西方绘画的色彩

1、西方绘画的色彩实验中学实验中学 闫昊钰闫昊钰教学目标：教学目标：1. 1. 欣赏西方绘画中色彩运用典欣赏西方绘画中色彩运用典型的作品，概括了解西方绘画发展历型的作品，概括了解西方绘画发展历史中色彩的变化。史中色彩的变化。2. 2. 从色彩演变的角度入手，粗从色彩演变的角度入手，粗略了解西方绘画发展的基本脉络。略了解西方绘画发展的基本脉络。3. 3. 尝试探索西方绘画中色彩应尝试探索西方绘画中色彩应用变化的原因及文化背景。用变化的原因及文化背景。认识油画认识油画油画：是以用快干性的植油画：是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在核桃油等）调和颜料，在

2、画布亚麻布，纸板或木板画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画是西洋画的质感强。油画是西洋画的主要画种之一。主要画种之一。起源于起源于600600年前年前的的欧洲，欧洲，1515世纪时由荷兰人发明的，油画的前身

3、是世纪时由荷兰人发明的，油画的前身是1515世纪以前欧洲绘画世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画。用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后中的蛋彩画。用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，使绘画产生立体感。它起源于宗教服务，是明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，使绘画产生立体感。它起源于宗教服务，是宗教的活动的重要组成部分宗教的活动的重要组成部分。 在文艺复兴时期，

4、每一位艺术家都能找到解决颜料缺乏问题的办法。在油画在文艺复兴时期，每一位艺术家都能找到解决颜料缺乏问题的办法。在油画出现以前，意大利画家安吉利科和彼得罗出现以前，意大利画家安吉利科和彼得罗德拉德拉弗朗西斯卡使用鸡蛋清、水和弗朗西斯卡使用鸡蛋清、水和无花果树幼芽中的乳浆来制作各种颜料。无花果树幼芽中的乳浆来制作各种颜料。 最后的晚餐达最后的晚餐达.芬奇芬奇三原色：三原色：红红 黄黄 蓝间色：间色：红色+黄色=橙色 红色+蓝色=紫色 黄色+蓝色=绿色对比色：对比色：红绿 黄紫 蓝橙非色彩非色彩：黑、白、灰、金、银色彩基本知识色彩基本知识能带给人能带给人温暖、温暖、热情、喜庆热情、喜庆等气等气氛的色

5、彩氛的色彩能带给人能带给人冰凉、冰凉、清爽、安宁清爽、安宁等感等感觉的色彩觉的色彩暖色冷色对 比 色常见的对比色有与与与色色彩复杂的语言彩复杂的语言色彩间的关系色彩间的关系光源色环境色固有色、色彩透视。光源色环境色固有色、色彩透视。色彩的科学奥秘色彩的科学奥秘颜色的分类、颜色的分类、 特性（色相、特性（色相、纯度纯度、明度）、明度）、 三原色三原色；补色律补色律、中间色律等中间色律等 色彩给人的心理影响色彩给人的心理影响冷色暖色，冷色暖色，高调低调，高调低调，对比色同类色对比色同类色 色彩是视觉艺术中最感情化的因素，具有在瞬间唤色彩是视觉艺术中最感情化的因素，具有在瞬间唤醒视觉注意和感情共鸣的

6、效果。同时，色彩又是文化醒视觉注意和感情共鸣的效果。同时，色彩又是文化隐喻丰富的视觉因素，在人类生存的实践过程中积淀隐喻丰富的视觉因素，在人类生存的实践过程中积淀了丰富内涵。不同地区民族的文化传统习俗和情感传了丰富内涵。不同地区民族的文化传统习俗和情感传达方式都与色彩有密切的关系。达方式都与色彩有密切的关系。 一、旧石器时代一、旧石器时代-以自然物质的原色为主以自然物质的原色为主 如果没有色彩，世界将如果没有色彩，世界将变得灰暗而单调。自古变得灰暗而单调。自古以来，人类就一直在寻以来，人类就一直在寻找制造色彩的各种方法。找制造色彩的各种方法。早在早在1.41.4万年以前，西班万年以前，西班牙人

7、的祖先从植物和矿牙人的祖先从植物和矿物质中提炼提取颜料，物质中提炼提取颜料，用来在阿尔塔米拉的岩用来在阿尔塔米拉的岩洞中作画。最初人们提洞中作画。最初人们提炼出黑色，并在岩石上炼出黑色，并在岩石上勾勒出大概轮廓。随后勾勒出大概轮廓。随后为了能描绘出细节，人为了能描绘出细节，人们 又 从 富 含 铁 氧 化 物们 又 从 富 含 铁 氧 化 物（赤铁矿和赭色矿土）（赤铁矿和赭色矿土）的泥土中提炼出红和黄的泥土中提炼出红和黄两色。两色。 阿尔塔米拉岩画阿尔塔米拉岩画-西班牙西班牙人类开始寻找制造颜料的各种办法最早可追溯人类开始寻找制造颜料的各种办法最早可追溯到旧石器时代，色彩上的不断更新的唯一目的

8、到旧石器时代，色彩上的不断更新的唯一目的就是用以消费就是用以消费。二、中世纪二、中世纪： （5-15世纪）宗教意识统治着人们的思想，美术服务于宗教，色彩运用具有象征性的特点。绘画在用色上十分概念化，既不写实，也不表达自我意识，而是着力体现宗教和精神。但是玻璃镶嵌画却色彩斑斓。在中世纪，理想的人应该是自卑、在中世纪，理想的人应该是自卑、消极、无所作为的，人在世界上消极、无所作为的，人在世界上的意义不足称道。的意义不足称道。 对人不是一种对人不是一种歌颂的态度，所以色彩简单。歌颂的态度，所以色彩简单。皇后西奥多拉及其侍从皇后西奥多拉及其侍从 （意大利）圣维塔列教堂，公元（意大利）圣维塔列教堂，公元

9、548年，尺寸不详年，尺寸不详 (镶嵌画镶嵌画)画中人物均正视前方，姿态板正，神情严肃，下垂的衣纹更增加了画面的肃穆感。画中人物均正视前方，姿态板正，神情严肃，下垂的衣纹更增加了画面的肃穆感。 把色彩作为神迹的象征功能把色彩作为神迹的象征功能崇高圣洁崇高圣洁，大块的白色、灰紫色、黄褐色、绛红色、蔚大块的白色、灰紫色、黄褐色、绛红色、蔚蓝色、翠绿色与闪闪发光的金色交相辉映。强化画面超凡入圣的非自然气息。蓝色、翠绿色与闪闪发光的金色交相辉映。强化画面超凡入圣的非自然气息。皇后西奥多拉及其侍从皇后西奥多拉及其侍从 （意大利）圣维塔列教堂，公元（意大利）圣维塔列教堂，公元548年，尺寸不详年，尺寸不详

10、 (镶嵌画镶嵌画)。三、文艺复兴时期三、文艺复兴时期：（：（14-16世世纪）模仿再现自然的色彩体系纪）模仿再现自然的色彩体系 画家们逐渐摆脱中世纪宗教的约束，开画家们逐渐摆脱中世纪宗教的约束，开始关注现实世界和人自身，注意研究现实世始关注现实世界和人自身，注意研究现实世界的色彩关系。画家在作画时，用色倾向于界的色彩关系。画家在作画时，用色倾向于尊重自然的色彩面貌，将色彩与光影结合起尊重自然的色彩面貌，将色彩与光影结合起来。来。在文艺复兴时期，每一位艺术家都能找到解决颜料缺乏问题的办法。在油在文艺复兴时期，每一位艺术家都能找到解决颜料缺乏问题的办法。在油画出现以前，意大利画家安吉利科和彼得罗画

11、出现以前，意大利画家安吉利科和彼得罗德拉德拉弗朗西斯卡使用鸡蛋清、弗朗西斯卡使用鸡蛋清、水和无花果树幼芽中的乳浆来制作各种颜料。绘画中色彩的运用发生了很水和无花果树幼芽中的乳浆来制作各种颜料。绘画中色彩的运用发生了很大地变化，从初期的用色简单；到早期通过色彩来仔细刻画绘画对象；到大地变化，从初期的用色简单；到早期通过色彩来仔细刻画绘画对象；到了盛期，画家灵活运用各种构色原理和透视原理，使画面的表现力达到一了盛期，画家灵活运用各种构色原理和透视原理，使画面的表现力达到一个新的高度；威尼斯画派的诸家皆以色彩取胜，为威尼斯画派赢得了雄视个新的高度；威尼斯画派的诸家皆以色彩取胜，为威尼斯画派赢得了雄视

12、全欧的声誉。全欧的声誉。树间村道树间村道霍贝玛（荷兰）霍贝玛（荷兰）晚钟晚钟米勒（法）米勒（法） 从文艺复兴开始，绘画艺术建立起一套关于从文艺复兴开始，绘画艺术建立起一套关于写实的标准：写实的标准：画面显得亮了许多，通过运用线条画面显得亮了许多，通过运用线条与色彩的结合，刻画了许多细节部分，外表逼真，与色彩的结合，刻画了许多细节部分，外表逼真，合乎正确的比例标准，准确的透视关系，并且开合乎正确的比例标准，准确的透视关系，并且开始描始描动人的光影效果等。动人的光影效果等。画家灵活运画家灵活运用各种构色用各种构色原理和透视原理和透视原理，使画原理，使画面的表现力面的表现力达到一个新达到一个新的高度

13、；充的高度；充满着人性情满着人性情感的内心活感的内心活动，体现出动，体现出人本身的价人本身的价值值 。 这幅画的色彩处理也很协调，建筑背景全是乳黄色的大理石结构，人物的衣饰有这幅画的色彩处理也很协调，建筑背景全是乳黄色的大理石结构，人物的衣饰有 红、白、黄、紫、赭等色相交错。透视法的水平是很高的，它不仅增强了画面的红、白、黄、紫、赭等色相交错。透视法的水平是很高的，它不仅增强了画面的空间深远感，连地面的图案，拱顶的几何装饰结构，都精确到可以用数学空间深远感，连地面的图案，拱顶的几何装饰结构，都精确到可以用数学来计算。 拉斐尔雅典学院 大厅上汇集着不同时代，不同地域和不同学派的著名学者，有以往的

14、思想家，也有当大厅上汇集着不同时代，不同地域和不同学派的著名学者，有以往的思想家，也有当世的名人。他们在自由地讨论，洋溢着百家争鸣的气氛，凝聚着人类智慧的精华世的名人。他们在自由地讨论，洋溢着百家争鸣的气氛，凝聚着人类智慧的精华。 威尼斯画派：威尼斯画派：1515世世纪中叶起，许多宗教纪中叶起，许多宗教题材的美术作品出现题材的美术作品出现了浓郁的世俗化色彩，了浓郁的世俗化色彩，画面上追求欢快、激画面上追求欢快、激情和狂热的调子。追情和狂热的调子。追求享乐的思想在艺术求享乐的思想在艺术上表现得相当突出，上表现得相当突出，从而形成了威尼斯特从而形成了威尼斯特有的绘画风格，称之有的绘画风格，称之为威

15、尼斯画派。为威尼斯画派。 提香-意大利花神四、印象派：四、印象派： 由于受由于受19世纪光学研究成果的启发，画家的色世纪光学研究成果的启发，画家的色彩观念发生了极大的变化。他们注重研究自然中丰彩观念发生了极大的变化。他们注重研究自然中丰富的光色变化，对瞬息多变光色的描绘具有浓郁的富的光色变化，对瞬息多变光色的描绘具有浓郁的兴趣，户外写生是他们主要的创作方法。他们的绘兴趣，户外写生是他们主要的创作方法。他们的绘画作品，色彩丰富艳丽，充满空气感和光感。这一画作品，色彩丰富艳丽，充满空气感和光感。这一时期是绘画色彩发展的又一个高峰，是光与色的交时期是绘画色彩发展的又一个高峰，是光与色的交响。响。印象

16、派产生于印象派产生于19世纪下半叶的法国。以马奈为中心的一批画家如莫奈、西斯莱、雷诺世纪下半叶的法国。以马奈为中心的一批画家如莫奈、西斯莱、雷诺阿、塞尚、德加、毕沙罗等人，在反对学院艺术的口号下，以创新的姿态进行艺术革阿、塞尚、德加、毕沙罗等人，在反对学院艺术的口号下，以创新的姿态进行艺术革新，并登上法国画坛。新，并登上法国画坛。1874年他们在巴黎举行了第一次展览，社会反响很大，参展作年他们在巴黎举行了第一次展览，社会反响很大，参展作品中，有一幅莫奈创作的题为品中，有一幅莫奈创作的题为印象印象日出日出的油画，遭到学院派的攻击，评论家们戏的油画，遭到学院派的攻击，评论家们戏称这些画家们是称这些

17、画家们是“印象派印象派”，这样印象派绘画便由此而得名了。，这样印象派绘画便由此而得名了。1874年莫奈创作的题为年莫奈创作的题为印象印象日出日出的油画，遭到学院派的攻击，评论家们的油画，遭到学院派的攻击，评论家们戏称这些画家们是戏称这些画家们是“印象派印象派”，印象派由此而得名。，印象派由此而得名。印象派着重于描绘自然的霎那景象，使一瞬间成为永恒，并将这种科学原理运用到绘画印象派着重于描绘自然的霎那景象，使一瞬间成为永恒，并将这种科学原理运用到绘画中。印象派观察、直接感受表现色彩变化的微妙的画风，影响后来的中。印象派观察、直接感受表现色彩变化的微妙的画风，影响后来的现代艺术现代艺术非常深远。非

18、常深远。早期印象派追求光的描写，把画架从室内搬到户外，在野外作画，因此又称为外光派。早期印象派追求光的描写，把画架从室内搬到户外，在野外作画，因此又称为外光派。印象派画家说人们并没有看到物体，而是看到那些物体反射出的光，因此画家必须在自印象派画家说人们并没有看到物体，而是看到那些物体反射出的光，因此画家必须在自然的光线下而非在画室中作画，并且捕捉那些光线带来的效果。然的光线下而非在画室中作画，并且捕捉那些光线带来的效果。 莫奈莫奈 106CM106CM* *74CM74CM波士顿美术馆波士顿美术馆 这里展示的是壮这里展示的是壮观的哥特式教堂的景观的哥特式教堂的景象，强烈的晨光冲淡象，强烈的晨光

19、冲淡了他巍峨的身影，高了他巍峨的身影，高大的建筑结构似乎被大的建筑结构似乎被浓浓的光色所包裹。浓浓的光色所包裹。笔触厚重笔触厚重. .重叠重叠. .狂放狂放不羁，光影与色彩成不羁，光影与色彩成为造型的灵魂，强烈为造型的灵魂，强烈的明暗对比，使哥特的明暗对比，使哥特教堂成了一种充满色教堂成了一种充满色彩旋律的光色结晶体彩旋律的光色结晶体鲁昂大教堂鲁昂大教堂舞台上的舞女舞台上的舞女（法国）（法国） 作者作者: 德加德加画家以她的舞画家以她的舞姿为媒介，刻姿为媒介，刻意追寻光与色意追寻光与色的表现。通过的表现。通过对舞者的造型对舞者的造型的描绘，表现的描绘，表现出强烈的灯光出强烈的灯光反射的效果。反

20、射的效果。舞台上的布景舞台上的布景与绿色的地毯，与绿色的地毯，使舞者显得虚使舞者显得虚无缥缈，绚丽无缥缈，绚丽变幻，成为一变幻，成为一个美的世界。个美的世界。强烈的补色对比强烈的补色对比干草垛干草垛用的就是莫奈所擅长的纯色色点并置的技术，使观者获得色彩用的就是莫奈所擅长的纯色色点并置的技术，使观者获得色彩混合和震荡的独特的视觉感受混合和震荡的独特的视觉感受.干草垛干草垛是莫奈的主题绘画系列之一，它是莫奈的主题绘画系列之一，它记录了干草垛在一天不同时间光照下的色彩变化记录了干草垛在一天不同时间光照下的色彩变化.印象派画家强调瞬间的视印象派画家强调瞬间的视觉印象觉印象,其绘画表现的是一瞥的印象其绘

21、画表现的是一瞥的印象,一反以往那种追求精确逼真的绘画观一反以往那种追求精确逼真的绘画观念。念。五、后印象派五、后印象派-主观色彩主观色彩 这些画派在色彩运用上的共同特点是不满足于刻板片面的追求光色，强调作品要抒发艺术家的自我感受和主观感情， 不过分拘泥于色彩与客观世界的关系，更主观、大胆地运用色彩，通过色彩表现自己的主观意图、内在情感和个性特征，使色彩的运用趋于多元，或写实，或表现，或象征，或装饰，从而使调色板上的色彩更加丰富。心灵的感受被放大到极至心灵的感受被放大到极至艺术家为了表现主题而在画面上挥洒鲜艳的色彩，这些色彩的物质性、力度和艺术家为了表现主题而在画面上挥洒鲜艳的色彩，这些色彩的物

22、质性、力度和生动性，使整个画面呈现沸腾、激动人心的效果。闪烁在碧蓝色夜空中的星星，生动性，使整个画面呈现沸腾、激动人心的效果。闪烁在碧蓝色夜空中的星星，格外夺目，是凡高深埋在，灵魂深处的世界感受。就连新月也也形成一个旋涡，格外夺目，是凡高深埋在，灵魂深处的世界感受。就连新月也也形成一个旋涡，星云宛如一条巨龙不停的蠕动着。山腰上教堂的尖顶不安的伸向天空星云宛如一条巨龙不停的蠕动着。山腰上教堂的尖顶不安的伸向天空。类似色调和：类似色调和：是相邻的，以色相接近的某类色彩，具有同一色性的色彩调和 如红与橙、蓝与紫等。主要靠类似色之间的共同色来起作用梵高 向日葵梵高（荷兰）梵高（荷兰）高更的椅子高更的椅

23、子 画中使用了很画中使用了很多高更画作中常多高更画作中常见的冷绿色、深见的冷绿色、深褐色和蓝灰色，褐色和蓝灰色，表示他对高更绘表示他对高更绘画的喜爱；椅子画的喜爱；椅子上燃着的蜡烛代上燃着的蜡烛代表了凡高心目中表了凡高心目中的高更；椅上放的高更；椅上放置的两本厚厚的置的两本厚厚的书，代表着高更书，代表着高更的深奥与广博；的深奥与广博；挂着的灯烛是后挂着的灯烛是后面墙上唯一的装面墙上唯一的装饰，犹如凡高自饰，犹如凡高自己，闪烁着友爱己，闪烁着友爱的光圈，铺落了的光圈，铺落了一地的光点那是一地的光点那是家的平安与温馨。家的平安与温馨。大碗岛上的星期日下午大碗岛上的星期日下午（法国）（法国） 修拉修

24、拉 （油画）（油画）“点彩派点彩派” 认为色彩是逐渐过渡的，所以用一个个色点堆砌，认为色彩是逐渐过渡的，所以用一个个色点堆砌，即使是一片蓝天，也要用各种蓝色色点堆积。即使是一片蓝天，也要用各种蓝色色点堆积。 为创作为创作“大碗岛大碗岛星期日的星期日的下午下午”一一画，修拉画，修拉共制作了共制作了400幅素幅素描稿和颜描稿和颜色效果图。色效果图。在画面中，在画面中，共有共有40个个人物，每人物，每一个形象一个形象都是画家都是画家经过千锤经过千锤百炼概括百炼概括而而成成我们从哪里来我们从哪里来 我们是谁我们是谁 我们往哪里去我们往哪里去（法国）（法国） 高更高更 1897年年 。他强调大胆的线条和

25、装饰性的色彩，作品追求原始性，带有很强烈的象征意义。强调大胆的线条和装饰性的色彩，作品追求原始性，带有很强烈的象征意义。 一切的生命都象征着时光的流逝和生命的一去不返。一直追求生命本真的东西，一切的生命都象征着时光的流逝和生命的一去不返。一直追求生命本真的东西， 如果说文艺复兴运动是近代绘画的开端，确如果说文艺复兴运动是近代绘画的开端，确立了科学的素描造型体系，把明暗、透视、立了科学的素描造型体系，把明暗、透视、解剖等知识科学地运用到造型艺术之中；那解剖等知识科学地运用到造型艺术之中；那么印象派则是现代绘画的起点，革新了传统么印象派则是现代绘画的起点，革新了传统固有色观念，创立了以光源色和环境

26、色为核固有色观念，创立了以光源色和环境色为核心的现代写生色彩学。它还认识到艺术形式心的现代写生色彩学。它还认识到艺术形式的独特的审美价值，在形式方面进行了大胆的独特的审美价值，在形式方面进行了大胆的探索，为现代艺术的产生奠定了基础。的探索，为现代艺术的产生奠定了基础。艺术原本的目的在于写实地再现某个主体，然艺术原本的目的在于写实地再现某个主体，然而摄影的发明让艺术的写实功能相形见绌，于而摄影的发明让艺术的写实功能相形见绌，于是就出现了新的艺术路线。是就出现了新的艺术路线。纯粹的造型与色彩形式的研究纯粹的造型与色彩形式的研究 现代派现代派三个乐师三个乐师 （西班牙）（西班牙） 毕加索毕加索 色彩平涂的手法，把几种几何形的表面结合起色彩平涂的手法，把几种几何形的表面结合起来来，构成想像的立体形，既具有描绘的随意性，构成想像的立体形，既具有描绘的随意性，又又有精心结构的秩序感有精心结构的秩序感。克森克森波拉克波拉克-波