高频考点.古代诗歌赏析专题卷(四)

1、高频考点.古代诗歌赏析专题卷（四）好事近【杨万里】月未到诚斋，先到万花川谷。不是诚斋无月，隔一庭修竹。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝，看十五十六。【译文】月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。【注释】好事近：词牌名。又名钓船笛，张子野词入“仙吕宫”。双调四十五字，前后片各两仄韵，以入声韵为宜。两结句皆上一、下四句法。连用多数仄声收脚而又杂有特殊句式组成的短调小令，常是显示拗峭挺劲的声情，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。诚

2、斋：杨万里书房的名字。万花川谷：是离“诚斋”不远的一个花圃的名字。在吉水之东，作者居宅之上方。修竹：长长的竹子。奇绝：奇妙非常。【词人简介】杨万里（1127年-1206年），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人，二十四年（1154）进士，授赣州司户参军，调零陵丞。乾道，知奉新县，擢国子博士，迁太常博士，权吏部右侍郎官，将作少监。淳熙间，历知常州，提举广东常平茶盐，迁广东提点刑狱。十一年（1184），召为吏部员外郎。历任枢密院检详官，尚书右、左司郎中，秘书少监。与尤袤、范成大、陆游合称南宋“中兴四大诗人”。1(2分)“诚斋”是杨万里的 ，在词中还指 。2(3分)对作品鉴赏不恰当的一项是（ ）A

3、“未到”、“先到”将月拟人，表现对月光不照诚斋的不满，为下文设置了悬念。B“不是”两句解开悬念，一个“隔”字引出葱郁的青竹，揭示月光不照的原因。C“月色已如玉”是通感的手法，写，出月色柔和与精美，是对眼前之景的赞叹。D作者通过对自然现象的细致观察与生动记叙，表达了对美好生活的热爱之情。3.(3分)有人认为画线两句是这首词的高潮，你认为呢?请说说理由。参考答案1号，书斋(书房)(2分)2A(没有不满，全词都充满喜悦之情)(3分)3.今天才七月十三日，月色已经如此美好，而这还不是最奇艳的景象，十五、十六将有更美好的月色(1分)，使刚才已满足的心情，又产生新的期待，表现了作者对光明、洁净、美满未来的

4、懂憬与追求。(2分)【鉴赏】“月未到诚斋，先到万花川谷。”开篇两句，明白如话，说皎洁的月光尚未照进他的书房，却照到了“万花山谷”。作者用“未到”和“先到”巧设悬念，引人遐想。读完这两句，人们自然地要问：既然“诚斋”与“万花川谷”相去不远，何以月光照到了“万花川谷”，作者的书房里不见月光呢？紧接着两句“不是诚斋无月，隔一林修竹。”使悬念顿解，也说明了作者为什么要离开诚斋跑到万花川谷去赏月。原来，在他的书房前面有一片茂密的竹林，遮蔽了月光。本句中的“隔”字与“修”字看似平平常常，实则耐人琢磨，有出神入化之妙。试想，竹子如果不是长得郁郁葱葱，修长挺拔，怎么会把月光“隔”断？寥寥十一字，既解开了“月未

5、到诚斋”的疑窦，也说明了书房处于竹林深处，环境幽雅僻静。宋史记载，杨万里在任永州零陵县丞时，曾三次去拜访谪居永州的张浚不得见面，后来“以书谈始相见，浚勉以正心诚意之学，万里服其教终身，乃名读书之室曰诚斋。”这样，就可以想见杨万里名为“诚斋”的书房是费了一番心思，作了精心的设置和安排的。上片通过对照描写，用“未到”和“先到”点明，此时诚斋仍处在朦胧暗影之中，而“万花川谷”已是月光朗照。下片四句，便描写“万花川谷”的月色。“如今才是十三夜，月色已如玉。”两句中只有“如玉”二字写景，这两字用巧妙的比喻，形象生动地描绘出碧空澄明、冰清玉洁的月夜景色。“才”字与“已”字相呼应，使人想到作者在“十三”的夜

6、里欣赏到这样美妙的月景，有些喜出望外；也使人想到，尽管现在看到的月色象玉一般的晶莹光洁，令人陶醉，但“十三夜”毕竟不能算是欣赏月色的最佳时刻。那么，何时的月色最美呢？任人皆知，阴历的十五、十六日月亮最圆，是观赏月光最好的日子。这样，词的结尾两句，也就很自然地推出一个新的境界：“未是秋光奇绝，看十五十六。”“未是”二字压倒前句描写的美妙如玉，剔透晶莹的境界，推出一个“秋光奇绝”的新天地，指出即将来临的十五十六才是赏月的最佳时刻。尾二句笔墨看似平淡，却表现出一个不同凡响的艺术境界，说明作者对未来、对美有着强烈的憧憬和追求。杨万里在文学史上被称为南宋“中兴四大诗人”之一，“杨诚斋体”在当时也颇有影响

7、。本词语言平易自然，意境新鲜，生活气息浓郁，说明他的词风一如他的诗风。诉衷情·碧天明月晃金波 【宋.无名氏】碧天明月晃金波。清浅滞星河。深深院宇人静，独自问姮娥。圆夜少，缺时多。事因何。嫦娥莫是，也有别离，一似人麽。【注释】金波jn b1.谓月光。汉书·礼乐志：“月穆穆以金波，日华燿以宣明。”2.借指月亮。唐 白居易 对琴待月诗：“玉軫临风久，金波出雾迟。”3.反射着耀眼光芒的水波。宋 孙光宪 渔歌子词：“风浩浩，笛寥寥，万顷金波澄澈。”4.酒名。亦泛指酒。明 王九思 驻马听·四时行乐套曲：“满饮金波，琵琶一曲把闲愁弹破。”晃hung1. 明亮：明。2. 照耀：眼

8、。3. 形影很快地闪过：一十年。 星河 xnghé指银河 院宇yuàn y有院墙的屋宇；院落。 唐 薛用弱 集异记·李清：“ 清 巡视院宇，兼启东西门，情意飘飘然，自谓永栖真境。” 姮娥 Héngé1.神话中的月中女神。淮南子·览冥训：“ 羿 请不死之药於 西王母 ， 姮娥 窃以奔月。”姮，本作“恒”，俗作“姮”。 汉 代因避 文帝 刘恒 讳，改称 常娥 ，通作 嫦娥 。2.借指月亮。清 杨模 闰六月初七夜月诗：“半露 姮娥 能却暑， 广寒 深处玉为楼。”圆夜少，缺时多。事因何。嫦娥莫是，也有别离，一似人麽。 莫是mò sh

9、ì莫非是；或许是。 唐 窦常 奉寄辰州房使君郎中诗：“何妨密旨先符竹，莫是除书误姓名。”8.这首词描写了一个怎样的形象？表现了词中人物怎样的感情？9.请结合词句，从虚实角度赏析这首词。8【参考答案】这首词描写了一个月下独立的思妇形象。表现了她庭中独处的孤寂之情，与丈夫的别离之痛（相思之苦）。（5分。形象2分，情感3分）9【参考答案】上阕实写，碧天星河灿烂，明月摇曳金波，重重院落，主人公独立月下痴想；下阕虚写，主人公询问嫦娥“为什么圆少缺多”，并猜测她也饱尝别离之苦。全词虚实结合，内涵丰富，下阕又暗点主题，引人想象。（6分。答对虚实内容2分，分析2分，作用2分。答对大意即可。）踏莎行&

10、#183;庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 【辛弃疾】夜月楼台，秋香院宇。笑吟吟地人来去。是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许。随分杯盘，等闲歌舞。问他有甚堪悲处？思量却也有悲时，重阳节近多风雨。【赏析一】此词作于公元一一九年（绍熙元年庚戌）八月十七日夜。篆冈，是辛弃疾在上饶的带湖别墅中的一个地名。小酌，便宴。此词就是在这次吟赏秋月的便宴上即兴写成的。 上片写带湖秋夜的幽美景色，见出秋色之可爱，说明古人悲愁没有多少理由。“夜月楼台，秋香院宇”二句对起，以工整清丽的句式描绘出迷人的夜景：在清凉幽静的篆冈，秋月映照着树木荫蔽的楼台，秋花在庭院里散发着扑鼻的幽香。第三句“笑吟吟地人来去”，转写景中之人，十分浑然

11、一体。这七字除了一个名词“人”之外，全用动词与副词，衬以一个结构助词“地”，使得人物动态活灵活现，欢乐之状跃然纸上。秋景是如此令词人和他的宾客们赏心悦目，他不禁要想，为什么自古以来总有些人，一到秋天就悲悲戚戚呢？当年宋玉大发悲秋之情，究竟为了什么？ 上片末二句：“是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许”，用设问的方式否定了一般文人见秋即悲的孱弱之情。宋玉的名作九辩中颇多悲秋的句子，如“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，等等。辛弃疾这两句，对此加以否定。应该说，当年宋玉之悲秋，是有一定缘由的，辛弃疾这里不过是聊将宋玉代指历来悲秋的文人，以助自己抒情的笔势，这是对古事的活用。由这两句的语意看来，悲秋

12、似是完全没有必要的，只有敞开胸怀，纵情吟赏秋色才是通达的啰！每个读者初读到此，情不自禁地产生这样的联想，而顺着作者这个表面的语调和逻辑继续阅读下去，思考下去。其实，作者的本意并不在此！读了词的下片读者才知辛弃疾最终是要肯定悲秋之有理。只不过，他之所谓悲“秋”，已不同于传统文人的纯粹感叹时序之变迁与个人身世之没落，而暗含了政治寄托的深意。上片那些欲擒故纵的抒写，乃是一种高明的蓄势反跌之法。换头三句“随分杯盘，等闲歌舞，问他有甚堪悲处？”仍故意延伸上片否定悲秋的意脉，把秋天写得更使人留恋。秋夜不但有优美的自然景色，而且还有赏心悦目的好事，可以随意小酌，可以随便地欣赏歌舞，还有什么值得悲伤的事呢？就

13、这样，在上片“是谁秋到便凄凉”一个问句之后，作者又在下片着力地加上了一个意思更明显的反问，把自己本欲肯定的东西故意推到了否定的边缘。末二句突然作了一个笔力千钧的反跌：“思量却也有悲时，重阳节近多风雨。”这一反跌，跌出了此词悲秋的主题思想，把上面大部分篇幅所极力渲染的“不必悲”、“有甚悲”等意思全盘推翻了。到此人们方知，一代豪杰辛弃疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是，重阳节快来了，那凄冷的风风雨雨将会破坏人们的幸福和安宁。 “重阳节近多风雨”一句，化用北宋诗人潘大临咏重阳的名句“满城风雨近重阳”，这正是王国维人间词话所说的“借古人之境界为我之境界”。辛弃疾之所谓“风雨”，一语双关，既指自然气候，

14、也暗喻政治形势之险恶。稼轩作此词时，国势极弱，国运日衰，而向来北兵也习惯于在秋高马肥时对南朝用兵，远的不说，公元一一六一年（绍兴三十一年）金主完颜亮率三十二路军攻宋之役，就是在九月份发动的。稼轩水调歌头（落日塞尘起）一阕就有“胡骑猎清秋”的警句。鉴于历史的教训，闲居带湖的辛弃疾在密切注视政坛情况变化时，不会不想到边塞的情况。此词实际上表达了作者对当时政局的忧虑之情。这首词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨，气度从容；欲擒欲纵，文法曲折多变；巧妙采用前人诗句，辞意含蓄；通过比兴等手法，寄托政治感想。【赏析二】题目写明，这首词作于庚戌年，即南宋光宗绍熙元年，公元1190年；中秋后二夕，即

15、中秋后二日之夜晚；带湖篆冈，作者辛弃疾在上饶的带湖别墅的一处地名；小酌，小宴。就是说，这个作品是在1190年8月17日之夜带湖别墅篆冈的一次小宴上写成的。当时南宋的国力很弱，随时面临着金兵南进的威胁，特别是在秋高马肥的季节；作者一生力主抗金北伐，并提出有关方略，都没有被采纳；42岁遭谗落职，退居江西，此时已年届半百，忧国之心甚切，但在词中却表现得深沉含蓄，只是借写节序来寄托自己对政局的忧虑，颇有一点“欲说还休”的味道；正因为如此，其情感更见沉郁悲慨，以比兴“风雨”一笔点出题旨，也格外撼人心弦。章法曲转，一波三折，跌宕起伏，摇曳生姿，于短小的篇幅中回环反复，不断蓄势，铺垫反衬，到点睛处给人以石破

16、天惊之感。笔重千钧而气度从容，非词家老手断难做到这样一点。 作品先写带湖秋夜的景色：篆冈的楼台为皎洁的明月所照亮，庭院里散发出秋花秋果的清香，秋天的景色多么美好啊。这就同历来多愁善感地写悲秋词章的文人唱了反调，为下文铺垫蓄势。接着写景中之人，“笑吟吟地人来去”，秋景是美好的，赏景的人来来往往，也都是“笑吟吟地”，纵情饮酒看月。情景历历，如在画中。写到这里，自然要引出问题：“是谁秋到便凄凉？当年宋玉悲如许。”前二层正面写了赏秋和乐秋，作了足够的铺垫，这一层自然要诘难和否定悲秋的人：是什么人一到秋季就感叹时序由盛变衰，联想到个人的不得志，从而凄凉感伤，大写“悲哉秋之为气也”？回答是：当年宋玉悲秋之

17、词就有如许之多，影响又有如许之广（参见宋玉九辩）。当然，宋玉只不过是一个典型，历代文人写悲秋文章的还有许许多多，他们大多只从“萧瑟兮草木摇落而变衰”的自然景观和“贫士失职而志不平”的个人身世出发，这就大可不必了。 换头继续反驳宋玉式的悲秋，说是秋天到来之后，照样可以随意饮酒，随意吃菜，随意欣赏歌舞，随意观看天上的秋月，欣享庭院中秋花秋果的清香，问他还有什么值得悲伤的呢？到此铺垫已经很多，蓄势也已十分充足，该是打开真情流泻的闸门，让思想的浪峰纵情奔流的时候了。于是，结末反跌下来：“思量却也有悲时，重阳节近多风雨。”北宋诗人潘大临就曾写过“满城风雨近重阳”的名句，稼轩词暗中化用这个诗句，忧虑重阳节

18、快到时，那多风多雨的天气会给人的生活带来很大的不方便，更不用说看月赏花了。这是双关，也是比兴，“风雨”不仅是自然的，更多的还是暗喻南宋的政治形势，担心金兵于秋高马肥之时前来进攻，他多年之前的词作水调歌头就曾写到“落日塞尘起，胡骑猎清秋”。古代北方少数民族统治者常在秋高马肥的时节犯扰中原，1161年秋季金主完颜亮率兵南侵一事，给稼轩留下极深的印象，他写的“胡骑猎清秋”，即指此事而言。现在中秋又过，快近重阳，南宋朝廷风雨如磐，摇摇欲坠，如何能不忧虑悲愁呢？至此，我们知道词人辛稼轩也是暗中悲秋的；不过，他一不是为节候的萧疏而悲秋，二不是为个人身世的衰落而伤情，这二者都是他所反对的，他的悲秋有更深刻的

19、政治原因，更广泛的社会意义，他是为国家、民族的命运而悲秋，他所抒写的是对当时整个政治军事形势的忧虑。这首词用比兴手法，明写对节序的态度，暗写对政局的关注。踏莎行 【晏殊】细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住！【注释】：炷：燃烧怯：来描写花晨露中的感受。缓：缓带，古代一种衣服2 。蕙：香草。炷：燃烧。解：古同“懈”，松弛，懈怠。【作品译文】纤细的小草在风中飘动好像一缕缕轻烟惹人发愁，独自开放的花朵害怕露珠的打扰，倚在栏杆上总会想起一些让人难忘的往事。太阳高高的照在院子里，院子却静静地没有一个人居住，

20、只看到时不时的有一些海燕双双飞来飞去。轻轻缓一下罗衣上的锦带，香气还残留在用蕙点燃的火炷上，那条路是不是跟天一样的长。垂下的杨柳只能够惹得住春风眷顾罢了，什么时候才能留得下一些行人在这里稍停片刻呢！1、“细草愁烟，幽花怯露”中哪两个字用得生动传神？请简要分析。2、请简要分析这首词主要动用的手法。【答案】：1最生动传神的字是“愁”和“怯”。（分）用“愁”来表达草在烟霭中的感受，那细草在烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，用“怯”来描写花在晨露中的感受，那幽花在露水之中仿佛有一种战惊的感觉。（分）作者运用拟人手法表面上说的是草和花的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。“愁”与“怯”表现出作

21、者非常细腻的情思。（分）2借景抒情。（分）上阕写室外之景，草愁花怯，渲染了凄凉的氛围；“海燕双飞去”暗示了思念游子的情绪。下阕写室内之景，香蕙残败，衣带渐宽，暗示身体消瘦，进一步渲染离愁。结尾借埋怨垂杨点明思念游子。（分）通过写景抒发了主人公因离别、思念而凄凉悲伤的情怀。（分）（如答拟人手法，并能结合诗句分析亦可）【赏析】：此词以凄婉温润的笔调，抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐。起笔“细草愁烟，幽花怯露”，写的是：小草上的烟霭迷蒙，花蕊上的露珠微颤。这两句表面看来都是写外的景象，但内含的却是极锐敏的感受。“愁”字和“怯”二字，表现了作者极细腻的情思，且与细密的

22、对偶形式完美地结合为一体。那细草烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达草烟霭中的感受，用“怯”来描写花晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠栏干上所见到的景物。词人只因草上的丝丝烟霭，花上的点点露珠，就“消魂”，足见他情意之幽微深婉。“日高深院静无人，时时海燕双飞去”为上片结拍。前面由写景转而写人，这两句则是以环境的衬托，进一步写人。“静无人”是别无他人，唯有一个凭栏消魂的词人。“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤

23、独。“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍写人。这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。“残”即一段段烧残。“香残蕙炷”写室内点的蕙香，一段段烧成残灰，又暗示着室内之人心绪的黯淡。以香炉里烧成一段一段的篆字形熏香的残灰，比拟自己内心千回百转的愁肠已然断尽，比拟自己情绪的冷落哀伤，也是古诗词中常用的意象。但作者这里只是客观地写出“带缓罗衣，香残蕙炷”，更见其含蓄。唯其不直说出来，才不会受个别情事的局限，才能给人无

24、限深远的想象与联想。接着“天长不禁迢迢路”一句为上二句作结，两个对偶的双式短句紧接一个长句，严密而完整。“不禁”是不能阻拦。“天长”与“迢迢路”，结合得很好，天长路远，这是无论如何也难以阻拦的。“不禁”二字，传达出一种凡事都无法挽回的哀伤，紧接“带缓罗衣”的思念与“香残蕙炷”的销磨之后，更增加了对于已失落者的无可奈何。结句“垂杨只能惹春风，何曾系得行人住”以感叹的口吻出之：杨柳柔条随风摆动，婀娜多姿，这多情、缠绵的垂柳，不过是那里牵惹春风罢了，它哪一根柔条能把那要走的人留住？哪一根柔条又能把那消逝的美好往事挽回？这两句中寄托有极深远的一片怀思怅惘之情，象征着对整个人生的的深刻感悟。全词通过写景

25、抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩。上片写的是室外之景，草愁花怯，都染上了这种色调：“海燕双飞去”。已暗逗怀人之意。下片写的是室内之景，蕙炷残，衣带缓，进一步渲染离愁。结二句方借埋怨垂杨点明是思念远方的“行人”。李调元雨村词话中说：“晏殊珠玉词极流丽，而以翻用成语见长。如垂杨只解惹春风，何曾系得行人住？又东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面等句是也。反复用之，各尽其致。”这段话，恰切地点出了此词的艺术特色所在。卜算子·兰 【宋代】曹组松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨凭谁诉。似共梅花语。尚有寻芳侣。着意闻时不肯香，香在无心处。【译文】春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在

26、阵阵寒气之中；幽静的小路边，兰花独自开放，没人欣赏，它能向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。【曹组简介】曹组，北宋词人。生卒年不详。字元宠。颍昌（今河南许昌）人。一说阳翟（今河南禹县）人。曾官睿思殿应制，因占对才敏，深得宋徽宗宠幸，奉诏作艮岳百咏诗。约于徽宗末年去世。存词36首。曹组的词以"侧艳"和"滑稽下俚"著称，在北宋末曾传唱一时，浅薄无聊者纷纷仿效。但在南宋初却受到有识者的批评，甚至鄙弃。一些词描写其羁旅生活，感受真切，

27、境界颇为深远，无论手法、情韵，都与柳永词有继承关系。【注释】迟日：指和煦的春日。见阳春白雪卷四。又见辛弃疾稼轩词丁集，而文字稍异。杜甫绝句二首之一：“迟日江山丽，春风花草香。”荀子·宥坐：“且夫芷兰生于深林，非以无人而不芳。”淮南子·说山训：“兰生幽谷，不为莫服而不芳。”梅花虽亦高品，它尚有寻芳的伴侣，反衬兰花的寂寞。杜甫舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首之三：“巡檐索共梅花笑。”这两句形容梅花香味，极工，亦补足上文“非以无人而不芳”意。【赏析】此为咏空谷幽兰之词。全词咏幽兰，多以淡墨渲染，结句稍加勾勒，托花言志。上片起首一句写兰花幽处深谷，与松竹翠萝为伴，先从境地之清幽着笔

28、。句意化用杜甫佳人诗：“绝代有佳人，幽居空谷”、“侍婢卖珠回，牵萝补茅屋”、“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”等语，借人喻花，不即不离。“迟日江山暮”，紧承上句，从时间着笔，和煦的春日黄昏，幽兰的倩影更见得淡雅清绝。迟日，指和煦的春日。诗·豳风·七月：“春日迟迟。”幽兰于春天吐芳，故以“迟日”暗点节候。此句用杜甫绝句二首之一“迟日江山丽”，但易“丽”为“暮”，即化艳阳明丽之景为苍茫淡远之意，令人想见空山暮霭中的幽兰情韵。这两句均点化老杜诗意，而浑然天成，语如己出，分别从时地两方面为空谷幽兰烘染出一种特定的氛围。三、四两句首一“芳”字，先为兰花淡描一笔，然而“幽径无人”，兰花的芳馨无

29、人领略，其芳心幽恨之欲诉无由亦可想而知。这两句既有孤芳自赏、顾影自怜的意味，也透露出知音难觅的惆怅。这里是作者借花寓意，抒写志节坚芳而寂寞无闻的才人怀抱。过片“似共梅花语，尚有寻芳侣”说的是既然无人欣赏芳馨，这脉脉的幽兰似乎只有梅花才堪共语了，但寂寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧？与梅花共语，是抒其高洁之怀。古人称松、竹、梅为“岁寒三友”，以喻坚贞高洁的节操。此词开头写“松竹翠萝寒”，已拈出松、竹，这里又写与梅花共语，正以“岁寒三友”来映衬幽兰坚芳之操。然而作者又复寄意于人间的“寻芳侣”，这也是古代士人夫知识分子渴望得到甄拔而见用于时的心声。“着意闻时不肯香，香无心处”，是全词的警句，写

30、出幽兰之所以为幽兰的特色，其幽香可以为人无心领略，却不可有意强求。此词既写出了幽兰淡远清旷的风韵，又以象征，拟人和暗喻手法寄托作者对隐士节操的崇仰，流露出词人向往出世、归隐的心志。1.“幽径无人独自芳”一句中，“独自芳”指的是什么？（2分）2.“似共梅花语，尚有寻芳侣”蕴含着词人什么样的情怀？（4分）3.请赏析结句“著意闻时不肯香，香在无心处”的精妙之处？（4分）参考答案1.（10分）（1）（2分）孤高自赏的兰花。（特征、对象，每点1分）2.（4分）志向高洁（2分）；渴望寻到志同道合者得到赏识（2分）。3.（4分）借花写人，以香抒怀（2分）；不肯香，表明不愿趋炎附势（1分）；香在无心处，表达坚

31、守节操的心态（1分）。菩萨蛮.半烟半雨溪桥畔(黄庭坚)半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。 江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。(1)本词上阕描绘了一幅怎样的图画?(4分)答：（1）(4分)描绘了一幅春天烟雨迷蒙中(1分)，草木生机勃勃(1分)，渔翁醉眠桥畔(1分)的闲适自得(1分)的图画。(2)本诗表达感情含蓄委婉，请结合下阕对此简要赏析。(4分)答：（2）(4分)下闺抒情含蓄委婉。一方面借用陶渊明归隐田园的典故，表明自己对自然、田园的渴慕之情(2分);另一方面借问答收束全词，通过“君行到自知”含蓄地表达田园风光美好，向往归隐之意，意味无穷(2分)。【鉴赏】苕

32、溪渔隐丛话前集卷三十五有云，黄庭坚曾批评王安石作集句是“百家衣”，以为“正堪一笑”。可是后来不知怎么，自己也技痒难禁，作了菩萨蛮： “半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。”此词有序云：“王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云：数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午嘴醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。戏效荆公作。”王安石的词，第一句集刘禹锡送曹璩归越中旧隐诗，第三句取自殷益的看牡丹，第五句的出处是韩愈的南溪始泛，第六句来自方棫的诗。信手拈来，使之协律入乐，确实体现了作者学富才

33、高的创作工力。这首词素洁平易而又含蓄深沉，虽以集句形式表达，也体现了王安石词“一洗五代旧习”（刘熙载艺概）的创作个性。黄庭坚的效仿，大概也与此有关。第三、四两句摘自杜甫的西郊和可惜，作者凭着自己的诗才学力，通过精心的裁剪安排，创造出了充满丰富意蕴的美学价值。这是集句词的又一佳话。【鉴赏二】据此词原序所说，这首菩萨蛮当是戏拟王安石集句诗之作。开首二句以极自然轻盈的笔法描绘了一幅闲适悠雅的溪桥野渔图。一片氤氲迷蒙的山岚水雾中，是烟是雨，叫人难以分辨，真是空翠湿人衣。溪边桥畔，有渔翁正醉酒酣睡，四周阒无声息，没有人来惊破他的好梦。“疏懒意何长，春风花草香”，化用杜甫“无人觉来往，疏懒意何长”（西郊）

34、和“迟日江山丽，春风花草香”（绝句二首）这句诗。两句诗不仅从字面看放这里十分熨贴，而且从原作的意境看，也与这首词情相合，更重要的是通过这诗句的媒介，将读者导向了杜甫的诗境，这些诗境又反过来丰富了这首词本身的意蕴。这样便活画出整个风光明媚生机勃勃的春世界。“江山如有待”为作者移用的杜甫后游中的诗句，作者向往大自然的美好，却推开自己不说，而从对面着笔，将自己热烈的感情移植到无生命的江山自然上，通过拟人化的描写，表现“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”那种人与自然交流相亲、物我不分的情感意绪。这样，词上下片意境相应，只将前面“疏懒意何长，春风花草香”词意发展为对自然生活的向往与追求。作者自然地想到了

35、开隐逸风气的陶潜，遂又随手拈来了杜甫的另一句诗“此意陶潜解”（可惜），将自己对山川自然的企慕之意，又落实到对这位抛弃荣利的田园先哲的景仰上，从而挑出了全词隐逸的主题。杜甫感叹生不逢时，恨不能词的最后二句“问我去何之，君行到自知”，接住杜甫“此意陶潜解，吾生后汝期”（杜甫可惜）诗意，表明自己的态度，他不学杜甫的感慨而是步先哲的后尘。作者决心归隐，但到底去何方，却无可告，不过如随之而去，一定会明白他的踪迹。这一结语将上面贯串下来的情志意趣，结束得非常工稳，飘逸而含蓄。这首词全靠直接剥录他人诗句而成，虽非作词之正道，却也颇有移花接木之妙。浣溪沙 【苏轼】旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙

36、。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。【注】公元1078年（元丰元年）徐州发生严重春旱，作者作为徐州太守，曾往石潭求雨，果然求得甘霖。初夏，又往石潭谢雨，沿途经过农村。这组浣溪沙词即纪途中观感，共五首，这是第二首。使君：苏轼。收麦社：夏天麦收后的祭祀谢恩仪式。赛神：用仪仗、箫鼓、杂戏迎神的活动，又称“赛会”。 旋（xuàn）临时赶忙、急就。使君苏轼自指。排拥挤。蒨（qiàn）罗裙茜草可作红色染料。收麦社麦收时节的祭祀活动。鸢（yun）即老鹰。赛神用仪仗、箫鼓、杂戏迎神的活动，又称“赛会”。【翻译】：村姑们匆忙打扮一下，就三五成群地拥挤在篱门前观看使君的风采了。互

37、相推挤着，把别人的裙子都踩破了！扶老携幼的人们来到土地祠酬神，剩余的祭品引来馋嘴的乌鸢，在村头盘旋不去。行路中碰到一个醉酒的老汉躺卧路旁。（1）上片写了一种怎样的情景？“旋抹红妆”写得极为精彩，请加以赏析。（2）下片用什么描写方式表现诗人的情感？请结合词的最后两句加以分析。【参考答案】：（1）上片写了一群农家女聚在家门前争看州官的情景。（2分）“旋抹红妆”的“抹红妆”表现对“使君”的敬重、“看使君”的隆重，“旋”表现“看使君”心情的急切。（2分）（2）下片用侧面描写的方式表现了诗人对农家丰收后的富足与欢乐的喜悦心情。（2分）第五句写祭品的丰厚表现百姓的喜悦，第六句写一喝醉的老翁表现百姓的喜悦，

38、从而表现诗人的喜悦之情。（2分）【浣溪沙（旋抹红妆看使君）赏析】 元丰元年（1078），苏轼知徐州，遇旱灾，为民祈雨，后果得甘霖，“徐门石潭谢雨”（浣溪沙组词小序），道上作五首浣溪沙词，此为其二。整首词写的是乡村赛神会的场面，清新扑面，情趣盎然。上片从“使君”视角写来路所见，此时显是清晨，撷取意象色调明快，主意象是一群朝气蓬勃、活泼烂漫的年轻姑娘，衬以田园背景，加以绿色的“棘篱门”和红色的“茜纱裙”，如此配图怎不让人眼前明亮、胸中舒畅！当然，这种感受主要是心情在起作用：清晨出行正是兴味盎然之时，村女对“看使君”充满新鲜感，“使君”则对看自己热闹的村女亦怀着欣赏之情（还有看到百姓仰慕自己的得意、

39、欣慰之情），而且出行的原因是庆祝丰收的赛神会，人与人之间自有一种和乐的气氛。可以说不管是词人还是词中之人此时都睁大了审美的眼睛，兴致勃勃，欣喜满怀，如此构成了上片词这种活泼清新的感觉。下片则以三句三个情景来概括乡社的过程，一句是百姓欢腾庆收的热闹场面，一句是人渐散去、乌鸢盘旋的景象，一句是归途所见，至此，一日的出行和乡社都到了尾声。下片的风格较古朴，意象色调偏暗，与黄昏气氛相合，流露出一种温暖、满足的感觉和淡淡的倦意。一件盛事结束后，人们往往怀着意犹未尽的心情，感叹时光易逝，不愿面对今日尽兴后平凡和辛苦的来日。本词并没有在这种感情上纠缠，只是在若有若无之间，非但没有破坏对一场熙熙攘攘、欢乐尽兴

40、的赛神会的描写，反而增加了词的意蕴。纵观全词，有人、有景、有序幕、有高潮、有尾声，体制小巧却用笔大气，短短42字，蕴无限之意于言外。此词虽以人为主体，却不嫌拥挤嘈杂，见村女红妆句想见青树篱笆、日光似泼；见老幼偕欢句则想见乡社活动丰富多彩；见乌鸢翔舞句想见田家古木掩映，又仿佛有麦香扑面而来；而尾句“道”、“醉叟”、“黄昏”之组合几可入画矣！窃以为，全词最可玩味者在首尾二句。“旋抹红妆看使君”句，仿佛是为引出后两句“看使君”的场面，既是如此，又何必自己“旋抹红妆”？此最道破女儿心思也！农家姑娘的快乐不是“看使君”本身，而是有了与伙伴三三五五尽情玩乐、尽情展示青春的机会。前三句貌似是以“使君”为中心

41、，实际上镜头早被梳洗打扮、匆匆走出篱门、拥挤玩闹的年轻女孩抢去。见“旋抹红妆”一句，莺歌燕语、欢笑吵闹俨然已入耳矣，欢快活跃、自然真率之村女形象跃然纸上。此“看使君”句倒改作“旋抹红妆让人看”更合其性也为之一笑。“醉叟”句可观者有三：第一，虽不写赛神会的详细场面，一醉叟已显百姓之安乐尽兴、民风醇厚，比“老幼扶携”句更加传神；第二，结合全词脉络，以欢快率真的农村姑娘群体先声夺人，以醉卧黄昏的老叟来结尾，画面对比明显，各显奇妙。于欢腾之外缀此沉静笔，苏子天然之旷突显（王国维人间词话曰“东坡之词旷”，“东坡之旷在神”），全词厚重感顿增，余音不绝。第三，苏子素喜随遇而安、尽情随性，此醉叟岂非乡野之另一

42、东坡哉！结合苏子后来“相与枕藉乎舟中”（赤壁赋）“夜饮东坡醒复醉”（临江仙）等语，无怪乎感叹“使君原是此中人”（浣溪沙组词其五）了。当徐州时，苏轼尚未遭遇对其一生产生深远影响的乌台诗案，但政治形势的压迫已显露端倪，苏轼已有“何时收拾藕耕身”（浣溪沙组词其五）之意，又不似后期完全超脱形骸。恨此“使君”身份，不能携此叟同醉也！刘熙载曰：“东坡词似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”（艺概）该词既无用典，又无僻字，不事雕琢，但苏子平淡之中见神奇的才气已流泻于外，一吟一咏之间，情趣尽出，采一二事物，似信手拈来，却寥寥几笔极尽其态。另外，从词史意义上说，苏轼用朴素的笔触以农村风物入词，对满眼青衫红袖

43、、哀丝豪竹的词坛来说，真如一缕清风，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度”（胡寅 酒边词序）也。相见欢 【朱敦儒】金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地大江流。中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪过扬州。注：词牌名，靖康之难后作者南渡，作此词。【注】朱敦儒，洛阳人，南宋词人。本词写于词人因“靖康之难”南逃客居金陵之时。 扬州：当时为抗金前线。金陵：南京。城上西楼：西门上的城楼。 倚清秋：倚楼观看清秋时节的景色。中原乱：指公元1127年（宋钦宗靖康二年）金人侵占中原的大乱。簪缨：当时官僚贵州的冠饰，这里代指他们本人。收：收复国土。靖康之难，汴京沦陷，朱敦儒南逃金陵。倩（qìng）：借助。

44、【翻译】：南京城上西楼，倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年（宋钦宗靖康二年）金人侵占中原，官僚们散了，什么时候收复国土？试请悲风吹泪过扬州。 8上片的景物描写营造出了怎样的意境，请作分析。（5分）9词的下片，抒情方式有什么特点？请作简要分析。（6分）【参考答案】：8上片写登楼所见的无边秋色，夕阳流水，营造出清冷萧条的意境，抒发了因山河残破而悲凉抑郁的心情。(景物，“秋色”“夕阳流水”2分；特点，“冷落萧条”2分；感情1分。9前面直抒胸臆，表达亡国之痛、收复中原的心志以及对朝廷的愤慨；后面用拟人的方法，请托“悲风”把泪吹过扬州去，含蓄深沉地表达了忧国忧民的情感。(前后

45、各分，前为“直抒胸臆”1分，感情2分；后为“拟人”，或者答“含蓄深沉”1分，感情分，共6分)5上片中“万里夕阳垂地大江流”一句描绘了怎样的景象?在全词中有什么作用？（5分）6“中原乱，簪缨散，几时收”一句中“簪缨”用了什么修辞手法？指什么？此句抒发了作者什么样的思想感情？（5分）参考答案：5景象：黄昏时分，万里大地都笼罩在苍茫的暮色中，滚滚长江水向东逝去，一派衰败的景象3分。作用：一是象征南宋的国势日渐衰微；1分二是奠定全词苍凉感伤的情感基调。1分6借代；（1分）代指达官贵人（注：簪和缨，古时达官贵人的冠饰，用来把冠固在头上）。（1分）“中原乱，簪缨散，几时收？”，作者忆及中原沦陷，士族南逃往

46、事，抒发了沉痛之情；（1分）抒发了对收复河山的渴望（1分）与一时又难以收复的无奈（或担忧）之情。（1分）【赏析】： 这首词一开始即写登楼所见。在词人眼前展开的是无边秋色，万里夕阳。秋天是冷落萧条的季节。宋玉在九辩中写道：“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰。”杜甫在登高中也说：“万里悲秋常作客。”所以古人说“秋士多悲”。当离乡背井，作客金陵的朱敦儒独自一人登上金陵城楼，纵目远眺，看到这一片萧条零落的秋景，悲秋之感自不免油然而生。又值黄昏日暮之时，万里大地都笼罩在恹恹的夕阳中。“垂地”，说明正值日薄西山，余晖黯淡，大地很快就要被淹没在苍茫的暮色中了。这种景物描写带有很浓厚的主观色彩。王国维

47、说：“以我观物，故物皆着我之色彩。”朱敦儒就是带着浓厚的国亡家破的伤感情绪来看眼前景色的。他用象征手法使人很自然地联想到南宋的国事亦如词人眼前的暮景，也将无可挽回地走向没落、衰亡。作者的心情是沉重的。 下片忽由写景转到直言国事，似太突然。其实不然。上片既已用象征手法暗喻国事，则上下两片暗线关连，意脉不露，不是突然转折，而是自然衔接。“簪缨”，是指贵族官僚们的帽饰。簪用来连结头发和帽子；缨是帽带。此处代指贵族和士大夫。中原沦陷，北宋的世家贵族纷纷逃散。这是又一次的“衣冠南渡”。“几时收？”这是作者提出的一个无法回答的问题。这种“中原乱，簪缨散”的局面何时才能结束呢？表现了作者渴望早日恢复中原，还

48、于旧都的强烈愿望，同时也是对朝廷苟安旦夕，不图恢复的愤慨和抗议。 结句“试倩悲风吹泪过扬州”。悲风，当然也是作者的主观感受。风，本身无所谓悲，而是词人主观心情上悲，感到风也是悲的了。风悲、景悲、人悲，不禁潸然泪下。这不只是悲秋之泪，更重要的是忧国之泪。作者要倩悲风吹泪到扬州去，扬州是抗金的前线重镇，国防要地，这表现了词人对前线战事的关切。 全词由登楼入题，从写景到抒情，表现了词人强烈的亡国之痛和深厚的爱国精神，感人至深。 【阅读训练】： 1.请从景中藏情的角度鉴赏这首词的上阙。（4分） 2.下阕表达了词人怎样的思想感情？（4分） 3上片中“万里夕阳垂地大江流”一句描绘了怎样的景象?在全词中有什

49、么作用？（5分） 4“中原乱，簪缨散，几时收”一句中“簪缨”用了什么修辞手法？指什么？此句抒发了作者什么样的思想感情？（5分） 5.上片的景物描写营造出了怎样的意境，请作分析。（5分） 6.词的下片，抒情方式有什么特点？请作简要分析。（6分） 【参考答案】 1.上阙写景，但景中藏情。千里清秋，夕阳垂地，万里长江，滚滚东流，这些是眼前景物，但“清秋”“夕阳”“逝水”渲染出极其肃杀、悲凉的气氛，暗含着山河残破、国运衰落的气象，寄寓着诗人悲凉抑郁的心情。（4分） 2.表达了诗人的亡国之痛、收复中原的强烈愿望以及对朝廷不图恢复的愤懑、对沦陷人民的同情。（4分） 3景象：黄昏时分，万里大地都笼罩在苍茫的

50、暮色中，滚滚长江水向东逝去，一派衰败的景象3分。作用：一是象征南宋的国势日渐衰微；1分二是奠定全词苍凉感伤的情感基调。1分 4借代；（1分）代指达官贵人（注：簪和缨，古时达官贵人的冠饰，用来把冠固在头上）。（1分）“中原乱，簪缨散，几时收？”，作者忆及中原沦陷，士族南逃往事，抒发了沉痛之情；（1分）抒发了对收复河山的渴望（1分）与一时又难以收复的无奈（或担忧）之情。（1分） 5上片写登楼所见的无边秋色，夕阳流水，营造出清冷萧条的意境，抒发了因山河残破而悲凉抑郁的心情。(景物，“秋色”“夕阳流水”2分；特点，“冷落萧条”2分；感情1分。共5分) 6前面直抒胸臆，表达亡国之痛、收复中原的心志以及对

51、朝廷的愤慨；后面用拟人的方法，请托“悲风”把泪吹过扬州去，含蓄深沉地表达了忧国忧民的情感。(前后各分，前为“直抒胸臆”1分，感情2分；后为“拟人”，或者答“含蓄深沉”1分，感情分，共6分) 离亭燕 【张昪】一带江山如画，风物向秋潇洒。水浸碧天何处断?霁色冷光相射。蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。注：南宋初人，作者经历宋由盛到衰的时代。此词为作者退居期间所作。低亚：低垂。离亭燕：词牌名。一带：指金陵（今南京）一带地区。风物：风光景物。潇洒：神情举止自然大方。此处是拟人化用法。浸：液体渗入。此处指水天溶为一体。断：接合部

52、。霁色：雨后初晴的景色。冷光：秋水反射出的波光。相射：互相辉映。蓼屿：指长满蓼花的高地。荻花洲：长满荻草的水中沙地。竹篱茅舍：用竹子做成的篱笆，用茅草搭盖的小房子。客帆：即客船。低亚：低垂。六朝：指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，均在南京一带建都。渔樵：渔翁樵夫。代指普通老百姓。怅望：怀着怅惘的心情远望。【白话译文】金陵风光美丽如画，秋色明净清爽。碧天与秋水一色，何处是尽头呢？雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上，隐约可见几间竹篱环绕的草舍。江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端，烟雾笼罩的岸边，有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事，如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼

53、上独自遥望，倍感苍凉，凄冷的太阳默默地向西落下。8.“水浸碧天何处断”中的“浸”字用得好，好在哪里?请简要赏析。(3分)9.结合诗歌简要分析“怅望倚层楼，寒日无言西下”这句话所蕴含的思想感情。参考答案：8“浸”有浸染之意（1分），一个“浸”字描绘出天幕低垂，天空仿佛被江水完全渗入的景象，表现出天水相连、浑然一色的宏大开阔的意境（2分）9 表达了作者担忧时政的惆怅和无人可诉的孤寂之感。（2分）诗人靠着层楼，面对清秋景象，想到历朝兴废尽入渔樵闲话，心中不免生出国家兴衰的兴亡之感和担忧时政的怅惆之情（2分）；诗人面对清秋寒日西下之景，独倚层楼，“无言”寂寞，更生出一种无人可诉的孤寂和无奈。（1分）【

54、赏析】这是一首写景兼怀古的词，在宋怀古词中是创作时期较早的一首。词的上片描绘金陵一带的山水，雨过天晴的秋色里显得分外明净而爽朗；下片通过怀古，寄托了词人对六朝兴亡盛衰的感慨。这首词语朴而情厚，有别于婉约派词的深沉感慨。全词层层抒写，勾勒甚密，语卜而情夺取，有别于婉约派的词风。开头一句“一带江山如画”，先对金陵一带的全景作一番鸟瞰，概括地写出了它的山水之美。秋天草木摇落景色萧索，但这里作者却说“风物向秋潇洒”，一切景物显得萧疏明丽而有脱尘绝俗的风致，这就突出了金陵一带秋日风光的特色。接着“水浸碧天何处断”具体地描绘了这种特色。这个“水”字承首句的“江”而来，词人的视线随着浩瀚的长江向远处看去，天

55、幕低垂，水势浮空，天水相连，浑然一色，看不到尽头。将如此宏阔的景致，用一个“浸”字形象而准确地描绘出来。近处则是“霁色冷光相射”，“霁色”紧承上句“碧天”而来，“冷光”承“水”字而来，万里晴空所展现的澄澈之色，江波潋滟所闪现的凄冷的光，霁色静止，冷光翻动，动景与静景互相映照，构成一幅绮丽的画面。一个“射”字点化了这一画面。接着词人又把视线从江水里移到了江洲上，却只见“蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。”洲、屿是蓼荻滋生之地，秋天是它发花的季节，密集的蓼荻丛中，隐约地现出了竹篱茅舍。这样，从自然界写到了人家，暗暗为下片的抒发感慨作了铺垫。下片先荡开两笔，写词人，再抬头向远处望去。“云际客帆高挂，烟外酒旗

56、低亚”，极目处，客船的帆高挂着，烟外酒家的旗子低垂着，标志着人活动，于是情从景生，金陵的陈迹涌上心头：“多少六朝兴废事”，这里在历史上短短的三百多年里经历了六个朝代的兴盛和衰亡，它们是怎样兴盛起来的，又是怎样的衰亡的，这许许多多的往事，却是“尽入渔樵闲话”。“渔樵”承上片“竹篱茅舍”而来，到这里猛然一收，透露出词人心里的隐忧。这种隐忧在歇拍两句里，又作了进一步的抒写：“怅望倚层楼”，“怅望”表明了词人瞭望景色时的心情，倚高楼的栏杆上，怀着怅惘的心情，看到眼前景物，想着历史上的往事。最后一句“寒日无言西下”之“寒”字承上片“冷”字而来，凄冷的太阳默默地向西沉下，苍茫的夜幕即将降临，更增加了他的孤

57、寂之感。歇拍的调子是低沉的，他的隐忧没有说明白，只从低沉的调子里现出点端倪，耐人寻味。在宋代词坛上，张昪与范仲淹一样，创作中透露出词风逐渐由婉约向豪放转变的时代信息，对于词境的开拓作出了自己的贡献。 名家点评薛砺若：此词于冷隽中寓悲凉之感。阕中如“霁色冷光相射”，“寒日无言西下”句，尤觉冷艳触人心目，而语意无穷。（宋词通论）况周颐：张康节离亭燕云：怅望倚层楼，寒日无言西下。”秦少游满庭芳云：“凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。”两歇拍意境相若，而张词尤极苍凉萧远之致。（历代词人考略卷八）（1）本词按照长短来划分，应属于_（1分）（2）赏析上阕“水浸碧天何处断”一句中“浸”字的妙处。（3分）（3）请简要分析“怅望倚层楼，寒日无言西下”一句蕴涵着作者怎样的思想感情。【答案】 (1)中调（1分）(2)“浸”有浸染之意，(1分)一个“浸”字描绘出天幕低垂天空仿佛被江水渗透的景象（1分），表现出天水相连、浑然一色的宏大开阔的意境。(1分)(3)诗人靠着层楼，面对清秋景象，想到历朝兴废尽人渔樵闲话，心中不免生出国家兴衰的慨叹和担忧时