第三节《西厢记》

1、第第三三节节 西西厢厢记记第二折第第三三折折一、王实甫生平和创作一、王实甫生平和创作P154 1.生平：生平：王实甫生平事迹资料缺乏。王实甫生平事迹资料缺乏。 钟嗣成钟嗣成录鬼簿录鬼簿将他列入将他列入“前辈已死名公才前辈已死名公才人人”，周德清周德清中原音韵中原音韵在称赞关汉卿、郑光在称赞关汉卿、郑光祖和白朴、马致远祖和白朴、马致远“一新制作一新制作”的同时，也称赞的同时，也称赞了了西厢记西厢记的曲文，并说的曲文，并说“诸公已矣，后学莫诸公已矣，后学莫及及”。 由此可以推知，王实甫活动的年代可能与关汉卿由此可以推知，王实甫活动的年代可能与关汉卿等相去不远。他的主要创作活动当在元成宗元贞、等相去

2、不远。他的主要创作活动当在元成宗元贞、大德年间。大德年间。 北宫词纪北宫词纪所收署名王实甫的散曲所收署名王实甫的散曲商调商调集贤宾集贤宾退隐退隐P154中写道：中写道： “想着那红尘黄阁昔年羞，到如今白发青衫此地游。想着那红尘黄阁昔年羞，到如今白发青衫此地游。” “人事远，老怀幽，志难酬，知机的王粲；梦无凭人事远，老怀幽，志难酬，知机的王粲；梦无凭, ,见景见景的庄周的庄周” “怕狼虎恶图谋，遇事休开口，逢人只点头，见香饵莫吞怕狼虎恶图谋，遇事休开口，逢人只点头，见香饵莫吞钩，高抄起经纶大手。钩，高抄起经纶大手。” 可知王实甫早年曾经为官，宦途不无坎坷，晚年退隐。可知王实甫早年曾经为官，宦途不

3、无坎坷，晚年退隐。 曲中又有曲中又有“且喜的身登中寿且喜的身登中寿”，“百年期六分甘到手百年期六分甘到手”，可以推断他至少活到可以推断他至少活到6060岁。岁。 这首散曲又见于这首散曲又见于雍熙乐府雍熙乐府，未署名。因此，学术界对，未署名。因此，学术界对它的作者是谁有不同看法。它的作者是谁有不同看法。 2.创作创作 王实甫所作王实甫所作杂剧杂剧，名目可考者共，名目可考者共13种。种。 今存有今存有崔莺莺待月西厢记崔莺莺待月西厢记、吕蒙正风雪吕蒙正风雪破窑记破窑记和和四大王歌舞丽春堂四大王歌舞丽春堂 3种。种。 王实甫还有少量王实甫还有少量散曲散曲流传：流传： 有小令有小令1首首，套曲，套曲3种

4、种（其中有一残套），散见（其中有一残套），散见于于中原音韵中原音韵、雍熙乐府雍熙乐府、 北宫词纪北宫词纪和和九宫大成九宫大成等书中。等书中。 二、崔张故事的演变二、崔张故事的演变 （一）唐（一）唐元稹元稹莺莺传莺莺传所表现的主题思想否定莺莺不所表现的主题思想否定莺莺不合封建礼教的行为：为好色无情、负心背义的张生开脱、合封建礼教的行为：为好色无情、负心背义的张生开脱、辩护。辩护。 （二）宋（二）宋赵德麟的赵德麟的商调蝶恋花商调蝶恋花完全保存了完全保存了莺莺传莺莺传的内容的倾向，只是将文言小说改变成韵散相间的讲唱的内容的倾向，只是将文言小说改变成韵散相间的讲唱体鼓子词。体鼓子词。 （三）金（三）金

5、董解元董解元西厢记诸宫调西厢记诸宫调，从根本上否定了，从根本上否定了莺莺传莺莺传的主题思想，确立了崔张故事反对封建的进的主题思想，确立了崔张故事反对封建的进步主题，肯定以爱情为基础的婚姻，否定父母包办，否步主题，肯定以爱情为基础的婚姻，否定父母包办，否定以妇女为玩物、维护男子特权的封建婚姻。定以妇女为玩物、维护男子特权的封建婚姻。 （四）元（四）元王西厢王西厢（通称北西厢）对董西厢的继承和发展。（通称北西厢）对董西厢的继承和发展。（四）王西厢对董西厢的继承和发展（四）王西厢对董西厢的继承和发展 1 1王西厢加强了崔老夫人作为封建家长的典型性，深化了董西王西厢加强了崔老夫人作为封建家长的典型性，

6、深化了董西厢反封建的主题思想。厢反封建的主题思想。 2 2王西厢充分发挥了戏剧艺术的特色和长处，使主要人物张生、王西厢充分发挥了戏剧艺术的特色和长处，使主要人物张生、崔莺莺的性格更丰富、更充实、更典型。崔莺莺的性格更丰富、更充实、更典型。 3 3王西厢克服了董西厢在作品的前半部单线描写张生的倾向，王西厢克服了董西厢在作品的前半部单线描写张生的倾向，细致地描写莺莺叛逆性格的形成发展过程，突出了崔张自由恋爱细致地描写莺莺叛逆性格的形成发展过程，突出了崔张自由恋爱和包办婚姻的对立。和包办婚姻的对立。 4 4张君瑞这一人物改变了前代文学作品中男子多负心汉的形象。张君瑞这一人物改变了前代文学作品中男子多

7、负心汉的形象。其在文学史上的意义。张生在爱情上始终如一的多情重义的性格，其在文学史上的意义。张生在爱情上始终如一的多情重义的性格，体现了作者体现了作者“愿天下有情人终成眷属愿天下有情人终成眷属”的理想。的理想。 5.5.西厢记西厢记在元代剧坛上所获得的在元代剧坛上所获得的“天下夺魁天下夺魁”的美名，以及的美名，以及在中国戏剧史上的地位和影响。在中国戏剧史上的地位和影响。三、三、西厢记西厢记的艺术成就（一）的艺术成就（一） （一）独辟蹊径的杂剧体制（一）独辟蹊径的杂剧体制 在杂剧艺术形式上的革新：根据内容在杂剧艺术形式上的革新：根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制，的需要，突破了一剧四折的结

8、构体制，创造了长篇巨制的结构。五本二十一创造了长篇巨制的结构。五本二十一折。折。 在演唱方面也突破了一人独唱的体制，在演唱方面也突破了一人独唱的体制，是多角色演唱，打破了是多角色演唱，打破了“旦本旦本”、“末本末本”的界限。的界限。三、三、西厢记西厢记的艺术成就（二）的艺术成就（二） （二）设置了相互制约的两组矛盾（二）设置了相互制约的两组矛盾（1）以崔老夫人为代表的封建家长和以张生、崔莺莺、红娘为代）以崔老夫人为代表的封建家长和以张生、崔莺莺、红娘为代表的叛逆者之间的矛盾冲突；张生和莺莺爱情的主要阻拒者是老表的叛逆者之间的矛盾冲突；张生和莺莺爱情的主要阻拒者是老夫人，正是由于老夫人的重重阻挠

9、，作品才呈现夫人，正是由于老夫人的重重阻挠，作品才呈现 “惊艳惊艳”、“寺警寺警”、“赖婚赖婚”、“赖简赖简”、“拷艳拷艳”等一系列重要关目。等一系列重要关目。 （2）张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。）张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。 一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。 （三）有较强的戏剧冲突，高潮迭起。（三）有较强的戏剧冲突，高潮迭起。 “ 退兵、赖婚退兵、赖婚 ”是是西厢记西厢记戏剧冲突的戏剧冲突的第一个高潮第一个高潮。 “张生莺莺因红娘的传话而产生误会和解除误会后的心心相印是张生莺莺因红娘的传话而产生误会和

10、解除误会后的心心相印是第二个高潮第二个高潮。 “ 老夫人拷红、允婚、长亭送别老夫人拷红、允婚、长亭送别 ”是是第三个高潮第三个高潮，老夫人听信，老夫人听信郑恒造谣，要逼莺莺再嫁不成张生折桂回府郑恒造谣，要逼莺莺再嫁不成张生折桂回府 ，把全剧冲突推向，把全剧冲突推向最高潮最高潮。 详解详解 西厢记西厢记在矛盾的开端，尽管没有安排老夫人和崔、张的正面在矛盾的开端，尽管没有安排老夫人和崔、张的正面冲突，但却让观众看到，在三个年青人一举一动的后面，处处笼冲突，但却让观众看到，在三个年青人一举一动的后面，处处笼罩着老夫人的阴影；看到年青一代和封建势力的矛盾在潜行、在罩着老夫人的阴影；看到年青一代和封建势

11、力的矛盾在潜行、在酝酿。酝酿。 在崔、张彼此有情，却又无计可施，观众渴望知道事情如何进展在崔、张彼此有情，却又无计可施，观众渴望知道事情如何进展的时候，孙飞虎事件出现了。王实甫把它作为戏剧冲突的催化剂，的时候，孙飞虎事件出现了。王实甫把它作为戏剧冲突的催化剂，使胶着的气氛陡然变化。但是，当张生计退贼兵，本来答应婚事使胶着的气氛陡然变化。但是，当张生计退贼兵，本来答应婚事的老夫人突然赖婚，封建势力与年青一代的矛盾激化，剧本便出的老夫人突然赖婚，封建势力与年青一代的矛盾激化，剧本便出现了第一个戏剧高潮。现了第一个戏剧高潮。 “赖婚赖婚”以后，王实甫让戏剧冲突转移了。莺莺、张生不甘心任以后，王实甫让

12、戏剧冲突转移了。莺莺、张生不甘心任由封建家长摆布，使他们合法的要求受挫，便以由封建家长摆布，使他们合法的要求受挫，便以“非法非法”的行为的行为追求感情的满足，但这样势必要受到封建力量的粗暴干预，追求感情的满足，但这样势必要受到封建力量的粗暴干预，“拷拷红红”一场，王实甫写老夫人发现莺莺一场，王实甫写老夫人发现莺莺“语言恍惚，神思加倍，腰语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，比往日不同。肢体态，比往日不同。”她气急败坏，审问红娘，剧本便出现第她气急败坏，审问红娘，剧本便出现第三个高潮。三个高潮。继续详解继续详解有趣的是，当老夫人厉声传令，拷问红娘，崔、张走投无路，胆战心惊时，作者却写有趣的是，当老夫人厉

13、声传令，拷问红娘，崔、张走投无路，胆战心惊时，作者却写红娘以一席话解决了问题。而这一席话，恰恰是封建礼教之乎者也的大道理。老夫人红娘以一席话解决了问题。而这一席话，恰恰是封建礼教之乎者也的大道理。老夫人一想：一想：“这小贱人也道的是，我不合养了这不肖之女，玷辱家门，罢罢，俺家无犯法这小贱人也道的是，我不合养了这不肖之女，玷辱家门，罢罢，俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮吧！之男，再婚之女，与了这厮吧！”经过掂量，她只好偃旗息鼓，勉强答应了婚事。经过掂量，她只好偃旗息鼓，勉强答应了婚事。当人们看到老夫人那泰山压顶之势，被红娘以四两拨千斤的办法消解，都会莞然而笑，当人们看到老夫人那泰山压顶之势，被

14、红娘以四两拨千斤的办法消解，都会莞然而笑，认识了封建力量外强中干的本质。认识了封建力量外强中干的本质。“拷红拷红”以后，老夫人虽然又一将退却，但封建家以后，老夫人虽然又一将退却，但封建家长和年青一代的矛盾，却没有根本解决。老夫人之所以答应让莺莺许配张生，绝非承长和年青一代的矛盾，却没有根本解决。老夫人之所以答应让莺莺许配张生，绝非承认他们那段非法的恋情，而是害怕认他们那段非法的恋情，而是害怕“玷辱家门玷辱家门”，说到底，是出于家庭利益的考虑。，说到底，是出于家庭利益的考虑。她以她以“俺三辈不招白衣女婿俺三辈不招白衣女婿”为由，逼张生立刻赴考，提出为由，逼张生立刻赴考，提出“得官呵，来见我；驳落

15、得官呵，来见我；驳落呵，休来见我呵，休来见我”。明确地列出许婚的条件，实际上是作又一次赖婚的准备。明确地列出许婚的条件，实际上是作又一次赖婚的准备。在老夫人的压力面前，莺莺张生不得不暂时分手。于是，在在老夫人的压力面前，莺莺张生不得不暂时分手。于是，在西厢记西厢记的第五本中，的第五本中，张生考上科举，衣锦还乡，郑恒跳出来了。本来就希望张生考上科举，衣锦还乡，郑恒跳出来了。本来就希望“亲上加亲亲上加亲”的老夫人听信谗的老夫人听信谗言，果真要赖掉张生的婚事。言，果真要赖掉张生的婚事。然而，莺莺张生爱情始终不渝；红娘据理据法力争；白马将军也给予有力的支持。这然而，莺莺张生爱情始终不渝；红娘据理据法力

16、争；白马将军也给予有力的支持。这时候，相互对立的力量当面折证，剑拔弩张，把全剧的冲突推上最高潮。后来，郑恒时候，相互对立的力量当面折证，剑拔弩张，把全剧的冲突推上最高潮。后来，郑恒自讨没趣，一头撞死；老夫人不能再赖，无可奈何，自讨没趣，一头撞死；老夫人不能再赖，无可奈何，“有情人有情人”这才最终取得了胜利。这才最终取得了胜利。三、三、西厢记西厢记的艺术成就（三）（四）的艺术成就（三）（四）（三）独树一帜的心理描写（三）独树一帜的心理描写 西厢记西厢记在中国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理，在中国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理，是戏剧史上一部直接描写爱情心理的作品。是戏剧史上一部直接描写爱情心理的

17、作品。王实甫准确地地揭示了莺莺性格上的外王实甫准确地地揭示了莺莺性格上的外“冷冷”内内“热热”，以及言以及言“假假”与行与行“真真”，以辩证艺术手法揭示女性恋，以辩证艺术手法揭示女性恋爱心理。爱心理。 （四）独具特色的戏剧语言（四）独具特色的戏剧语言 辞采华美，清丽婉约，具有辞采华美，清丽婉约，具有“花间美人花间美人”的艺术风格，的艺术风格，是元杂剧是元杂剧文采派文采派的代表作。但是文采与本色相生，优美的代表作。但是文采与本色相生，优美典雅而又生动活泼。典雅而又生动活泼。 由于王实甫在唱词部分大量置入唐诗宋词的意象，使人由于王实甫在唱词部分大量置入唐诗宋词的意象，使人读来满口生香、意趣盎然。因

18、此读来满口生香、意趣盎然。因此西厢记西厢记也被誉为也被誉为诗诗剧剧。 四、四、西厢记西厢记的思想意义的思想意义 反封建战斗性：反封建战斗性： （一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱（一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。情生活。 （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。（二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。 董解元强调董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。自古至今，自是佳人合配才子。” 而王实甫则鲜明地提出而王实甫则鲜明地提出：“永志无别离，万古常完聚，永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。愿普天下有情的都成了眷属。”强调强调“情情”的自主，的

19、自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。论述题论述题 王实甫在王实甫在西厢记西厢记中是如何强调中是如何强调“情情”的自主的？的自主的？ 西厢记西厢记认为感情是婚姻的基础，追求恋爱婚姻自由认为感情是婚姻的基础，追求恋爱婚姻自由和个性解放，只要两个人情感深厚真挚可以不考虑门第和个性解放，只要两个人情感深厚真挚可以不考虑门第和财产。和财产。 西厢记西厢记中，当张生第一次见到崔莺莺时，他便唱道中，当张生第一次见到崔莺莺时，他便唱道：“呀，谁想着寺里遇神仙！呀，谁想着寺里遇神仙！”（末云）末云）我死也！我死也！未语人未语人前先腼腆，樱桃红缤，五粳

20、白露，半晌恰方言。前先腼腆，樱桃红缤，五粳白露，半晌恰方言。 张生的这种遭遇激情，属于典型一见钟情，其感情不可张生的这种遭遇激情，属于典型一见钟情，其感情不可遏制。遏制。 而花样年华的莺莺亦非无意之人。于是张生便不顾自己而花样年华的莺莺亦非无意之人。于是张生便不顾自己只是一介书生的身份，不顾门第的悬殊，十分勇敢地追只是一介书生的身份，不顾门第的悬殊，十分勇敢地追求相国小姐；一见到意中美人就把功名抛置脑后，执迷求相国小姐；一见到意中美人就把功名抛置脑后，执迷不悟，百折不挠，把一场自由恋爱搞的轰轰烈烈。不悟，百折不挠，把一场自由恋爱搞的轰轰烈烈。 在王实甫笔下，张生，莺莺固然是才子佳人，但才与貌在

21、王实甫笔下，张生，莺莺固然是才子佳人，但才与貌并非是他们结合的唯一纽带。并非是他们结合的唯一纽带。 王实甫强调，王实甫强调，这一对青年一见钟情，这一对青年一见钟情，“情情”一发难收，一发难收，受到封建家长的阻梗，他们便做出冲破礼教樊篱的举动。受到封建家长的阻梗，他们便做出冲破礼教樊篱的举动。对真诚的爱情，王实甫给予充分的肯定，认为它纯洁无对真诚的爱情，王实甫给予充分的肯定，认为它纯洁无邪，不必涂上邪，不必涂上“合理合理”，“报恩报恩”之类保护色。之类保护色。 如在如在第五本第四折的第五本第四折的 清江引清江引 一曲一曲中，他鲜明地提出：中，他鲜明地提出： “永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情

22、的都成了眷永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属属”。 他认为爱情是婚姻的基础，只要男女间彼此他认为爱情是婚姻的基础，只要男女间彼此“有情有情”，就应让他们同偕白首；而一切阻挠有情人成为眷属的行就应让他们同偕白首；而一切阻挠有情人成为眷属的行为制度，则应受到鞭鞑。为制度，则应受到鞭鞑。此外，王实甫写莺莺追求的只是爱情。她对张生此外，王实甫写莺莺追求的只是爱情。她对张生的爱，纯洁透明，没有一丝杂质。请看的爱，纯洁透明，没有一丝杂质。请看西厢记西厢记里的莺莺在十里长亭送别时是怎样嘱咐情郎的：里的莺莺在十里长亭送别时是怎样嘱咐情郎的：“张生，此一行得官不得官，疾便回来。张生，此一行得官不得

23、官，疾便回来。”幺篇幺篇你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第！个并头莲，煞强如状元及第！二煞二煞我这里青鸾有信频须寄，你却休金榜无名我这里青鸾有信频须寄，你却休金榜无名誓不归誓不归 她担心的是张生不像她那样爱得专一，一再提醒她担心的是张生不像她那样爱得专一，一再提醒他他“若见了异乡花草，再休似此处栖迟若见了异乡花草，再休似此处栖迟”。 这里，莺莺的态度非常明朗：她是重别离而轻功这里，莺莺的态度非常明朗：她是重别离而轻功名名。“得官不得官得官不得官”，以及是否以及是否“状元及第状元及第”和和“金榜题名金榜题名”，这对她来说都是次要的，俗

24、话说这对她来说都是次要的，俗话说的的“夫荣妻贵夫荣妻贵”她也反其意而用之。她也反其意而用之。 她想到的只是相思苦，别离情，她想到的只是相思苦，别离情，她恨的是她恨的是“蜗角蜗角虚名虚名, ,蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。”这就是说这就是说, ,在她的心目中在她的心目中, , 功名利禄只不过是功名利禄只不过是“蜗角蜗角”，“蝇头蝇头”而已而已! !在张生得官的消息传来在张生得官的消息传来, ,她也未稍减愁闷她也未稍减愁闷, ,而是让而是让琴童带去这样一个口信琴童带去这样一个口信: : 浪里来煞浪里来煞 他那里为我愁他那里为我愁, ,我这里因他瘦。临行我这里因他瘦。临行时啜啜

25、时啜啜 chu赚人的巧舌头，按归期的约定九赚人的巧舌头，按归期的约定九月九，不觉得过了小春时候。到如今月九，不觉得过了小春时候。到如今“悔教夫婿悔教夫婿觅封侯觅封侯”！ 总之，在莺莺的心中，总之，在莺莺的心中，“情情”始终是摆在最重要始终是摆在最重要的位置，至于功名利禄，是非荣辱统统可以不管。的位置，至于功名利禄，是非荣辱统统可以不管。五、五、人物形象人物形象 老夫人：老夫人：典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。典型的封建家长制代表，封建礼教的维护者。 张张 生：生：志诚种志诚种对爱情执著诚挚的追求，忠于爱情，对爱情执著诚挚的追求，忠于爱情， 将爱情置于功名之上。志诚是作者赋予这一形象的内

26、核。将爱情置于功名之上。志诚是作者赋予这一形象的内核。 才气与勇气才气与勇气追求爱情和解决危难果断、机智、大胆。追求爱情和解决危难果断、机智、大胆。 傻角傻角软弱、忠厚、傻气。软弱、忠厚、傻气。 莺莺 莺：莺：美丽而多情美丽而多情离经叛道，不满父母包办的婚姻，追求离经叛道，不满父母包办的婚姻，追求 理想爱情。理想爱情。 内热外冷内热外冷受封建礼教约束，感情丰富而外表贞受封建礼教约束，感情丰富而外表贞 静，常有静，常有“假意儿假意儿”。 红红 娘：娘：富有正义感富有正义感不满老夫人的背信弃义，同情崔、张不满老夫人的背信弃义，同情崔、张 为爱情而苦恼，成人之美。为爱情而苦恼，成人之美。 机智机智巧

27、妙帮助崔、张，反驳老夫人的责骂。巧妙帮助崔、张，反驳老夫人的责骂。 泼辣泼辣尖锐批评张生、莺莺的缺点，嘲讽郑恒配不上尖锐批评张生、莺莺的缺点，嘲讽郑恒配不上 莺莺。莺莺。六、六、西厢记西厢记的社会影响的社会影响 西厢记西厢记问世以后家喻户晓，有人甚至把它与问世以后家喻户晓，有人甚至把它与春秋春秋相提并论。相提并论。 尽管王实甫尽管王实甫西厢记西厢记的的原本原本已经已经失传失传，但明代以来坊间出现了大量，但明代以来坊间出现了大量西厢记西厢记刊本。据不完全统计，迄今所知刊本。据不完全统计，迄今所知西厢记西厢记明刊本明刊本有有110种左右，种左右，清刊本清刊本有有种左种左右。刊本的纷繁适足说明它影响

28、之深，流传之广。右。刊本的纷繁适足说明它影响之深，流传之广。 评点者众多，评点者众多，并有著名画家为之绘图，足见后人对并有著名画家为之绘图，足见后人对西厢记西厢记的喜爱。的喜爱。 在戏曲舞台上，在戏曲舞台上，西厢记西厢记更是演出不衰，更是演出不衰，京、昆、蒲、豫、川、滇、闽、赣等京、昆、蒲、豫、川、滇、闽、赣等剧种剧种，都把它改编上演，多少年来一直受到观众的喜爱。，都把它改编上演，多少年来一直受到观众的喜爱。 西厢记西厢记的出现，深深地吸引了许多作者，人们纷纷效法学习。有人甚至依样画的出现，深深地吸引了许多作者，人们纷纷效法学习。有人甚至依样画葫芦地模仿其文辞，套袭其情节，像元代的葫芦地模仿其

29、文辞，套袭其情节，像元代的东墙记东墙记、梅香梅香，简直像，简直像西厢西厢记记的翻版；的翻版；倩女离魂倩女离魂写折柳亭送别，也因袭写折柳亭送别，也因袭西厢记西厢记长亭送别的场景。长亭送别的场景。 有些作家则善于从有些作家则善于从西厢记西厢记中汲取营养，像汤显祖的中汲取营养，像汤显祖的牡丹亭牡丹亭，孟称舜的，孟称舜的娇红记娇红记，曹雪芹的，曹雪芹的红楼梦红楼梦，都在继承，都在继承西厢记西厢记反抗封建礼教的思想基础上，反抗封建礼教的思想基础上，发展创造，从而取得了新的成就。发展创造，从而取得了新的成就。 它所宣扬的反对封建婚姻、争取爱情自由的思想，成为后代爱情作品的精神源泉。它所宣扬的反对封建婚姻、争取爱情自由的思想，成为后代爱情作品的精神源泉。它与明代的它与明代的牡丹亭牡丹亭、清代的、清代的红楼梦红楼梦被称为被称为中国文学史中三大爱情作品中国文学史中三大爱情作品，具有，具有里程碑式的历史地位。里程碑式的历史地位。关于王实甫的评论资料：关于王实甫的评论资料： 1 1、明、明 贾仲明贾仲明凌波仙凌波仙吊词：吊词：风月营密匝风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏纠纠施谋智。作词章风