设计表现图技法1

1、一一. .设计表现是一种语言设计表现是一种语言 1.1.设计语言设计语言 通过表现去纪录，去修改通过表现去纪录，去修改设计。设计。 2.2.交流语言交流语言 当我们与甲方交流时，需当我们与甲方交流时，需要靠我们虚拟的真实效果去要靠我们虚拟的真实效果去展现。展现。 涉及人类一切有目的的设计活动。三.设计表现的发展 随着时代的发展，设计理念和思维的发展而发展。四四. .设计表现的种类设计表现的种类 语言表达（口头） 文 字（ 图 表 ） 画类（效 果 图） 成 品（ 模 型 ） 科技影视（动画）五五. .表现效果图表现效果图1.表现效果图的定义表现效果图的定义 表现效果图就是把计划、构思、研讨等意

2、图发展的过程，通过平面视觉化的画面，利用一定的方法和技巧，直观而形象地展现出来。 （利用二维的画面表现在三维空间上的设计）2.表现效果图与绘画的区别表现效果图与绘画的区别绘画 表现的对象是视觉及心灵对人生、对世界的感受，其自由性比较强。效果图 是用来对设计服务的手段，是忠实于设计的理性原则而进行的理想表现。具有极大的受限性。3.设计与表现的关系具有不可分割性表现为设计服务表现促进设计4.设计表现的目的和作用设计表现的目的和作用 为设计服务 通过平面的设计表现图，研究方案的各个阶段和全过程，以探求理想的设计方案。 为设计交流服务 通过表现，可以让甲方或评审单位等有关方面对设计有比较真实地感受和比

3、较实际的体验。 为施工服务 弥补设计图纸中不十分清楚和完善的部分，以利于施工。5.设计表现的双重美设计表现的双重美 在设计本身上，我们要从空间尺度、比例、材料等上寻求形式美，意境美。 表现图成为一幅画让人去欣赏，应从构图、色彩、笔法上寻求美。6.设计表现法则的发展设计表现法则的发展 无无 有有 无无 7.文化范畴与表现思维的关系 表现思维依赖于文化，受文化影响。 表现思维也反映文化。8.设计表现图的特性与构成要素设计表现图的特性与构成要素 特 性 真实性、科学性、艺术性、超前性 构成要素 设计立意构思、透视、明暗色彩9.设计表现图研究的出发点和学习方法设计表现图研究的出发点和学习方法 研究的出

4、发点 1.表现与设计密不可分，成功的表现图首先取决于成功的构思。我们要不断进取，反复否定、肯定。2.提高艺术修养和表现能力。 学习方法 1.多临摹照片或好的作品，分析成功原因，掌握其技巧，多观察多种材料的质量特点。2.重点放在空间形体上，提高形象思维能力、空间想象能力及表达空间的能力。 第二章第二章 基础训练基础训练设计表现图基础训练内容：设计表现图基础训练内容： 素 描 速 写 色 彩 透 视一一. .素素 描描以单色线条和块面来塑造及表现物体的形象。1.研究对象研究对象 明暗原理和规律（1.光源照射物体的角度强弱及远近；2.物体与画者所形成的角度、远近及视点的高低；3.物体本身的色彩关系及

5、质感） 形体结构的认识与概念（空间实形与虚形的形状、尺度、比例、方位及光影的分析）2.结构素描（设计素描）结构素描（设计素描） 主要是以线为表现方式，通过线去表现形体结构。利用对形体结构的分析，透彻的将理性的同空间想象的分析即看不见的各部分有分寸的表现出来。3.结构素描的训练步结构素描的训练步骤骤（1）形与结构）形与结构 忽略光影与色彩，寻找影响外形变化的所有力点，寻找与外形得体、面有关的结构线，以这些线、点为基准，按照透视规律，校正原来的外轮廓，反复观察比较分析，逐步确立三维立体形态。（2）明暗与光影）明暗与光影逐步加入光影，以简略的明暗关系塑造立体感和空间感，并以阴影和透视的原理为指导，更

6、直观、形象地掌握光影造型规律与空间形态。（3）质感表现）质感表现 运用明暗与光影的变化，在一定程度上可以表现物体材料的质地特征。4.结构素描的训练方法结构素描的训练方法先从石膏几何体或较透明的简单玻璃制品入手然后画一些室内家具、室内空间的陈设，建筑外形等5.结构素描的双重性 优 重理性，重分析，富于逻辑的分析观察与感受，有利于设计师对空间形象的预想和准确的表达。 缺 表现手法比较单一，明暗层次不够丰富，质感的表现不够细腻，艺术情趣和个性表达难以尽兴。因此，须加强速写方面练习。二二. . 速速 写写 速写是素描的浓缩和提炼，可归为素描的一种。它是培养敏锐观察能力和判断能力的重要训练方法之一。1.

7、速写的特点 快速、简练、概括、生动和个性鲜明的描绘物象的主要形体特征。2.速写的工具 铅 笔 钢 笔 炭 笔 圆珠笔 马克笔等3.速写的对象 速写练习的对象可虚可实。实者，照着可见的物体或场景写生；虚者，凭空想象或记忆默写。4.速写的目的速写的目的 形体比例的判断 空间透视概念 概括取舍 运笔用线的流畅生动 收集素材，存储信息四四. .色彩练习色彩练习色彩练习的作用色彩练习的作用 明暗色彩在效果图中起血肉的作用，因此在表现效果图中，色彩处理得当与否往往决定图的成败，从而影响整个设计的命运。 色彩的练习可分为感性色彩练习和理性色彩练习两部分。（一）感性色彩练习（一）感性色彩练习1.静物写生 观察

8、分析该物体在特定光照环境中所呈现的各种色彩的构成要素，如固有色、光源色、环境色和空间色等。从概念上探讨物体色彩冷暖变化的规律，尽可能的表现出物体的质量和材料特征，并从中获得画面局部色彩与整体色调对比统一的控制能力。 （一）感性色彩练习（一）感性色彩练习2.场景写生 一般分室内、室外两类： （1）室内写生 从静物过渡到室内环境，要特别注意空间尺度和比例透视的变化，分析各种光源对室内空间界面及家具陈设的光影效果，画面要强调构图的集中，在明暗与色彩的关系方面要有主次、虚实之分，整体气氛和色调是室内写生的内涵，局部的色彩变化都必须服从这个大环境。 （一）感性色彩练习（一）感性色彩练习2.场景写生 一般

9、分室内、室外两类： （2）室外写生 空间广阔、静物复杂、色彩丰富、光线多变。要求我们善于概括取舍、移景添物，处理好情与景的关系，处理好空间与层次的关系。在以建筑为主体的写生中要强调对入口、柱、廊、门、窗及附近绿化的描绘，要重点研究材质的表现和光影色彩的变化。（一）感性色彩练习（一）感性色彩练习3.临摹 对优秀的绘画作品和摄影作品作临摹联系是一种方法，注意吸收作品中现成的经验，认识色彩搭配的某些规律。 （一）感性色彩练习（一）感性色彩练习4.默画与整理可以检验对色彩理解的程度，巩固已获得的色彩知识，有助于发现写生中存在的问题，用冷静的目光分析比较原画与默画各自的特点，找出其规律。 还可突破原画的

10、色彩，改换色调，作抽象变形处理，促使感性到理性色彩的过渡。 （二）理性色彩练习（二）理性色彩练习 理性色彩练习着重研究物象固有色的对比协调、颜色组合、画面色彩与情感的关系等。 室内表现图要求对所有的设计对象的色彩应有其固有的真实性，处理好十五色彩与画面色彩的关系十分重要。 一般情况下，光源色和环境色不应淹没或改变固有色，而只是一般程度的影响它。（二）理性色彩练习（二）理性色彩练习1.色相的对比与调和 在这里，对比与调和是辩证关系，处理得当，互为对比的颜色又可成为和谐。 凡构成等边三角形或等腰三角形的三种颜色以及构成正方形或长方形的四种颜色看来是对闭塞，通过在面积大小、距离远近、集中分散等手法的

11、处理后，可使画面统一和谐而不平淡、沉闷，对比生动而不燥火、生硬。 （二）理性色彩练习（二）理性色彩练习2.明度对比与调和 画面上主要色块明度反差大的对比强烈，反差小的对比就弱。 如果反差大的两种颜色，面积分散，其对比也相对减弱。（二）理性色彩练习（二）理性色彩练习3.纯度对比与调和 纯度高的颜色鲜明艳丽，富于刺激性，处理不当则显得幼稚，低纯度色沉着温中，运用得当则显高雅，反之则可产生灰暗沉闷。 色彩纯度变化的运用可增强色彩的空间层次，纯度高的则前进，纯度低则后退。（二）理性色彩练习（二）理性色彩练习4.冷暖对比与调和 色彩的冷暖属性是人们对自然环境色彩的心理体验，这种冷暖的比较不是绝对的。 任

12、何一幅表现图也都依据设计的意图、功能、气氛确立冷暖基调，在统一的基调当中，寻求物体与场景之间，光与影之间，主体与次体之间的冷暖对比与调和的关系。（二）理性色彩练习（二）理性色彩练习5.色彩的面积位置对比与调和 对比色块面积大小相等，位置临近是一种较强的冲突性对比，互不调和。若以一色面积占绝对优势，则形成该色的基调，必然形成整体的调和。 如若占劣势的对比色块处于大基调的包围之中，有可能反宾为主，成为视觉中心。（二）理性色彩练习（二）理性色彩练习6.中性色在对比与调和中的运用 在实际绘图过程中，往往出现对比与调和不当的情况，作为补救，在过于艳丽或柔落的色彩之间，恰当的选用黑、白、灰、金、银等中性色

13、做协调处理，均能收到良好的效果。综合来说，纯绘画与设计表现的绘画相比综合来说，纯绘画与设计表现的绘画相比较，设计表现绘画比纯绘画艺术更具有自较，设计表现绘画比纯绘画艺术更具有自身的特点与要求，因为它的主要目的是为身的特点与要求，因为它的主要目的是为设计服务，所以作画时必须要求准确、可设计服务，所以作画时必须要求准确、可信、工整。信、工整。研究设计表现必须先从纯绘画理论与技巧研究设计表现必须先从纯绘画理论与技巧开始。不管我们描写的对象如何，把形体开始。不管我们描写的对象如何，把形体认识移到画面上，塑造空间的立体感，是认识移到画面上，塑造空间的立体感，是我们学习绘画的首要目的。我们学习绘画的首要目

14、的。第三章第三章 设计表现图技法训练设计表现图技法训练一一. 材料与工具材料与工具1.纸 素描纸 水彩纸 水粉纸 绘图纸 铜版纸 马克笔纸 色纸 卡 纸 描图纸 宣 纸 2.笔笔 铅笔 钢笔 水彩水粉油画笔 排刷底纹笔 描笔 喷笔 彩色铅笔 马克笔 色粉笔 蜡笔 油画棒 泡沫尖水彩笔3.颜料 水彩 透明水色 水粉 丙烯 喷笔画色等4.辅助工具辅助工具 三角板 丁字尺 曲线尺 蛇尺 模板 槽尺 直线笔等二二. .工具分类技法介绍工具分类技法介绍1.铅笔画技法铅笔画技法 通过素描基础，依据对象形状、质地等特征有规律的组织、排列铅笔的线条，并通过辅助工具划出理想的表现图。用木炭笔在水彩刷制的色纸上完

15、成素描效果，然后再用色分币或油画棒局部上色。铅笔线条分徒手线和工具线两类。徒手线生动，用力微妙，可表现复杂、柔软的物体工具线规则、单纯，易表现大的块面和平整、光滑的物体水溶性铅笔溶水及擦抹效果水溶性彩色铅笔可发挥溶水的特点，用水涂色区的浸润感，也可用手指或纸擦笔抹出柔和的效果。铅笔画步骤铅笔画步骤a.用针管笔起稿b.用彩色铅笔上色铅笔表现图铅笔表现图炭笔起稿，彩铅上色，最后用白粉笔提亮色用木炭笔在水彩刷制的色纸上完成素描效果，然后再用色分币或油画棒局部上色。2.马克笔画技法马克笔画技法马克笔色彩丰富、着色简便、风格豪放合成图迅速，具有浸透性等特点。马克笔的运笔排线与铅笔画一样也分徒手和工具两类

16、，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。综合运笔练习马克笔技法步马克笔技法步骤骤a.在色纸上用钢笔和马克笔画形b.用比较单纯的颜色画大面积的顶棚、地面和货架c.画货品、人物、绿化及广告，最后用白色提两部和灯光作为一种效果的追求，可利用油画笔和水粉笔蘸上作为一种效果的追求，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸上，也能取得马水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸上，也能取得马克笔的某些效果。选用各种规格的油画笔和水粉笔，克笔的某些效果。选用各种规格的油画笔和水粉笔，所绘线条的粗窄更为随意。所绘线条的粗窄更为随意。3.钢笔画技法钢笔画技法发挥各种形状的笔尖的特点，可以达到类似中国

17、传统的白描画的某些效果钢笔画线条练习钢笔画线条练习钢笔表现图钢笔表现图4.水彩画技法水彩画技法水彩是透明颜料，水彩画具有淡雅、明快、技法丰富等特点，做表现效果图用很快捷。水彩渲染水彩渲染水彩表现水彩表现室内表现图中钢笔淡彩的效果图比较普遍，它是将水彩技法与钢笔技法相结合，发挥各自优点，颇具简捷、明快、生动的艺术效果。5.水粉画技法水粉画技法水粉画以其色彩明快、艳丽、饱和、浑厚、作图便捷和表现充分等优点成为各类效果图表现技法中运用最为普遍的一种。水粉画底色涂刷练习水粉画底色涂刷练习水粉画底色涂刷练习水粉画底色涂刷练习(质地表现）质地表现）水粉画画法步骤水粉画画法步骤（直面墙）（直面墙）（1）横向

18、笔触画出顶棚与地毯的基本色块。同类色近深远浅略有变化（2）立面墙斜向用笔，靠中央部分色度较亮，表现出强的光影感（3）在各个界面上，朝透视消失点画转折 线及形体的轮廓线，最后点画物体的色彩水粉画画法步骤水粉画画法步骤（曲面墙）（曲面墙）（1）趁湿用明暗反差较大的变化画出曲面墙体。注意竖向笔触的连续过渡，不必顾及顶棚与地面（2）水平方向用笔，表现 顶棚及地面，墙面用笔保持基本垂直（3）刻画墙面装饰、窗帘及地毯水粉画画法步骤水粉画画法步骤l（1）在铅笔底稿的基础上用深色强调大面及主要形体的轮廓线。随后有远及近得上色l（2）一般先画深色，特别是舞厅的明暗反差大，暗色面也较多，要敢于使用黑色加调其它颜色

19、铺完所有的暗部。l（3）结合灯光色的变化，完成地面及吧台面的着色。随后利用靠尺快速地拉出各个面上的光影线。并点缀、刻画其他小物体6.色粉笔画技法色粉笔画技法色粉笔画使用方便、色彩淡雅、对比柔和、情调温馨，对于卧室、客厅、书房等的表现以及室内墙面明暗的退晕和局部灯光的处理均能发挥其优势。色粉笔画技法步骤色粉笔画技法步骤在有色纸上用木炭铅笔画好素描关系，要求表现尽可能充分一些，此道工序完成也相当于一幅单色素描作品（明暗、体积均须充分，暗部深色一定画够，宁可过之，勿可不及）用马克笔画暗部和地面，用白色颜料画最亮的高光县，然后再用浅粉涂抹强面及顶棚调整画面暗色，加重窗帘花纹，以及家具陈设中的不足，最后再用粉笔画各处的高光，反光及灯光光晕色粉笔画技法色粉笔画技法色粉比粉质细腻，色彩丰富，不足之处是缺少深色，故可配合木炭铅笔或马克笔作画，尤其是以深灰色色纸为基调，更能显现出粉彩的魅力。先用木炭笔在灰色卡纸上画好素描关系，然后用纸片作遮挡上色粉，并以手指抹匀，局部高光用水粉颜料提亮先用马克笔画线、铺色，再用白水粉色提高光，最后用色粉笔涂顶棚和墙面以及局部的光晕三三. .表现图笔法技巧表现图笔法技巧1.渲染 利用“调溶剂”使颜料在作画过程中，作出具有