大学语文中晚唐诗

1、n 描写李隆基和杨描写李隆基和杨玉环的爱情故事。玉环的爱情故事。从白居易的诗论从白居易的诗论主张出发，它应主张出发，它应该成为一首讽喻该成为一首讽喻诗，但事实上，诗，但事实上，更多描写了一个更多描写了一个“天长地久有时天长地久有时尽，此恨绵绵无尽，此恨绵绵无绝期绝期”的爱情悲的爱情悲剧。剧。 长恨歌长恨歌的艺术成就很的艺术成就很高，前半写实，后半则运用高，前半写实，后半则运用了浪漫主义的幻想手法。没了浪漫主义的幻想手法。没有丰富的想象和虚构，便不有丰富的想象和虚构，便不可能有可能有“归来池苑皆依旧归来池苑皆依旧”一段传神写照，特别是海上一段传神写照，特别是海上仙山的奇境。但虚构中仍有仙山的奇境

2、。但虚构中仍有现实主义的精确描绘，人物现实主义的精确描绘，人物形象生动，使人不觉得是虚形象生动，使人不觉得是虚构。语言和声调的优美，抒构。语言和声调的优美，抒情写景和叙事的融合无间，情写景和叙事的融合无间，也都是也都是长恨歌长恨歌的艺术特的艺术特色。色。 琵琶行琵琶行是白是白居易贬江州的次居易贬江州的次年写的，感伤意年写的，感伤意味虽较重，但比味虽较重，但比长恨歌长恨歌更富更富于现实意义。于现实意义。 n n2、李贺、李贺n 李贺字长吉，是没落的唐宗室后裔，少李贺字长吉，是没落的唐宗室后裔，少时即有文才，名动京华。但因父名时即有文才，名动京华。但因父名“晋晋肃肃”，避父讳而不能参加进士考试。后

3、，避父讳而不能参加进士考试。后虽被举为奉礼郎，但郁郁不得志，虽被举为奉礼郎，但郁郁不得志，27岁岁即早逝。存诗即早逝。存诗230余首，有余首，有李长吉歌李长吉歌诗诗，其诗多抒写被压抑的郁闷情怀，其诗多抒写被压抑的郁闷情怀，以及对世事的不满和感慨。以及对世事的不满和感慨。n艺术上多驰骋想象，运用神话传说，在艺术上多驰骋想象，运用神话传说，在浪漫主义的虚似世界里超时空地自由流浪漫主义的虚似世界里超时空地自由流动，构筑瑰诡凄泠的意境，寄托自己的动，构筑瑰诡凄泠的意境，寄托自己的追求、失意与忧伤；也善用象征和比喻。追求、失意与忧伤；也善用象征和比喻。n格调幽冷，诗中多阴森怪诞、冷艳凄迷格调幽冷，诗中多

4、阴森怪诞、冷艳凄迷的意境，大量使用冷、死、血、鬼、泣、的意境，大量使用冷、死、血、鬼、泣、啼等字构成极具悲感色彩的意象群，以啼等字构成极具悲感色彩的意象群，以致被称为致被称为“鬼才鬼才”、“诗鬼诗鬼”。n n 。n夜雨寄北夜雨寄北 n三、四两句在时空上作了一次跳跃，从今日异地思念跳跃到将来相会的温馨场景，共剪窗烛，却又在谈论现在我的生活，这样不说自己现在如何的思念之苦，却以将来团圆的甜蜜温馨反衬现在的孤寂。于是未来的乐衬托今夜的苦，今夜的苦又成为未来剪烛夜话的话题，增添重聚的乐。四句回环往复，明白如话，却又曲折深婉，含蓄隽永，余味无穷。n清何焯评曰：“水精如意玉连环”。n锦瑟锦瑟n 此诗乃义山

5、诗之代表作，但颇难解说。n 历代以来，众说纷纭，大致有：咏令狐楚家青衣（恋情）、咏锦瑟、自伤生平、悼亡、政治寄托、诗序、寄托不明、自寓创作等说法。 李商隐首创李商隐首创“无无题诗题诗”。盖其内容。盖其内容有不宜明言、不敢有不宜明言、不敢明言、不愿明言者，明言、不愿明言者，皆称皆称“无题无题”，而，而“无题无题”反胜反胜“有有题题”，引人遐思连，引人遐思连翩。意旨含蓄朦胧。翩。意旨含蓄朦胧。作品讲读作品讲读 n无题无题（相见时难别亦难）相见时难别亦难） n 首句言相见难得，而离别则更难以让人忍受。次句言离别之时正当暮春时分，则其难堪更添一层。三、四句以春蚕、蜡炬为比兴，上句情思缠绵，下句语气沉痛

6、，言相爱之生死相与，九死不悔。比喻中寓象征，至情至性，已经超越爱情而具有执著人生的永恒意义。五、六句从对面写来，暗含离人相思，于体贴关注中见心心相印之意，并示关切、珍重之意。结尾用典，以希望作结，更见情之深挚。但“虚无缥缈”泄露的又是隐隐的失望。唐五代词唐五代词n第一节第一节 词的知识简介词的知识简介n一、词的定义及起源一、词的定义及起源n 词最初称为词最初称为曲子词或曲词曲子词或曲词，别称有乐章、乐乐章、乐府、诗余、曲子、曲词、琴趣、长短句府、诗余、曲子、曲词、琴趣、长短句等。是配音乐的。从配音乐这点说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐和音乐分离，成

7、为诗的别称，所以有人把词称为诗余。文人词深受律诗的影响，把以词中的律句特别多。n n词起源于民间，是敦煌曲子词。敦煌词创作的早期与作者成分来源的民间性，使作品从内容体制到语言风格都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。n二、词的体制特征二、词的体制特征n1、一首词都有一个表示音乐性的调名，称为词调（或词牌）。词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。n2、一首词大部分有数片，每片作一段，以分两片的为最多。 n3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式n4、长短句的句式。n5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不

8、相同。每个词调“调有定句，句有定字，字有定声”。 三、词的分类三、词的分类n按照词的字数多少从体式上可分为三类，依词的字数多少分为，小令、中调、长调（慢词）。58字以内为小令，59-90字为中调，91字以上为长调。 第二节第二节 唐五代词的发展历程唐五代词的发展历程n一、初盛唐时期n初盛唐时期基本停留在民间词阶段。n王重民辑敦煌曲子词集（163首），任半塘编著敦煌歌辞总编（增至一千二百多首）。n唐代民间词题材广泛，内容丰富，风格朴素，富有生活气息。“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君子之怡情悦志，少年学子之热望和失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入调”，“其言闺情与花柳者，尚不及半”（王

9、重民敦煌曲子词集叙录）n菩萨蛮n 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。 二、中唐时期二、中唐时期n 中唐以后，填词的风气在文人中间日益盛行，词开始由民间逐渐转入文人手中。中唐填词的文人很多，以词唱和已蔚然成风。n 中唐文人词，题材比较广泛，或写仕途的坎坷，或写离别、乡思以及咏史咏物、纪行写景等等，具有较多现实内容和生活气息。即使表现妇女题材，也多欢快情歌；闺怨愁思之作也情调健康颇类民歌，丽而不靡。 n白居易白居易忆江南忆江南（三首）：（三首）：n 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ n

10、 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ n 江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？ n三、晚唐时期n晚唐是唐词发展的重要时期，填词成为文人们的普遍爱好，词的专业作家和专集也涌现出来（温庭筠成为第一位以词名世的大家）。 n 晚唐文人词着重抒写男女之情和身世之感，且情调大多感伤低沉，多取法六朝乐府并受绮丽诗风的影响，藻饰词语，抒写闺情怨思，风格浓艳，与中唐文人词有了很大不同。（如温庭筠的菩萨蛮）（“小山重叠金明灭”） 四、五代时期四、五代时期n西蜀词坛n 西蜀词坛以花间派词人为主。花间派因五代时西蜀赵崇祚所编的花间集而得名（共收录了自晚唐至五代

11、的温庭筠、韦庄、皇甫松、牛峤、孙光宪等十八位词家的五百首作品）。其内容多为花前月下、男女之情。风格以剪红刻翠、香软浓艳为主。“词为艳科”已经定型。n 欧阳炯花间集序：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助妖娆之态。”n南唐词坛n 包括中主李璟、后主李煜以及重臣冯延巳等。南唐词更偏重抒写个人情怀，吟咏性情的特点日益明显。文人词进入了自觉表现封建文人意识的时代，词体的严肃性也随之明显加强。n南唐词在艺术上也相应有了变化。尤其是李煜的晚期词，更发展了词的白描和直抒胸臆的手法，表现人生，感慨甚深，把词的发展推至唐五代词的最高峰。第三节第三节 唐五代

12、词名家、名篇介唐五代词名家、名篇介绍绍n一、温庭筠一、温庭筠n1、生平及创作简介n温庭筠 (约812866)，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。年轻时苦心学文，才思敏捷。晚唐考试律赋，八韵一篇。据说他叉手一吟便成一韵，八叉八韵即告完稿，时人亦称为“温八叉”、“温八吟”。诗词兼工，诗与李商隐齐名，并称“温李”；词与韦庄齐名，并称“温韦”。 n温词多写女子闺情，风格秾艳精巧，是花间词派的重要作家之一。被称为花间鼻祖。现存词数量在唐人中最多，大都收入花间集。原有集，已散佚，后人辑有温庭筠诗集、金荃词。另著有传奇小说集乾巽子（巽xn）。n2、温庭筠词的艺术特征浓丽婉约 温庭筠词题

13、材比较狭窄，几乎所有的词都抒写闺情怨思，刘熙载谓：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨”（艺概 词曲概）；但在艺术技巧上很有特色。n（1）抒情含蓄委婉以隐约迷离的意境，暗示幽深莫名的心曲。n 温词善用渲染、比兴等手法，选取大量典型事物、景物创造特定的氛围、色调，凭借烟柳迷蒙、春花飘零、细雨绵绵、绿草萋萋、明月凄凉和漏声断续、角声呜咽等等，烘托人物形象，暗示心理活动，令人从中体味人物情怀。n（2）语言浓丽繁缛n在遣词造句上，喜用“金”、“玉”、“翠”、“黛”、“锦”、“兰”、“芳”之类具有色彩美、富贵态、馨香气的字眼，以唤起读者视觉、嗅觉的美感。n（3）具有音韵美n温庭筠工声律，喜歌吹，所作诗词讲

14、究平仄四声;喜用双声叠韵，如“惆怅”、“芳菲”、“鸳鸯”、“徘徊”、“明灭”等，使词和谐动听。3、温庭筠词选讲、温庭筠词选讲n菩萨蛮菩萨蛮n小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。n n 全词以华丽的辞藻、鲜艳的色彩、浓重的粉香，表现闺房的华丽、少妇的美艳和她孤独、慵懒、自矜自怜的情思。二、韦庄二、韦庄n1、生平及诗词创作简介n 韦庄(约公元836910年左右，生卒年不详)，字端己，唐末五代诗人。京兆杜陵（今西安）人，唐初宰相韦见素后人，四世祖韦应物是中唐著名诗人。后家道衰落。少孤贫力学，才敏过人。为人疏旷不拘，任性自用。广明元

15、年（880）四十五岁，在长安应举，正值黄巢军攻入长安，遂陷于战乱，与弟妹失散。中和二年（882）始离长安赴洛阳。不久避战乱去到江南，五十八岁回到长安。天复元年（901）六十六岁，应王建之聘入川为掌书记。天祐四年（907），朱温篡唐。唐亡，力劝王建称帝，王建为前蜀皇帝后，任命他为宰相，蜀之开国制度多出其手，后终身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。n韦庄在唐末诗坛上有重要地位。代表作是长篇叙事诗秦妇吟。此诗长达1666字，为现存唐诗中最长的一首。它选择典型的情节和场面，运用铺叙而有层次的手法，来反映重大历史事件的复杂矛盾，布局谨严，脉络分明，标志着中国诗歌叙事艺术的发展。韦庄因此诗而被称为“秦妇吟秀才”

16、。n 韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称温韦。所作词语言清丽，多用白描手法，写闺情离愁和游乐生活，情凝词中，读之始化，以至弥漫充溢于脏腑。其词无专集，散见于花间集、尊前集和全唐诗等总集中，近人王国维、刘毓盘辑为浣花词一卷，凡五十四首。 2、韦庄词选讲n菩萨蛮菩萨蛮n 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。n此词采用白描手法，抒写游子春日所见所思。n起二句直言江南美好。“春水”二句承上，一写江南水乡景色美，一写江南民居生活美。下片“垆边”二句进一层写江南人之美，然而结末二句转入“未老莫还乡”的深沉感叹之中。词人以避乱入蜀

17、，饱尝离乱之苦，时值中原鼎沸，欲归不能，“还乡须断肠”一句，巧妙地刻划出特定历史环境下的词人思乡怀人的心态，可谓语尽而意不尽。故陈廷焯称赞其“似直而纡，似达而郁”。 三、李煜三、李煜n1、李煜简介n 李煜（937978）字重光，初名从嘉，号锺隐。徐州(今属江苏)人，一说湖州(今属浙江)人。是中主李璟的第六位儿子，宋建隆二年(961年)继位，在位凡十五年(961-975)，史称后主。开宝八年（975），宋师攻入金陵，李煜降宋，被俘北上，幽囚至汴京，（被封为右千牛卫上将军、违命侯）太平兴国二年（978），被宋太宗用牵机药毒死。n李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。他性格率真，多情善感，趣味

18、高雅，多才多艺。工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜文、词及书、画创作均丰。其词主要收集在南唐二主词中。 2、李煜词的创作情况 n李煜词现存约32首，主要可分作前后两期：n前期词为降宋之前所写的，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄，风流妩媚。如浣溪沙：n红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。n 后期词为降宋后作，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。此时期的词作多抒写亡国之恨，哀婉凄绝，而境界阔大，情感深挚（当中的杰作包括虞美人、浪淘沙、乌夜啼皆成于此时） 。n李煜词的内容由花前月下到江山人生，从狎妓宴乐到亡