园林绿化设计的主旋律

1、园林绿化设计的主旋律一、理想与想象性 艺术形象不是自然形象的翻版，而是将自然形象理想化，这就需要要设计师具有艺术想像力。绿化装饰就是艺术想像力的创造活动，这种创造活动赋予了绿化新的语言，沟通了人与自然之间的情感。 1、点的运用 点在绿化中起画龙点睛的作用。植物栽种的点是指单体或几株植物的零星点缀，点的合理运用是园林设计师创造力的延伸，其手法有：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产生不同的视觉效果，点是一种轻松、随意的装饰美，是园林设计的重要组成部分。 2、线的运用 在这里所称的线也就是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：绿化中的绿篱。线可分直线、曲线两种。要把绿化图

2、案化、工艺化，线的运用是基础，线的粗细可产生远近的关系，同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。神以线而传，形以线而立，色以线而明，绿化中的线不仅具有装饰美，而且还充溢着一股生命活力的流动美。 3、面的运用 绿化中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法。面可以组成各种各样的形，例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠或相交，其表现力非常丰富。 二、节奏与韵律 绿化装饰也必须强调节奏感和韵律感，它是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，切艺术都与节奏和韵律有关，绿化装饰中的节奏主要体现在：强弱和长短、疏密、高低、刚柔、曲直、方圆、

3、大小、错落等对比关系的配合。节奏，近似节拍，是一种波浪起伏的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地重复出现，或富有变化地重复排列时，就可获得节奏感。韵律广义讲就是一种和谐。比如：通向凯旋门的中轴线上，有一块绿色的草坪，草坪中央是一个圆环，由两个高低错落的半圆环穿插构成，简洁的造型与微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动。 三、形式美 形式与内容不能分离，形式美是艺术发展和生存的条件。所谓创新，总是从形式探索上开始的，美感富于形式之中，没有形式就没有设计。然而，形式美不是轻易能得到的，它来自生活，来自发现，来自创造性的想象，来自艺术家综合性的修养。形式美的创造是设计师终身追求的目标，如：“疏可跑

4、马，密不透风”，“大而不空，小而不阻”，“方中见圆，圆中见方”，“柔中有刚，刚中有柔”。在园林绿化设计当中就是这样的，装饰绿化的形式美，不仅是自然美，而且还是人工美，再创造美。 四、抽象手法的运用 1、简洁化抽象：用理性归纳法，将自然形象进行整理，舍弃一切具体的东西，然后越过具象的界限，达到抽象的境界，或是把它们组合而构成平面或是立体的装饰形象。 2、几何形抽象：以纯粹的点、线、面、块等几何基本原型为材料，按美的法则通过空间变化：平移、旋转、放射、扩大、混合、切割、错位、扭曲，还有不同质感材料组合，来创造出具有特殊美的绿化装饰形象。 总之，在构造社会与绿化及艺术之间的错综关系中，寻找最贴切中国

5、环境绿化的艺术语言，来创造理念与自然合一的生活空间，把艺术与都市，人与自然，传统与现代和和谐地统一起来，让未来的园林艺术在人类社会生活的空间中闪光。浅议城市形象塑造在城市现代化建设步伐日益加快，城市面貌日新月异的今天，如何创造形象鲜明、独具特色的城市，成为当今城市设计领域急待解决的问题。为尝试解决这一新课题，贯彻落实山东省委提出的“使济南五年大变样”的指示，我们结合济南市的地方特色，进行了“泉城形象标志区规划”研究，并由此引发了对若干问题的思考，现提出几点供广大关心城市形象建设的人士作为探讨的参考。 1.城市形象设计的内涵 “形象”一词是指能引起人的思想或感情活动的具体形状或姿态，城市形象是城

6、市的内在素质和文化内涵在城市外部形态上的直观反映，是该城市有别于其他城市的深刻印象。因而城市形象设计是对城市组织结构中各要素及其相互关系，针对突出特征进行的规划布局和设计。它既可以是宏观的包括城市空间结构等方面的塑造，也可以是微观的包括城市形象标志等方面的设计。它涉及到城市规划、建筑学、风景园林、土木工程和行为科学。 城市形象设计的主要目标是创建使人类活动史有意义、特征突出、形象鲜明、人文与自然环境和谐的城市。 城市形象设计的主旨，首先要植根于民族文化和地域文化的土壤，根据自己城市所在地方的民族、历史、文化、环境特点，塑造具有自己特色的城市形象；其次要考虑人与环境之间视觉上和其它感觉上的联系，

7、涉及人们的时间、空间感和幸福感；再次必须尊重和发扬经过一定时间的发展约定俗成已经具有的特征；另外城市形象设计不应忘记人类对自然美的本能渴望，在改造自然为其所用时要尊重自然而不顾此失彼。 2.济南城市布局结构特色 城市布局结构是指城市各物质要素空间区位分布特征及其组合规律。济南的城市布局结构独具特色，古城即明府城（现环城公园所包围的一片）自开辟以来，城址未曾迁移，其最重要的原因是位居名山大川的冲要之地。管子一书中曾写到：“凡立国都，非于广川之上，必于大山之下，高勿近旱而用水足，低勿近水而沟防省”。济南古城的选址，则是巧居广川之上，大山之下，两利兼得，城南的英雄山、马鞍山，千佛山、佛慧山、郎茂山等

8、，是城市的绿色屏障。古城建筑轮廓线低缓，透过几条风景视廊，自然地将青山与古城维系成有机整体。城北廊水乡弥漫，视野平远，鹊、华二山峻秀多姿，黄河穿流其间，这在北方城市中是很难得的。 城内有誉为泉城明珠的大明湖，是济南三大名胜之一。黑虎泉、五龙潭、趵突泉、珍珠泉四大泉群及其他众多的泉池遍布古城，泉水串流于街巷民居之间充盈护城河并汇入大明湖，使古城形成了“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”、“家家泉水，户户垂杨”等优美的城市景观。古城的平面格局沿袭我国古代传统城市中府城的“方城十字街”结构，既城廓方正，轴线清晰，礼制建筑居中，既有一般都城严谨的布局，又因借地理布局而有所创造，是我国古代城市的优秀实例。

9、 纵观城市的产生和发展，可以看出城市布局充分利用了自然地理环境，凭借山水之形胜，巧妙安排城池，这种因形随势灵活裁度布局城池的手法，使济南形成了以“山、泉、湖、河、城有机结合”为特征的独特的城市布局结构特色。 3.济南城市形象设计的基本思路 济南古城区位于南北自然山水风貌带的中心位置，历史文化源远流长，是全市名泉最集中，园林绿地最多，文物古迹荟萃，历史街区最具地方传统特点，且保存最完整的地区。大型泉城广场的建成更使该地区成为众人瞩目的焦点，具备城市形象标志区的基础要素及雏形。因此确定该地区作为济南泉城形象标志区进行重点规划设计。基本思路是：突出重点、把握特色、强化整体形象。突出重点就是突出济南特

10、有的山、泉、湖、河、城有机结合的特征；把握特色就是把握泉水这个使济南赖以成名、举世无双的特色；强化整体形象就是通过一系列形象要素的迭加集合，形成和谐统一特征突出的城市整体形象。 3.1突出城市格局的特征，保护环境特色 山、泉、湖、河、城有机结合是济南城市格局的重要特征及风貌特色。古城区素有“一城山色半城湖”的美誉，大明湖南眺千佛山和千佛山俯视全城形成了南北向的“湖-山”风景视廊，标志区恰好处于这一风景视廊中心部位。目前已有数栋建筑物超出了风景视廊控制高度，影响了山体轮廓线的完整性和城市的风貌特色。为此首先从保护宏观自然环境出发，划定城市南北风貌带，对风貌带内的自然环境进行严格保护，以体现自然山

11、水与古城的有机结合及空间尺度和谐的准则，按风景视廊的通视要求重点控制标志区内建筑的高度、体量、造型、色彩。 3.2突出泉水特色，保护传统风貌 泉城特色在于泉水，泉是这座城市的灵魂，更是济南赖以成名的特色，是城市形象有别于其他的重要要素。标志区是四大泉群集中出露的地方，是济南历史文化、传统民俗、泉池园林等泉城特色的精华所在，须重点保护。其一是划定名泉保护区，严禁对泉水喷涌和泉池环境有破坏性影响的建设活动；其二是将标志区的芙蓉街、珍珠泉等具有传统特色的街区应作为传统历史性街区，统一规划、保护、整治。恢复原有的街巷、泉渠、垂柳相映成趣的风貌。保护、维修、填充式改造较有传统特色的四合院和民宅，使泉池分

12、布于宅旁，泉水串流于街巷，与院落、民居相融合，集中休现“家家泉水，户户垂杨”的风貌特色；其三是保护和疏通区内泉水流经的明渠或暗沟，恢复原来的断面，保持泉池、水系的连通。挖掘恢复已填埋的泉池，对暂难恢复的泉池也立碑标志，成为泉城文化的一部分；此外在保护好原有泉池水系景观的基础上，结合公园、广场、街头绿地的建设增加新的泉艺景观，并在适当位置规划新的泉艺公园，让泉水这一主题韵律充满标志区。 3.3发挥规模优势，突出整体形象 标志区内具备诸多城市形象要素，如泉城广场、泉群、园林、文物古迹、传统街区等，如何完善内在功能突出形象特征，形成彼此有机联系的整体，发挥规模优势和整体的标志性效果，是形成泉城特色标

13、志区的关键。为此规划着重解决了以下几方面问题： 3.3.1突出泉水主题，增加水系联系 四大泉群除珍珠泉位于古城中心外，其余均环绕在护城河沿线（环城公园）这些泉群既有共性，又各具特色，象黑虎泉的壮观、趵突泉的秀丽、五龙潭的幽静，给人以不同的感受与遐想，只有在全面观赏后，才能领略其深邃与意境，但是目前这些泉群只是孤立分布，虽比邻环城河（河道标高远底于路面标高），但受河道断面的影响，形不成连续的景观游览系统。对此规划以环城河水系为纽带，对河道断面进行改造，形成连续的矩形河槽，两侧绿化后形成滨水步行景观游览系统；对部分桥体进行改造，用橡皮坝调节水位，增设游船码头，使游船顺畅地到达各泉群及景点。 3.3

14、.2扩大公园用地，增加园林特色 目前趵突泉、五龙潭、大明湖等公园用地偏小，景区单一，部分沿街展示面被简易房遮挡，公园与周边地区、公园与公园之间缺乏和谐和景观联系。尽管各个公园都极具特色，但放在标志区的大环境中却显得支离破碎，整体效果不佳。为此将各个公园用地尽可能扩展至城市干道边，拆除原沿街遮挡的破旧房屋，使公园的绿色景观融入街景；将邻近的公园通过扩大用地尽可能接近，通过开辟公园边缘的绿化带，将各公园串联起来，既充实了各公园的景区，增加园林特色，又最大限度发挥了公园群体的规模效益。 3.3.3加强景观联系，突出整体特色 针对标志区景观节点较多的特点，本着加强联系、突出重点、协调统一的原则，采用借

15、景、对景、框景、以及空间序列组合、建筑群体组合、建筑高度控制等手法，将各重要景观相互渗透、互为因借，并与城市风貌有机结合。象趵突泉典雅、古朴的东大门与泉城广场互为对景，透过泉城广场的开敞空间与黑虎泉、解放阁遥相呼应；趵突泉公园北大门与五龙潭公园南大门互为借景；为衬托泉城广场进行的广场周边地区的建筑群体设计，以及为将千佛山山体轮廓引入广场进行的建筑高度控制等。这些都强化了标志区景观特色的协调、统一与整体性。 3.3.4整治传统街区，突出地方特色 芙蓉街、珍珠泉地区是标志区中的传统街区，集中体现了“家家泉水、户户垂杨”的地方特色。规划尽可能保持了该地区传统的街巷格局和泉水、池渠体系；对有特色的院落

16、、民宅依据房屋质量的好环分别保护、整治、维修，进行小规模填充式改造；修缮和修复芙蓉街传统商业街，以经营传统文化用品为主，再现芙蓉街传统商业街的风貌。通过上述措施保持了该地区的历史原貌，突出了地方特色。 斯宾格勒说过：“将一个城市和一座乡村区别开来的不是它的范围和尺度，而是它与生俱来的城市精神”。城市需要完好地保持其城市精神，保持其特殊的外部景观和文化内涵，以保留它的特性，这是塑造其城市形象的最好方法，否则将是一个平庸的城市。师法自然 胜于自然浅谈园林植物配置 园林植物是园林工程建设中最重要的材料。植物配置的优劣直接影响到园林工程的质量及园林功能的发挥。园林植物配置不仅要遵循科学性，而且要讲究艺

17、术性，力求科学合理的配置，创造出优美的景观效果，从而使生态、经济、社会三者效益并举。结合自身多年工作实践，我认为园林植物配置应考虑以下几个方面： 首先，园林植物配置应遵循以生态学原理为指导，确立生态园林的概念。 美国从20世纪60年代开始园林“拟自然”探索，我国上世纪80年代中叶开始生态园林研究，目前已取得了大量的成果和经验。因为人类对环境破坏加剧，尝尽自身带来的恶果。于是，保护地球已成为全人类的共同呼声，生态学应运而生，可持续发展的理论应时而出。园林作为自然科学的组成部分，本身又是一项创造环境、改造环境的工作。首先园林植物配置就要遵循植物生长的自身规律及对环境条件的要求，因地制宜、合理科学配

18、置，使各类植物喜阳耐阴，喜湿耐旱，各重其所。乔木、灌木、地被、攀援、岩生、水生，以及常绿、落叶、草本等植物共生共存。简而言之，就是人们常说的“师法自然”，具体到园林植物生态配置，笔者认为应该重视以下几点： 1因地制宜，科学设计，适地适生。 根据立地条件，结合植物材料的自身特点和对环境要求来安排，使各种植物都能生长并生长得好。不能盲目引进推广外地园林植物，而应注重开发和应用乡土植物。近来广场色块风、木兰科植物风，一定程度上违背自然规律，应谨慎对待。 2重视生物多样性。 地球上多数自然群落不是由单一的植物区系所组成的，而是多种植物与其他生物的组合。符合自然规律和风貌的园林建设，必须重视生物多样性。

19、从某种意义上讲，重视园林植物多样性是一个模拟和创建自然生态系统的过程。如果植物种群单一，在生态上是贫乏的，在景观上也是单调的。园林植物配置注意乔、灌、草结合，植物群落可增加稳定性，也有利于珍稀植物的保存。高中低充分利用空间，叶面积指数增加，也能提高生态效益，有利于提高环境质量。 另外，园林植物配置应遵循美学原理，重视园林的景观功能。在遵循生态的基础上，根据美学要求，进行融合创造。不仅要讲求园林植物的现时景观，更要重视园林植物的季相变化及生长的景观效果，从而达到步移景异，时移景异，创造“胜于自然”的优美景观。具体到园林植物景观配置，笔者认为应掌握以下几点： 1重视植物多样性。 自然界植物千奇百态

20、，丰富多彩，本身具有很好的观赏价值。 2布局合理，疏朗有致，单群结合。 自然界植物并不都是群生的，也有孤生的。园林植物配置就有孤植、列植、片植、群植、混植多种方式。这样不仅欣赏孤植树的风姿，也可欣赏到群植树的华美。 3注意不同园林植物形态和色彩的合理搭配。 园林植物的配置应根据地形地貌配植不同形态色彩的植物，而且相互之间不能造成视角上的抵触，也不能与其他园林建筑及园林小品在视角上相抵触。 4注意园林植物自身的文化性与周围环境相融合。 如岁寒三友松、竹、梅在许多文人雅士私家园林中很得益。但松、柏则多栽于陵园中。总之，园林植物配置在遵循生态学原理为基础的同时，还应结合遵循美学原理。但应先生态，后景

21、观的原则，换句话，师法自然是前提，胜于自然是从属。 另外园林植物配置还可以根据需要结合经济性、文化性、知识性等内容，扩大园林植物功能的内涵和外延，充分发挥其综合功能，服务于人类。园林的设计与空间结合在人类的历史发展过程中，优美的环境是人们无时无刻都在追求的目标。最早的造园造诣可以追溯到二千多年祭祀神灵的场地、供帝王贵族狩猎游乐的场地和居民为改善环境而进行的绿化栽植等。初期的园林主要是植物与建筑物的相结合，园林造型比较简单，建筑物是主体，园林仅充当建筑物的附属品。随着社会的发展，园林逐渐摆脱建筑的束缚，园林的范围也不仅局限于庭园、庄园、别墅等单个相对独立的空间范围，而是扩大到城市环境、风景区、保

22、护区、大地景观等区域，涉及人类的各种生存空间。然而总体来说，建造园林的目的是在一定的地域，运用工程技术和艺术手段，通过整地、理水、植物栽植和建筑布置等途径，创造出一个供人们观赏、游憩的优美环境。某些特殊的艺术，如插花、盆景等，因其创作素材和经营手法的相同，都可归于园林艺术的范围。当今的园林形式丰富多彩，园林技术日趋提高，几千年的实践证明，具有长久生命力的园林应该是与社会的生产方式、生活方式有着密切的联系，和科学技术水平、文化艺术特征、历史、地理等密切相关的，它反映了时代与社会的需求、技术发展和审美价值的取向。 园林在一般情况下总是地形、水、植物和建筑这四者艺术的综合。因此，筑山、理水、植物配置

23、和建筑营造便相应成为造园的四项重要内容。这四项工作都需要通过物质材料和工程技术去实现，所以它是一种社会物质产品。地形、水、植物和建筑这四个要素经过人们有意识地构配而组合成有机的整体，创造出丰富多彩的景观，给予人们美的享受和情操的陶冶。就此意义而言，园林又是一种艺术创作。园林艺术不同于音乐、绘画、雕塑等其他艺术，园林具有实用价值，它需要投入一定的人力、物力和资金。园林艺术正是以这种实用技术为基础的，成为人类文化遗产中弥足珍贵组成部分。园林既满足人们的物质需要，又满足人们的精神需要，既是一种物质产品，又是一种艺术创作。 创造空间是园林设计的根本目的。每个空间都有其特定的形状、大小、构成材料、色彩、

24、质感等构成要素，它们综合地表达了空间的质量和空间的功能作用。设计中既要考虑空间本身的这些质量和特征，又要注意整体环境中诸空间之间的关系。 一、空间及其构成要素 空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间实物进行结合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。“地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙因地而立，或划分空间，或围合空间；顶是为了遮挡而设。与建筑室内空间相比，外部空间中顶的作用要小些，墙和地的作用要大些，因为墙是垂直的，并且常常是视线容易到达的地方。空间的存在及其特性来自形成空间的构成形式和组成因素，空间在某种

25、程度上会带有组成因素的某些特征。顶与墙的空透程度，存在与否决定的构成，地、顶、墙诸要素各自的线、形、色彩、质感、气味和声响等特征综合地决定了空间的质量。因此，首先要撇开地、顶、墙诸要素的自身特征，只从它们构成空间的方面去考虑，然后再考虑诸要素的特征。并使这些特征能准确地表达所希望形成的空间的特点。 二、空间的形式 园林空间有容积空间、立体空间以及两者相合的混合空间。容积空间的基本形式是围合，空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征较突出。立体空间的基本形式是填充，空间层次丰富，有流动和散漫之感。容纳特性虽然是空间的根本标识，但是，设计空间时不能局限于此，还应充分发挥自己的创造力和想象力

26、。例如草坪中的一片铺装，因其与众不同而产生了分离感。这种空间的空间感不强，只有地这一构成要素暗示着一种领域性的空间。再如一块石碑坐落在有几级台阶的台基上，因其庄严矗立而在环境中产生了向心力。由此可见，分离和向心都形成了某种意义和程度上的空间。实体围合而成的物质空间可以创造，人们亲身经历时产生的感受空间也不难得到不同的感受。 三、空间的封闭性 空间的围合质量与封闭性有关，主要反映在垂直要素的高度、密实度和连续性等方面。高度分为相对高度和绝对高度，相对高度是指墙的实际高度和视距的比值，通常用视角或高宽比D/H表示。绝对高度是指墙的实际高度，当墙低于人的视线时空间较开阔，高于视线时空间较封闭。空间的

27、封闭程度由这两面三种高度综合决定。影响空间封闭性的另一因素是墙的连续性和密实程度。同样的高度，墙越空透，围合的效果就越差，内外渗透就越强。不同位置的墙所形成的空间封闭感也不同，其中位于转角的墙的围合能力较强。 四、空间处理 空间处理应从单个空间本身和不同空间之间的关系两方面去考虑。单个空间的处理应注意空间的大小和尺度、封闭性、构成方式、构成要素的特征（形、色彩、质感等）以及空间所表达的意义或所具有的性格等内容。多个空间的处理则应以空间的对比，渗透、层次、序列等关系为主。空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。大尺度的空间气势壮观，感染力强，常使人肃然起敬，多见于宏伟的自然景观和纪念性空间。

28、小尺度的空间较亲切宜人，适合于大多数活动的开展。为了获得丰富的园林空间，应注重空间的渗透和层次变化。主要可通过对空间分隔与联系关系的处理来达到目的。被分隔的空间本来处于静止状态，但一经连通之后，随着相互间的渗透，好像各自都延伸到对方中去，所以便打破了原先的静止状态而产生一种流动的感觉，同时也呈现出了空间的层次变化。空间的对比是丰富空间之间的关系，形成空间变化的重要手段。当将两个存在着显著差异的空间布置在一起进，由于形状、大小、明暗、动静、虚实等特征的对比，而使这些特征更加突出。空间序列是关系到园林的整体结构和布局的问题。当将一系列的空间组织在一起时，应考虑空间的整体序列关系，安排游览路线，将不

29、同的空间连接起来，通过空间的对比、渗透、引导、创造富有性格的空间序列。在组织空间、安排序列时应注意起承转合，使空间的发展有一个完整的构思，创造一定的艺术感染力。 而作为园林专业的学生，最为关心的就是如何把设计做好。许多人认为只要投入相当的时间和精力即可。其实不然，对于设计而言，掌握好设计的方法、规律是至关重要的，这样在真正面对一个设计题目时，在收集了相关信息资料后，遵循一定的设计方法才能把设计工作推向深入。园林设计本身就是一门综合性很强的学科，要想设计好园林，还必须对园林有一深入透彻的了解。 园林设计是个由浅入深不断完善的过程，它主要是由下列环节构成。园林设计者在接到任务后，应该首先充分了解设

30、计委托方的具体要求，然后善于进行基地调查，收集相关资料，对整个基地及环境状况进行综合概括分析，提出合理的方案构思和设想，最终完成设计。它主要包括方案设计、详细设计和施工图设计三大部分。这三部分在相互制约的基础上有着明确的职责划分。其中方案设计作为园林设计的第一阶段，它对整个园林设计过程所起的作用是指导性的，该阶段的工作主要包括确立设计的思想、进行功能分区，结合基地条件、空间及视觉构图确定各种使用区的平面位置，包括交通的布置、广场和停车场的安排、建筑及入口的确定等内容。 详细设计阶段就是全面地对整个方案各方面进行详细的设计，包括确定准确的形状、尺寸、色彩和材料，完成各局部详细的平立剖面图、详图、

31、园景的透视图、表现整体设计的鸟瞰图等。 施工图阶段是将设计与施工连接起来的环节，根据所设计的方案，结合各工种的要求分别制出具体、准确地指导施工的各种图纸，能清楚地表示出各项设计内容的尺寸、位置、形状、材料、种类、数量、色彩以及构造和结构，完成施工平面图、地形设计图、种植平面图、园林建筑施工图等。 园林设计的特点与要求 园林设计本身是个复杂的过程，它作为一个全新的内容完全不同于制图技巧的训练。园林方案设计的特点可以概括为五个特性，即创作性、综合性、双重性、过程性和社会性。 1创作性 设计的过程本身就是一种创作活动，它需要创作主体具有丰富的想象力和灵活开放的思维方式。园林设计者面对各种类型的园林绿

32、地时，必须能够灵活地解决具体矛盾与问题，发挥创新意识和创造能力，才能设计出内涵丰富、形式新颖的园林作品。对初学者而言，创新意识和创造能力应该是其专业学习训练的目标。 2综合性 园林设计是一门综合性很强的学科，涉及到建筑工程、生物、社会、文化、环境、行为、心理等众多学科。作为一名园林设计者，必须熟悉、掌握相关学科的知识。另外，园林绿地本身的类型也是多种多样的，有道路、湖水、广场、居住区绿地、公园、风景区等等。因此，掌握一套行之有效的学习方法和工作方法是非常重要的。 3双重性 作为一门设计课程，它的思维活动有着不同于其他学科之处，具有思维方式双重性的特点。园林设计过程可概括为分析研究构思设计分析选

33、择再构思设计如此循环发展的过程。在每一个“分析”阶段，设计者主要运用的是逻辑思维，而在“构思阶段”，主要运用形象思维。因此，平时的学习训练必须兼顾逻辑思维和形象思维两个方面。 走向有生命的建筑、景观和规划奥运会带给我们的应是城市环境和建筑面貌的改变，并且这种改变应是积极的，也将是我们受益最大、最持久的部分。中国传统文化的的内容非常丰富，天文地理、艺术绘画、诗歌戏曲、文学建筑、风土人情不胜枚举，但什么最具代表性又能被广泛认可?中国近代建筑史之中，常见很多被传统大屋顶覆盖的建筑，但除了屋顶几乎看不到其他带有传统特色的东西。这是一种形式主义的设计观，从某种意义上说，必须超越大屋顶。1979年贝聿铭先

34、生在清华大学发表的一篇演讲中提醒国内设计师，在传统建筑形态里，除了大屋顶还有另一个应引起注意的，是墙和庭院，并在香山脚下设计了一座香山饭店来说明自己的观点。建筑中的墙和庭院以及墙上的开窗设计体现了新思路，但不久又出现了很多被称为“贝氏开窗”或“贝氏墙”的仿效之作，成为新的形式主义和符号。其实，我们要超越的不是大屋顶也不是墙，而是我们的思维方式。我们太习惯于把我们看到的表面的东西作为事物的实质来接受了。 传统建筑与现代建筑存在和发展的前提有极大不同，工业化大生产使建筑的建造周期大大缩短，人口快速增长，城市规划越来越大，以前几百年才发展到老北京的规模，而现在几十年就发展出数倍于老北京大的城市，对于

35、建筑而言，变化最大的应是建筑类型的增加，学校、图书馆、影剧院、博物馆、展览馆、体育场馆等给现代建筑的发展提供可能并提出新的功能要求。因此，在相当多的建筑类型中，传统建筑很难满足它们对功能和空间的要求，我认为这很正常，完全用不看替传统建筑默哀或致悼词，也反对非把传统建筑的某些形式硬扣在自己的设计上以表达对传统建筑的尊崇而实际上是糟糕的行为。对待传统建筑的态度就像我们对待父母的态度，我们可以非常尊重我们的父母，但完全没必要通过克隆他们的生活方式来表达这种尊重，如果真是这样，我们的存在也就失去了意义。 现代体育建筑的比赛功功能要求很高，建筑类型也具有鲜明的现代色彩，因此，即使是中国，希腊这样的文明古

36、国，希望在这样大的建筑尺度上坚持所谓民族特色也是困难和没必要的。而作为比赛用场馆，由于除了比赛期间的高利用率，从日本、韩国举办完世界杯足球赛之后，悉尼举办完2000年奥运会后大部分场馆长期闲置的情况来看，事后巨额的维护成本使这些曾风光一时的建筑成为一盘名副其实的鸡肋。作为发展中国家，场馆只要满足国际奥委会对比赛的各项要求就可以了，对场馆的巨大投入将会得不偿失，浮华张扬的设计并不是好的选择，从目前的方案看，如果暂时抛开经济性原则，被称为鸟巢的国家体育场和国家游泳馆比较和谐，这是因为两者都非常纯净，几乎没有多余装饰，尤其鸟巢，体现了结构与外观的高度统一，此外，曲线与直线的对话使建筑具有一种朴素和原

37、始的感觉，体现了对现代建筑的古老表达。 因此，北京或者说中国特色在奥林匹克公园这样较大的项目中，更多的是要能通过景观规划设计体现我们的人文背景、生活状态和方式等，具有较强的展示作用，同时又不能过于直白和肤浅，其出发点就是尊重场地特有的肌理和历史沿革，比如规划区域内的水域面积不应很大，并应以湿地为主，这是考虑到北京较缺水、水源无法长年得到保障，对水体景观表现必然造成影响。而且，在原有场地中就有高山、大沟和不少荷塘可加以改进利用，北面与清河相连形成完整水系，不仅节约水资源，还可以获得丰富的景观效果。湿地作为可自然调节的最具生态意义的景观形态将和森林公园一起使奥运会后的区域环境条件得到持续改善，如果

38、有一天这片土地能像纽约的中央公园或日本的明治神宫森林一样成为大众向往的休闲场所，设计师的目标就实现了 中国园林景观设计的成就很高，但应防止简单复古。中国又是个农业古国，中国人民眷恋土地，并有特殊的土地文化，可以把人文奥运、人与自然的关系非常中国化地演绎出来。我们可以通过对土地诠释，用大地纹理的形式加以表现。建筑的美在于它的道，在于其与人、自然和生活的各个因素的完美结合。我们的设计代表一种前沿设计思想，表达对土地和土地上的文化的珍爱，并很好的保护她们。园林植物色彩艺术随着我国园林事业的发展和人们物质生活水平的提高。人们迫切需要城市园林再现自然，植物配置要顺乎自然。 现代城市建设步伐日新月异，怎样

39、在闹中取静，体现出园林美及自然美，是我们从事园林工作者必需去探讨的课题。它需要我们重新认识植物，分析美的本质，将美呈现在现代之中，让美的线条和美的色彩带给人们心灵、感观上的愉悦。 一、植物色彩美与色叶树的应用 植物美是构成园林美的主要角色，它的品类繁多，有木本、草本，木本中又有观花、观叶、观果、观枝干的各种乔木和灌木。草本中又有大量的花卉和草坪植物。一年四季呈现出各种奇丽的色彩和香味，表现出各种体形和线条，植物美的贡献是享不尽的。植物美最主要表现在植物的叶色，绝大多数植物叶的叶片是绿色的，但植物叶片的绿色在色度上有深浅不同，在色调上也有明暗、偏色之异。这种色度和色调的不同随着一年四季的变化而不

40、同。如垂柳初发叶时由黄绿逐渐变为淡绿，夏秋季为浓绿。春季银杏和乌桕的叶子为绿色，到了秋季则银杏叶为黄色，乌桕叶为红色，鸡爪槭叶子在春天先红后绿，到秋季又变成红色，这些色叶树木随季节的不同，变化复杂的色彩，人们掌握它的生物学特性，运用它最佳色彩稳定规律，实现科学配植是完全可行的。 二、植物色彩美的常用形式 园林植物色彩表现的形式一般以对比色、邻补色、协调色体现较多。对比色相配的景物能产生对比的艺术效果，给人强烈醒目的美感，而邻补色就较为缓和给人以淡雅和谐的感觉。如芜湖市迎宾阁水面一角的荷叶塘，当夏季雨后天晴，绿色荷叶上雨水欲滴欲止时，正值粉红色荷花相继怒放时，犹如一幅天然水墨画，给人一种自然可爱

41、的含蓄色彩美。如九华山路分车带，以疏林草地式配置，以白色的护栏为背景，保留乔木银杏，满栽常绿色高羊茅草，夏季树木、草坪深深浅浅的绿色，虽无花朵，也感到清新宜人和谐可爱。秋季银杏叶色变黄，秋风阵阵，黄叶凋落在绿色的草坪上，黄绿色彩的交相辉映，既壮观又协调，给人一种深刻的赏心悦目的喜爱。协调色一般以红、黄、蓝或橙、绿、紫二次色配合均可获得良好的协调效果。这在园，林中应用已经十分广泛。如芜湖市在公园花坛、绿地常用橙黄的金盏菊和紫色的羽衣甘蓝配置，远看色彩热烈鲜艳，近看色彩和谐统一。 三、植物色彩美与色块配置 园林植物的色彩另一种表现形式就是园林色块的效果，色块的大小可以直接影响对比与协调，色块的集中

42、与分散是最能表现色彩效果的手段，而色块的排列又决定了园林的形式美。如安徽省芜湖市人民路西段1998年拓宽，后，用大叶女贞作行道树，分车带点栽杜英，再用金叶女贞和红花继木作排列式色块配置，暗红色和淡绿色显得明快、简洁、协调。如北京路分车带、行道树为香樟，分车带点栽杜英，用红花继木和小蜀柏交叉排列，暗红色和浓绿色在白色的护栏背景下，体现出色彩的视觉美，真是美不胜收。又如新市口花坛采用红花继木、小龙柏组成流线型模纹花坛，并配置满铺的高羊茅草，充分体现了现代化、大手笔的园林布景手法。这些景点成功的植物色彩配置就是科学巧妙地运用了色彩的颜色、色度、层次，给人们一种美的享受。 园林美和园林艺术之间是相辅相

43、成、相互提高的。随着现代化社会文明程度的提高，人们对园林的景色欣赏水平也日益提高，对于从事园林事业的有志人士在给人们欣赏自然美、古典美的同时，要善于发现美、创造美，掌握植物色彩的奥妙和规律，配置最新、最美的图案，给人们布置更多更好的符合时代节奏的现代园林景观。景观实体的充分特征化1问题意识和研究意义 人们容易领悟某一景观的意义并认同其质量品质，一个重要的原因是基于景观清晰度的识别，也即容易认明景观实体的各部分特征，并与记忆中的景观意象相对照，对其意义和品质作出反应。如果能在设计中将景观实体形态的特征，构筑成更接近人们记忆中的意象，那么，借助形态的控制，景观实体不仅会保留实用功能的固有作用，而且

44、会从功能体系中超越出来，使人更容易感受蕴含于实用中的某种精神含义。例如围墙或壕沟不仅具有边界实用意义，还有唤醒人们诸如围合感、领域性的精神意义。 由此看来，景观质量的含义不仅指实用性，还包括因形态组织的倾向性传达出的精神内涵。 人造景观质量是景观认知和物质品质两者交汇的结果，改善质量的方法自然有两种不同的思路。一种是改变景观的物质形态，另一种是改变人的认知概念。因质量评价与人的认知概念有关，单方面的改变都难达到理想的效果。因而改善景观质量涉及问题的两个方面：1、景观实体形式的组织；2、形式的意义如何被理解和认同。认同的前提是识别，因此恰当的设计方法是从易于识别的角度进行景观实体形式组织。这类注

45、重激活意象主动加工的景观设计理念和方法的探索，有利于在减少投入的条件下，有效提高人造景观的认同程度，具有经济意义。 2景观环境的识别机制和研究内容 景观一词是建立在“人对周围环境的眺望”等意义上的概念。这个概念由眺望的人和所见的环境构成，因此景观意义是否被理解与人的知觉特点有关。按照认知心理学目前的一般看法，“知觉是个体选择、组织并解释感觉信息的过程。它在很大程度上依赖于人的主观态度和过去的知识经验。”这个过程相应地被看作是一系列连续阶段的景观感觉信息加工的过程。当人们能够确认所知觉的景观是什么时，实际上知觉到的是关于这个景观的粗略结构特征。由于每一处景观都是按一定的结构和组成关系形成的，也即

46、具有区别与另一种景观的个性结构，于是千差万别的景观就可以为我们识别。理解景观有何意义依赖两方面条件：一是景观形态本身具有的组织结构倾向；二是人所具有的景观知识和经验。景观的意义原本寓于客观对象，由于有了经验的条件，景观的意义就可能被理解。 实体是构成景观环境的基本物质元素，人们对景观环境的感知觉，主要通过对景观实体的形态特征来判断。景观质量是否被认同可以认为是对景观实体理解和解释的结果。在这层意义上，景观实体的基本性质以及组织方法成为景观设计研究的主要内容。 3景观实体的基本性质 3.1景观实体具有传承观念的性质。实体作为概念可以独立存在于观念中，它帮助人们把客观景观与心理景观中的大量关系组织

47、起来，使人们按分组归类的思维方式，提取景观的知识，并根据概念来推断与实体有关的性质，如面构成体、体的围合形成空间，进而根据某种“联结”方式构成更多的含义。设计者是通过实体形态概念的运用表达其设计观念的，使某一历史时期的景观观念无须用言语描述得以代代相传。因此，实体应具有传承景观观念的作用。 3.2景观实体具有认知场所属性的作用。作为语言描述的实体概念并没有视觉形象的特点，只有当它被赋予体积、强度和材质等物理指标时，留存于观念中的实体概念才能转换成可以观察到的具有形状、大小、色彩和质感的景观形态。它表明了场所环境的形状和情景，包括空间的占有，形状的开合、方向性等形式意义，是设计师认识使用功能与空

48、间形式关系的结果。这些实体形态体现出的场所感、量感、力度感与和谐感等属性，直接作用于人的感官，对观察者情绪的激活有一定的诱发和暗示作用。例如陵园中的纪念碑，它的形状、大小、色彩、肌理以及结构联结关系所显示的纪念性，主要是通过实体形态的力、能、势对周围空间的占有获得的。人们对纪念碑精神意义的理解也主要从实体形态的空间感、量感、力度感的暗示中获得。这种暗示作用会影响人们的观感，进而诱发和激活诸如崇高、敬仰等相应心理活动。可见，实体具有认知场所属性的作用。 3.3景观实体的组织形式具有限制性。由于景观的性质主要依靠实体形态的组织化程度来体现，于是如何限制性地编排实体的位置及其相互关系，包括方向、尺度

49、、位置、定向和重心等因素来满足某个特定“规则”，使人们认知和使用某一特定场所成为可能。“限制性规则”规定了与生活环境相适合的基本原则，如设计规范就是一种限制性规则。这类规则不仅是设计者必须遵守的原则，也被作为场所环境如何顺应生活需要必须满足的条件。因而景观实体形态的组织不仅涉及生态环境的调控、结构和构造方法等工程技术规则，还涉及生态学、植物学、行为心理学等专门知识。满足这些条件的实体组织形式必然具有限制性。 3.4实体使景观进入了艺术和心理领域。实体将抽象的设计观念通过营造形成具体形象。在这一过程中，实体直接传承了场所的感性意义，传达出蕴含于形态中的美。使景观空间成为即有实用功能又富有美感的生

50、活环境，并由此引出对色彩、式样、质感、细部等诸多问题的不同感受。这些感受可以理解是实体的形状、质感和色彩，对人的心理施加各种影响进而启发联想的结果。因此，如何利用、显现或淡化这些外在因素使景观进入了艺术和心理领域。 3.5景观实体具有民族性和地域性。从人的视知觉角度讲，实体的形状、质感和色彩是产生视觉感受的三个主要方面。形式化的点、线、面、体基本要素确定了景观外在基本形式，而材料是通过质感、色彩影响心理的。同一实体形态可以通过不同材料的质感和色彩对心理施加影响。反之，被体验过的质感和色彩知觉经验也可使场所赋有新的环境含义。由于种族、地域环境造成的不同文化背景，同一实体表达的涵义不尽相同，有时甚

51、至相反。因而，实体传达其意义即超越时空又具有民族性和地域性。 实体作为构成景观环境的基本元素，按其性质可以从形态构成、感知觉特征、意义表达等方面进行典型特征和处理手法两大类研究，其核心是实体形态体现出的景观功能和精神意义。 4景观实体的组织方法 景观意义是否被认同通常基于两种含义上的理解：一种含义以景观场所的空间功能为依据的理解；第二种含义则在设计者与使用者之间关于设计符号的理解。功能主要通过对实体的控制来实现。由于“符号的价值或含义是由使用者赋予它的。”因而对设计符号的理解则要求“约定”来达成，并依赖人们具有的景观知识和经验。意义的理解首先基于视知觉对形式特征的判断,因而景观形态的组织方法一

52、方面应尽量激活使用者对景观形态特征的注意力；另一方面则顺应人的心理活动特点，对景观的意义进行暗示或诱导。从方法上来说，如下几方面具有启发性。 4.1差异中的景观意义 强调差异是引起注意力的一种有效方法。在视觉环境中，我们可以看到景观的空间大小、形状、开合、方向等形式特征，是因为它们与景观实体之间存在能分辨出来的差别。为了辩清景观的样态，必须在空间和实体之间强调差异，也即要有对比性。这种对比性在景观形态组织方法上首先是图与地的关系。 图与地关系在景观构图中是一个强调差异的问题。通常情况下，景观实体总是被处理成图，人们凭籍景观实体的边界确认景观形象。除了实体作为形象显现外，空间也构成一定的形状,中

53、国园林中的借景手法即体现了这种关系。一般而言，实体的边界是形成空间知觉的主要因素,空间的形状可以通过强调实体边界来实现。 但这种空间与实体分离的清晰感觉却经常会被心理因素所干扰。如在二维平面中，空间与实体的对比所造成的差异会引起不同的心理感受。简单但很典型的例子是两块同等大小的空间形态，分别处于大小不等的两个实体背景中会产生不同的心理感受，处于大背景中的显得小些，处于小背景中的显得大些。这说明同一形态的定义由于背景不同会有不同的理解，本义会因背景的差异而出现歧义。 由于“知觉是对事物的各个部分、不同属性及其相互关系的综合反映，所形成的知觉印象会通过心理综合过滤，而得出判断认知结论”。因此由不同

54、样态的边界形成的空间形状，也会影响理解景观场所的综合意义。如果将这类强调边界差异的研究成果运用于人造景观范畴中理解，将会发现许多不同定义的的设计依据。 据此理解，景观的意义在景观实体边界的差异中可以体现。随着实体组织形式的不同会产生相应的心理活动和诱发恰当的行为反应。 4.2景观意义的重构 实体因受结构、经济、技术等条件的限制，传达景观意义的作用毕竟有限。而且正常熟悉的形态变化一般很难引起人的强烈感受。如果有目的地对正常的“规则”施以“重构”，把熟悉的形态引向陌生，人们再认结果时，往往会从中发现以前没有感受到的新意义。那些重构的形态所带来的刺激也会打破人的正常心理。这种重构的实质仍然是创造，重

55、构的结果使形态产生了变异从而赋予强烈的印象。它的价值在于重构本身能够诞生新意义，这种变异形象中往往蕴涵着特殊的意义和深遂的哲理。因此，这种景观形态的重构也是一种具有较强吸引力的组织方法。 由于这类重构手法注重人的视觉印象，新的形态和景观意义的产生依赖联想而生居住区景观设计探讨居住、生存、发展是人类社会三大主题，其中居住尤为重要。随着社会不断发展，人们对居住质量的要求越来越高，近几年来，居住区的环境建设景观设计与营造越来越被人们关注，“以人为本”的设计原则，舒适、安全、健康、平衡的生态型景观环境已开始走进人们的生活，成为居住区一大亮点。 1居住区景观的特性 现代居住区大多成片开发，形成群落，其中

56、单体建筑住宅提供人们庇护场所，其群落间隙居住建筑所围合的外部空间景观空间，则让人们或行或止，动静各异的从事交通、交流、休息、锻炼和嬉戏等各种户外活动；另外，在同一场所，人们在期间目的各异，逗留时间长短不同，行为丰富多彩，这些很大程度上决定了其活动场所居住区景观空间的多功能性、多义性、多元性和空间与时间的多维性、兼容性，这也是居住区景观这个特定场所的特性所在，所以其设计的侧重点也大大有别于一般园林设计。 居住区景观的设计与营造需有意识的围绕这些特性，仿照生态学原则展开。在这一过程中，小区规划不单是小区功能、道路系统等较多单一意义的设计，更是小区生态与人文的多重含义的综合设计；同样，建筑设计也不应是单纯建筑学，而是与景观设计相互映衬，建筑是所处景观中的建筑，景观使建筑生辉。 2.居住区环境景观构成 居住区景观构成要素可分为两种：一种是物质的构成，即人、绿化、水体、道路、设施小品等；一种是精神文化构成，即环境的历史文