公共建筑设计基本原理

1、公共建筑设计原理 2010.8 绪论一、什么是建筑1、建筑的基本定义 辞海筑造房屋、道路、桥梁、碑、塔等一切工程 韦氏英文字典设计房屋与建造房屋的科学及行业； 构造的一种风格。paper是一门工程，因为在绝大多数情况下，建筑必须建造起来而非仅仅是在纸上作业( architecture)的图面艺术。是一门科学，因为建筑所涉及的居住行为、设计行为、材料及技术等等，一直受到相关科学 发展的影响而持续前进。是一个庞大的行业， 仅就建筑设计， 就是是一个行业，建筑业是一个国家的支柱产业之一。 一门专业性很强的行业。它有风格可言是一门艺术 葛罗塔住宅 艾德蒙逊住宅2、狭义的建筑本质 亚里士多德人类抵抗风雨

2、的遮蔽物 隆吉“基本屋舍” ( primitive hut ) 建筑的狭义本质是提供适合人类居住与活动的屋舍(空间) 美国亚利桑那州与墨西哥边境的天主教堂及前面的凉亭3、广义的建筑本质 意大利 Palmanova 市镇设计 美国华盛顿特区宾州大道上的西向广场 哈佛大学已婚学生宿舍 美国波特兰市公共服务大楼 奥利维提展览馆室内环境设计 家具与地毯的搭配广义的建筑其实就是我们的环境， 它是一个整体， 一个环环相扣而且必须由小到大紧密 配合的层次关系( hierarchy)。二、建筑的分类1、建筑 工业建筑 民用建筑 公共建筑 居住建筑 供人们居住和进行公共活动的建筑的总称 供人们居住使用的建筑 供

3、人们进行各种公共活动的建筑2、公共建筑的分类 文教建筑办公建筑商业建筑餐饮建筑会展建筑博物馆建筑演出建筑体育 建筑交通建筑宾馆建筑纪念建筑医疗建筑邮电建筑景观建筑综合建筑三、公共建筑的创作准则1、“建筑三要素” 公元前一世纪 罗马建筑师 维特鲁威 建筑十书 坚固、实用、美观2、我国 20 世纪 50 年代的建筑方针 适用、经济、在可能条件下注意美观3、我国当代建筑创作准则 创作准则 环境 功能（含安全） 艺术（内外）技术 经济 可持续发展 建筑的目的 在不损害远期发展的前提下满足现在要求 支撑与制约条件环境 是指建设用地范围内外及其所处城市对所设计的建筑具有影响的诸因素，包括自然的、 社会的。

4、自然因素： 如用地附近的生态、 地形地貌、 地质、 地下水、 地下状态， 当地气候、 地理、 自然灾害（洪水、地震、风雪、泥石流、滑坡）等等。社会因素（文脉） ：如当地历史文化、风俗习惯、城镇特点、文物古迹等等。 主要是指人们对建筑内部空间的使用要求与安全要求， 概括的说是要满足人们对建筑的 物质（生理）要求，这是建筑的主要目的。A 方案 B 方案功能 河南医科大学一附院病房楼 河南医科大学一附院病房楼 艺术（内外） 是指满足人们对建筑内外及其环境的精神（心理）要求不但随着社会的发展， 人们对建筑及其环境的精神要求已提高到一个新的更高的层次， 要求“美观” ，而且还上升到“意境”的层次。 技术

5、是指建筑设计所涉及的技术是否可行及是否合理 经济是指营造本项目（含环境）的投资合理使用及允许条件。 技术、经济 可持续发展就一般建筑项目而言， 就是在设计中要注意建设用地和所在城市的未来长期发展的需要 与再生，是在不损害远期及后代人发展需要的前提下，满足本项目现在的需要。 小结：,应按工程所处环建筑创作六准则的六项要求在每个不同的设计项目中的比重是不同的 境及性质灵活掌握 .建筑创作六准则“知易行难” ，全面落实于设计中难度更大。因为这不但有建筑师的认 识问题， 还有对问题轻重取舍的判断问题； 不但设计建筑师本人的功力水平问题， 还涉及外 部诸因素的影响与制约问题。四、公共建筑的建设流程 用地

6、审批委托设计院设计图纸审批图纸交付施工单位施工 可行性研究（较大工程项目）规划设计（非单体建筑）方案设计（也称初步设计）扩初设计(有时可省略)施工图设计 第一章：公共建筑的总体环境布局 本章的研究范围公共建筑的总体环境布局场地设计如何在场地内合理组织各个要素，以使得场地中交通流畅，各种人、车流线组织合理， 并体现出一定的设计意图和艺术构思， 同时与场地外的人为环境和自然环境取得良好的协调 关系。用地红线 第一节：总体环境布局的基本组成 建筑群体、广场道路、绿化设施、雕塑壁画、建筑小品、灯光造型的艺术效果等一、建筑或建筑群体1、在场地中的地位一般公共建筑室外环境空间的构成，主要是依据建筑或建筑群

7、体的组合。2、场地设计的流程3、建筑布局基本原则，建筑与场(1) 公共建筑的人流密集复杂，建筑的主入口一侧不能紧靠场地边界(用地红线) 地边界必须留有一定距离，形成一定规模的室外疏散空间。(2) 在场地中布置建筑或建筑群时，应体现出一定的设计意图和艺术构思。从而 一般情况下，表现严肃、庄严、肃穆、稳重、雄伟等主题，常将建筑群呈对称布局， 在室外空间中形成一条中轴线。 表现亲切、自然、活泼、灵动等主题，常将建筑群呈自由式布局。例1例2例3例4天安门广场 某公共建筑群体组合 圣马可广场 住区诊所设计 二、场地和道路 1、集散广场 2、活动场地 3、停车场所 4、服务型院落1、集散广场(1) 位置

8、一般在场地的主要出入口和建筑的主要出入口之间(2) 作用 缓冲大量的人、车流量。(3) 面积大小 根据公共建筑的性质、规模、体量、造型和所处的地段情况确定。(4) 设计要点 广场中要有车行道和人行通道，二者尽量不混行。 道路要有明确的引导性，目标明确。 广场中除硬地、道路之外，应有必要的绿化景观。例 1：海口汽车站例 2：首都宾馆总体环境布置图(5 )常见的特殊情况 形式形成有些公共建筑，因为城市规划的要求，安排在道路的交叉口处，常将建筑后退， 一段比较开阔的场所。 意义 避免主体建筑出入口与转角处人流的干扰 有利于干道转角处车辆转弯时的视线要求有利于道路交叉口处的空间处理例3:某公建环境布置

9、图2、活动场地 设计原则 活动场地应靠近主体建筑主要部位 （如体育馆的比赛大厅、 幼儿园的活动室等） 的出入 口附近。 活动场地要与建筑密切配合，还应充分利用道路、绿地、建筑小品、围墙等。例 1:幼儿园场地布置例2:体育馆场地布置3、停车场所（1）分类 停车场（位 ）停车库 地下停车库 立体停车（空中停车） 机械停车 （2 ）停车场（位）的布置原则在不影响整体空间环境的完整性和艺术性的原则下，尽量设在方便易找的部位（3 ）尺寸单个停车位：3m X 5m单个停车库：4m X 6m小型车的转弯半径： 6m（4 ）自行车停车 顺应人流来向且靠近建筑附近的部位。 大型自行车停车场和机动车停车场应分别设

10、置，不能交叉。 每个车位按 1.51.8 平方米计算。3m。 自行车停放宜分段设置，每段长度15 20m，每段应设1个出入口，其宽度不小于4、服务性院落 布置原则 为了出入方便，要设置单独出入口。为保持主体建筑室外空间环境的完整性，要布置在比较隐蔽的位置。例 1 ：幼儿园场地布置三、绿地1 、意义（1）美化环境，为使用者提供心理的舒适。（2）与建筑、广场道路等要素结合，共同实现设计意图。（3）改善空气质量。肃穆庄重的气氛时，树木一般采用行列式布局，水池、柱廊以及建筑 突出场地磅礴之势。亲切宜人的气氛时，一般采用小巧的庭院，树木呈自由式组团布局， 亭子等建筑小品点缀其中。2、形式（1）表现严谨对

11、称、 小品采用规整式布局，（2）表现轻松随意、 水池、假山蜿蜒曲折，四、场地出入口1 、意义 连接场地与城市道路 区分依据：2、分类主要出入口次要出入口根据进入场地使用场地内建筑的人是否是建筑的主要服务人群。3、位置的选取 （1）场地主要出入口一般应安排在场地中迎向主要人流来向的位置。（3）当场地在几个方向上都有相临的干道时，将场地的主要出入口开在人流量大的干道上，其它的干道上开次要出入口。（2）场地主要出入口一般应安排在场地所临的干道上，并与主体建筑的出入口有比较方便 的联系。（4）场地机动车出入口与大中城市主干道交叉口的距离，自道路红线交叉点量起不应小于70m。4、形式开敞式封闭式第二节：

12、总体环境布局的空间与环境一、建筑与环境的关系 明 计成 园冶任何建筑不应损害原有环境（含自然与人为） ，这已成为建筑设计的一条准则，并为人 们所共识。任何建筑如果没有良好的环境衬托，必将降低建筑本体的艺术效果与形象。 任何建筑如果脱离其所处的环境，必将成为一座孤立的单体而缺乏生机。 建筑与环境协调，创造更优美的新环境，这是建筑创作的准则之一。二、环境的概念与分类1、概念 环境是由自然、社会、城乡、建筑、景观、人文等构成的相互依存的大系统。 环境包括所设计建筑周围的从宏观到微观的自然、 地理、 社会、 历史、 城乡、 建筑等诸元素。2、分类（1）按类别：a、自然环境b人为环境C、自然与人为共存的

13、环境建筑环境 地域文脉 自然地理 建筑文脉 历史文化（2）按层次a、宏观环境b中观环境C、微观环境三、合理的总体空间布局的意义1、合理的总体布局，是取得紧凑的空间组合、良好的通风采光、适宜的日照朝向以及方便 的交通联系等的必要基础。2、合理的总体布局，能够使建筑与周围环境之间作到因地制宜、关系紧凑，从而具有一定 的经济意义。3、合理的总体布局，能够比较妥善的处理个体与整体在体量、空间、造型等方面的良好关 系，使建筑与周围环境之间相互协调， 既能为建筑创造优美的气氛， 还能起到美化与丰富城 市面貌的作用，这在建筑环境艺术问题上，也是不容忽视的。四、室外空间环境设计利用环境 改造环境 创造环境1、

14、利用环境的有利因素（1）含义 通常所说在设计中要充分利用环境中的固有特色， 是指以全局的观念， 提炼空间环 境的有利因素，充分为当今的建筑创作服务，也就是我国古代造园学说中的“因”与“借” 的辨证关系。（2）两种倾向只强调客观的“因”而忽视主观的“借” ，在环境设计中听任自然条件的支配，必然 使总体布局陷入僵化呆板的地步。忽视客观的 “因”，即自然景观中的有利因素， 追求脱离环境氛围随心所欲的所谓 “设 计意图”，就会使室外环境的空间组合产生矫揉造作、故弄玄虚的不良后果。 绿岛餐厅地形图在充分考虑公共建筑本身的基础上，运用周围自然环境景观的特点，使室外环境的 空间组合达到水乳交融，有机联系的境

15、界。正确的途径 北京和平宾馆 广州东方宾馆（3）建筑与地段环境 在室外空间环境布局设计中，一般说应当以建筑为主，地段环境为辅，即环境布置起 烘托作用。常可形成室外环境中的重点。主体建筑本身就是室外环境中不可缺少的一个组成部分， 广西桂林月牙楼而是室外空间环境中不可分建筑与室外空间环境的关系，不仅仅是利用环境的关系， 割的一部分，甚至可以是带动全局的构图中心。 苏州拙政园（4）环境设计与地段周边情况道路及建筑等情况作出周密的分在考虑室外环境的空间组合时， 应对地段周围的规划、 析，才能因地制宜的做好总体布局设计。 天津贵州路中学总体布局 2、依照构思意图创造环境公共建筑室外空间的环境设计， 应利

16、用环境中的有利因素， 充分发挥其中固有的景观特 色，使环境的意趣能够为总体布局的设计意图服务。原来固有的环境条件存在着一定的局限性，甚至与设计意图相矛盾，这时就应该在 保留有利因素的基础上，着力改造原有环境中的不利因素，以适应环境设计的需要。 北京故宫总体布局图 布鲁塞尔国际博览会德国馆 天津水上公园茶室 A 营业厅 B 冷饮室 C 亭子 D 茶室五、小结 1、建筑室外的具体环境条件，既有制约的一面，也有可创新的一面。 2、设计时，从整体布局出发，利用有利因素、排除不利因素，根据需要改造环境甚至创造 环境，以满足设计创意的需求，使室外空间环境更臻于完美。3、“画有法，画无定法。 ” 第三节：群

17、体建筑环境的空间组合一、建筑单体 1、集中式 2、分散式 3、混合式二、建筑单体形式的确定依据1、建筑功能 （使用性质 ）2、建筑规模 3、创作理念 4、地形条件等因素 苏州博物馆 古根海姆展览馆三、群体建筑空间组合形式1、单体建筑采用分散式或混合式布局2、以若干单体建筑组成各种形式的组团或中心四、建筑单体分散布局1、医院（ 1）功能分区 医疗区 医技区（兼教学、科研区） 后勤供应区 门诊部 急诊或急救中心 住院部（2）上海市第六人民医院 病房楼 医技楼 门诊楼2、交通建筑（1）分类 客运站 货运站 客货运站（2）重庆南坪站（3）淮安站3、游览性质的公共建筑（1）苏州网狮园（2）原则 灵活多变

18、、自由得体、变化中求统一。 防止松散，应以紧凑的空间布局与优美的艺术气氛，作为设计的探索与追求的目标。五、以若干单体建筑组成各种形式的组团或中心1、商业中心 2、体育建筑 3、博览中心美国西雅图世界博览会总体布局4、市政中心5、设计原则（1）从建筑群的使用性质出发，着重分析功能关系，并加以合理的分区，运用道路、广场 等交通联系手段加以组织，使总体空间环境的布局联系方便，紧凑合理。（2）在群体建筑造型艺术处理上，需要从性格特征出发，结合周围环境及规划的特点，运 用各种形式美的规律，按照一定的设计意图，创造出完整而又优美的室外空间环境。（3）运用绿化、雕塑及各种小品等手段，丰富群体建筑空间环境的艺

19、趣，以取得多样统一 的室外空间环境效果。第二章：公共建筑的功能关系与空间组合引言一、公共建筑功能的特殊性 1、公共建筑与其他类型的建筑（居住建筑和工业建筑）相比，其功能具有很大的差别。这 是由公共建筑人流集散的性质、容量、活动方式及其对建筑空间的要求所决定的。2、公共建筑类型繁多，不同类型的公共建筑具有不同的功能要求，反映在建筑的空间与形 式上，必然产生不同的结果。二、公共建筑功能问题的范围 .功能分区 人流疏散 空间组成 与室外环境的联系 空间的大 小、形状、朝向 供热 通风 日照 采光 照明第一节：公共建筑的空间组成主要使用部分一、公共建筑空间的划分 次要使用部分（辅助部分） 交通联系部分

20、1、学校教学楼2、加油站3、幼儿园建筑4、餐饮建筑5、旅馆建筑6、观演建筑7、图书馆建筑二、公共建筑交通联系部分1、交通联系空间(1)内容出入口 通道(走道) 过厅 门厅 楼梯 电梯 自动扶梯(2)作用(3)设计原则 适宜的高度、宽度和形状 流线简单明确不曲折迂回，能对人流活动起着明确的导向作用 具有良好的采光和照明满足安全防火要求(4) 分类 水平交通 垂直交通 枢纽交通2、空间组合中的水平交通(1)分类 基本属于交通联系的过道、过厅和通廊 主要作为交通联系空间兼为其他功能服务的过道、过厅或通廊 各种功能综合使用的过道与厅堂(2)空间形式 过道的空间形式多种多样， 可以是直线的、 曲线的、

21、开敞的、 封闭的、 半开敞半封闭的。 空间形式的选择应根据内容的需要，还应根据建筑整体布局及空间艺术处理的需要。(3 )通道的宽度与长度 宽度 一般在公共建筑中专供通行用的过道，宽度常在 宾馆、办公建筑 学校建筑医院门诊部 长度1.5m 以上1.52m 或更宽 一般为 2 3m 3 4m 左右走廊尽端开窗 借助门厅、 过厅或楼梯间的光线采光 利用走道两侧开敞 的空间来改善过道的采光 局部采用单面通道 利用走廊两侧房间的门或亮子、高窗等措施进行间接采光(5 )水平交通设计原则空间组合中的水平交通布置， 应从全局出发， 在满足功能要求的前提下， 结合空间艺术 构思的需要，尽量减少通道、厅堂的面积和

22、长度，使空间紧凑，增强建筑的经济性。3、空间组合中的垂直交通内容 楼梯、电梯、自动扶梯、坡道(1)楼梯数量和位置 一幢楼房至少设两部楼梯 数量设置一部楼梯的条件位置(4 )通道的采光 单面通道 双面通道安排在各层的过厅、门厅等交通枢纽或靠近交通枢纽的部位。 直跑楼梯i形式ii特点方向单一，对空间的贯通性较好iii运用形式将楼梯布置在门厅的对称的中轴线上，以表达庄重性 将楼梯布置在人流较集中， 室内空间构图比较适宜的位置， 重点在于组织人流和创造灵活的 空间气氛 德国某银行大楼大厅 双跑楼梯i形式ii特点节约空间，布局灵活，适用性广iii运用形式作为公共建筑中的主要楼梯 用于次要位置作为辅助性的

23、楼梯 三跑楼梯 对称 不对称 常用于对称布置的门厅中，以表达庄重的气氛 旋转楼梯剪刀楼梯不可作为疏散楼梯梯段宽度1.1m1.2m1.3m多层建筑不应小于 高层建筑不应小于 医院病房不应小于1.4m医院、疗养院主楼楼梯不得小于 1.65m 商店建筑的共用楼梯及电影院主楼梯梯段不应小于 疏散楼梯踏步最小宽度和最大高度常用尺寸：0 .3 mxo .15 m 楼梯布置方法i楼梯均匀布置，不分主次 ii楼梯按主次要求进行布置(2 )坡道 作用i交通建筑在人流疏散集中的地方设置坡道，以利于安全快速疏散的要求。ii医疗建筑为方便病人通行和供应医疗物资，在必要的位置要设置坡道。iii较高级的旅馆建筑需要在主要

24、入口前设置坡道，以便汽车可直接停靠在旅馆门口， 方便乘客上下车。iv无障碍设计。 坡度 坡度 =坡道高 /坡道长 室内坡道坡度不宜大于 1： 8 室外坡道坡度不宜大于 1： 101：12供少年儿童安全疏散的坡道及供轮椅使用的坡道坡度不应大于 特点 占用面积大，一般不作为连通上下层的交通方式(3 )电梯 设置条件6 层以上的办公建筑；4 层以上的医疗建筑、老年人建筑、图书馆建筑、档案馆建筑；一二级旅馆 3 层以上，三级旅馆 4 层以上，四级旅馆 6 层及以上，五六级旅馆 7 层以上； 高层建筑 设计要求i电梯可以作为垂直交通的主要工具，但不能作为疏散方式， 因此，在建筑中除电梯外还必须设置疏散楼

25、梯。ii每层电梯的出入口前应设置足够的候梯空间。iii 8层左右的多层建筑中，可将电梯与楼梯靠近布置，有利于集散人流。般将其成组的排列于电梯iv高层公共建筑中， 电梯成为主要交通工具，需要的数量增多，厅中，每组一般不超过 8部。V电梯不需要天然采光，所以电梯间的位置可以比较灵活，为交通方便，一般布置在建筑的交通枢纽地带。4、空间组合中的交通枢纽(1) 不同建筑门厅功能的异同点 异 旅馆 医院 火车站 观演建筑 同i集散人流 足够大的空间 ii引导人流 对空间进行有效的设计 iii使人感觉舒适美观 丰富空间、美化环境(2) 门厅的功能要求 通行能力尺度感导向性室内外空间的过渡 通行能力面积交通组

26、织 尺度感i概念ii对比iii开放空间 导向性i对称布局的门厅表示空间导向的主要与次要， 在主轴与次轴的交点， 常常形成一通过主轴与次轴的区分， 个交通枢纽。常将主要的楼梯、 电梯或自动扶梯等交通手段， 明显的安排在主为了强调主轴的重要性， 轴线上，以示空间的强烈的导向性。ii不对称布局的门厅 以弯曲的墙面把人引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在。 利用楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层空间的存在。利用天花、地面处理，暗示出前进的方向。塘沽火车站 维堡图书馆 室内外空间的过渡i门廊ii悬挑雨篷iii底层局部或全部透空古希腊神庙 我国传统建筑入口前廊 日本横滨某茶室建筑 迈耶 盖蒂中心 美国

27、 Blue Cross Blue Shield 公司 伊利诺斯州总部大楼应满足使（3）小结 门厅在公共建筑的交通组织及空间组合中都具有重要意义， 在设计中要精心构思， 用方便、空间得体、环境优美、装修适宜、技术合理、经济有效等方面的要求。 第二节：公共建筑的功能分区一、公共建筑功能分区的概念在进行建筑设计的时候， 把空间按不同的功能要求进行分类， 并根据它们之间的密切程 度按空间的区段加以划分，做到功能分区明确和联系方便。1、概念 2、汽泡图二、公共建筑功能分区的原则1、主次关系 2、内外关系 3、“闹”与“静”的关系1、主次关系（1）意义 任何公共建筑内的空间都有处于主要地位的和处于次要地位

28、的。（2）主次空间的布局要把主要的使用空间布置在主要的位置上， 把次要的使用空间安排在次要的位置上， 使空 间的主次关系顺理成章。功能分区的主次关系，应与具体的使用顺序密切结合，才能解决好主次空间的布局问题。（3）实例中学建筑商业建筑 特殊性的从属空间有些组成部分虽系从属性质， 但从人流活动的需要上看， 应安排在明显易找的位置上。（4）次要空间（辅助空间）与主要空间的关系从某种意义上，公共建筑中的主要空间能否充分发挥作用，是和辅助空间配置的是 否得当有着不可分割的关系。2、内外关系（1）空间使用性质的对内与对外在进行功能分区的时候，除了考虑主次关系之外还应考虑内外关系。功能分区的内外关系，不仅

29、限于单体建筑，还应结合总体布局、室外空间处理予以综合考虑。（2）空间与空间之间联系与分割的对立统一 医院后勤供应区 门诊部 急诊或急救中心 住院部（1）功能分区 医疗区 医技区（兼教学、科研区）3、“闹”与“静”的关系 第三节：公共建筑的人流聚集与疏散一、人流组织1、人流组织形式 平面式 立体式 综合式（1）平面式人流组织 特点 人流的安排多采用平面的组织方式 适用范围 适用于中小型的公共建筑（2）立体式人流组织特点 人流的组织除了采用平面的组织方式之外，还需要在立体空间上进行人流组织。适用范围 功能要求和人流较复杂的公共建筑。 特殊情况 由于地形高差造成的立体关系， 与源于流线组织形成的立体

30、关系是不尽相同的。（3）综合式人流组织特点 人流的安排既有平面式又有立体式。适用范围 需要运用综合的方式才能解决流线组织问题的公共建筑。2、人流组织的实质 公共建筑空间组合中的人流组织问题，实质上是人流活动的合理顺序问题。它是一定 的功能要求与关系体系的体现，同时也是空间组合的重要依据。二、人流疏散1、人流疏散的特点连续性的 集中性的 连续性和集中性的2、人流疏散实例（1）阶梯教室人流特点教室外的疏散手段 教室外空间要足够宽敞，可设置门厅、过厅等空间，或将教室外的走廊加宽。 在同层中有多个阶梯教室时，常采用分散布局，防止人流的过度拥挤和干扰。 教室内部的人流疏散组织注：房间建筑面积大于 50

31、平方米则要设置两个疏散门，且两门最近边缘之间的水平距离不 应小于 5 米。（2）影剧院、会堂（3）体育建筑 人流疏散特点人流组织形式坐席排列方式 第三章：公共建筑的造型艺术问题 第一节：公共建筑造型艺术的基本特点 1、内容与形式的高度统一2、多样统一 3、建筑艺术的特点与形式美的内涵具有的特殊性4、空间与实体的矛盾 一、内容与形式的高度统一1、建筑的内容 2、建筑的形式 建筑的物质要求和构思内涵 建筑的外在表象3、形式与内容的关系2）建筑的形式反作用于建筑的内容，并对建筑内容具（1）建筑形式由建筑的内容决定 有一定的影响和制约作用 二、多样统一 1、多样统一在建筑中的内在基础 （1）多样性的内

32、在基础 （ 2）统一性的内在基础2、在形式上达到多样统一的手段 运用构图技巧 把握建筑形式美的规律3、建筑艺术形式多样统一的构思原则 公共建筑艺术形式的构思， 要求结合一定的创作意境， 巧妙的运用这些内在因素的差 别性和一致性，加以有规律、有节奏的处理，使建筑的艺术形式达到多样统一的效果。4、不同用途的公共建筑在建筑艺术性方面的差别三、建筑艺术的特点与形式美的内涵具有的特殊性1、建筑语言只能通过一定的空间和体形、 比例和尺度、 色彩和质感等方面构成的艺术形象， 表达某些抽象的思想内容。 2、公共建筑与其它建筑一样都具有供人们使用的空间， 这一点 也是建筑艺术区别于其它艺术作品所具有的最大特点。

33、四个向量的艺术 面宽、进深、高度、时间3、形式美的规律 ( 1)概念 形式美的规律在建筑艺术形式的创作中，常称为建筑构图原理(2) 内容 多样统一以简单的几何形状求得统一主从与重点 均衡与稳定 对比与微差 韵律与节奏 比例与尺度4、空间与实体的矛盾 “埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无 之以为用”老子 道德经 (1)建筑的空间与实体，是对立统一的两个方面，抓住它并认真的去剖析，运用一定的构 图技法把它解决好，则是建筑艺术创作中非常重要的核心问题。(2)建筑的艺术性不仅表现在实体的造型上，还表现在空间的艺术气氛上。 一定的使用性质 创作意境 一定的空间

34、分隔手段 一定的建筑技术水平 建筑空间形式的形成A、古埃及和古希腊的神庙建筑 希腊 帕提农神庙B、罗马时期的建筑 罗马万神庙 卡拉卡拉浴场C、哥特时期的教堂D、文艺复兴E、中国古代建筑F、现代建筑但是建筑技术尤其是结构技术的建筑艺术形式的发展固然与人的创作观念更新有关， 飞跃发展，是一个极为重要的因素。现代公共建筑的空间组合，极为关注空间序列的整体感及架构的创造性。即总的构 思是否满足了人流活动的连续性和空间艺术的完整性，则是当代公共建筑艺术处理的重点。5、小结（1）多样统一应是所有建筑环境艺术创作中的重要原则，当然也是公共建筑环境艺术创 作的重要依据。 （2）形式与内容的辩证统一， 既是建筑

35、艺术形式创作的普遍法则， 也是公共 建筑艺术形式美的创作准绳。（3）正确对待传统与革新的问题。第二节：室内空间环境艺术一、空间形式与比例尺度的关系1、空间的形状（1）分类 规则的几何形 不规则的自由形（2）适用范围 以比较规则对称的几何造型与空间，来表达严肃庄重的气氛。 以不规则或不对称的空间与造型，来表现活泼、开敞、轻松的气氛。2、空间的比例和尺度（1）空间的比例就一般常见的建筑空间来讲， 所谓空间的形状比例就是指长、 宽、 高三者的比例关系 （即沿 X、 Y、 Z 三个方向的长度比） 。 细而长的空间使人产生向前的感觉，能起到引导人流沿着纵深方向前进的作用， 使人们在心里上产生由此空间至彼

36、空间的期待感。利用这种空间还可以造成一种无限深远的气氛。颐和园长廊 某建筑电梯厅 美国 gp 建筑设计有限公司 USB 塔楼电梯厅 窄而高的空间使人产生向上的感觉,激发人们产生兴奋、自豪、崇高的情绪中国历史博物馆门廊 北京富凯大厦中庭 德国邮局办公楼 低而宽的空间 使人产生侧向广延的感觉，利用这种空间可以形成开阔、博大的气氛。处理不当容易产生压抑的感觉 采光方式对空间比例的影响（2）空间的尺度 概念人们权衡空间的大小、粗细等视觉感受上的问题。 依据人的尺度以及和人体密切相关的建筑细部尺度是综合的形成空间尺度感的重要依据。 如踏步、栏杆、窗台、家具等的尺度以及顶棚、地板、墙面的分隔大小等处理手法

37、，所产生 的尺度感。 视觉因素对尺度感的影响A、原理人对建筑空间的整体认识， 除了通过在使用过程中的接触以外， 在很大程度上是由于 人的视觉连续性所形成的综合印象。B、影响尺度感的主要视觉因素不同的视角和视距所引起的透视变化； 由于体形的大与小、光影的明与暗、方向的横与竖等一系列的对比作用所产生的错觉。 建筑尺度的特点A、人的尺度概念，常随着社会的发展与技术的进步而会有所变化。B、建筑尺度的处理是和一定的创作意图分不开的，它是建筑创作中的重要手段，应服务于 一定的建筑意境构思。在体量上加大尺度的手法，是现代建筑与建筑群的新趋向。加大尺度不等于没有细部 在进行旧城改造类型的设计时要尊重原有城市尺

38、度。3、空间形状与比例尺度的关系 建筑空间的形状大小感是和与之相适应的比例尺度分不开的。 只有从它们之间的相互关系中深入分析， 反复推敲， 才能在公共建筑创作中取得比较良好的 效果。二、空间的围透划分和序列导向1、空间的围透关系(1)划分依据 以视线能否穿越为依据(2)关系(3) 影响因素 具体的环境特色、民族习惯、地方风格、技术水平、创作意境(4) 基本原则 朝向好的墙面争取透；朝向不好的争取围 室外环境好的一面争取透；不好的一面争取围(5) 实例分析2、空间划分的常用方法(1)运用不同的开窗形式获得不同的围透效果 (2)在结构体系允许的条件下，打开墙壁以沟通室内外空间的环境(3) 根据设计

39、意图，采用半隔断、空花墙、博古架、落地罩或家具组合等方法，以取得空间 之间既分又合，隔而不死的效果。(4) 利用变换局部地面、顶棚的标高或更改材料的质感，以显示空间划分的存在。(5) 运用列柱的不同排列来划分空间，可以增强空间系统的层次感。均匀的布置柱子单排列柱分隔空间双排列柱分隔空间 四根柱子将正方形平面的空间等分为九个部分柱子数目增加， 空间的分隔感更强烈， 不仅使环形的回廊更明确， 而且中央部分的空间也更 突出 列柱结合夹层分隔空间注意一般情况下， 夹层高度不超过总高度的一半。 一方面使人方便的通过楼梯登上夹层， 另一方 面可以使处于夹层以下的人获得一种亲切感。一般情况下，夹层的宽度也不

40、宜太深。过深的夹层会使夹层以下的空间显得压抑， 同时也会形成整个空间被拦腰切断的感觉，有损于主从关系。广州友谊剧院门厅北京车站中央门厅 自由式的列柱组织(6) 变换地面标高(不仅限于局部地面的标高)来划分空间。3、公共建筑空间组合的序列导向(1)建筑轴线构图技法 建筑轴线的构图技法是强调导向的一个重要手段，尤其在对称布局的公共建筑空间组合 中，常采用轴线分明的构图技巧，借以显示严谨的空间序列特色。不对称式的建筑布局， 常采取转折或迂回曲折的轴线处理， 以表达其空间环境的多样变化和 开朗休闲的性格特征。(2)暗示空间导向的手法近现代建筑的室内空间环境， 因强调与人的行为活动及周围环境特点的有机结

41、合， 出现曲折复杂的布局，这时一般采用各种暗示空间导向的手法，来组织构成空间的序列。 利用弯曲的墙面 塘沽火车站利用楼梯或踏步 德国银行大楼大厅 利用天花和地面的处理福建泉州中国闵台缘博物馆 利用空间的灵活分隔，暗示出另一些空间的存在 利用光线的明暗增加空间的方向感 (3)关键问题这恰静止的、 封闭的设计方空间与序列导向的关键问题在于人们在运动中所观赏到的各个空间的综合效果， 是现代建筑流动空间的主要成就。 这种手法与古典建筑中的孤立的、 法形成了鲜明的对照。在室内空间环境艺术的设计中， 有时为了加强某些特色的艺术气氛， 使室内空间更加生机 勃勃、妙趣横生，常运用各种天然采光、人工照明、色彩质

42、感以及水面绿化等手段，以取得 加强层次、丰富空间的优美效果。第三节：室外空间环境艺术一、公共建筑的体形与空间从古至今， 优秀的建筑典范， 其优美的建筑艺术形象总是内部空间合乎逻辑的反映。 不同 性质的公共建筑， 要求以不同的室内空间来满足， 而不同室内空间的构思则需要一定形式的 结构体系来支撑，这些必然会要求一定形式的外部体形相协调。 建筑外部体形的艺术形式，系一定思想内容的反映，而建筑形式又可反作用于内容。二、建筑形式美的规律多样统一多样统一也称有机统一， 又可以说成是在统一中求变化， 在变化中求统一， 或者寓杂多于 整一之中。既有变化，又有秩序，这就是一切艺术品，特别是造型艺术形式必须具备

43、的原则。三、实现多样统一的构图手法 多样统一 以简单的几何形状求得统一 主从与重点 均衡与稳定 对比与协调 韵律与节奏 比例与尺度 透视变形 具体环境对建筑形象的影响 建筑的光感、色感、质感 建筑光环境艺术 1、以简单的几何形状求统一“原始的体形是美的体形，因为它能够使我们清晰的辨认。走向新建筑泰姬 马哈尔陵 日本大阪海事博物馆2、主从与重点在建筑设计实践中， 从平面组合到立面处理； 从内部空间到外部形体； 从细部装饰到 群体组合，为了达到统一都应当处理好主与从、重点和一般的关系。(1)对称构图对称形构图的建筑以古典建筑为代表， 也常用于庄严隆重性质的近现代公共建筑中。 这种 构图通常以轴线关

44、系表达主与从的构图创意。把体量较小的从属要以均衡对称的形式把体量高大的要素作为主体置于轴线的中央， 素分别置于四周或两侧，从而形成四面对称或左右对称的组合形式。左右对称的构图通常是一主两从的关系， 主体部分位于中央， 不仅地位突出， 而且可 以借助两翼部分次要要素的对比、衬托，从而形成主从关系异常分明的有机统一的整体。 （2）不对称构图 采用一主一从的形式使次要部分从一侧依附于主体。微差则可以借相互之间的3、对比与协调（微差） （1）概念 对比要素之间显著的差异 微差要素之间不显著的差异 对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化； 共同性以求得和谐。（2）关系对比的手法易产生个性

45、突出、 鲜明强烈的形象感， 而微差的手法则易取得呼应、 协调和统 一的效果。 往往在一幢建筑中， 对比与微差两种手法兼用，才能达到体形突出、形象生动及 完整统一的效果。（3）实例4、均衡与稳定（1）均衡 建筑构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理。静态的均衡 动态的均衡静态的均衡 对称的均衡因而具有一种对称的形式天然就是均衡的， 加之它本身又体现出一种严格的制约关系， 完整的统一性。非对称的均衡功能上比较复杂， 性格上需要体现轻松活泼的公共建筑常采用不对称的平衡的体量组 合方法。动态的均衡 静态的均衡西方古典建筑 动态的均衡近现代及当代建筑（2）稳定 稳定所涉及的是建筑整体上下之间的轻重关系问题。 传统的稳定概念：下大