赵毅衡老师----叙述学课程提纲及讲义

1、叙述学课程提纲（ 2010 年春季） 第一讲：导论叙述的底线定义：最简叙述 叙述学：叙述还是叙事？“叙述化”，选择性与叙述基本特征 “叙述转向”，为什么叙述是“人文思维”的基本方式 究竟生活 - 历史 - 经验是不是叙述？新历史主义引发的争论 经典叙述学与“后经典叙述学”第二讲：广义叙述学 叙述的基本类型：事实 / 虚构； 媒介造成的区分，潜叙述 叙述的三种时间向度 “现在在场性”及其后果 电视的“同步”与自我诱导 第三讲：叙述者叙述接受者 叙述文本的二元化，“多重底本”假设 叙述者“文本化”造成的悖论 叙述接受者及其难题 戏剧- 电影- 电视中的叙述者是谁？ 叙述者的基本分类 第四课：叙述主

2、体的多元化：干预，可靠性，隐含作者 叙述中的主体层次叙述者干预：评论与指点 隐指作者与隐指读者，泛隐含作者 主体各层次间的亲疏格局，可靠性有意识的选择性一一“自限”，自限的戏剧化第一次测验） 第五讲：视角叙述角度与方位“跳角” 叙述角度：视角问题的历史 权力自限 叙述方位分类 第六讲转述语 视角与转述语之间的混淆 转述语的各种变体，转述语分类 内心独白与意识流“抢话”与间接自由式巴赫金的对话理论与转述语之关系 第七讲：叙述层次叙述分层，叙述层次间的复杂格局“跨层”自生小说与回旋分层分层的风格意义，叙述分层的不可避免性 元小说与“元小说性”，层次与理解 元小说与后现代叙述第八讲：叙述时间时长，时

3、序，叙述与被叙述时间，二我差省略与复述，倒述与预述戏剧-影视中的时间问题“时间圈套”“空间叙述“（第二次测验）第九讲：情节情节的基本结构与组成单元情节语法可能吗？情节类型学悬疑与伏笔时间、空间与因果三链之纠葛 可能世界/虚构世界/不可能世界第十讲：叙述学与现代批评理论 逼真性作为现代理论的基本问题“非虚构小说”，文体圈套，现实幻觉 有机论，整体论，多元论 叙述学在现代批评理论中的地位 叙述与当代文化转向参考书目：（每位同学自己选读2本叙述学著作。所选书不受以下书目限制。如果找不到整本英文 书，请读书目最后所列 Narratology网页第一项。）陈平原中国小说叙事模式的转变上海人民出版社，19

4、88陈新：西方历史叙述学社会科学文献出版社，2005年丁乃通中西叙事文学比较研究华中师范大学出版社1994董小英叙述学社科文献出版社 2001傅修延讲故事的奥秘一一文学叙述论百花洲文艺出版社1993傅修延先秦叙事研究 关于中国叙事传统的形成北京：东方出版社19傅修延叙事：意义与策略南昌：江西高校出版社1999 年版）高小康市民、士人与故事：中国近古社会文化中的叙事北京：人民出版社， 2001 格非 塞壬的歌声上海文艺出版社 格非小说叙事研究清华大学出版社， 2002 曹文轩小说门作家出版社 马原 虚构之刀上海文艺出版社王安忆 小说讲稿 张大春 小说稗类广西师范大学出版社 2004 赵卓 鲁迅小

5、说叙事研究吉林文史出版社 2001 耿占春 叙事美学郑州大学出版社 2002 耿占春叙事美学：探索一种百科全书式的小说郑州大学出版社， 2003 何纯：新闻叙事学岳麓书社， 2006 年 洪汉鼎（编）理解与解释，北京，东方出版社， 2001 胡全生英美后现代主义小说叙述结构研究上海：复旦大学出版社 2002 胡亚敏叙事学华中师大出版社 1998 李纪祥 时间历史叙事兰州大学出版社 2004 李建军 小说修辞研究中国人民大学出版社 2003 李显杰电影叙事学：理论和实例，中国电影出版社 2000 梁工：圣经叙事艺术研究，商务印书馆， 2006 罗刚叙事学导论云南人民出版社， 1999 申丹，韩加

6、明英美小说叙事学研究北京大学出版社， 2005 申丹叙事学与小说文体学研究北京大学出版社， 2004 孙先科颂祷与自诉：新时期小说的叙述特征及文化意识上海文艺出版社 1998 谭君强 叙述的力量：鲁迅小说叙事研究云南大学出版社 2000 谭君强 叙事理论与审美文化中国社会科学出版社 谭君强叙事理论与审美文化北京：中国社会科学出版， 2002 谭君强叙述的力量：鲁迅小说叙事研究昆明，云南大学出版社， 2000 王平：中国古代小说叙事研究河北人民出版社 2001 年 王阳小说艺术形式分析一一叙事学研究北京：华夏出版社，2002徐岱边缘叙事： 20世纪中国女性小说个案批评学林出版社， 2002 徐岱

7、小说叙事学中国社科出版社， 1992 杨鹏湖 卡通叙事学北少年儿童出版社 2003 杨义杨义文存第一卷，中国叙事学人民出版社 1997 张鹤书信体小说“文化研究网” 张世君：红楼梦的空间叙事，中国社会科学出版社， 1999年 周建漳：历史及其理解和解释社会科学文献出版社， 2005年 祖国颂（编）：叙事学的中国之路，中国社会科学出版社， 2006J. 希利斯 . 米勒解读叙事，北京大学出版社，2002W布斯小说修辞学周宪等译 北京大学出版社1987 米兰昆德拉小说的艺术孟湄译三联书店1992米哈伊尔巴赫金陀思妥耶夫斯基诗学问题三联书店1988约瑟夫弗兰克现代小说中的空间形式秦林芳编译，北京大学

8、出版社1991华莱士 马丁当代叙事学伍晓明译 北京大学1990罗杰福勒语言学与小说重庆出版社 1991 戴维洛奇小说的艺术作家出版社1998巴略萨中国套盒一一致一位青年小说家赵德明译，百花文艺出版社2000弗兰克克默德结尾的意义：虚构理论研究辽宁教育出版社2000贝尔纳瓦特莱小说一一文学分析的现代方法与技巧天津人民出版社2003克洛德托马塞新小说新电影李华译，天津人民出版社2003达维德方丹诗学一一文学形式通论陈静译，天津人民出版社2003蒂费纳萨摩瓦约互文性研究邵炜译，天津人民出版社2003伯杰 通俗文化、传媒和日常生活中的叙事南京大学出版社 2000 戴卫.赫尔曼主编新叙事学，马海良译，北

9、京大学出版社，2002年丹扎哈维：主体性与自身性一一对第一人称视角的探究，上海译文出版社，2008弗吉尼亚伍尔夫现代小说外国文艺1981/3海登. 怀特后现代历史叙事学北京：中国社会科学出版社，2003海登怀特（美）：形式的内容：叙事话语与历史再现，董立河译，文津出版社， 2005。亨利詹姆斯小说的艺术见西方文论选上海译文出版社1979、华莱士.马丁当代叙事学伍晓明译，北京大学出版社 1990 雷班：现代小说写作技巧（英）乔纳森雷班陕西人民出版社1984里蒙凯南叙事虚构作品姚锦清等译 三联书店1989利昂塞米利安现代小说美学陕西人民出版社1987卢伯克等小说美学经典三种上海文艺出版社1990

10、（小说技巧珀卢伯克；小说面面观，爱摩福斯特；小说结构，爱缪尔）马克. 柯里后现代叙事理论，北京大学出版社，2002米哈伊尔 .巴赫金小说理论，河北教育出版社， 1998 米克.巴尔叙述学，谭君强译，中国社科出版社，1995帕特里莎 .渥厄后设小说台北：骆驼出版社， 1995 浦安迪中国叙事学北京大学出版社， 1996 热拉尔 . 热奈特热奈特论文集史忠义译，百花文艺出版社， 2001 热拉尔.热奈特叙事话语，新叙事话语王文融译，中国社科出版社， 1990 史忠义 20世纪法国小说诗学百花文艺出版社 1998 苏珊 S.兰瑟：虚构的权威：女性作家与叙述声音，北大出版社，2002万梅特尔阿米斯 小

11、说美学傅志强译北京燕山出版社 1987 王泰来等编译叙事美学重庆出版社 1990西蒙巴埃佛拉特（以色列）：圣经的叙事艺术，华东师范大学出版社，2006尤瑟夫库儿泰（法）：叙述与话语符号学，怀宇译，天津社会科学院出版社，2001詹姆斯. 费伦作为修辞的叙事，北京大学出版社， 2002 张寅德编叙述学研究，中国社会科学出版社， 1989 安德烈. 戈德罗等什么是电影叙事学商务印书馆，2005 年Booth, Wayne , The Rhetoric of Fiction, Chicago, Chicago University Press, 1983Bordwell, David, Narrati

12、on in the Fiction Film , Madison, University of Wisconsin Press, 1985Branigan, Edward, Narrative Comprehension and Film , London: Routeledge, 1992Braudy, Leo, Narrative Form in History and Fiction, Princeton: PrincetonUniversity Press, 1970Bucher, Cornelius J,Three Models on a Rocking Horse, A Compa

13、rative Study ofNarratology, Tubingen: G Narr, 1990Chatman, Seymour, Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film, Ithaca: Cornell University Press, 1978Cohn, Dorrit, Transparent Mind: Narrative Modes for Presenting Consciousness in Fiction , Princeton: Princeton University Press, 197

14、8Danow, David: Models of Narrative.New York: ST. Martin ' s Press, 1997.Dibell, Ansen:Plot . Writers ' Digest Books,1988.Fehn , Ann (ed.): Never Ending Stories . New Jersey: Princeton University, 1992. Fehn, Ann et all, eds,Neverending Stories, Toward a Critical Narratology,Princeton: Prince

15、ton University Press, 1992Fludernik, Monika, Towards a “Natural ”Narratology , London & NewYork: Routledge, 1996Forster, E. M.,Genette, Gerard,Genette, Gerard,Hollowell, John,Aspects of the Novel Fiction and Diction Narrative Discourse, London: Edward Arnold, 1927, Ithaca, Cornell University Pre

16、ss, 1993, Oxford: Blackwell, 1980Fact and Fiction, The New Journalism and the Nonfiction NovelChapell Hill: University of North Carolina Press, 1977Iser, Wolfgan: The Implied Reader: Patterns of Communication in Prose Fiction from Bunyan to Beckett. Baltimore and London: The Johns Hopkins University

17、 Press, 1974.Jacobs, Carol(ed.):Acts of Narrative. Stanford University Press, 2003.Kermode, Frank: The Sense of an Ending. London, Oxford, New York: Oxford University Press, 1981.Lanser, Susan Sniader,The Narrative Act: Point of View in Prose Fiction,Princeton: Princeton University Press, 1981Mezei,

18、 Kathy, Ambiguous Discourse: Feminist Narratology and British WomenWriters , Chapel Hill: University of North Caroline Press, 1996Mihailescu, Calin-Andrei, Fiction Updated: Theories of Fictionality, Narratology and Poetics , Toronto: University of Toronto Press, 1996Prince, Gerald, Narratology: The

19、Form and Functioning of Narrative, Berlin:Mouton, 1982Punday, Daniel, Narrative Bodies: Toward a Corporal Narratology, New York:Palgrave Macmillan, 2003Ricoeur, Paul: Time and Narrative volume 1. Kathleen McLaughlin (trans.), Chicago and London: the University of Chicago Press, 1984-1988Rimmon-Kenan

20、, Shlomith, Narrative Fiction , London: New Accent, 1983Ruthhof, Horst , The Readers's Construction of Narrative , London: Routledge, 1981 Simpkins, Scott: Literary Semiotics.Lexington Books, 2001.Stanzel, F. K, A Theory of Narrative , Cambridge, Cambridge University Press, 1984 Stanzel, F.K. Na

21、rrative Situations in the Novel, Bloomington: Indiana University Press, 1991Wahli n, Claes (ed.),Perspectives on Narratology.Peter Lan g, 1996.Wulf, Cathari na: The Imperative of Narratio n. The Sussex Academic Press, 1997. Zhao, Henry Y H, Un easy Narrator: Chin ese Fiction from the Traditi onal to

22、 the Modern, Oxford: Oxford Un iversity Press, 1995叙述学网上英文参考文献：1. Manfred Jahn, Narratology: A Guide to the Theory of Narrative:04/search?q=cache:n DEGT3103EIJ:www.u ni koel n. de/ame02/ppp n.htm+Narratolog y&hl=e n&ct=cl nk&cd=32. Terms Used by Narratology and Film Stud

23、ies/academic/e ngl/theory/narratology/terms/叙述学第一讲：什么是叙述？Narratology Lecture 1: What Is the Narrative ?叙述的优点：1. 在语言层次上：Roland Barthes :叙述可以翻译而不伤根本。（而诗歌是翻译中失去的 东西）2. 在文化层次上：Hayden White :我们或许不能理解另一个文化的特定思想模式，但我 们比较容易理解其中的故事。3. 在学理层次上：Mark Curry :尽管文化研究中有多元，有断裂，有解构，但是叙述学 是一个共同的

24、资源。它那一套有限的术语和概念可以被各种不同兴趣的批评家所使用。叙述学与符号学的关系：1. 叙述学是符号学的一支，但是独立成为学科。2. 叙述是一种特殊的符号文本，满足符号表意的所有要求，符号学所有原理对它都适用。 例如：3. 符号三元素：表现体-对象-解释项，无限衍义4. 媒介、渠道5. 双轴关系6. 兀语言，7. 附属文本8. 符号修辞9. 标出性10. 文本身份，符号自我主要叙述学家很多兼符号学家：1. Roland Barthes2. Tzvatan Todorov3. A J Greimas4. Gerard Genette5. Teun van Dijk6. Lubomir Dol

25、ezel7. Wayne Booth 叙述的定义（过分复杂） ：1. Christian Metz電影語言：電影符號學導論曾经提出过叙述得以成立的五个条件：2. 叙述有一个开头，有一个结尾；3. 叙述是个双重的时间段落；4. 任何叙述都是一种话语；5. 叙述的感知是被叙事的事件“非现实化”；6. 一个叙述是一系列事件的整体。7. J.Hillis Miller指出：小说至多给了一个”结尾的感觉“。“整体”则牵涉有机论。此定义卷入问题太多。叙述的定义（ 1 ）：非描述或声明1. 水是 H2O。 statement2. 水在摄氏 0 度时结冰。 statement3. 上周温度降到零度，池塘冰冻了

26、。 happening4. 我等到门前池塘冰冻了，就去滑冰。 narrativ前三者都不是叙述，因为没有 character（ 或 agent）. Todorov 认 为 研 究 Statement 的 是 aspectology. 研 究 Narrative 的 才 是 narratology.叙述的定义（ 2）：目的性？1. David Herman 定义： Character + action + purpose2. 虫是一 种低等动物。3. 人会变成虫。4. 早晨，格里高利发现自己变成了一只甲虫。5. 格里高利用嘴打开卧室的窗，想与办公室经理说明一下情况。6. Van Dijk 定义：

27、“ A change of state brought about intentionally by a humanbeingin order to bring about a preferred state of change”. 自觉目的？叙述的定义（ 3）：取消“目的”1. Arthur Danto Narration & Knowledge :2. X is F at time 13. H happened to X at time 24. X is G at time 3Danto与其他人不同的是取消了”purpose “。实际上”前因后果”的序列会在接受中自然产生。但是 D

28、anto 坚持“三个时间”都在过去。关于叙述的定义（ 4）：必须过去1. 柏拉图和亚里士多德认为模仿（mimesis），与叙述（diegesis ）对立，戏剧不是叙述。2. 普林斯在叙述学辞典中提出过一个对叙述的最简定义：“由一个或数个叙述人， 对一个或数个叙述接受者，重述 （recounting） 一个或数个真实或虚构的事件”。普林斯补充三条说明：第一条就是叙述要求“重述” 。3. 普林斯强调：戏剧表现是“台上正在发生的”，因此不是叙述。 叙述的定义（ 5）：新叙述学坚持过去4. 新叙述学家费伦：“叙述学与未来学是截然对立的两门学科。叙述的默认时态是过去 时，叙述学像侦探一样，是在做一些回溯

29、性的工作，也就是说，实在已经发生了什么故 事之后，他们才进行读听看。”5. 阿博特：“事件的先存感 （无论事件真实与否， 虚构与否）都是叙述的限定性条件 , 只要有叙述，就会有这一条限定性条件”。哪怕“现场报道的赛事或新闻”也是过去： “我们在阅读或听的同时也能意识到报道中介涉及的瞬间，这些瞬间发生在时间的踪迹 从随时消失的绝对现在进入表达它们的媒介之时”。6. 排除“正在发生的”戏剧，也就排除了影视，电视广播新闻，电子游戏等当代最重要 的叙述样式。戏剧与电影永远现在时：1. 戈德罗和若斯特：“戏剧，与观众的接受活动始终处于现象学的同时性中”。2. 阿尔贝.拉菲提出：“电影中的一切都处于现在时

30、”。3. 麦茨：“观众总是将运动作为现时的'来感知”。画面的连续动作，给接收者的印 象是”过程正在进行”。4. 那么戏剧、电影、游戏等不是叙述？从符号文本的底线定义谈起：1. 符号文本的定义：只要满足以下两个条件的讲述，就是符号文本，它包含两个主体进 行的两个符号化过程：2. 一些符号被组织进一个符号链中。3. 此符号链可以被接收者理解为具有时间和意义向度。4. 这个定义牵涉 6 个因素：一定数量的符号被组织进一个组合中，让接受者能够把这个 组合理解成有内在时间和意义向度。叙述文本的基本定义： 叙述文本只是在符号文本的要求上加一点：叙述文本被读出意义，是因为讲述一个卷入 人物的事件，文

31、本的 “意义”来自这个事件： （1）一些符号被组织成文本，其中有卷入人物的事件。（2）此文本可以被接收者理解为具有时间和意义向度。 叙述的要求：1. “符号”可以是任何符号（任何媒介）2. “时间”可以是任意时间；3. “意义”因接收者而异， “没有意义”就不是符号。 因此，叙述作为符号文本特殊的是：1. 必须要有“人物”：是“角色”而不一定是“人”；2. “事件”是（有“人物”有关系的）任何状态变化。 叙述是“有意义的有关人物的事件”：1. 因此这里有两个叙述化。春秋王安石称为“断烂朝报”， 梁启超成为“流水账簿”， 史记. 孔子世家说：“春秋之义行，则乱臣贼子惧”。2. 一个账本充满了事件

32、，但是查账员能看出贪污腐败，才成为叙述。3. Collingwood ：“一切历史都是思想史”“叙述化”（ narrativization） ：1. 叙述化是给某些卷入人物的事件细节一种时间 -因果性，从而给与一定的意义。2. 因此，接受叙述（阅读）也是一种”叙述化”（即读出故事来） ，如果不连贯、时序错 乱、不可靠，必须组合成连贯的事件。3. White : “事件被再现得像是有个结构，有一种意义顺序” .4. Barthes: “叙述并不显示，并不模仿 , 它的功能也不是再现，而是建构“。5. 因此，科学不鼓励叙述化（例如医生听病人主诉） 。 什么媒介能用来叙述？1. 烟火2. 幻觉3.

33、音乐4. 身体姿势5. 实物（例如烽火，现金，手枪）6. 电脑图像可以用来作为符号表意的“感知”（包括“物的缺场”，即空白） ，都可以用来叙述。五种“故事”（ Histoires ）：1. 故事 0： 发生过的“故事”，即所谓“事实”（ Histoire that happens ）2. 故事I :经历的“故事”：生活/历史（Histoire lived）3. 故事 II ：再现的“故事”（ Histoire told） “以文运事”4. 故事 II-A ：想象的“故事”（ Histoire imagined ）“因文生事”（金圣叹语）5. 故事 III ：接收者理解的“故事”（ Histoi

34、re understood ） 信史派（故事 II= 故事 I ）1. 传统史学观念（Rank等）“历史是我们经历的故事，历史叙述则是其语言表现形式”。2. Roland Barthes ：“在我们的文化中，对过去时间的叙述都必须经过历史科学'的 批准认可才能生效，都受真实'这一根本标准的约束，都要由理性'解释原则来证 明其正当性。”3. 左传.宣公二年 “直筆寫史” ：“董狐，古之良史也，書法不隱。 “4. 清史稿圣祖纪三：“诫修明史史臣，覈公论，明是非，以成信史。” ”现实主义“（故事 II-A 几乎等于故事 I ）1. 达米安格兰特：“如果文学忽视或贬低外在现实，

35、希翼仅从恣意驰骋的想象汲取营 养，并仅为想象而存在，这个认真心理就要提出抗议”。2. 别林斯基：“典型性是创造的基本法则之一，没有它就没有创造 , 必须使人物一方 面成为一个特殊世界人们的代表，同时还是一个完整的、个别的人。”3. 奥尔巴赫： "主人公' 植根于一个政治、社会、经济的总体现实中，这个现实是具体的， 同时又是不断发展的 " 。叙述派（新历史主义） ：只有故事 II 没有故事 I ，因为故事 II= 故事 II-A1. Louis Mink ：”故事不是经历出来的，而是叙述出来的”。“生活本身是没有开始、 中段或结束的 , 这些都只存在于我们事后想自己的

36、讲述的故事中“。2. Hayden White ：”我们不会生活在故事中，尽管我们事后以故事的形式来讲述我们生 活的意义“。“国王的死放在开头，中间，结尾，形成三种完全不同的历史“。4. 但有没有确实的经历事件（例如南京大屠杀）？ 故事 I ，不同于故事 II ，不同于故事 III ，但都是故事1. 周建漳：“生活与历史在经验层面即局部范围内潜在地具有特定的时间性即情节性样 式”。2. Ricoeur ：“如果说事实上人类行为能够被叙述， 那时因为 , 行为本身总是已经被符 号所中介了的”。3. 李商隐：“此情可待成追忆，只是当时已茫然”。 故事三型1. 故事 I 开放：有各种可能的发展（过去

37、进行时）2. 故事 II （包括 II-A ）定型：历史可能性已经结束于实现了的文本之中（现在完成时） Croce: “一切历史都是当代史”；3. 故事 III 无限衍义：意义解释开放，元语言开放，“后文本”开放（未来时）从一张照片可以读出一个叙述1. Alfred Eisenstaedt拍下的一张照片:2. 纽约时报广场，一个美国水手拥吻一个护士。从背景各种标记（服装，发式，街上庆 祝的人群），可以看出时间地点场面等等，从而可以解读出一个叙述:3. 二次大战的最后一天，在庆祝对日本胜利日（ VJ-Day, 1945年8月14日），在纽约时 报广场，狂欢的人群中，一个水手在街头情不自禁地拥吻一

38、个崇拜英雄的陌生女人。新闻叙述可以 “现场”1.1945 年 8 月它具有的“现场意义”: 如果 1945年有电视， 电视新闻很可能拍到时报广 场上这个场面，在据称是“现场转播”的节目中播放出来。2. 麦茨的“非实在性”说法就值得怀疑了:麦茨说一旦被叙述，事件就不可能“像现实 一样，处于这里和现在”。3. 事实上，时代当时刊登词照片引发的成功，就得益于强大的“现在在场”印象，尽管该期生活出版是 DJ-Day的14天之后，读者却还沉浸在胜利的欢悦情绪中，此照 片之受欢迎，就是因为这种情绪找到及时的发泄点。4. 现象学认为:“时间经验的本质，就是隐和显之间 亦即在场与不在场之间 的交互作用”，叙述

39、的无限衍义1. 阐释者完全可以从这张照片的时间关联中，读出一连串具有因果性意义:关于美国神 话，关于男女关系，关于士兵与平民，等等。2. 生活当年刊登此照片，乱吻路人，对美国人来说有点出轨，反而加强了这个场面 的情绪发泄功能。3. 在中国，这张照片变成了美国兵道德败坏的证据。 50年代中国话剧霓虹灯下的哨兵， 街头叫卖“ Life ”，是旧上海颓废的记号。后文本1.2007 年 8 月 14 日时报广场举行“ Kiss-In ”(吻会)，几百对男女来模仿此吻， 此照片 被称为“永恒之吻”。最简叙述( Minimal Narrative )定义 ：只要满足以下两个叙述化过程的文本，就是叙述：1.

40、 有人物参与的事件被组织进一个文本；2. 此文本可以被理解为具有时间感和意义感。A narrative is any text that allows two narrativizations:1. An event or events with a character or characters into a text;2. This text can be understood as inducing a sense of temporality and meaning.叙述还是叙事？1. 目前，汉语中“叙事”与“叙述”两个术语的混乱，已经达到无法再乱，也不应当再 容忍的地步，不少书籍甚至标题都是两词混用。2. 使用“叙述”的，例如张智庭译库尔泰叙述与话语符号学 天津社会科学出版社 2001 年)；周建漳译丹图历史哲学名著叙述与认识 。不管 narrative 还是 narration 都被 他们译成“叙述”。3. 使用“叙事”的，例如董立河译怀特形式的内容：叙事话语与历史再现北京出版社2