武汉理工大学广播电视复习

1、广播电视技术一、 名词解释：1、电视：以无线电波（或导线）传送声音和图像为媒介的大众传播工具。2、广播：通过无线电波、线缆系统（包括电缆、光纤及将来可能发展的其他传输介质）向广大地区或一定区域有规律的传输含有节目内容的视频、音频信号，上述机构、传输的内容以及传播过程本身，可统称为广播系统（broadcast）3、画面：依靠构图、景别、角度、运动、色彩等造型元素和剪辑方式来形成叙事逻辑。一个画面也叫一个镜头，指摄影机从开机拍摄到关机停止拍摄所记录和获得的一段不间断的连续画面，也是在剪辑中，编辑机上从入点到出点两个编辑点之间所选择的一段不间断的连续画面。一般而言，90分钟，画面镜头大多在300-5

2、00个。4、 广播电视节目：指广播电视机构播出内容最基本的组织形式、播出形式和构成单元。特点：按时间段划分节目单位，按时间顺序播出节目内容。5、广播电视制度：是一国广播电视事业所赖以建立和组成的所有制形式和结构方法。广播电视制度包括制度和体系两个部分，它既包含理念和法规的基础，又包含组织和经营的内容。6、深度报道：运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报导新闻的方式。7、板块式节目：板块式节目是指具有固定播出时段及周期，节目内容融新闻、信息、服务、文化娱乐等为一体，采用主持人串联形式播出的大时段节目。8、 受众聚集：指大量观众同时关注少数几个节目。

3、尽管受众的年龄、性别、文化程度、兴趣爱好有所不同，但都不约而同地被少数几个电影、电视节目，少数书籍或音乐制品吸引。9、受众分散：指越来越多的兴趣爱好相近的人士形成众多相对固定的受众群，一起分享他们共同感兴趣的东西10、广播电视的“美国模式”：美国模式是典型的以商业型广播电视机构为绝对主体的商业化运作体制，广播电视媒体由财团或个人所有和经营；政府对商业广播电视机构的管理主要通过法律实现（联邦通讯委员会（FCC）通过一系列的条款来对广播电视从产业结构到节目播出内容等各方面进行管理），媒介对于政府具有比较完整的独立性；另外，国家根据对外传播及公共事务的需要，还设立少数的国有型、公有型广播电视机构作为

4、整个广播电视体制的补充与平衡。美国模式：商业型为主，其他形式补充，美国商业电视体制运营的内部机制，商业型广播电视机以外的广播电视二、问答题：1、广播电视新闻的声音语言形态： 新闻播音语言：向受众口头传达语言信息工作的从业者在播讲稿件时使用的语言。主要包括新闻导语和串词、广播新闻除录音报道和现场报道之外的大部分内容、电视口播的新闻快讯简讯、新闻的背景和相关资料、新闻评论、特殊情况公告。三种方式：播报式；宣读式；讲述式。 新闻报道语言：承担信息采集、编辑报道的从业者为报道新闻而播讲报道内容时使用的语言，一般是主持人、记着等第一人称的报道，采用讲述式。 新闻实况语言：现实事件及采访活动中发生的语言事

5、实，在一定程度上比以上二者都更具备事件原始的真实性，是日常口语在新闻节目中的呈现。新闻现场语言、新闻采访语言、新闻报道演播室。2、广播电视新闻节目的分类： 1、消息类新闻节目：迅速、广泛、简要地报道新闻的节目形式。 2、新闻专题节目：对新闻事实作详尽的有深度的报道。节目时间长，内容丰富、深刻，信息量大。 3、新闻评论节目：以传播观点为主，新闻事实往往作为立论的基础和论据呈现。 4、新闻杂志节目：借鉴杂志的编排方式，把不同题材内容和题材样式的新闻节目组合串联在一起。3、 声音的特性：声音的特性 声音的物理性：声音是一种物理现象，本质上是一种波动，即声源的振动以波的形式在介质中的传播。 声音的立体

6、感与空间信息：立体感能判定声音来自前后左右上下等不同方位的信息；空间信息通过声音强弱变化，渐次反射声、延时声和混响声的组合，判定声音产生空间的纵深度的信息。 声音的心理性4、受众的特征（按7个特征的那个内容）´ 人数众多，不计其数 ´ 差异显著，层次丰富 ´ 没有组织，没有纪律 （乌合之众）´ 分布散乱，个别接收 ´ 接收自愿，选择自由 ´ 目的多样，动机复杂 ´ 时空分离，无缘见面 5、广播电视的社会功能：广播电视的社会功能-广播电视具有传递信息、检测环境的功能-广播电视具有连接、协调、整合社会的功能-广播电视是现代社会民

7、主政治过程的重要基本元素-广播电视具有重要的娱乐功能-广播电视是一个庞大的产业，具有强大的经济功能-广播电视的服务功能6、 广播电视组织结构与体制的三种理论模式： 1、国有/国营型广播电视机构：广播电视机构属全民所有，但通常是由政府或执政党直接来建立、管理、控制。 2、公共机构经营型广播电视机构：通常是由国家委托或特许公共机构负责运营、管理、其运作经费主要来源于收取广播电视执照费或试听费，或通过政府捐助、民间善款等财务安排来维持 3、商业型广播电视机构：由财团或个人所有与经营，以赢利为其重要目的，其主要收入来源是商业广告、节目销售及其他经营性收入，政府只是通过一定的法律和法规来进行管理。7、

8、广播电视新闻报道的特点 关注时事和社会重大问题 对一个事件的来龙去脉前因后果有比较深入的分析 对事件的影响和意义有一定的阐释8、 全新闻频道-频率的特点 时间迁移（Time-shifting） 极地方化新闻（Hyper-local news） 新闻类别化：满足受众“分众化”的需求9、 商业台节目内容的基本特点：（1）娱乐性节目的比例高于新闻、教育节目，品位不同的娱乐性节目的比例高于趣味高雅的娱乐性节目；（2）广告达到法规所容许的最高限度，无孔不入地插到各档节目当中（商业台对市场价值的追求压倒对社会影响的考虑）；（3）新闻节目力争报道迅速，消息来源多样，报道面开阔。（4）对政府的方针政策持独立态

9、度，在新闻法规允许的范围内，或赞成、或反对，甚至进行激烈的抨击；（5）极为重视收视（听）率的调查。10、 电视画面的造型元素： 1.景别：被摄体在影像画面中所占的范围大小，或称成像面积，是由摄影机和被摄体之间的实际距离及镜头的焦距决定的。包括：远景（大场面）、全景（人物全貌）、中景（从膝盖到头顶）、近景（腰部以上的胸像）、特写（某个局部）。2.拍摄角度：水平方向：正面、侧面、背面； 垂直方向：平角度、仰角度、俯角度。3.运动：推镜头：主体在画面中的面积由小变大，周边环境由大变小，造成视点前移效果，模拟从整体到局部、从环境到主体的过程； 拉镜头：主体在画面中的面积由大变小，环境背景由小变大，模拟

10、的是从局部到整体，从主体到环境的过程。11、 我国广播电视发展的几个时期（四个）：1、雏形期（1940-1949年）战争年代形成了传统计划经济体制下广播（电视）体制的雏形。2、成形期（1950-1981年）广播电视形成了“条块结合，以条为主”的事业体制。3、发展探索期（1982-1990年）20世纪80年代初，我国广播电视纵向管理的体制转变为“条块结合、以块为主”，即广播电影电视部统一领导和管理全国的的广播电视事业，指导省、自治区、直辖市的广播电视宣传。4、创新期（1991-）随着社会主义市场经济体制的确立，广播电视的产业属性也得到确认，广播电视体制的变迁呈现出集团化的趋势。12、 广播电视管

11、理条例的主要内容：-确立具有中国特色的广播电视管理体制-建台需国务院广播电视行政部门统一审批-各级广播电视行政部门对行政区域内的广播电视传输覆盖网进行规划、组建、开发和管理-广播电台、电视台、广播电视传输覆盖网设施的保护条款-加强对广播电视节目制作、播放活动的管理-规范广播电台、电视台（包括有线电视台、教育电视台）的制作和播放活动13、 广播电视的类型化构成策略（6个）1、连续、稳定的“受众流”这种编排方法是广播电视机构安排一系列节目，并且使节目与节目之间形成有机的关联与过渡，以始终吸引受众，从而在一个频道（频率）内构成连续不断的“受众流”（audience flow）。这种编排方法的目的是，

12、不能让受众有机会转换频道或波段，防止受众“溢流”。因此，广播电台、电视台不仅要强调单个节目的高收听、收视率，还要强调频率/频道的整体形象，最大限度地争取目标受众的“入流”，并且保持受众的“顺流”。这就要求节目编排时，需要将同类型节目编排在一起，以吸引特定受众的持续收听收看”。2、板块式集中编排法板块式策略，又称“捆绑策略”、“堆积策略”或“区段策略”，即将性质相近或诉求对象相同的节目集中编排在相邻的时段，形成一个相对完整的节目板块（blocking），播出时间通常持续两小时以上；这种编排可以尽可能地吸引具有相同视听趣味的受众的持续收看、收听，从而提高该频率/频道的整体收视（听）率。这种编排方式

13、利用了广播电视受众收视(听)行为的沿袭效应，通常来说，如果受众喜爱收看（收听）某一类型的节目，那么在收看（收听）了某一节目后，通常会持续收看（收听）接下来的几个能满足他相同需要的相同或相近类型的节目。板块式节目的编排可以有三种模式：内容集约模式、对象集约模式和混合模式。3、“吊床式”编排法“吊床式”节目构成（hammocking），就好像吊床的两端被系在离地面较高的地方那样，在节目编排时，会将一个收听率相对较低或不易预测的节目，特意安排在两个较受欢迎的强势节目之间。由于受众视听行为的“沿袭效应”，编排在中间的节目可能得益于第一个节目的高收视率而获得一个相对较高的起点，同时受众也可能会因为之后节

14、目的吸引力而将频率/频道停留在此，从而使中间节目获得相对较高视听率。另外，对于电台或电视台来说，很难做到所有节目都具有强烈的冲击力，而且每个节目都保持强势也不太符合受众的接受心理。因此，在节目个单元之间或各个节目之间，将气势、冲击力相对较弱的节目内容放在两个强势节目之间，不仅可以形成一张一弛的节目节奏，也可以利用两端节目的影响力有效抬升中间相对弱势的节目影响力。有时，广播电视机构也会把一个新推出的节目或需要宣传的节目，安排在两个成功的节目之间，以增加中间节目的受关注度。需要注意到的是，尽管编排在两档强势节目之间的弱势节目，通常比较容易获得更好的收视（收听）效果，但排在中间的节目也不可以过于太弱

15、，否则中间弱势节目可能导致受众流失太多而产生“溢流”作用，后续节目的“吊床”效应就无法发挥出来。4、 节目导入法所谓“节目导入法”，即强化一个时段的首、尾节目对中间节目的影响力（Lead-in和Lead-out）；其中在整个晚间黄金时间的第一个节目更被称为“开场节目”（Lead-off），开场节目奠定了整个晚间节目的基调，广播电视节目编排人员甚至认为赢得了黄金时间的开场节目，也就赢得了整个晚间的视听率；甚至认为可能进一步影响整个星期的视听率表现。节目导入策略仍然是利用“沿袭效应”，将需要引入或相对播出效果不甚理想的节目，安排在强势节目之前或之后，使之有机会送达这部分受众。它更强调整个时段的总体

16、编排效果，通过强化某一时段的首、尾节目或开场节目的影响力，从而达到在整体上实现提升该时段的节目播出效果的目标。5、 “帐篷式”节目策略“帐篷式”（tent-poling）编排方法，也称“支撑策略”，与前面的“吊床式”刚好相反，是指用一个强档、热门节目来拉抬其前后节目的收视听率，就像搭帐篷那样形成中间高、两端低的形态。这一编排策略的假设是：广播电视受众会因为害怕错过某一档喜欢的节目，可能会提前转到此频道（频率）耐心等待，中间的主打节目结束后，紧随其后一档节目也会因为强档节目的牵引效应而受益。“帐篷式”节目编排方式，也是广播电视台常用的策略之一。像电视台通常会在某一高收视率的电视节目前后安排一些有

17、关联节目的播出，一方面通过必要铺垫可以进一步凸显主体节目的影响力，同时也可以切实地拉抬前后节目的收视率。CCTV-电影与“吊床式”并列被统称为“拉抬式编排方式”。6、 无缝过渡策略无缝编排策略的目的就是在于防止两档节目之间留下明显“破口”，以便将前面节目的受众能顺利导入下一节目，实现节目与节目的无缝过渡。无缝过渡方式分为以下三种：（1）节目开头的无缝过渡将节目标题刻意延缓几分钟甚至更长时间后才出现。（2）节目结尾的无缝过渡采用在节目尾声部分，同时叠加节目制作群的字幕，这样节目的最后几分钟就充满情节，而不只是字幕。此外还有字幕配NG片段等。（3）节目间隙的无缝过渡在节目之间或节目段落之间，使用快速多变的插入片花，形成节目间歇，但又不至于流失观众。14、 论述广播新闻传播与电视新闻传播的各自特点，比较分析（这里可以有些案例，说明一下）广播新闻传播的特点-传播突破时空限制：这是广播电视区别于印刷媒介的共同优势所在-抗灾害能力强-普及率高，群众性强-广播新闻传播除了上述优势之外，也存在着一些的弱点电视新闻传播的特点-信息损耗小，真实可信-受众参与性强，形象生动：电视新闻受众的参与主要指的是一种心理参与-电视在传播上同样有着广播所具备的弱点，