后现代主义设计

1、后现代主义从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；又反叛的关系；从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传

2、统哲学的批判与解构；是对西方传统哲学的批判与解构；从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端会走向另一极端怀疑主义和虚无主义怀疑主义和虚无主义的的“过过正正”的的“矫枉矫枉”。认识后现代产生与发展后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎盛，是西方学术界的热点和主流。它是对西方现代社会的批判与反思，也是对西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮。 后现代主义设计后现代主义的一个分支，是一

3、场反叛现代主义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代主义设计思想，理念和方法。理论基础（1）查尔斯詹克思是第一个将后现代主义引入设计领域的英国建筑评论家，被公认为是后现代主义的公护人。（2）罗伯特文丘里是美国第一个向现代主义宣战的建筑师，可以说文丘里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。（3）罗伯特斯特恩在他发表的现代主义运动之后一书中提出“所谓后现代主义是现代主义的一个新的侧面，并非是抛弃现代主义，建筑要重返正常的途径在于探索一条比现代主义先驱者们所倡导的更有含蓄力的途径。”并将后现代主义定义为隐喻主义、文脉主义、装饰主义，三种特征。设计特点1.1.反对设计单一化反对设计单

4、一化, ,主张设计形式多样主张设计形式多样2.2.反对理性主义反对理性主义, ,关注人性关注人性. .主张以游戏心态设计主张以游戏心态设计3.3.强调形态的隐喻、符号和文化的历史强调形态的隐喻、符号和文化的历史, ,注重设计的注重设计的 人文含义人文含义. .设计大量创造性地运用符号语言设计大量创造性地运用符号语言, ,将产品的将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合4.4.关注设计作品与环境的关系关注设计作品与环境的关系, ,意识到设计的后果与社意识到设计的后果与社会的可持续发展问题；设计要人性、绿化、环保会的可持续发展问题；设计要人性、绿化、

5、环保. .后现代主义建筑母亲住宅母亲住宅 罗伯特罗伯特文丘里文丘里这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好件在这一层次上是好的在另一层次上不好.悉尼歌剧院 约恩乌松从远处看，悉尼歌剧院就好像一艘正要起航的帆船，带着所有人的音乐梦想，驶向蔚蓝的海洋。从近处看，它就像一个陈放着贝壳的大展台，贝壳也争先恐后地向着太阳立正看起。休斯顿美国银行休斯顿美国银行 菲利普菲利普约翰逊约翰逊约翰逊约翰逊的设计经常具有很强的抽象性和审美观。约翰逊总是离

6、奇地将一的设计经常具有很强的抽象性和审美观。约翰逊总是离奇地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改变幢建筑到另一种建筑的风格完全改变. .约翰逊一直注重变幻建建筑物的外约翰逊一直注重变幻建建筑物的外形，用他的话来说就是：形，用他的话来说就是：“我们从来没必要照搬我们自己的东西，而是我们从来没必要照搬我们自己的东西，而是应该跟这些完全不同应该跟这些完全不同”。由于过多的关注建筑背景（比如环境和位置等。由于过多的关注建筑背景（比如环境和位置等），约翰逊的设计不时显得相当折中。），约翰逊的设计不时显得相当折中。后现代室内设计理念强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计运用了众多隐喻

7、性的视觉符号在作品中，强调了历史性和文化性，肯定了装饰对于视觉的象征作用，装饰又重新回到室内设计中，装饰意识和手法有了新的拓展，光、影和建筑构件构成的通透空间，成了大装饰的重要手段。主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立场。后现代主义设计并不是简单地恢复历史风格，而是把眼光投向被现代主义运动摒弃的广阔的历史建筑中，承认历史的延续性，有目的、有意识地挑选古典建筑中具有代表性的、有意义的东西，对历史风格有所创造。强化设计手段的含糊性和戏谑性。后现代主义室内设计师运用分裂与解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，导致一定程度上的模糊性和多义性，将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计

8、细节中采用的调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容后现代室内设计装修风格(1)由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案 等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。(2)大量使用铁制 构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。注意室内外沟通，竭力给室内装饰艺术引入新意。(3)强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法， 讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象 征、隐喻等手段。后现代室内后现代室内家具家具后现代风格家具常见于沙发、床、妆台、贵妃椅、国王椅、餐边柜、餐桌椅、角柜等，多采用弧形雕花木架或通花不锈钢脚架，木架上面饰以金箔和银箔，跟光滑温润的毛绒面料或高档尊贵的