《关雎》、《卷耳》ppt

1、 根据大家对于中国的古典诗根据大家对于中国的古典诗歌了解，大家能说出歌了解，大家能说出我国古典文我国古典文学现实主义传统的源头学现实主义传统的源头吗吗? ?想想说说 古体诗古体诗诗经诗经（以四言诗为主）（以四言诗为主）楚辞楚辞（骚体诗）（骚体诗）汉乐府、古诗汉乐府、古诗魏晋南北朝五言诗魏晋南北朝五言诗以五言诗为主以五言诗为主近体诗近体诗唐诗唐诗宋词宋词元曲元曲 诗经诗经是是我国第一部诗歌总集我国第一部诗歌总集，被，被儒家儒家奉为经典，相传为孔子所编定。本只称奉为经典，相传为孔子所编定。本只称诗诗，后世才称为，后世才称为诗经诗经。现存。现存305305篇，篇，又称又称“诗三百诗三百”. .分为分

2、为风风 （160160篇）篇） 、雅雅 （105105篇）篇） 、颂颂 （4040篇）篇）三大三大类，类，它们都得名于音乐它们都得名于音乐。大多皆是西周至春。大多皆是西周至春秋中叶五百多年间的作品。秋中叶五百多年间的作品。诗诗书书礼礼易易春秋春秋“风风”：“风土之音曰风”，是各诸侯国的土风歌谣。“风风“的意义就是的意义就是声调声调。古人所谓秦风、魏风、郑风，就如现在我们说陕西调、山西调、河南调。 160篇篇.“雅雅”：“朝庭之音曰雅”“，是朝庭里的朝庭里的乐歌乐歌,分 “大雅大雅”和和 “ “小雅小雅”.”雅“是正正的意思的意思。周代人把正声叫做雅乐，犹如清代人把昆腔叫做雅部，带有一种尊崇的意

3、味。大雅小雅可能是根据年代先后而分的。 105篇篇.“颂颂”是用于宗庙祭的乐歌。 40篇篇.诗经诗经的的表现手法表现手法 1、赋、比、兴、赋、比、兴2、比兴连用、比兴连用3、重章叠句、重章叠句 4、双声、叠韵、叠字、双声、叠韵、叠字 5、句式特点、句式特点：为四言诗 。以四言为主，兼有杂言。往往为隔句用韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在诗经中几乎都已经具备了。 6、语言富于形象性和音乐性语言富于形象性和音乐性 起到联想、象征、烘托气氛和增起到联想、象征、烘托气氛和增加韵味的作用，加强诗歌的生动加韵味的作用，加强诗歌的生动性和形象性性和形象性 形象生动，精确表情达意，形象生动，

4、精确表情达意，加强语意；语音和谐，产生加强语意；语音和谐，产生回环往复的艺术效果回环往复的艺术效果 诗经诗经 关睢关睢关睢一读，读准字音三读，欣赏体会u 一一、毛诗序毛诗序：关关雎雎，后妃之德也。，后妃之德也。u 二、一般解读认为二、一般解读认为 它是它是描写男子追求女子的一首描写男子追求女子的一首古老的情歌，感情质朴纯古老的情歌，感情质朴纯真，语言朴素优美，韵律真，语言朴素优美，韵律和谐，意境优美。和谐，意境优美。关关雎鸠，在河之洲。关关雎鸠，在河之洲。毛诗传毛诗传：兴也。关关，和声也。雎鸠，王雎也，鸟挚而有别。水：兴也。关关，和声也。雎鸠，王雎也，鸟挚而有别。水中可居者曰洲。后妃说乐君子之

5、德，无不和谐，又不淫其色，慎固幽中可居者曰洲。后妃说乐君子之德，无不和谐，又不淫其色，慎固幽深，若关雎之有别焉，然后可以风化天下。夫妇有别则父子亲，父子深，若关雎之有别焉，然后可以风化天下。夫妇有别则父子亲，父子亲则君臣敬，君臣敬则朝廷正，朝廷正则王化成。亲则君臣敬，君臣敬则朝廷正，朝廷正则王化成。诗集传诗集传：兴也。关关，雌雄相应之和声也。洲，水中可居之地也。：兴也。关关，雌雄相应之和声也。洲，水中可居之地也。窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，君子好逑。毛诗传毛诗传：窈窕，幽闲也。淑，善。逑，匹也。言后妃有关雎之德，：窈窕，幽闲也。淑，善。逑，匹也。言后妃有关雎之德，是幽闲贞专之善女，宜为君子之

6、好匹。是幽闲贞专之善女，宜为君子之好匹。诗集传诗集传：窈窕，幽闲之意。淑，善也，女者，未嫁之称。：窈窕，幽闲之意。淑，善也，女者，未嫁之称。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。毛诗传毛诗传：荇，接余也。流，求也。后妃有关雎之德，：荇，接余也。流，求也。后妃有关雎之德，乃能共荇菜，备庶物，以事宗庙也。寤，觉。寐，寝也。乃能共荇菜，备庶物，以事宗庙也。寤，觉。寐，寝也。悠，思也。悠，思也。诗集传诗集传：兴也，参差，长短不齐之貌。流，顺水之流：兴也，参差，长短不齐之貌。流，顺水

7、之流而取之也。服，犹怀也而取之也。服，犹怀也此章本其未得而言。彼参差之此章本其未得而言。彼参差之荇菜，则当左右无方以流之矣。此窈窕之淑女，则当寤寐荇菜，则当左右无方以流之矣。此窈窕之淑女，则当寤寐不忘以求之矣。盖此人此德，世不常有。求之不得，而无不忘以求之矣。盖此人此德，世不常有。求之不得，而无以配君子而成其内治之美，故其忧思之深，不能自已，至以配君子而成其内治之美，故其忧思之深，不能自已，至于如此也。于如此也。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，锺鼓乐之。菜，左右芼之。窈窕淑女，锺鼓乐之。毛诗传毛诗传：芼，择也。

8、德盛者宜有锺鼓之乐。：芼，择也。德盛者宜有锺鼓之乐。诗集传诗集传：兴也。采，取而择之也。芼，熟而存之也。琴：兴也。采，取而择之也。芼，熟而存之也。琴,五弦或七弦。瑟五弦或七弦。瑟,二十五弦。皆丝属。乐之小者也。友者，亲二十五弦。皆丝属。乐之小者也。友者，亲爱之意也。钟爱之意也。钟,金属。鼓金属。鼓,革属。乐之大者也。乐革属。乐之大者也。乐,则和平之极也。则和平之极也。此章据今始得而言。彼参差之荇菜，旣得之，则当采择而亨芼此章据今始得而言。彼参差之荇菜，旣得之，则当采择而亨芼之矣。此窈窕之淑女，旣得之，则当亲爱而娯乐之矣。盖此人之矣。此窈窕之淑女，旣得之，则当亲爱而娯乐之矣。盖此人此德、世不常有

9、。幸而得之，则有以配君子而成内治。故其喜此德、世不常有。幸而得之，则有以配君子而成内治。故其喜乐尊奉之意、不能自已、又如此云乐尊奉之意、不能自已、又如此云。字词字词关关：鸟的和鸣声关关：鸟的和鸣声窈窕：叠韵，美好的样子。淑：品德好。窈窕：叠韵，美好的样子。淑：品德好。逑：配偶。参差：双声，长短不齐。逑：配偶。参差：双声，长短不齐。 荇：一种水草，可以吃。荇：一种水草，可以吃。流：顺水之流而取。寤：睡醒。寐：睡着了。流：顺水之流而取。寤：睡醒。寐：睡着了。服：想。悠：思。服：想。悠：思。辗转：转动。反侧：翻来覆去。辗转：转动。反侧：翻来覆去。琴瑟：都是古代的乐器。友：亲爱。琴瑟：都是古代的乐器。

10、友：亲爱。芼：选择。芼：选择。韵部韵部鸠、洲、逑，幽部。流、求，幽部。得、服、鸠、洲、逑，幽部。流、求，幽部。得、服、侧，职部。，采、友，之部。芼，宵部，乐，侧，职部。，采、友，之部。芼，宵部，乐，药部，宵药合韵。药部，宵药合韵。 关雎关雎译诗：译诗：关关鸣叫的雎鸠鸟，站在水中的沙洲上。关关鸣叫的雎鸠鸟，站在水中的沙洲上。美丽善良的姑娘啊，正是小伙子喜爱的配偶。美丽善良的姑娘啊，正是小伙子喜爱的配偶。水中荇菜长短不齐，采荇人左右寻找。水中荇菜长短不齐，采荇人左右寻找。美丽善良的姑娘啊，我醒着睡着都把你追求。美丽善良的姑娘啊，我醒着睡着都把你追求。追求的愿望难实现，我睡着醒着都把你思念。追求的愿

11、望难实现，我睡着醒着都把你思念。夜长长相思不断，翻来覆去难成眠。夜长长相思不断，翻来覆去难成眠。水中荇菜长短不齐，采荇人左挑右选。水中荇菜长短不齐，采荇人左挑右选。美丽善良的姑娘啊，我弹着琴瑟来亲近你。美丽善良的姑娘啊，我弹着琴瑟来亲近你。水中荇菜长短不齐，采荇人左右拔取。水中荇菜长短不齐，采荇人左右拔取。美丽善良的姑娘啊，我敲着钟鼓使你快乐。美丽善良的姑娘啊，我敲着钟鼓使你快乐。u第一章：写诗人看到洲上一对第一章：写诗人看到洲上一对雎鸠雎鸠，而想到那，而想到那 美丽善良的美丽善良的姑娘姑娘是自己理想的佳偶。是自己理想的佳偶。u第二章：姑娘劳动的优美身姿，让诗人日夜追求。第二章：姑娘劳动的优美

12、身姿，让诗人日夜追求。u第三章：诗人追求失败后忧思想念的情况。第三章：诗人追求失败后忧思想念的情况。u第四章：姑娘劳动的身影，让诗人幻想能与心爱第四章：姑娘劳动的身影，让诗人幻想能与心爱 的姑娘欢聚。的姑娘欢聚。u第五章：姑娘劳动的身影，让诗人幻想能与美丽第五章：姑娘劳动的身影，让诗人幻想能与美丽 善良的姑娘成亲。善良的姑娘成亲。第一节：关关雎鸠关关雎鸠 （情意真挚，互相和唱）君子、淑女和乐恭敬相处君子、淑女和乐恭敬相处联联 想想兴参 差 荇 菜 ， 左 右 流 之 。窈 窕 淑 女 ，寤 寐 求 之 。求 之 不 得 ，寤 寐 思 服 。悠 哉 悠 哉 ，辗 转 反 侧 。 第二节：参差荇菜

13、第二节：参差荇菜难难求求窈窕淑女窈窕淑女君子思服君子思服兴兴参参 差差 荇荇 菜菜 ，左左 右右 采采 之之 .窈窈 窕窕 淑淑 女女 ， 琴琴 瑟瑟 友友 之之 。参参 差差 荇荇 菜菜 ， 左左 右右 芼芼 之之 。 窈窈 窕窕 淑淑 女女 ，钟钟 鼓鼓 乐乐 之之 。第三节：君子因思成梦第三节：君子因思成梦友、乐 雎鸠的阵阵鸣叫诱动了雎鸠的阵阵鸣叫诱动了小伙子的痴情，使他独自陶小伙子的痴情，使他独自陶醉在对姑娘醉在对姑娘 的一往深情之中。的一往深情之中。种种复杂的情感油仍而生。种种复杂的情感油仍而生。一位纯情少年热恋中的心态一位纯情少年热恋中的心态在这里表露得淋漓尽致。在这里表露得淋漓尽

14、致。 成成双成对的雎鸠就象恩爱的情双成对的雎鸠就象恩爱的情侣，看者它们河中小岛上相侣，看者它们河中小岛上相依相和的依相和的 融融之景，小伙子融融之景，小伙子的眼光被采荇女吸引。诗人的眼光被采荇女吸引。诗人在这里采用了在这里采用了“流流”、“采采”等词描述小伙子的心里变化等词描述小伙子的心里变化的过程。的过程。“一切景语皆情语”从关关 雎、雎、参差荇菜这些州上之物即景生情，从“求”这个全篇的中心，到“友”“乐”二字的逐渐加深，表现了一个男子对女子的思念和追求过程，写求之不得的焦虑和梦中求得的喜悦。 一、托物起兴：一、托物起兴： “兴兴”，对于诗歌中渲染气氛、创造意境起着极大，对于诗歌中渲染气氛、

15、创造意境起着极大的作用。的作用。开头以雎鸠和鸣的情景起兴开头以雎鸠和鸣的情景起兴，是为了渲染一，是为了渲染一种情意绵绵、痴心相恋的情调。鸟儿的呼唤种情意绵绵、痴心相恋的情调。鸟儿的呼唤“关关关关”，从听觉上触动了诗人的情怀；随声望去，从听觉上触动了诗人的情怀；随声望去“在在河之洲河之洲”，又从视觉上引起诗人的遐思，又从视觉上引起诗人的遐思那那“窈窕窈窕淑女淑女”真是自己理想的伴侣呀！真是自己理想的伴侣呀！ 后文又多次以所爱的人劳动时的优美身姿起兴后文又多次以所爱的人劳动时的优美身姿起兴。 二、韵律和谐：二、韵律和谐： 1、 运用重言（关关）运用重言（关关） 2、运用双声（参差）、运用双声（参差

16、） 3、运用叠韵（窈窕）、运用叠韵（窈窕） 4、运用重章复唱的手法。音乐性强。、运用重章复唱的手法。音乐性强。卷耳卷耳采采卷耳，采采卷耳，不盈顷筐；不盈顷筐； 嗟我怀人，嗟我怀人，寘彼周行（寘彼周行（hng ）。）。 陟陟(zh）彼崔嵬彼崔嵬，我马虺（我马虺（hu）隤（）隤（tu）。）。 我姑酌彼金罍（我姑酌彼金罍（li）；）；维以不永怀维以不永怀(wi)。 陟彼高冈，陟彼高冈，我马玄黄。我马玄黄。 我姑酌彼兕（我姑酌彼兕（s）觥，）觥，维以不永伤。维以不永伤。 陟彼砠（陟彼砠（j）矣，）矣，我马瘏（我马瘏（t）矣。）矣。 我仆痡（我仆痡（p)矣，矣，云何盱（云何盱（x）矣！）矣！ 毛诗序毛诗

17、序：卷耳卷耳，后妃之志也，又当辅佐君子，求贤审，后妃之志也，又当辅佐君子，求贤审官，知臣下之勤劳。内有进贤之志，而无险诐私谒之心，朝夕官，知臣下之勤劳。内有进贤之志，而无险诐私谒之心，朝夕思念，至於忧勤也。思念，至於忧勤也。毛诗正义毛诗正义曰：曰：作作卷耳卷耳诗者，言后妃之志也。后妃非诗者，言后妃之志也。后妃非直忧在进贤，躬率妇道，又当辅佐君子，其志欲令君子求贤直忧在进贤，躬率妇道，又当辅佐君子，其志欲令君子求贤德之人，审置於官位，复知臣下出使之勤劳，欲令君子赏劳德之人，审置於官位，复知臣下出使之勤劳，欲令君子赏劳之。内有进贤人之志，唯有德是用，而无险诐不正，私请用之。内有进贤人之志，唯有德是

18、用，而无险诐不正，私请用其亲戚之心，又朝夕思此，欲此君子官贤人，乃至於忧思而其亲戚之心，又朝夕思此，欲此君子官贤人，乃至於忧思而成勤。此是后妃之志也。成勤。此是后妃之志也。诗集传诗集传：卷耳四章章四句。此亦后妃所自作。可以见卷耳四章章四句。此亦后妃所自作。可以见其贞静专一之至矣。岂当文王朝会之时，羑里拘幽之日而其贞静专一之至矣。岂当文王朝会之时，羑里拘幽之日而作欤。然不可考矣。作欤。然不可考矣。采采卷耳，不盈顷筐。采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，寘彼周行。嗟我怀人，寘彼周行。毛诗传毛诗传：忧者，之兴也。采采，事采之也。卷耳，苓耳也。：忧者，之兴也。采采，事采之也。卷耳，苓耳也。顷筐，畚属，易盈之

19、器也。怀，思。寘，置。行，列也。思君顷筐，畚属，易盈之器也。怀，思。寘，置。行，列也。思君子官贤人，置周之列位。子官贤人，置周之列位。诗集传诗集传：赋也。采采，非一采也。卷耳，枲耳。叶如鼠耳。：赋也。采采，非一采也。卷耳，枲耳。叶如鼠耳。丛生如盘。顷，欹也。筐，竹器。怀，思也。人，盖谓文王也。丛生如盘。顷，欹也。筐，竹器。怀，思也。人，盖谓文王也。寘，舍也。周行，大道也。寘，舍也。周行，大道也。后妃以君子不在，而思念之。故赋此诗托言。方采卷耳。未满后妃以君子不在，而思念之。故赋此诗托言。方采卷耳。未满顷筐，而心适念其君子。故不能复采，而寘之大道之旁也。顷筐，而心适念其君子。故不能复采，而寘之大

20、道之旁也。陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀！陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀！毛诗传毛诗传：陟，升也。崔嵬，土山之戴石者，虺隤，病也。：陟，升也。崔嵬，土山之戴石者，虺隤，病也。姑，且也。人君黄金罍。永，长也。姑，且也。人君黄金罍。永，长也。诗集传诗集传：赋也。陟，升也。崔嵬，土山之戴石者。虺隤，：赋也。陟，升也。崔嵬，土山之戴石者。虺隤，马罢不能升高之病。姑，且也。罍，酒器。刻为云雷之象。马罢不能升高之病。姑，且也。罍，酒器。刻为云雷之象。以黄金饰之。永，长也。以黄金饰之。永，长也。此又托言。欲登此崔嵬之山，以望所怀之人，而往从之，则此又托言。欲登此崔嵬之山，以望所怀

21、之人，而往从之，则马罢病而不能进。于是且酌金罍之酒，而欲其不至于长以为马罢病而不能进。于是且酌金罍之酒，而欲其不至于长以为念也。念也。陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤！陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤！毛诗传毛诗传：山脊曰冈。玄，马病则黄。兕觥，角爵也。伤，：山脊曰冈。玄，马病则黄。兕觥，角爵也。伤，思也。思也。诗集传诗集传：赋也。山脊曰冈。玄黄，玄马而黄。病极而变：赋也。山脊曰冈。玄黄，玄马而黄。病极而变色也。兕，野牛。一角青色。重千斤。觥，爵也。以兕角为色也。兕，野牛。一角青色。重千斤。觥，爵也。以兕角为爵也。爵也。陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣！陟彼砠矣，

22、我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣！毛诗传毛诗传：石山戴土曰砠。瘏，病也。痡，亦病也。吁，：石山戴土曰砠。瘏，病也。痡，亦病也。吁，忧也。忧也。诗集传诗集传：赋也。石山戴土曰砠。瘏，马病不能进也。痡，：赋也。石山戴土曰砠。瘏，马病不能进也。痡，人病不能行也。吁，忧叹也。尔雅注，引此作盱。张目远望人病不能行也。吁，忧叹也。尔雅注，引此作盱。张目远望也。详见何人斯篇。也。详见何人斯篇。译文译文 茂盛鲜明的卷耳菜，采来采去不满筐。茂盛鲜明的卷耳菜，采来采去不满筐。叹息想念远行人，竹筐放在大路旁。叹息想念远行人，竹筐放在大路旁。登上高高的石山，我的马儿已困倦。登上高高的石山，我的马儿已困倦。我且斟满铜酒杯，

23、让我不再长思念。我且斟满铜酒杯，让我不再长思念。登上高高的山岗，我的马儿多踉跄。登上高高的山岗，我的马儿多踉跄。我且斟满斗酒杯，但愿从此不忧伤。我且斟满斗酒杯，但愿从此不忧伤。登上高高的山头，我的马儿已难行。登上高高的山头，我的马儿已难行。我的仆人疲困不堪了，多么忧伤啊。我的仆人疲困不堪了，多么忧伤啊。赏析赏析卷耳四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”、“士曰”一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子，“不盈顷筐”的卷耳被弃在“周行”通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤，备受辛苦的