2商朝青铜器的代表作——司母戊鼎和四羊方尊金文——钟鼎文ppt课件

1、闻名于世的青铜器闻名于世的青铜器1、商朝青铜铸造业的高度发展、商朝青铜铸造业的高度发展种类繁多，有礼器、乐器、兵器、工具等数十种种类繁多，有礼器、乐器、兵器、工具等数十种种类繁多；工艺高超、铸有花纹装饰，具有很高的种类繁多；工艺高超、铸有花纹装饰，具有很高的艺术价值；有的青铜器气势及其宏大。艺术价值；有的青铜器气势及其宏大。2、商朝青铜器的代表作、商朝青铜器的代表作司母戊鼎司母戊鼎与四羊方尊与四羊方尊金文金文 钟鼎文钟鼎文 一、鼎类的鉴别。鼎是三足两耳的容器，多为圆形，也有方形四足者。最大的鼎称鼐，耳在腹旁者称釴，款足者称鬲。 圆鼎始于商代前期，盛行于商后期、西周、春秋、战国、两汉，多为礼器、

2、媵器之用，战国、汉代有以鼎为量器者。宋至清改用黄铜或杂铜来铸各式鼎，多作祭器，即香炉。 方鼎，有正方形鼎和长方形鼎之分。正方鼎始铸于商前期，长方鼎流行于商后期、西周。春秋、两汉皆不见方鼎。 二、各期方鼎的特点。商代前期的方鼎，器体正方形，立耳外侧作曲槽形，兽面纹以单线为主，器壁较后期薄；后期方鼎，器体长方形，器体厚重，花纹细线条一至三层。总之，商代方鼎的发展规律，是腹由深至浅，体型由正方形变为长方形的。 周代方鼎，两耳上下宽度相等，以附耳独具特色。 春秋有兽带纹方鼎；战国、汉代方鼎少见，但宋元、明清均有仿器；清代不但仿周方鼎，还仿商早期方鼎，由槽耳，花纹具有乾隆时代精细特点，但形状大变。 三、

3、商代圆鼎特点。商早期圆鼎立耳，一耳与一锥足在对应垂直线的位置上。锥足中空和鼎腹相通，器壁薄、体轻；单层粗线条纹，兽面纹尾角上卷。 商后期鼎耳是整面无曲槽形，二耳均在一足前、二足后的位置上，侧看则耳在二足的正中；鼎腹完整与足不通；器壁厚而体重，花纹由一至三层细线纹组成；兽面尾角下卷。 四、有关鼎各部位演变。 鼎口：商前期宽而薄，似有盖，后期至西周近方唇，出现隆盖子母口，延至春秋和秦汉。 耳：商代、西周前期立耳为主，綯形耳始于西周，附耳从西周开始，流行于春秋、战国、两汉。 腹：商前期深；商后期至西周前期圆；中期腹变横宽，后期底收敛。春秋时腹变圆，平面形盖，盖上三矩形足或圆握；战国、汉代时呈球形状。

4、盖上三牺、三环或三鸟形。 足：商前期尖足，与器底相通；后期粗柱足；从商末、西周至春秋为马蹄足。其中周时马蹄足内平，春秋时马蹄足内孔，春秋、战国时马蹄足上端饰兽头，分高矮两式；汉鼎足矮，以熊状足为风格。 花纹：商初光素无纹；商前期兽面粗线条，尾角上卷；商后期兽面纹增至三层，兽面尾角下卷，兽面旁一般无附设纹，偶尔有细小纹饰。西周前期兽面纹旁有双向夔纹；从此以后，兽面退居次要地位。西周中期，翻身大鸟纹和重环纹盛行；后期出现环带纹、鳞纹，且延至春秋前期；春秋后期出现蟠虺纹、蟠螭纹，且延续至战国前期；战国后期至汉代器物多光素无纹，有的将铭文刻于腹外。 铭文：商前期无铭文；从中期开始，多为一象形字或族徽；

5、后期字渐多，字体似甲骨文，商末周初，字体首尾尖、中间粗，称为“波磔体”。周代中期字体规整，后期出现“玉筯体或带格的铭文，字体明显增多。春秋前期承周体，且字体开始变瘦长，后期出现鸟篆。春秋、战国间的三种异体书，即奇字、鸟书、蚊脚书流通于楚越。战国铭文刻于器外，常有官职或“物勒工名”，笔划纤细。秦汉时期铭文为隶书，长方形字体，字体规整，比战国时粗，刻于器面，内容主要是器物的纪年、容量、重量、使用地点、铸造作坊名称、工官刻铭，这时铜鼎上的鼎字多了“金字旁。 鼎是胜范铸，器底和足留有范线，器身范线，只要仔细看，有的也能找到。花纹是用范铸，花纹上窄下宽，留有范痕、铸瘤。而伪花是刻的，上宽下窄，千篇一律。 商周至汉铸器多用垫片，都需避开铭文与花纹处，器底下留有铸疣。商周至战国时铸器有残缺处，都用铸补法补上，如耳、足、器孔处。春秋至汉代改用铜片铆钉来钉配。宋代仿制铜器留有范线、铸疣，并且有垫片。商周至汉代是用青铜来铸造。宋仿器是由黄铜铸成，且不用铸补和铜片铆钉修补。民国时所仿造之器，尤其北京，都不留范线、铸疣，更不用铸补和用铜片、铆钉来修补，决无垫片。毛毛 公公 鼎鼎大大盂盂 鼎鼎三足