琵琶、秦汉子在魏晋时因阮咸善弹此器，被称作阮咸，即后世的阮。其由西弹此器，被称作阮咸，即后世的阮。其由西域传来。同时出现了由国外传入的，与汉琵域传来。同时出现了由国外传入的，与汉琵琶形制迥异的曲项琵琶、五弦琵琶。琶形制迥异

11、的曲项琵琶、五弦琵琶。v七弦琴及其音乐七弦琴及其音乐v出现了解说琴曲标题的古琴艺术重要专著出现了解说琴曲标题的古琴艺术重要专著琴操琴操v出现了一批文人琴家出现了一批文人琴家v出现了一批著名琴曲出现了一批著名琴曲广陵散广陵散v琴曲琴曲广陵散广陵散，又名，又名广陵止息广陵止息，是东，是东汉末年产生于广陵地方的一首琴曲。其曲名汉末年产生于广陵地方的一首琴曲。其曲名初见于汉代末年。初见于汉代末年。p65胡笳十八拍胡笳十八拍v是约在公元前是约在公元前208年左右，蔡琰（文姬）参年左右，蔡琰（文姬）参考了胡笳的声音而写的琴曲。内容与她的遭考了胡笳的声音而写的琴曲。内容与她的遭遇有关。遇有关。p65 酒酒 狂狂v阮籍所作，表达了愤世嫉俗的情怀阮籍所作，表达了愤世嫉俗的情怀 p67v魏晋以来传统律学发展的两条路线魏晋以来传统律学发展的两条路线v沿着附会历数沿着附会历数钱乐之的钱乐之的“三百六十三百六十律律”p70 v沿着便于旋宫转调具有实际意义的沿着便于旋宫转调