庄户剧团调研报告

1、汪暄镇庄户剧团材料地文头联村庄户剧团2011年，工业新区汪暄镇首个联村庄户剧团一一地文头联村庄户剧团挂牌成立。该剧团以地文头村为中心，联合周边大宅库、北大英、白鹿屯等村的分散剧团形成一个联合组织。地文头联村庄户剧团有演员60多人，分为戏剧表演队、锣鼓队、健身舞表演队、民俗表演队等4个表演队。设有团长1人，副团长6人。每个联村各设副团长1人，负责平时各自组织排练。同时，联村庄户剧团还建立了团长议事制度，团长定期集中讨论剧团发展中的问题，有力的推动了剧团的进一步发展。该庄户剧团以推动农村文化建设、促进汪暄文化发展为目标，将在周边村开展形式多样的“送文化”活动。通过表演经典剧目和自编自演乡村小戏，丰

2、富村民业余生活。在节目的编排上，还确定了“孝”、“和睦”、“发展”等主题，让群众在观看节目的同时，不知不觉受到熏陶，创树文明新风，传承中华美德。目前剧团正在紧张排练吕剧经典曲目小姑贤和现代吕剧婆婆，春季期间在各村巡回演出十余场。不但如此，下一步，剧团还将组织专门力量，大力发掘红色地文头文化，排练革命历史剧风雪地文头。同时，在威海市民族宗教局的帮扶下，邀请威海市群众艺术馆的老师来村进行艺术指导，帮助改编剧本，培训演员以及指导彩排。在水平和经验得到提升后，编排一个乡村小戏参加省文化厅组织的群星奖评选，通过参赛来检验能力和水平，力争得到认可。汪暄镇庄户剧团发展情况工业新区汪暄镇历史文化底蕴深厚，该镇

3、戏剧文化历史上可追溯到清代后期，那时候几乎村村都有自己的业余剧团，逢年过节和庙会期间，都有文艺节目演出。主要活动形式有高跷队、活报剧、京剧和吕剧班等。1958年镇成立了公社吕剧团，吕剧是山东的传统剧目，因为该剧目题材平常化，表现的都是普通人日常生活的东西，受到普通群众的欢迎。公社吕剧团成立后，短短时间内，就在汪暄镇形成了传唱吕剧的风气。一时间，汪暄镇村民都以唱吕剧、听吕剧为乐。到了上个世纪90年代，丛家产村村民许德明成立了境内最早的农村业余京剧班，这也是该镇最早的庄户剧团。每年冬闲时节日夜排练，春节期间在露天舞台演出。主要剧目有借东风、狸猫换太子、空城计、吕布戏貂婵等传统剧目。剧团成立后，经常

4、被邀请到各村演出，剧团所到之处，往往引起轰动。后来随着时代变迁，吕剧班、京剧班不断发展，节目内容也更加丰富，在传统的戏剧表演之外，还增加了舞龙、耍狮子、大秧歌、骑毛驴等民俗表演。演员数量也不断增多，活动范围也由周边村扩展到周边镇、乃至文登、威海等地。演出也渐渐参与到开工、婚庆等场合。慢慢参与到市场竞争当中。截止目前，汪暄镇共有21家庄户剧团，演员有600余人。篇二：调研报告滨州农村婚庆消费现状调查与研究摘要：近30年，我国经济社会发生重要转型，民众生活方式发生了很大改变，日常生活消费也日趋多元化。在社会主义现代化进程中，我国的经济飞速发展，人们物质生活水平随之提高。民众在继承民族传统文化的同时

5、，也越来越重视在传统活动中的经济利益和文化消费。目前滨州市各县区农村，对婚丧嫁娶的重视程度达到了空前的高度。一方面，我国农村地区整体的经济水平已经有了很大的提升，农民在一定程度上有了消费的能力；另一方面，我国信息化建设的进一步推进，使得农民获取信息的渠道增加，也增加了在婚丧嫁娶活动中的盲目攀比消费心理。党的“十八大”以来，国家特别强调生态文明建设，低碳经济、节能减排、勤俭节约、“光盘行动”成为人们生活中的热词，提倡“厉行节约，反对浪费”，这就与农村婚嫁中普遍存在的铺张浪费现象形成了鲜明的对比。就目前现状来看，许多人也苦于日益严重的婚嫁消费，婚嫁支出的快速增长，更是加大了人们的负担。人们对婚嫁的

6、重视程度的提高，婚宴规模越来越大，某种程度上造成了资源的严重浪费。研究民众在婚庆活动中的消费情况，分析婚庆消费中存在的诸多问题，有利于指导民众合理的消费，引导人们树立正确的消费理念；响应党和政府的号召，也有利于构建社会主义和谐社会。深度探讨婚庆消费的文化背景、内生规律、民间影响，把握其未来发展趋势，为政府准确了解民情，制定相关政策，为建设社会主义新农村提供重要理论依据，因此开展滨州农村婚庆消费现状调查研究对当代社会发展具有重要的现实意义。关键词：滨州农村婚庆消费调查研究正文：一、滨州地区婚庆消费分析喜结良缘无疑是人生中的一大喜事。自古以来，人们十分重视婚姻，随之，生了许许多多的婚庆习俗。婚礼，

7、则是其中的重要环节。婚礼是人类社会发展的需求和婚姻文化进步的产物，正是如此，自产生之后，一直伴随着人类社会生活的传承与演变而盛行不衰。最初的婚礼是极其简单的，直到周代，才发展出完整的婚前六礼、正婚礼等，奠定了汉族传统婚礼的基础。传统婚礼仪式基本结构主要包括六个方面，即：纳采、问名、纳吉、纳征、请期、亲迎。后来经过习俗的演变逐渐的规范化、体系化，逐渐成为中国传统婚姻的基本模式。随着社会的发展，由于婚姻价值观念的改变，逐渐的动摇了传统婚俗的权威性，到宋代时期逐渐的简化。时至清末，伴随着社会生产力的发展，以及自给自足的小农经济的逐渐解体，特别是鸦片战争之后，西方社会生活方式的传入和人们思想观念的转变

8、，更是加剧了婚礼习俗的变革进程。民国以后，至此婚前六礼除亲迎外基本消失，只在一些简单的仪式上能够看到影子。中国的婚庆文化及其礼俗源远流长，与婚礼相关的服务门类众多。如今，随着人们的物质和精神生活的不断提高，新婚人群对婚礼消费的需求从复杂到简单，从实用逐步的发展为个性化、多样化需求。再加上现在的结婚新人多为独生子女，婚礼的花样越来越多，档次也越来越高。婚庆消费的不断增长，涉及到诸多相关的经济领域。我国的婚庆产业日趋形成，婚庆消费已经成为引人注目的新的经济增长点。结婚庆典自古是中国传统的一大习俗，因此也得到人们的格外重视。随着生产力的提高，文明程度的进步，从而逐渐的形成专门的独具特色的婚庆文化。婚

9、庆消费作为婚庆文化不可分割的一部分，在婚庆文化中，占据着特殊的地位。笼统的说，婚庆消费包括有关婚庆方面支出的各个部分。婚庆的消费除了婚礼当日的消费以外，很重要的一部分还在于结婚前期的相关消费，比如给新娘子下的聘礼、彩礼、礼金，拍结婚照，购买家具，购买其他的婚庆用品等等。近年来，我国正进入新的婚育高峰期，每年的结婚人数达到1000到2000万。随着人民的人居收入水平的不断增长，加之生活水平的不断提高，一度简化的婚庆习俗不断升温，而且愈演愈烈。据我们走访调查得知，滨州农村婚庆消费逐渐的提高，不仅表现在婚庆开支上，而且在婚庆仪式也有很强的表现。从滨州农村婚庆举办现实状况来看，都非常重视婚庆仪式中的一

10、些基本礼俗，无论是整体婚礼程序上还是在礼仪的具体细节上。不仅在订亲、迎亲等环节上要做好充足准备，在其他的细小环节上也是非常的上心，如：新郎新娘改口时，长辈们要给“改口钱”；结婚时还会有新娘子的“下车钱”、“换鞋钱”“满酒钱”等。同时，我们又利用文献查阅的相关方法查阅了大量的相关资料，得知根据中国婚庆行业委员会总干事史康宁先生介绍：“目前，我国每年因婚礼当日而产生的消费近3000亿元，如北京2006年仅婚礼当日消费就超过了30亿元”。目前的婚庆消费支出真是越来越多，根据我们的走访调查，并经过详细整理得出的数据了解到，滨州当地的农村每对新人结婚费用在8万元-15万元之间，而城市每对新人的结婚费用则

11、更高。我们走访的这些地区访问了不同年龄段的人们，从这些被调查人员的调查问卷中可以得出不同时代结婚的人，他们的婚庆消费是不一样的，从而形成鲜明的对比。经过调研，我们获得以下数据：1980-1990阶段，当时的年收入均在500元以下，支付或接受对方的彩礼钱也是很少的，大约在200-300元之间。亲朋好友的贺礼少到几块钱，甚至是送实物（如：被单、肥皂、脸盆等等）。据调查在他们结婚时婚庆的所有消费基本都在2000元以内（包括彩礼钱），置办喜宴时都在自己或者对方家中，自家准备好肉菜等，请厨师来自家做。有一台缝纫机，自行车还是俺们过来几年自己买的。总之，结婚时花的不多啊。”据调查了解，80年代结婚的人们，

12、结婚时根本就不存在现代流行的“满酒钱”、“下车钱”、“换鞋钱”等等，繁琐的礼节。1990-2000年结婚的，人均年收入在5000以下，支付或接受对方彩礼钱大约在5000-10000元之间。亲朋好友的份子钱也有了明显的提高，大概20-50元，这期间送实物的明显减少。置办婚宴的彳位大概100-200元，整个婚宴下来大概要5000元。结婚时开始讲究结婚仪式，有了迎亲车队。当时年代总体上几乎还不存在浪费现象。惠民县张大哥在1998年结的婚，说：“当时俺结婚时不像前几年那样了，俺父母买了电视机、摩托车等作为结婚时陪送（家长给子女结婚时买的东西），花了不少钱。父母在家里的小院里摆了酒席，为我结婚庆贺，家里

13、的长辈、叔叔婶子们还给我们喜钱。对了，俺们还照了婚纱照，比以前好多了。”2000-2010年结婚的，人均年收入在10000-20000元，支付或接受对方的彩礼钱也在10000-20000元之间，亲朋好友的份子钱普遍在100-200元，在结婚时置办家具嫁妆会花费5000-10000元，置办酒席的价位在300元左右。当时在农村会有剧团的助兴，请乐团一天的费用大概是300元。在结婚过程中，开始出现浪费等不合理现象，但是不太严重。当时请司仪主持婚礼的还比较少，不过也有追求婚礼排场的，他们认为这是盲从心理造成的这种现象。2010以后结婚的，收入水平提高，现在支付或接收对方的礼金讲究“八万八”、“九万九”

14、“万紫千红”。另外还要在给女方买“三金”、衣服等。亲朋好友的份子钱最少的100,一般的200-500,成千上万的也是有的。另外最近还兴起了“满酒钱”“下车钱”“换鞋钱”等等。喜宴的价位也在600元左右，好点的达到上千元。现代结婚方式受时代影响有了很大改变（比如请司仪主持）。形成农村婚庆消费逐渐增长的这种现象的原因除了人均收入水平的逐渐增加，人们生活水平的逐渐提高以外，还有人们消费观念的逐渐改变。此外，消费心理的逐渐变化也是造成这种现象的另一重要因素。二、婚庆消费观念的转变1 、婚庆公司应运而生新人们的喜结良缘是人生的一大喜事，但是操办婚礼却非常的繁琐复杂。人们都想既要把婚礼办得隆重热闹、得体省

15、钱，同时还要让婚礼出新出彩，这自然是一件费时费力而又不得不为之的事情。然而，快节奏的现代生活，新人们想要花出大量的时间，集中大量的精力去操办自己的婚礼庆典几乎是不可能的。因此，越来越多的新人把自己的婚礼“交人代劳”，这样婚庆公司便应运而生。“交人代劳”的婚庆操办方式逐渐得到发展，尤其是在城市中。把自己的婚礼交由婚庆公司去操办，不仅可以省时省力，还可以从专业的婚庆公司那里得到较为全面的婚庆服务，更能够满足现代人们想要求新追异的心理需求。2 、乐队助兴的民俗产生历史地理环境所致，滨州地方戏丰富、表演内容庞杂，这就催生出滨州地方独具特色的民间小戏与戏班（庄户剧团）的存在。近年来的人们为了增加结婚庆典

16、的欢闹喜庆，就形成在婚礼当天雇请戏班唱戏庆贺的特殊习俗。三、婚庆消费心理的分析现代婚庆礼俗的婚庆仪式虽然在内容上有简化，但是在排场和消费上却表现出奢华的一面，在婚庆中豪华车队、丰盛的婚宴比比皆是。现在在农村，一般一场婚庆总的花费高达十万元，甚至更多，显示现代婚庆消费的奢华性。在婚庆仪式中，讲排场、比阔气、收大礼，豪华的场面，丰盛的婚宴。从中透视出当代人消费观念的转变，消费心篇三：调研报告苍山县财政局关于加快文化体制改革促进文化事业和文化产业发展的调研报告根据财政厅关于开展2010年财政教科文工作调研活动的通知要求，结合我县文化事业和文化产业发展情况进行调研，现将调研情况报告如下：一、文化事业和

17、文化产业现状积极开展各类丰富多彩的文化活动，每年多达200余场次。通过经常性地组织举办大型广场文化、社区文化、校园文化，丰富群众的文化生活。随着人民生活水平的提高和对文化生活需求的日益增加，群众性文化团体逐年增多，城乡民间自发组建的秧歌队、业余文艺宣传队、健身辅导站等文体群团组织40余支（处）。这些文体群团组织坚持常年活动，适时组织比赛，互相交流学习，充分挖掘和利用现有文化资源，自编自演、自娱自乐，积极组织开展农村文化活动，大力开展戏剧歌曲演唱、文艺演出、秧歌表演等各种文化活动蓬勃开展。二、财政部门在文化体制改革中的主要做法。财政部门对县级一团（柳琴剧团）、一场（塔山文化广场）、三馆一公司（文

18、化馆、文物馆、图书馆、电影公司），分别实行财政全额拨款，差额拨款，经费补助的方式。具体是对三馆一场实行全额拨款，保障人员工资和基本的事业发展经费；对一团实行差额拨款；对一公司实行财政补助。基本保障了人员经费和社会公益事业的健康有序发展，丰富了广大人民群众文化生活的需要。对于各类民间文艺团队，文化产业经营单位及个体工商户，财政及文化部门坚强管理，积极引导开展健康向上的文艺活动。并帮助他们解决经营中存在的各类问题，协调金融部门给予资金上的扶持。动员具有一定经济实力的企业参与，从而促进文化事业和文化产业的发展。我县财政在改革和完善文化事业单位经费管理模式和运行体制上提出了一些新思路，制定了一些新制度

19、。一是对公益性单位正常工作的开展，实行经费全额拨款，政府根据事业发展需要，可适当增加投入。如：文化馆，文物馆，体育馆，广播局，图书馆，文体局等文化公益性单位。二是对经营性和自收自支单位取消财政拨款，并实行授权经营。三是文化事业单位的非税收入实行收支两条线和综合预算管理。四是政府应鼓励通过市场化运作解决文化事业发展的投入，有非税收入的文化事业单位政府视具体情况酌情补助。五是文化事业单位非税收入用于基础设施投入不得低于一定比例。六是随着文化事业的发展，政府要求的公共服务将逐渐通过政府采购方式实行购买服务。以加强和提高资金的使用效率。三、存在的问题近年来，我县城乡文化文化事业和文化产业虽然有了长足进

20、步，但由于文化基础设施整体薄弱、经济底子差，加之财政比较困难，投入文化基础设施的物力、财力严重不足，制约了文化事业特别是文化产业的发展。一是县乡公共文化基础设施严重滞后。公共文化基础设施是活跃城乡群众精神文化生活的重要阵地，但由于管理“瓶劲”的束缚，一些公共文化服务设施长期受到冷落，硬件设施建设投资匮乏，难以适应新形势下城乡群众文化发展的需要，公共文化服务阵地日趋萎缩，群众性文化活动场开展所越来越少。就乡镇综合文化站而言，虽然已经全部建成，但作用发挥不大，办公场所挪用严重，档次不高、功能不全。二是文化事业和文化产业认识不到位。认为文化建设投入多，见效慢，不赚钱，能省就省，对文化建设存在“说起来

21、重要，做起来次要，忙起来不要"，没有将文化建设纳入政府工作和经济与社会发展的总体规划之中，重经济建设轻文化建设。三是文化事业和文化产业投入严重不足。由于我县是贫困县，县乡财政重点保正常运转和工资发放，对文化事业和文化产业投入以上级财政补助为主。村级集体经济更加薄弱，空壳村较多，特别是村文化大院和农家书屋建设难以进行，经费得不到保障，即使建成的部分也达不到标准要求，规格较低，严重影响“五大文化惠民工程”的推进实施。四是文化产业处在自由发展状态。缺少扶持激励政策，没有形成良好的发展氛围，只是单打独斗任意发展，缺乏大项目带动效应，文化产业难以形成规模，在经济建设中所占比例较低。四、工作措施

22、坚持以科学发展观为指导，抓住各级大力扶持文化繁荣发展的大好机遇，以“文化强县”建设为统揽，推动文化事业和文化产业又好又快发展。一是推进“五大文化惠民工程”顺利实施。全面落实国家和省、市对基层文化基础设施建设的各项扶持政策，切实做好乡镇综合文化站等文化基础设施的建设工作，努力做好村级文化大院、“农家书屋”、文化信息资源共享工程站点和广播电视村村通建设工作，实施每月一村一场电影放映工程。基本建成与全县经济社会发展水平相适应、遍布城乡的基层文化体系，不断满足人民群众求知、求美、求富、求乐的精神文化需求，为全县经济社会发展提供强有力的精神动力和智力支持。二是加大投入力度，拓宽融资渠道开办文化事业和文化

23、产业。积极创新文化建设的投入机制，通过拍买所有权、制定扶持政策等措施，鼓励社会力量参与投资公益性文化建设项目，努力形成以政府为主导、社会力量广泛参与的多元化投入新格局。三是积极培育文化市场，推动文化产业又好又快发展发展文化产业是繁荣社会主义文化，满足人民群众文化需求的重要途径，为做大做强文化产业，突出文化产业在文化建设和经济建设中的重要位置，结合我县实际，以县体育馆和县文化活动中心为依托，规划建设文化产业一条街和文化产业园，集奇石根雕、琴棋书画、文艺演出、图书销售、民俗文化等于一体的文化产业集群。通过加大政策扶持力度，努力营造良好的发展环境，不断拓展文化产业领域，增加产业项目效益，带动全县文化

24、产业快速发展。四是切实发挥文化基础设施的公共服务职能。要创新文化建设工作理念，突出文艺工作“三贴近”原则，以城乡群众便于参加、喜闻乐见的形式，把群众性文化活动的趣味性、娱乐性、知识性有机结合进来，切实增强文化活动的吸引力和感染力。不断拓宽公共文化服务设施的活动领域，积极整合民间民族文化资源，努力把具有地域特点的文化资源传承好、保护好、开发利用好，不断让城乡群众享受更多更好的公共文化服务。五、工作建议由于我县是贫困县，县乡财政十分困难，用于文化事业的资金相对较少，影响文化事业的快速发展，就连基本的文化管理经费也难以保障，建议上级财政能够根据实际需要，有重点的给予帮助扶持，切实解决资金严重缺乏的问

25、题。苍山县财政局教科文科坊前镇大峪崖社区庄户剧团组织机构团长：李云霞副团长：卢桂娟何丽丽成员：董桂花杜秀娟杜秀英王世玲刘敦霞刘敦英徐田玲林娟张芹霞徐淑贞何丽彩闫素玲徐凤秀何务之王德英卢修霞王成娟徐荣华闫松香闫朝竹闫朝玉闫家柱闫朝廷董淑兰崔树凤王林芬闫永丽王凤霞李彦大峪崖社区庄户剧团团长例会议事制度每月2日，召开一次例会议事制度，汇报上个月工作情况及存在问题，研究近期文艺演出活动等事项，每个与会人员要充分发表意见，不做无根据的发言，讨论议题表决时要坚持民主集中制的原则，少数服从多数。坊前镇大峪崖社区庄户剧团简介2011年12月，莒南县坊前镇大峪崖社区庄户剧团成立。当时活动组织仅限于大峪崖村，20

26、12年11月，该剧团扩容为以大峪崖村为中心，辖周边自然村寺西村、王家峪村、荷花湾村等村的分散剧团，形成一个联合组织。大峪崖社区庄户剧团共有演员70多人，分为民族戏曲、锣鼓秧歌、健身舞蹈等项目内容。设有团长1人，副团长4人。每个联村各设副团长1人，负责平时各自组织排练。同时，社区庄户剧团还建立了团长议事制度，团长定期集中讨论剧团的发展方向及业务开展等问题，并制定了重大节日汇演制度，有力的推动了剧团的进一步发展。庄户剧团以推动农村文化建设、促进社区文化发展为目标，在周边村开展形式多样的“送文化”活动。通过表演经典剧目和自编自演乡村小戏，丰富村民业余生活。在节目的编排上，还确定了“孝道”、“和睦”、

27、“发展”等主题，将国家的惠农政策、计划生育新风尚、身边的新风新事编成快板、小品、舞蹈等进行表演。让群众在观看节目的同时，不知不觉受到熏陶，创树文明新风，传承中华美德。剧团成立后，每年冬闲及农闲季节时进行排练，春节期间在社区广场及各个自然村演出。还经常被邀请到县城及其他镇村演出，剧团所到之处，往往引起轰动。随着时代变迁，节目内容也更加丰富，挖掘排练吕剧经典曲目及柳琴戏资源，不但如此，剧团还将组织专门力量，大力发掘红色文化，排练革命历史剧。在技术方面，邀请县文化馆的老师来村进行艺术指导，帮助改编剧本，培训演员以及指导彩排，演出水平和经验得到不断提升。演员数量也不断增多，活动范围也由周边村扩展到周边

28、镇村，并渐渐参与到开工、婚庆等场合，慢慢参与到市场竞争当中篇五：全国专业剧场发展情况调研报告全国专业剧场发展情况调研报告专业剧场是展演文艺创作精品、丰富群众文化生活的重要场所，也是传承优秀传统文化、弘扬社会主义核心价值观的重要阵地。近年来，我国专业剧场发展迅速，已经成为推动艺术市场繁荣发展的重要力量。但总体上看，专业剧场的总量还明显不足，运行管理机制仍不健全。应进一步明确专业剧场的性质，制定相关标准规范，培育健康市场环境，加大专业剧场的建设力度，引导专业剧场健康稳定发展。一、全国专业剧场基本情况据统计，截止2013年底，我国有专业剧场873家，占全国演出场所的30.7%。全年专业剧场演出4.0

29、5万场，观众总人数3229万人次。（一）专业剧场的分布情况1 、从区域分布看，呈现东多西少的特征。据统计，我国东部地区有专业剧场507家、中部地区有203家、西部地区163家，分别占全国专业剧场总数的58.1%、23.3%和18.6%。东南沿海地区专业剧场数量远大于西部地区。其中北京、江苏、浙江、上海、山东和广东六省市的专业剧场总数为324家，占全国专业剧场总数的37.1%。2 、从行政层级看，呈现上重下轻的结构。全国4个直辖市和27个省会城市共有专业剧场307个，平均每个城市拥有9.9个专业剧场；全国306个地级城市共有专业剧场379个，平均每个地市拥有1.2个专业剧场；全国1927个县级城

30、市的专业剧场总数为187个，平均每10个县级城市才拥有1个专业剧场，西部地区绝大部分县级城市没有专业剧场。3 、从剧场规模看，以大中型剧场为主。调研发现，在全国专业剧场中，座位数在801至1200的剧场所占比例最高，有396家，占总数的45.4%;其次是1201-1600座的剧场112家，占总数的12.8%;800座以下的剧场295家，占剧场总量的33.8%;1601座以上的剧场70家，占剧场总数的8.0%。4 、从建成年代看，本世纪以来建成的专业剧场最多。调研显示，1960年以前建成的专业剧场150家，占总数的17.2%;1961-1980年建成的专业剧场110家，占12.6%;1981-2

31、000年建成的专业剧场288家，占33%2001年以后建成的专业剧场有325家，占37.2%。这表明本世纪以来我国进入了专业剧场建设的快速发展期，有超过三分之一的专业剧场是2000年后新建成的。（二）专业剧场的经营管理情况1 、专业剧场经营模式呈现多样化。目前我国专业剧场的经营模式大体可分为自主经营、托管经营、院线式经营和场团合一四种模式。自主经营，是指业主既是剧场的所有者又是经营管理者。剧场设有经营管理部门，专门负责制作和引进剧目；剧场收入来源依靠自行组织演出节目的票房收入和场租，其中场租仍是主要收入来源。这种模式一般存在于隶属政府文化部门、具有事业编制、有一定财政拨款的专业剧场。托管经营，

32、是指剧场的业主委托专业的剧场管理公司进行经营管理。剧场业主和剧场管理公司是不同独立法人，剧场管理公司受业主委托承担剧场的经营管理任务。托管期间，业主不参加剧场的任何经营活动。剧场管理公司以剧场票房、场租和其他配套设施租金等为收入来源，支付剧场托管费用后的结余为剧场管理公司的收益。院线式经营，是指剧场加入院线管理公司，剧场不交出经营权和所有权，院线管理公司只提供剧目、信息等服务，而剧场通过支付给院线管理公司一定比例的服务费用得到更多的演出剧目、更合理的演出安排和更有效的市场信息。场团合一经营，本质上属于“业主自营管理”的范畴，但由于拥有驻场剧团，在经营中以首先满足本团演出为主。2 、政府补贴仍是

33、专业剧场的主要收入来源。专业剧场的收入主要有三大来源：演出收入（含场地出租和自营演出收入），政府拨款或惠民演出补贴收入，演出之外的物业出租及配套服务收入。据测算，2013年全国专业剧场总收入达到60亿元。其中演出收入21.9亿元，占资金来源的36.5%（其中自营演出收入13.4亿元，占61.2%,场地出租收入8.5亿元，占38.8%）。政府补贴收入28.6亿元，占47.7%,配套设施及其他服务收入9.5亿元，占15.8%。这表明在当前我国专业剧场发展中，政府支持仍起主导作用。3 、专业剧场演出最多的艺术类型是戏曲和音乐剧。2013年，专业剧场的演出场次约为4.05万场，观众总人数约3229万人

34、次，平均每个专业剧场每年演出约46场，平均每场观众797人。从演出艺术类型看，专业剧场演出场次最多的前5位依次为戏曲0.83万场，音乐剧0.82万场，儿童剧0.67万场，话剧0.61万场，曲艺杂技0.46万场。二、专业剧场建设和运营管理中存在的主要问题（一）专业剧场总量不足和利用率不高的现象同时并存。如前所述，我国专业剧场已达到873家，但与我国庞大的人口基数相比，专业剧场总量仍明显不足。资料显示，2007年美国、德国、英国、法国、日本每百万人平均专业剧场数分别为1.8个、3.4个、4.0个、4.2个和4.4个，而我国2013年每百万人平均专业剧场数仅为0.64个。同时，我国部分剧院在建设中还存在贪大求洋、选址不科学等问题。如一些新建的大剧院在建设立项时缺少科学论证，只是片面追求成为当地标志性建筑，因此在设计规划时注重外观形式而忽视功能考虑、注重标新立异而忽视内部设计，导致专业剧场