关于描写春天的古诗和赏析

1、关于描写春天的古诗和赏析春天是一个万物复苏的季节，在古代诗歌中描写春天的古诗有哪 一些呢？下面是由 为大家整理的描写春天的古诗和赏析， 希望可以帮 助到大家！描写春天的古诗和赏析（一）咏柳宋代：曾巩乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。赏析这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下， 狂飘乱舞，铺天盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。 使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。“未变初黄”，准确地点出了早春季节，此时柳树枝上刚吐新芽， 正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风 狂飘乱舞，第四句以“不知” 一词，对柳树的愚蛮

2、可笑加以嘲讽。 诗 中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽， 使这 首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。咏柳而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。描写春天的古诗和赏析（二）送春宋代：王令三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。赏析这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。 诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追 求。花落了虽又重开，燕子离去了还会回来，然而那眷恋春光的杜鹃， 却半夜三更还在悲啼，不相信东风是唤不回来的。诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开，表现了春光未逝；“燕

3、飞来”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹 在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟， 塑造了一个执着的形象，借 此表现自己留恋春天的情怀，字里行间充满凄凉的美感。东风就是指春风，子规，杜鹃鸟经常在暮春啼叫。诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美 好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表 现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。 这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相 同，带有比较积极的意义描写春天的古诗和赏析（三）春题湖上唐代：白居易湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺

4、。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。赏析西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪 汪一碧，水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得 一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展 现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿 离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句 鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画

5、图”。作者以具有如此浓重感情色彩 的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官， 心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅 是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景：群山环绕，参差不一， 湖上水面平展；排排青松装点着山峦，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月 亮映入湖心，象一颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵！然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔 舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖， 很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗化了一一早稻犹碧毯上抽 出的线头、新蒲象

6、青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体 现出作者对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这位自幼向 往杭州的白刺史，一到任便体恤民慎，浚井供饮，把杭州变成了人间 天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可 贵的出新，它比作者描绘西湖的另一名篇钱塘湖春行，立意更加 新颖，语言益见精妙。这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意 作结，而曰‘ 一半勾留’,言外正有余情。”（唐宋诗 醇）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作 来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日 荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋 党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面 是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正 合其意，即所谓“口溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得 中。”这话是出自初到郡斋寄钱湖州李苏州一诗，在其他篇目中尚 有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。因为“皇恩只许住三年”，白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖， 这种情绪本身具有很强的感染力