传播心理学考试论文

1、从传播心理学看电视真人秀以湖南卫视变形计为例摘要：电视真人秀节目是目前风靡世界的一种全新的节目形态。湖南卫视推出的新节目变形计，以真人互换角色为基础，演示出一幕幕极富未知数的人间玄幻剧，罕见地在电视屏幕中通过光束扫描刺激观众的想象力，在极短的时间内风靡全国，可见其影响范围之广。变形计是湖南卫视继”超级女声”节目之后新研发的一档节目，湖南卫视作为国内电视娱乐的领军人物，此节目应用了传播与心理，知道传播是人们通过使用可感触的传授双方已有共识的符号来指代、交流彼此隐藏着的思想感情的活动，而心理是脑的机能,是人脑对客观世界的主观反应，所以节目播出带来了很好震撼力，让受众产生了很强的社会共鸣。目前真人秀

2、节目也演化成一种主流电视节目形态，引起了社会的广泛关注和讨论。本文试从传播心理学的角度探讨真人秀节目一变形计热销的原因。关键词：传播心理真人秀热销娱乐真人秀节目在美国从二十世纪五六十年代的萌芽阶段发展至今，其节目内容从单纯的偷窥人们的日常生活，已经拓展到关涉人们日常工作的各个方面，包括求职、人际关系、选秀、才艺展示、居家生活、衣着审美、心理素质、婚姻家庭等。随着真人秀的继续发展，其制作内容的尺度将进一步加大、加深，必将涉及社会的一些敏感问题这也直接影响着这类节目的收视率。变形计节目是湖南卫视继”超级女声”之后新研发的一档生活类角色互换节目，丰富新颖的社会热点融入”纪录片+真人秀”的模式，参与双

3、方七天中互换角色体验对方生活的历程交织每天24小时的全程跟拍，粗略的剪辑，原生态的播出令这档立足社会热点寻找题材的创新节目所具有的社会反响及意义不言而喻.姑且不论对该节目毁誉参半的外界评说，单透过变形计的外壳将其特殊的内在创意放大在广阔的节目创新背景之下,我们或能探出点滴中国电视节目真人秀在中国传媒界遥遥领先的原因。当娱乐以生存、减压的砝码角色介入人类的感官时，大众文化便对娱乐成为现代电视发展的润滑剂找到了一个美丽的借口.这个借口掀起电视娱乐新风暴的起点又当定格在2004年2月超级女声在湖南娱乐频道的上映，”全民娱乐”、”民间造星”的互动性理念统摄中国娱乐电视节目市场的半壁江山，直至2006年

4、9月4日湖南卫视再度将具有”新生态纪录片”美誉的变形计推上荧幕。（一）节目组善于应用心理系统中传播致效原理首先，这里使用的传播既不是动物传播，也不是传播学界的所谓“内向传播”，而是社会传播，是人与人之间的传播。变形计刚刚播出的少年，少年第二集再次触动了许多观众内心柔软的地方，收视再次夺冠，延续第一集的高人气。在第一集中，一个人在深山里孤独到崩溃的廖弘毅终于盼来了一个可以一起相处的伙伴，但是一个性格暴戾养尊处优的城市少年，一个自视成熟的花花公子，在物质条件奇缺的生活环境里，相处不到两天就已经矛盾重重，而姐姐的回家也让二人之间“相依为命”的联系有了变化。终于因为不愿意多抬水不愿意去砍柴发生口角，两

5、个热血少年互相的谩骂和嘲讽升级成拳脚相加。但是生性并不坏的二人在通过打架发泄完情绪之后，通过姐姐和众人的劝解，还是住回了一张床。传播的作用点不是对象的机体而是对象的心理系统，这是人体各器官的分工和传播的信息的性质所决定的。如果把信息送错了门，送到了心理系统以外的任何组织系统，才会受到应有的接纳。只有心理系统才有把接待信息的特设门户一视觉、听觉等感觉器官，只有心理系统才具有把表征信息的符号转换为相应的神经兴奋的能力，只有心理系统才能根据储存的个体和社会经验，把传来的神经兴奋翻译为观念形态的传播内容加以理解，只有心理系统才可能在注意、记忆、想象、思维、情感、意志、兴趣、动机、气质、性格、能力等心理

6、品质上，对观念形态的传播内容作出相应的反应和变化，也只有心理系统才可能把这些反应和变化聚合为心理能并外化为言行，有时还操纵言行对象化或物化为社会效益。可见，受传者在接受传播的使用一“信息”时，只有心理系统才是受传者体内专门使用信息这种能源材料加工生产精神力量的组织系统，受传者身上也只有这个系统才配有接纳传播信息的感应器、接受器（各种视觉、听觉等感觉器官）。因此，我们说，心理系统是传播致效的必由之路，同时也是变形记在所有真人秀节目中遥遥领先的原因。（二）传播心理学的理论框架传播心理学的研究对象的内部结构主要由三大部分组成：心理选择信，心理反应，心理能外化。变形计刚刚播出的少年，少年第二集乡村少年

7、适应城市生活重情重义，城市弟弟放下戒心接纳乡村哥哥，（这几句话表现的是心理选择信息，这是传播心理学与传播学）到城市几天后，小粱训享受了丰富的物质，温暖的家庭，也产生很多的不安和思念。而何俊鹏弟弟的陪伴对他来说是弥足珍贵的温暖。和弟弟一起上学、逛街、滑冰，粱训处处保护着弟弟，也收获了弟弟的信任。（这段文字是心理反应，被选中的信息还要与原有的心理构成进行心理反应，反应后会产生爱，感恩，信任，信心、好恶等等之类与心理和信息都异质的心理能。）弟弟和同学在学校产生矛盾，粱训站出来站在他身前说，你敢打我弟弟?小小的身板却似乎有无尽的力量和责任感。何妈妈知道了之后十分生气要惩罚弟弟，粱训却一膝盖跪在妈妈面前

8、替弟弟求情。（粱训求情这举动，是心理能外化，心理能只是一种可做功的潜势，它不能直接做功。要使心理能做功，还必须把它转换为言行才行）这一跪让多少人心酸流泪。这个独自长大的山里孩子却学会了与年龄不相符的担当。城市的丰富和复杂里，这颗纯洁而坚韧的小心灵给了我们太多的感动。可是他终归要回到孤独而贫穷的那个家里，他要怎么消化城市的五光十色和从临时家庭的借来的温暖?不为煽情，真实而有力地讲述少年疼痛的成长。当我对着电视看到这一幕幕的时候，我觉得大山里的孩子太苦了，闭塞的交通环境阻碍了孩子们走向世界，接触世界的脚步。从这个例子我们不难看出，传播心理学的研究领域应该是传播过程和心理过程的交叉区，在这个交叉区发

9、生的传播向心理能的转换过程不是单纯的传播活动，他也是心理活动，因此只有传播向心理能的转换及心理能外化做功的这一交叉区才是传播心理学的研究对象，传播心理学的研究对象的内部结构主要由心理选择信息，心理反应，心理能外化三大部分组成。这三大构成的各自的要素及其众多应变量之间的因果关系就成了传播心理学的研究内容。传播心理学的构建则是沿着传播学、心理学两学科研究对象的实际关系的脉络区研究的。传播心理学就是研究传播的信息向心理能转换及心理能外化为言行做功的规律的科学。三位少年收获成长的快乐。变形计第八季之少年，少年里，有三个少年命运的临时交换，除了艰辛的适应，也有让人捧腹的趣味和正能量的温暖。两个性格迥异的

10、少年之前在城市的如鱼得水和意气风发到了在极度贫乏的农村，变成了手足无措捉襟见肘。种种的不适应真实地展现在观众面前，也让观众看到城市教育中对孩子生存能力教育的缺失。变形计第八季少年，少年第三集完整版暴戾的何俊鹏其实也很萌很可爱，酷酷的廖弘毅其实也很有责任感很感恩，两人也成了“不解释”的兄弟。贫乏的农村同时也发掘了他们骨子里的真善美。而粱训，无论是在一个人抱着小猪晒太阳的山里，还是在被物质和温暖包围却格格不入的农村，他都用他的善良和担当让人们看到，小小少年也有震撼你我的正能量。这就是少年，少年带给我们的感受，它不仅是电视里的故事，也是我们的过去，我们的未来。正是因为有了变形计第八季少年，少年节目组

11、对传播心理学学习得如此的透彻，才能把湖南卫视变形计真人秀栏目做得如此的尽善尽美，引起媒体界的轩然大波，震撼受众的心灵。（三）传播心理学的研究对象的应用使真人秀节目获得成功传播心理学的客体的研究对象应当是传播的信息向传播心理能转换及心理能外化的为言行的做功规律、宣传信息向心理信息能转换及心理能外化为言行的做功规律、广播信息向心理能转换及心理能外化为言行的做功规律。对传播学的研究对象的这一界定也包括传播的各个外延领域的各个专业心理学的学习，包括对新闻心理学，宣传心理学，广播心理学，电视心理学、广告心理学，教育心理学、文艺心理学等的研究，新闻信息向心理能转换及心理能外化为言行做功的规律、宣传信息向心

12、理能转换及心理能外化为言行做功的规律，广播信息向心里能转换及心理能外化为言行的规律。变形计从本质上来说,成功的频道经营必须具有独到特色,打造出频道的核心竞争力，而培养核心竞争力的关键就在于媒介的内容此节目的栏目组对就对传播学的研究对象的这一界定也包括传播的各个外延领域的各个专业心理学的学习，包括对新闻心理学，宣传心理学，广播心理学，电视心理学、广告心理学，教育心理学、文艺心理学等的研究是非常的透彻的。目前的情况看，变形计栏目组知道受众的心理，人们要求大众传媒所呈现的东西必须是重要的而不是琐碎的，是精彩的而不是乏味的，是有用的而不是空乏的和云山雾罩的,是形式和风格不断创新的而不是陈旧老套的、“几

13、十年一贯制的,是传播产品（发行渠道、播出安排）去找人的而不是让受众辛苦费力地寻找他们感兴趣的传播内容。变形记这类真人秀节目的概念中，“真”一方面是指节目参与者并非扮演特定角色，而是参与者通过互换角色在特定情境和规则下真情实感、语言、行为、自我个性的自然流露。另一方面则是强调表现手法的纪实性。变形记中存在大量记录元素，在节目拍摄的过程中大量采用了纪录片的跟踪拍摄，有的为了过于追求真实性、刺激性甚至使用监视镜头、偷拍、24小时全程拍摄手法，实现了节目的具体进程和细节展现的真实性。变形记作为湖南卫视娱乐节目的一种，在当下“限娱令”的大的背景下，节目形式要继续追求新颖、能够吸引观众眼球，在强调“真”的

14、同时更应该强调“秀”的成分。兼顾整档节目的社会性和娱乐性。这就是变形计栏目组充分的利用身边的新闻信息新闻信息向心理能转换及心理能外化为言行做功的规律、宣传信息向心理能转换及心理能外化为言行做功的规律，广播信息向心里能转换及心理能外化为言行的规律。（四）受众的积极参与变形记当年在卫视开播后，就疯狂受到电视观众的追捧。其很大的功劳在于节目给足了观众的参与自由。如今受众越来越重视自己在媒介的中心地位，他们希望看到的节目内容形式是大众化的而不是专为精英阶层所制作的，是真实的而不是可以做作的，并且他们拥有强烈的自我展现欲望，希望可以更多地参与节目活动。这些因素使“人”在此类节目中成为核心一一节目参与者来

15、自广大平民百姓，成为节目的主角，推动节目在相应规则下向前发展；而广大受众在观看节目的同时，通过短信、微薄、变形记节目百度贴吧、等网络平台参与节目互动预知更多节目进展，而节目编导也可根据观众的这些反馈，适当控制节目并适当奖励受众参与者以提高收视率。变形计注重挖掘社会焦点问题,第一季网变是针对网瘾少年这一社会问题而精心制作,第二季城市痛点探索网络社会独生子女教育问题,它的出现理当成为媒介差异化竞争回归内容本位的标志，它打破了媒介竞争以广告营销和节目编排为主的传统电视理念,应用了传播心理学领域中的其中几个领域电视心理学、广告心理学，教育心理学、改变了以往节目内容选择表层化的倾向，频繁的节目编排不再是

16、电视频道和栏目赖以生存的灵丹妙药，媒介竞争开始从源头抓起，原存的缺陷基因得到了重新修复在湖南卫视，传统的广告业务组织已经不是他们的重心，人员几乎和业务一样多的策划科几乎成天都在研究如何为客户提供个性化产品。选题贴近民生责任不容忘却选题创意的本身在一定程度上决定了节目内容的内在深度和品质在技术和制作手段日趋成熟并高度同质化的今天，一个电视节目想要脱颖而出吸引眼球，选题创意成为了最后的法宝服务于大众的电视媒体首先要做到大众化与通俗化,从电视文化主体和功能角度对电视文化总体价值取向做出基本定位。湖南卫视的研发首先是以原创为主，其次是在整合各种模式以及各种元素的基础上进行创新.变形计的诞生，令媒介弱化的社会责任也重新被提上日程,演变为讴歌时代潮流的主旋律立足把握时代脉搏兼具浓郁民生特点和地域特色的变形计以草根风格的特质颠覆了传统节目崇尚以冲突获胜的神话,故事化与平民化的倾向迎合了当代电视观众的收视心理，促进了不同阶层人们心灵的沟通.在媒介的责任感召下，社会的热点融入娱乐的母体生出包容性的节目，引领时代前进的方向，变形计正是在借着大众娱乐的底色涂抹上社会焦点的颜料，从娱乐嫁接中平衡娱乐与社会之间微妙的色彩