电视节目制作讲义

1、电视节目制作讲义 第一章 电视节目制作概述 电视节目制作的概念： 概念1：一部电视节目从选题构思、编写稿本、组织创作队伍、以导演为创作核心完成前期摄录和后期制作的完整过程。 概念2：运用电视设备，经过摄像、编辑、音响合成等工序，将视听要素与编导创作思想、电视技术组合完成制片任务的工作流程。 第一节 电视制作技术的发展 从传统模拟到数字电视节目制作环境 数字化时代的电视三大媒体卫星、有线、地面 信息业务的三大媒体通信、计算机、广播 第二节 电视节目制作方式 一、电子新闻采集方式 ENG（Electronic News Gathering） 二、现场制作方式 EFP (Electronic Fie

2、ld Production 三、演播室制作方式 ESP (Electronic Studio Production 第三节 电视节目制作手段与流程 一、电视节目制作手段 实况直播现场直播，演播室直播 影片制作电视节目采集，不同制式节目互换 录像制作前期摄录、后期制作 二、电视节目制作流程 1. 准备阶段：选题，构思，文字稿本，计划，分镜头。 2. 前期摄录：阐述，排演，服装舞美置景，灯光声音调整，摄像机等设备调整，走场，带机排练，录制。 3.后期制作：审素材，试编辑初审，编辑，特技字幕动画声音合成，包装，审定。 第四节 选题构思 概述： 一、创意：矛盾冲突与解决； 选题：题材的时代性、思想性，

3、内容的深刻性、教育性；切入点适当； 选题论证 二、处理：开头，节奏，细节，悬念，空间与时间设计，视觉语言运用，. 文学脚本： 三、文字稿本 江南.秦淮风情 四、分镜头稿本 ? 第二章 电视摄像机 第一节 摄录一体机概况 一、摄录一体机分类 ? 按用途（级别）分类广播级，业务级，家用级 ? 按摄像器件分类摄像管，CCD,CMOS ? 按摄像器件的数量分类单CCD,三CCD ? 按信号分类模拟，数字；磁带,硬盘，光盘，固体存储体 二、常见的摄录机格式 HDCAM, D-Betacam , Betacam SX, DVCAM， HDV， DV。 DVCPRO- HD , DVCPRO-50, DVC

4、PRO-25,DV 第二节 摄像机构成 数字摄象机是由镜头、内光学系统、固体摄象器件、模拟信号处理部分和数字信号处理部分以及其他控制和辅助电路构成。 一、内、外光学系统 1镜头：镜头是摄象机外光学系统主要部分。采用变焦镜头，是由多个光学镜头组构成，依次有调焦组（聚焦）、变焦组、补偿组、光圈、后固定组、滤光片等构成。一般来说每组透镜又由多片不同曲率、不同材料的透镜组成，以校正镜头系统的象差和色 差。（图） 正光镜头 变焦镜头：调焦组：是通过镜头焦距的调节，使成象在某一固定位置，达到图象清 晰。变焦组：是通过改变两组镜头之间的距离来实现变焦、变倍、变视场角，使取景、构图大大方便。补偿组：当变焦组动

5、作时，补偿组的位置应作相应调整，以保证成象面位置不变。 后固定组：又称移象组，是用来加长后截距，使三片式彩色摄象机内光学系统增加分色棱镜后，仍然能在靶面上成象。 2、 聚焦与光圈， 自动聚焦系统的控制是通过检测被测信号中的高频分量的大小来控制固体摄象器件 CCD的前后移动的位置。 自动光圈控制系统是通过检测被摄光像转换成的电信号的平均电平或中心电平的大小来实现的。 焦点，焦平面，视场角 光圈：又称光阑，可以调节进光量的大小。有效孔径（光阑之前，镜头前镜的最大孔径），相对孔径（当前孔径与有效孔径之比，如1：8），光圈数（相对孔径分母的值，如F8）， 视角 ；通光面积 3、 分光棱镜 分色系统 4

6、、 加色法，减色法，单CCD机滤光分色 R+G-Y, R+B-M, G+B-C, R+G+B-W Y+M-R, Y+C-G, M+C-B, Y+M+C-K 二、 光电转换原理 电荷耦合器件CCD是摄象机的核心部件，由它将景像的光信号转变成由电荷包构成的电信号，初步实现光电转换。 CCD是一种金属氧化物半导体大规模集成电路器件，可以认为是由一个个CCD单元（象素）构成。 1. CCD的结构 在P型或N型硅半导体的衬底上生长一层半导体氧化物SiO2,再上是金属电极，再在电极上加有适当的正偏压，则在电极下形成一个空间电荷耗尽面，原因是+V排斥了P型半导体材料中的多子空穴后所形成的，又称作势阱。而少子

7、电子的多少是和光激发有关，被激发产生的少子电子被储存在势阱中，电子的数量和光强成正比，因此就将光象转换成一个由电荷包所形成的电荷象，完成了光电转换和信息储存的过程。 2. CCD电荷转移：在电荷存储结束后，在三相驱动时钟脉冲（或称寻址转移信号）作用下，按扫描顺序取出各电荷包而形成图象的电信号。转移过程实质上是一个移位寄存的过程。（刘宁生75） 3. 三种转移方式 为提高光电转换的效率，即存储时间应远大于转移读取时间，为此CCD芯片往往设有成象区、存储区、以及移位寄存器区和输出放大器区。其中只有成象区是感光区。根据成象区和存储区的位置不同即有多种转移模式，例：帧转移、行转移、行帧转移等。 4.电

8、子快门原理 ：高精度空穴积蓄二极管（孟群69） 三、 摄像机系统原理 1. 增益提升：当在低照度场景下，需提高放大器的增益，来提高信号电平 。摄象机增 益提升通常有若干档，如0db、9db、12db、18db、24db。增益的提升，会带来图象杂波的增加。因此在使用增益提升时应遵循必要和适可的原则。 2. 白平衡调节：白平衡调节是为了正确实现彩色还原，所谓白平衡是指当摄取纯白色 景物时，红、绿、蓝三路信号电平应一致。白不平衡的主要原因是光源不可能是色温3200K的基准光源。那么白平衡调整除用色温滤色镜进行粗调外，还可以通过白平衡电路进行细调，既可手动调节，也有自动调节。一般电路调节时是以绿路信号

9、电平为基准，调节红、蓝两路的增益，使之三路信号电平一致，同时在屏幕上观察重现基准白色。 第三节 摄像机的输出信号 一、模拟信号 ? 三基色分量 RGB ? 分量 Y ,R-Y, B-Y (Y, Cr,Cb Y,U,V ? 亮色分离 Y/C (S ? 视频 V (Video; A V ? 射频 RF 二、数字信号 ? 串行数字接口 SDI ? 数字视频 DV (IEEE1394 ? USB ? FC (Fibre Cable 第四节 彩色摄像机的主要技术指标 1清晰度：清晰度是描述摄像机所拍摄的物体在重现时其细节所能达到的清晰程度，它是人的主观感觉。清晰度分为水平清晰度和垂直清晰度两种。用清晰度

10、测试卡，在测定摄像机的清晰度时，将摄像机对准清晰度测试卡，并使全幅卡刚好充满画面，在清晰度测试卡的中间部分有两组垂直方向的楔形线， 2信噪比：表示摄像机输出的信号中有用的视频信号和无用的干扰杂波之间的比例，它一般表示为SN，S是Signal(信号的字头 ，N为Noise(杂波的字头。视频信号的信噪比标准一般为45dB，如果信噪比高于50dB，图象画面质量就比较好了。 3灵敏度：彩色摄像机的灵敏度，是指在镜头光圈大小一定的情况下，获得所规定的信号电平幅度所需要的照明亮度。照度是以勒克斯为单位的，所需照明亮度越低，灵敏度就越高。但在实际中，为了方便摄像机之间灵敏度的比较，一般给出的灵敏度指标是色温

11、在3200k和照度在2000勒克斯时所需的光圈数,光圈数越大(进光亮越小，摄像机的灵敏度就越高。 4几何失真：几何失真是由于被摄景物的光线经过光学透镜所引起的图像畸变。几何失真可分为桶形失真和枕形失真两种。 ? 摄像机的技术参数 ? 数字录像机的性能参数 第五节 电视信号 一、电视信号传送 1.电视传送图像的过程示意 2. 隔行扫描和逐行扫描 3.国际电视制式 二、全电视信号 1.正极性电视信号的标称电平 2. 同步信号 3.全电视信号的波形 4.PAL频谱 三、彩条信号 四、CCIR601标准 五、高清晰度电视标准 高清电视有关标准，较早出现在 国际电信联盟ITU-R BT.1203（端到端

12、电视系统压缩编码用户需求建议）中，对多种清晰度的编码/解码器处理信号的基本格式给予确定，主要参数如行取样点数、每帧的行数、隔行比、彩色格式都予以细化，根据参数划分出高清晰度电视HDTV、增强型电视EDTV、标准清晰度电视SDTV。 这些参数后来成为“活动图像及有关声音信息的通用编码”即MPEG-2标准(1990年7月到1992年7月国际电信联盟ITU主持制定，1994年11月7日确定为国际标准化组织ISO/IEC CD13818号）。 1998年10月在东京制定的国际电信联盟ITU-R BT.709节目制作及国际间节目交换用高清晰度电视参数值第一方案。BT.709标准确定了两个方案第一个是传统

13、隔行扫描参数一致，向下兼容标准清晰度电视和模拟电视（通过机顶盒）。第二个方案推荐使用方形像素体系。 我国国家标准委员会2000年颁布的GY/T 155-2000高清晰度电视节目制作及交换用视频参数值的标准。应该注意的是我国标准和BT.709标准有所不同，请对比表中的参数。就是说，我国标准是参照国际电信联盟ITU-R BT.709制定的，但不是完全照搬这个标准。 50Hz场频的高清晰度电视相关标准部分参数比较 第六节 摄像技术技巧 一、镜头 1、镜头（剪辑clip） 镜头的概念：素材镜头是摄像机一次开关机记录的不间断影像，有效镜头按照分镜头稿本剪切后得到一个有效的影视画面，镜头是影视片的基本构成

14、单元和表意单元。 镜头类型：固定镜头和运动镜头，主观镜头和客观镜头，中性镜头,空镜头，“长镜头”。 2、固定镜头与运动镜头 运动画面与固定画面相比，具有画面与框架相对运动、观众视点不断变化等特点。它不仅通过连续的记录和动态表现在画面上呈现了被摄主体的运动，形成了多变的画面构图和审美效果，而且，镜头的运动可以使静止的物体和景物发生位置的变化，在画面上直接表现出人们生活中流动的视点和视向，画面被赋予丰富多变的造型形式。 3、主观镜头和客观镜头 4、中性镜头 5、空镜头 6、“长镜头” 二、摄像技巧 1、基本要求：平、稳、匀、准、清。 2、一个完整的运动镜头，包括起幅、运动和落幅三个相互连贯的部分。

15、 3、构图：掌握好水平、垂直方向的平衡； 4、前方空间：运动物体前方空间大与后方空间。 5、跟焦点：边摄像边调焦 6、人物或运动物体的出画入画 7、扩大景深的方法超焦距：对准主体后面的清晰物体调焦。 8、自动光圈的问题：平均测光，固定画面中物体亮度变化 9、创造条件摄像：倚靠、稳定器、车 三、运动镜头 1. 运动镜头的概念 ：在拍摄连续画面时，通过移动机位、转动镜头光轴或变焦进行拍摄的电视画面。按镜头的运动方式，可以分为推、拉、摇、移、跟等几种类型。 2. 运动镜头功能 （1）推镜头 ：推镜头是画面构图由大景别向小景别连续过渡而拍摄的画面。推镜头有两种：一是摄像机沿光轴向被摄主方向推动；另一种

16、是变焦距镜头的焦距由小变大。 推镜头的功用：突出主体人物和重点形象；突出细节；可以介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。 （ 2）拉镜头 拉镜头是指构图由小景别向大景别连续过渡所拍摄的画面，可以使更多的视觉信息被包容进来，同时有一种远离主体的视觉感受。 拉镜头的功用：表现主体和主体所处环境的关系；通过纵向空间和纵向方位上的各种视觉因素相互关联，可以产生悬念、对比、联想的艺术效果；拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；作为转场镜头。 （3）摇镜头 摇镜头是把摄像机在固定的支点上，镜头沿水平轴或垂直轴作扇形(或圆形运动时所

17、拍摄的画面。可分为：水平摇，垂直摇，斜摇。摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线从一点移向另一点的视觉效果。 摇镜头的功用：扩大镜头表现视野，保持大范围空间的完整统一；通过小景别画面包容更多的视觉信息；介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系；画面自然转场。 （4）移镜头： 移镜头是将摄像机架在一个运动着的工具上，边移动边拍摄的镜头。可分为：横移、垂直移、曲线（环）移。移镜头犹如人在巡视，空间中的每一点都可以得到充分表现。在横向移动中，纵向上远近不同层面上的物体呈现出不同的后退速度，表现出了很强的运动透视感。 移镜头的功能：开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果；在表现大场面、大纵深、多

18、景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果；表现出更为自然生动的真实感和现场感；造成身临其境的参与感，用作主观镜头。 （5）跟镜头 摄像机跟踪一个动体运动时所拍摄的镜头称为跟镜头。分为跟移和跟摇。镜头移动速度和动体保持基本一致，背景始终处于变化之中。 跟镜头的功用：能够连续地表现运动中的被摄主体，在突出主体的同时，又可以交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。可以形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，通过人物引出环境；可以加强纪实性。 四、DSR-PD190P的使用 （一）参数：DVCAM 40分钟，DV 60分钟，1/3CCD,45万像素，12*，672mm,相当于43

19、.2518.4mm, F1.6,1lux，LANC立体声2.5mm插头，DV四芯，2.5LCD. ? 数据率：ilink100，200，400Mbps, ? 音频取样：FS32k12bit，FS48k16bit, CM16kVTR带存储16kb(index 135,title106,DATE24,pho 48,标志1， （二）调整后面板：自动锁定AUTO LOCK自动；手动（GAIN, 快门SHU.，WB键按下/转轮/再按下确定，AE- ）；Hold手动调整后保持。Memory ? 手动光圈设定：“自/手/保持”置于手动档位/按IRIS显示F数，从1.6拨盘选择。 ? 手动白平衡：“自/手/保

20、持”置于手动档位/对准白色物体，拨盘到“品”时快闪/稳定后OK ? 电源选择开关，LOCK向左（开）， 锁定-背景两用，不到memory去。 ? 后面板 ? 右手操作1 ? 摄影键photo轻按时显示capture选景，用力按摄7秒，DVCAM磁带摄340幅。拍摄逐行照片设定方法：menu/拨盘到【M】，/拨盘到 PROG SCAN/ON灯亮可摄。 ? END Search返回看五秒。Edit/Search + - 前后寻像，再录像将从停处开始录制。快按一次可播放最后几秒。 ? （顶视）手柄上有变焦开关。 ? 输出接口 ? 镜头操作1 （三）调整左侧面板 ? 光圈IRIS按下后变为手动（转盘+

21、-）/自动光圈；增益按下，转盘Sel push EXEC 按下后可调整。 ? 聚焦：自动/手动/无限远（INFINITY：手动聚焦中聚近时按下则聚无限远）/push auto(手动中按下变自动 ）/index mark( ? ND11/4,ND21/32; 显示屏自动呼叫ND1,ND2. ? DVCAM/DV 启用了存储器“CM”索引画面功能，便于检索。CM是不用这个功能。 ? 被摄物体太亮时按下Back Light (背景光， Spot Light （聚光照明）剧院等明亮人物或物体用防过白 ? LCD显示屏 （四）Display 显示菜单，Date Code显示各种有用数据。 ? Still

22、 Flash （连续静帧），Lumi（自动用动画取代图像明亮部分），trail（拖尾），oldnovie ? 稳定：在菜单找【C】,拨到Standy shot ? 菜单与存储器操作 ? 菜单设定 ? 设定时间：menu/ 拨盘SEL找 /clock set ? 数据代码DATA CODE 用法：放像状态每按下一次，将依次显示： ? 日期、时间各种设定（稳定，增益，快门，光圈，曝光方式无指示 ? 宽屏要在menu中设定 ? 画面添加时间：摄像待机状态/menu/【ETC】/date rec ? I link线即1394线，可建立与外部VTR同步关系：【ETC】/EDIT/ADJ/EXECUTE

23、? 摄像机可做录像机：VCR状态，接S线或AV线，【ETC】/DISPLAY:LCD/按REC+右边空格，开始记录 ? 摄录方式“DVCAM DV EDL”是SP， LP。用DV带不要选DVCAM ，DV和DVCAM两种模式不能混录；DV不能用LP （五）音频设定 ? 话筒插头 ? 录音电平设置1： ? 手动调节开关：开关置VCR(或CAMERA/menu/拨至“磁带”，AUDIU SET/ 选择 AGC CH1(on,off,AGC CH2(on,of f,MAN GAIN(仅在INPUT2时用（separated 两声道分离，linket 相连仅在两声道AGC都off时用）。 ? 录音电平

24、设置2：自动：CH1 CH2均为自动时。（AUDIO CH1/CH2或iDV接口入时电平不可调） ? 调节方法：摄像待机时按AUDIO LEVEL 钮/拨盘调整CH1电平/调CH2电平/按AUDIO消除电平显示。 ? POWOER SCAN 最好设为pror prog scan 可以改善质量 ? 开机时间长，两个镜头之间平滑过渡关机也可以作到。 ? 用REC MODE /DV 设为DVCAM 第三章 电子编辑原理与技术 第一节 电视线性编辑 1. 编辑放像机、录像机 全消磁头、旋转消磁头；黑白、彩色成帧， 2. 线性编辑工作方式 组合编辑ASSEMBLE、插入编辑INSERT，分离编辑SEPA

25、RATE EDITING 3. 编辑控制方式 编辑控制器,手动、自动编辑。 编辑决定表Edit Decision Lists 第二节 编辑系统 一对一编辑；A/B卷 第三节 数字录像机 一、概念：数字录像机是指记录在磁带上的视频、声音信号都为数字信号的录像机。 数字磁带录像机（DVTR）具有图像、声音录放质量高、具有高于模拟VTR的SN，且不随翻录次数M的增大而变坏。伺服精度高，性能稳定。容易实现静画、慢放、多画面等特技重放，扩展VTR功能。复制性能好、电路调整少等优点。数字录像机，经历了D-1、D-2、D-3一直到D-5格式的录像机。后来又发展到Digital Betacam数字录像机及压缩

26、格式的数字录像机。 二、数字磁带录像设备发展概况 VTR的数字化是从广播级VTR开始的。世界上首例DVTR是固定磁头式，由英国BBC于1974年开发的。1979年美国Ampex公司研制成旋转磁头、2英寸磁带、码率为86MbS的DVTR。 D1:真正市场化的DVTR是日本索尼公司于1987年投放市场的34英寸磁带记录符合 CCIR 601（即 ITUR BT.601）规范数字分量视频信号的 D1格式。 ? D2:美国安培和索尼公司于1986年又制定了34英寸磁带记录符合4fscNTSC规范数字复合视频信号的D2格式。 ? D3:日本松下的12英寸磁带记录数字复台视频信号的D3格式（1989年）

27、? D5:12英寸磁带记录数字分量视频信号的D5格式（1993年）， ? D-B索尼的记录压缩数字分量视频信号的数字Betacam格式（1993年）， ? D6:BTS和东芝公司推出的12英寸磁带记录数字分量视频信号的D6格式（1993年）， ? DVC:索尼等几十家不同国家的公司组成的国际集团联合推出的14英寸磁带记录压缩数字分量信号的统一家用DVC格式（即，DV格式，1993年）， ? D9:日本JVC公司推出的12英寸磁带记录压缩数字分量视频信号的DigitalS格式（又称D9，1995年）. ? DVW 700P, -707P ? DVC PRO:松下公司推出的DV格式基础上发展起来的

28、l4英寸磁带记录压缩数字视频分 量信号的 DVCPRO格式（1995年，包括 DVCPRO 25、DVCPRO 50和 DVCPRO HD三个系列）. ? Betacam SX:索尼推出的12英寸磁带记录符合修正的MPEG2视频标准的数字视频信号的Betacam SX格式（1995年）， ? DVCAM:索尼推出的 14英寸磁带记录压缩的数字分量视频信号的 DVCAM格式(1996年）， ? MPEG IMX:索尼推出的12英寸磁带记录MPEG2（4:2:2MPML）的I帧压缩数字分量视频信号的 MPEG IMX格式（2001年）。 ? DNW90PAC, DNW-A22,-A28P ,A45

29、P,A50P ? DSR-130P,200AP,300P.1P,20P,30P.70P,80P.85P 三、数字录像机技术参数一览表 四、 高清晰度数字录像机 早在1987年NHK就提出了高清晰度电视DVTR标准，由于数据量庞大，采用1英寸 磁带的C格式磁带磁头系统，此后，又采用了与D1和D2相同的34英寸磁带。进人21世纪，各国纷纷推出了高清晰度DVTR或将上述标准清晰度DVTR扩展为高清晰度选件。例如，目前，索尼公司主要有HDV、HDCAM、HDCAM SR等3种格式的高清晰度DVTR。松下公司除了上面介绍过的 DVCPRO HD（支持720P和 1080I格式）外，还有 HD D5格式。

30、 五、 索尼推出的12英寸磁带记录MPEG2（MPHL1440）HDV格式，用1盒小型DV带可记录63分钟的高清晰度电视节目，HDV格式包括 HDV 1080I标准（即，14401080）和HDV 720P标准（即1280720）。 六、 HDCAM 格式是索尼公司于1997年推出的高清晰度数字Betacam，是目前世界最流行的高清晰度DVTR，主要有1080I和24P不同系列的产品，其中HDCAM 1080I系列主要面向广播电视、体育直播、商业广告和电视剧等制作领域，而 HDCAM 24P（即，Sony CineAlta）系列则是面向数字电影应用。 七、 HDCAM SR格式是索尼公司于20

31、03年推出的，该格式是在HDCAM的基础上发展起来的，仍然沿用索尼 12英寸磁头磁带系统技术，以 MPEG4 SP（Studio Profile）技术压缩，1920 1080分辨力、 4：4：4取样、10位量化的RGB分量视频信号，将其码率降为440Mbs。 八、 松下的HD5格式是一种采用D5格式记录压缩高清晰度视频信号和无压缩标准清晰度信号的DVTR。 九、产品举例：索尼公司数字磁带录像机数字 Betacam（Digital Betacam）格式。于 1993 年推出压缩类DVTR。其主要特点是：沿用Betacam磁带磁头系统技术，采用 ITUR BT.601标准数字分量视频输人并采用 D

32、CT压缩技术以降低记录的总数码率，采用了SDI接口。 数字Betacam的信噪比能达到62dB，采用422采样格式，10比特量化的数字分量处理，并使用基于DCT的电平自适应帧内压缩方式，压缩比为2.31，采用1/2英寸金属带，具有4通道48KHZ采样，20比特线性量化的数字音频。具有复制30代而无质量损失的图像质量，并能兼容重放BetacamSP模拟分量格式的录像带。 九、 产品举例 ：松下等公司数字磁带录像机 DVC PRO 25。采用 SD规格的 DVC PRO 25系统。常见的DVC PRO产品包括：摄录一体机系列（如，AJD615、AJ410A、AJD610WB等），台式录像机系列（如

33、，AJD755（编辑）、AJD455等）。这些产品中有些配置了IEEE1394（如，AJD615、AJD755、AJD455）、SDI（如，AJD755、AJD455）甚至SDT（如，AJD75引等数字接口，而有些产品未配数字接口（如，AJ410A、AJD610WB）。 DVC PRO 50：采用 HD规格的DVC PRO 50系统。常见的DVC PRO 50产品包括：摄录 一体机系列（如，AJ908、AJD913、AJD915WB等）、录像机系列（如，AJD965、AJD955B930B、AJD970、AJD960、AJLT95（便携式）、AJD95DC、AJD94、AJD93、AJD950

34、、AJD940等）。其中，AJ D913、AJD965、AJD955B930B带IEEF1394 接口，AJD970、AJD955B930B、AJLT95AJD95DC、AJD93带SDI接口，AJD955B930B、AJD950、AJD940带SDTI接口。 图：AJ-DVC200. AJ-D440+450 , AJ-D250, AJ-D850. AJ-HD2700,3700. DVC PRO HD：采用HD规格的 DVC PRO HD系统。常见的DVC PRO HD 产品包括：摄录一体机系列（如，AJHDC27F、AJHDX400、AJHDC20A等）、台式录像机系列（如，AJHD1700

35、、AJHD1200A、AJHD150等）。其中，AJHD27F、AJHDX400 、AJHDC20A等摄录一体机带HD SDI 接口，AJHD1700、AJHD1200A、AJHD150带SDI和HD SDI接口。 十、DV的性能和兼容性 仅从录像模块看，采用DV格式的DVC PRO 50和、HD规格的DVC HD 比采用SD规格的DVCAM和Mini DV质量好。但应注意，数字摄像机的整体质量并非单纯由录像部分决定的，摄像机的其他模块，如光学镜头分色系统CCD和视频信号处理等的性能参数也是决定整机最终输出的图像和声音质量的重要因素。 兼容性，DVC PRO HD兼容播放DVC PRO 50/

36、25及Mini DV；DVC PRO 50兼容播放DVC PRO 25及 Mini DV；但不兼容DVC PRO HD；DVC PRO 25兼容播放 Mini DV及索尼DVCAM，但不兼容DVC PRO 50及DVC PRO HD。 另外，DVC PRO采用规格为7.5mm64.5mm14.6mm的带盒，因此，需要通过一个带盒适配器才能播放Mini DV磁带。而DVCAM采用标准和小型带盒，可无需带盒适配器即能兼容播放Mini DV。 （第三章完） 第四章 非线性编辑系统 第一节 电视非线性编辑原理 一、非线性编辑概念 1. 线性编辑 ：“音视频信息按接收顺序串行地存储在录象磁带等载体上，节

37、目制作者通过前进、倒带搜索素材镜头进行组合编辑和插入编辑的工作方式，称为线性编辑（Linear editing）。传统的磁带编辑系统被称为线性编辑系统（Linear editing systems）。 2. 非线性编辑 ：音视频信息在数据硬盘或磁盘阵列上由操作系统安排记录地址，信息存储方式不由信息输入的顺序决定.制 作者通过排列索引镜头和音乐文件、加入特技和字幕动画完成制作任务的工作方式，叫非线性编辑。（Non-Linear editing）。 非线编系统记录示意图 3. 索引画面：一个镜头的第一帧画面和最后一帧画面，被称作索引画面。索引画面可以提示整个镜头的内容。如果需要，非线编软件可以展示

38、一个重要镜头的一系列的提示画面。传统编辑不能同时把索引画面展示在电子编辑人员面前，不能在保持两侧镜头原来长度不变的情况下，向组合编辑完成后的镜头之间插进新的镜头，也不能把镜头间的过渡特技用空间形式向制作者提示。非线性编辑很容易地实现这些功能。 二、非线性编辑的支持技术 1. 计算机平台 2. 视频压缩 选择合理的码率压缩方式是实现非线性编辑过程的又一基本条件。一是因为数字化后的视音频信号仍然具有非常高的传输与存储码率，二是需要同步进行素材捕获与存储，需要精确到帧的编辑，需要对素材信号叠加转场、运动、滤镜等特效，需要合成字幕、图形和动画等等，这些工作需要对视音频信号进行实时处理，解决这一问题的最

39、主要方法就是对视音频信号的合理码率压缩。 3.存储器 - SCSI接口，磁盘冗余阵列（RAID）技术 磁盘冗余阵列（RAID）的概念是由美国加州大学Berkeley分校的Patterson教授等人于1988年提出的，”它的全称是Redundant Array of lndependent Drives。 磁盘阵列是利用若干台小型硬磁盘驱动器加上控制器按一定的组合条件，“组成的一个大容量的、快速响应的、高可靠的存储子系统。由于可有多台驱动器并行工作，大幅度提高存储容量（可达到1000G）和数据传输率，而且采用了纠错技术，提高了可靠性。 它允许带电更换磁盘驱动器，损坏的驱动器取下换上新的驱动器后，

40、系统能自动生成原来驱动器上的数据，这正是高性能并行计算机和网络服务器所需要的。 RAID-0，称数据分块，即把数据分布在多个盘上，无冗余信息。严格说，它不属于RAID系列。RAID-0使用“条”（stripings）的技术来跨越磁盘分配数据，将各“条”分割成连续的“块。 RAID-0 RAID-1 RAID-3 RAID-5 ? 汇总表 ? 第一节 电视非线性编辑原理 三、 非线编系统的硬件结构 1. 单通道系统 2. 双通道系统 3. 多层结构 4. 系统内视音频信号的连接Movie 2总线 5.内存中心结构 Pinnacle公司近期生产的高端视频编辑卡普遍采用了该公司的一种独到的革新方案“

41、内存结构”，用来代替传统的“视频流中心结构”。左图显示了“视频流中心结构”的解决方案，右图显示了“内存中心结构”的解决方案。 6. F lex 3D特技结构：Flex 3D是Matrox公司在2000年推出的一种创新的实时视频混合和特技结构。Flex 3D首次将视频技术与三维技术相结合，利用图形加速技术提供种类无限的实时广播级2D、3D数字视频特技（DVE）。 第二节 非线性编辑系统平台与种类 一、 非线性编辑系统的类型 1. 按硬件平台类型划分 ? 基于PC平台的非线性编辑系统。 ? 基于MAC平台的非线性编辑系统。 ? 基于工作站平台的非线性编辑系统。 ? 基于传统录像机的非线性编辑系统。

42、 2. 根据压缩方法划分 ? Motion-JPEG压缩：大多数基于PC和MAC平台的非线性编辑系统采用Motion-JPE 压缩，但它们一般互相不兼容。 ? MPEG子集压缩：Betacam SX系统使用MPEG标准的4:2:2 MPML压缩方法，在保证图像质量的基础上，可以获得较高的压缩比，是目前唯一实用的采用MPEG压缩的非线性编辑系统。 ? DV及DVCAM和DVCPRO压缩方式的压缩：DV格式最早开发出来用于消费级设备，DVCAM和DVCPRO是与其兼容的改进格式。在专业制作领域也被广泛使用。 二、工作程序 （1）视音频信号的捕获、存储和重放 （2）视音频信号的编辑 （3）视音频信号

43、的的合成 （4）字幕、图形和动画制作 （5）音频信号的制作与配音 （6） 视音频信号的生成与输出 第三节 非线性编辑系统的发展趋势 一、硬件的发展趋势 1. 特技硬件 ：实时三维特技芯片更多出现，大大改变非线性编辑系统的特技叠加问题。 2. 新型大容量高速存储设备：以不压缩的方式在系统中记录和处理素材的新型存储设备即将实现。 3. 新型数字接口：使用比较广泛的数字接口作为非线性编辑系统的标准配置接口。 4. 新型视频总线 ：系统内部采用新型的专门用于视频传输的总线，专业视频总线成为普遍支持的标准。 二、软件的发展趋势 ： 1. 特技软件 由于计算机运行速度越来越快，特技软件功能将越来越强，种类

44、将越来越丰富，并有可能取代硬件特技部分较基本的功能。 2. 新型媒体文件格式 ：较早建立起来的多媒体文件格式标准AVI和WAV等，其中包含一些固有的缺陷，因此，更多的新型媒体形式的研究将是非线性编辑技术继续发展的重要方面。 三、网络化的发展趋势： 网络化同样也是非线性编辑技术发展的趋势。通过网络可以实现编辑素材及成果共享，可以实现多个非线性编辑系统的协作编辑，也可以实现基于多媒体笔记本电脑的 便携式非线性编辑设备现场联网编辑，可以实现一种异地全新的远程编辑模式等等。随着各种新型宽带网络技术的发展和完善，非线性编辑系统网络化将提升到一个新的高度。 第四节 视频编辑卡的市 场扫描 Matrox公司

45、： 加拿大的Matrox 公司是视频编辑领域著名的公司之一，它推出的视 频板卡主要是 DigiSuite系列非线性编辑板卡。包括有 DigiSuite 、DigiSuite LE、DigiSuite DTV和DigiSuite LX，以及Matrox RT系列板卡。2001年Matrox公司又推出了DigiSuite MAX实时三维特技板卡，可分别配合在公司的其他板卡系列上使用。这些产品适用于实时非线性编辑、数字合成、绘画、字幕合成、三维动画、三维动画的录制、音频处理、DVD刻录等 。 PINNACLE公司：PINNACLE 公司的ReelTime系列广播级实时双通道非线性编辑卡采 用了4:2

46、:2全数字化YUV信号处理,Motion-JPEG帧内压缩方式，数据率为13.4 MB/s，压缩比为1.6:1,具有独立的实时图文字幕通道；不需生成的A/B卷实时特技及数字接口。ReelTime系列所使用的实时特技除包括“亚拉丁”特技的全部效果外，还有专为该系统设计的130种专利特技效果。包括淡入淡出、实时抠像、心形、彩虹、钻石、碎片、水波、卷页、画中画在内的数百种实时二维、三维特技效果。而“亚拉丁”是PINNACLE公司的经典特技产品，有神奇的三维特技效果。 （1）DC 1000MPEG-2非线性视频编辑系统 （2）DV500 实时3D效果的DV非线性编辑系统 （3）miroVIDEO DC

47、30 plus 桌面视频编辑系统 （4）miroVIDEO DV300 plus 桌面视频编辑系统 （5）TARGA 3100 增强型编辑系统 DPS公司：加拿大的DPS公司是最早涉足与视频编辑卡制造领域的公司之一，它的一系列产品在中国都有相当的用户群体，但一般都局限于高端用户领域。 （1）PVR3500广播级的模拟非线性编辑系统 （2）EditBAY 实用的PAL制式下的视频编辑系统 （3）SPARK DV数字格式剪接卡 ? 非线性编辑系统的系统配接示意图 ? 新奥特-神器系列非线性编辑系统 神器系列非线性编辑系统是新奥特全面考虑编辑制作人员在节目制作中对非线性编辑的要求，顺应网络技术的发展

48、而研发的，全面支持AUTO.NET架构，引入了面向应用、面向网络的概念，追求开放性，网络化，个性化的非线性编辑系统。 ? 大洋-D3-Edit系列非线性编辑系统 D3-Edit非线性编辑系统是大洋公司全新推出的全新产品家族，满足从SD到HD，从剪辑到包装合成，从视频后期到录音缩混的电视节目制作需求。面对用户飞速发展的业务，广电技术和IT技术的不断融合，D3-Edit非线性编辑系统会最终脱离简单编辑工具的范畴，成为一个面向无限媒体应用的多媒体桌面环境。 ? 索贝-EditMax1000系列非线性编辑系统 EditMax1000是索贝数码最新推出的移动非编系列产品，与SONY XDCAM专业光盘产

49、品、DVCAM系列产品、eVTR及其他传统摄录像机的完美结合，为本地、紧急新闻、异地记者站 提供全方位的新闻采编、传输的全流程解决方案，具备强大的应急反应能力。 第五章 电视节目制作技术 视频切换设备 数字特技 演播室系统 现场节目制作 高清电视制作 虚拟演播室系统 第一节 电视节目制作设备 电视节目制作设备包括： 图像信号源，记录设备，编辑制作设备，音 设备，视频切换设备，监测设备，灯光设备， 转播设备等。 1、视频切换设备 在制作过程中对视频信号进行切换、混合、 划像、或键控等处理。 分为视频矩阵、视频切换台两类； （1）视频矩阵：是多路输入和多路输出的开关控制设备，对视音频信号切换、调度

50、、分配、节目共享。32*16，128*128，16*1. 原理：视频电子开关，硬切。 各路信号源都接输入端，多路互锁电子开关，场消隐期间6、319行处由场控脉冲打开交叉点。开关特性好、速度快、输入阻抗高、出入信号避免直流跳变。 （2）视频切换台：由输入切换矩阵、混合效果放大器、特技效果发生器、下游键处理与混合器、同步信号发生器、控制电路组成。 见下图3-1 5.1视频切换设备 A、混合器 B、划像 C、键控亮度键 键控内键 键控外键 键控色键 键控深度键 键控下游键 作用： 在输出信号中淡入黑场 在预监和节目图像间切换或混合 叠加图形、字幕、台标、时钟、台词等 切换台还要有系统控制，同步信号发

51、生器，彩底信号发生器，提示电路。 2、数字视频特技（ DVE ） (1概述 概念：运用数字技术将输入视频在屏幕二维或三维空间中进行各种方式的处理，把多种图像元素组合成复杂图像或具有压缩、放大、旋转、油画、裂像、轨迹移动等处理效果。 2、数字视频特技（ DVE ） （2）特技变换原理 二维 3、现场节目制作系统 第六章 电视画面编辑技巧 第一节 画面组接与蒙太奇 1、视觉语言的结构 （1）句子 用组接的画面表达一个相对完整的过程，成为视 听语言的强调动作过程和情绪。 例：美人计中，妻子爱丽丝“偷拿”丈夫塞巴 斯蒂安的钥匙。 作业：用8个镜头表现人物孤独的情绪。 （2）场面 若干个句子有机地组合成

52、为具有矛盾冲突的戏剧性段落。 2、镜头组接 组接体现导演对剧作内容、对影视特性和社会生活的深刻理解。 3、镜头组接遵循的原则 （1）连接因素内容上的衔接；情绪上的衔接；气氛上（镜头、场景、环境气氛）的衔接。 （2）依据画面内主体运动静接静，动接动，动接静，静接动。 （3）镜头外部运动的组接-静接静， 动接动，动 接静，静接动。 4、操作时处理三个方面的因素： 动作因素：包括人物动作、景物动作、镜头动作 时空因素：顺时、逆时、时间交错、时间变形；画内的和画外的实在空间、假设空间。 造型因素：人物造型（化妆服饰等），环境造型（自然声和非自声），光与色的造型（自然的和非自然的光与色）。 第二节 蒙太

53、奇 1、蒙太奇的含义 蒙太奇（Montage） 原来含义是把各种不同的材料，根据总的计划和设计方案，对材料进行分别处理以后进行装配，构成一个整体。 被影视语言借鉴，多个镜头合乎逻辑地有节奏的组接在一起，阐述事情发生和发展的技巧。 要体现连续性，注意三个方面：动作的衔接、情绪的衔接、节奏的衔接。 镜头的衔接，要以内容的需要为依据；对每一个镜头要“瞻前顾后，左思右想”，“有章可循，敢于创新”。 2、蒙太奇叙事方法： （1）连续式(前进式 （2）平行式 不同时空方式，如“党同伐异” 同时异地， 同时同地，如“南征北战” 同地异时， （3）对比式 （4）象征式（隐喻式） （5）重复式 第三节 剪接点

54、动作-上下镜头保持视觉上的连贯性、动作的 方向性、 动作速度节奏的一致性。 视向-目视方向的一致性 音乐- 音响- 语言- 物件- 构图- 色彩- 光影- 空镜头- 第四节 轴线规律 轴线类型与合理越轴 1、轴线的类型 运动轴线 方位轴线 关系轴线 2、合理越轴的方法 插入中性镜头 插入与运动主体有关的局部镜头或反应镜头 插入运动人物的主观镜头 借助景别的改变越轴 利用主体自身的运动改变轴线 第五节“跳接” 跳接是对传统电影观念的突破和创新。迎合现代审美心理。 自由处理电影时空，抓住主要因素进行衔接，排除次要因素和慢节奏的叙述过程。 跳接更能够体现现代生活的快节奏、突发性、无奈、苦闷、畅想。对

55、情绪的表现力更强。导演对生活的过滤、剪切、组合，有如文学中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯” 第七章 电视声音与字幕 第一节 电视声音的构成 1、电视声音的三元素： 语言-对白、旁白、解说、画外音 音乐-画中客观的乐音歌曲，画外音乐 效果声（音响）-自然环境、物体或人运动中发出的声响、人工效果声、同期声。 2、作用：视听元素之一，还原真实；多层次多色彩的表现因素；画面立体化；增加信息 量；组接多样化， 3、声音合成时的原则：强弱得当，有机合成。 第二节 电视语言的编辑 1、对白- 声画同步平行剪辑（起落缓冲；情绪呼应；紧凑切换三种） 声画交错剪辑（声音超前；

56、声音滞后画面；） 2、解说-交代环境、传递信息、深化主题、创造意境、刻画形象、抒发感情、激发联想、组接场面 3、同期声-主动型、被动型、交流型； 内容精练，衔接顺畅 第三节 电视音乐 1、旋律 （1）上行-力度增加，高昂雄壮，动态热烈 下行-放松舒缓，柔和宽广，静态凄婉 （2）级进-以2度音程为主行进 跳进-以3、4、度音程为主行进 小波浪型-2、3度的起伏 大波浪型-4、5度的起伏 （3）节奏与速度 快节奏：4分音符、8分音符连续出现，紧张轻快 慢节奏：全音符、2分音符连续出现，宽广庄严 正常节奏：叙事 （4） 调式：大调式（1为主音），1、3、5为稳定音 小调式（6为主音），6、1、3为稳

57、定音 2、音乐的功能-编辑音乐的依据 深化主题 抒发情感 推进剧情 渲染气氛 描绘景物 刻画形象 激发联想 扩展时空 3、音乐的属性 背景，造型、地方、时代、抽象 第四节 字幕 字幕：电视节目构成元素之一，与内容、画面、声音有机结合。作用是叙述故事情节，交代时代背景，刻画人物性格，表达思想内涵方面起到一定的作用 （1）字幕的种类： 出现形式：片头片尾（片名，演职员表，制作与赞助支持单位），唱词、对白旁白，转场，人物介绍，节目画面内容及时间地点说明，主题解释，赛事过程说明，各种插播 功能形式：说明性、强调性、补充性、文学性、结构性(对节目的贯穿、分段与整合、渲染性（传导情绪、增添气氛和情趣） （

58、2）字幕制作要求 背景与字幕关系（动与静，大与小，亮度对比 ，色彩对比 ，创新的构图关系，新颖的特技 艺术字体的应用 ）； 与内容、画面、声音有机结合，风格一致 艺术字体在字幕制作中的应用；新颖的字幕特技（光影流动，聚合，运动形态），. 掌握信息量，字数多少、面积大小、时间长短、出现节奏，. ? 第八章 数字电视系统 ? 本章学习数字电视演播室的参数、数字视频切换台和特技信号发生器的工作原理；初步了解虚拟演播室技术。 ? 第一节 数字电视演播室的主要参数 ? 一、标准清晰度数字电视演播室参数 ? 1、并行数字电视信号传输标准采用EBU-Tech 3261（欧广联）. ? 采用11对双绞线，通过25针D型接 插座，按B-Y，Y，R-Y，Y，B-Y顺序，以10bit为单位将视频数据并行传送出去。 ? 2、串行数字电视信号传输标准：EBU-Tech 3267 . 采用同轴电缆，BNC插头，按一定的时钟频率按位顺序地传送信息。 ? 3、电视信号量化信噪比：S/N=10.8+6n (dB ? （ n是量化比特数） ? 4、声音信号量化信噪比：Smax/NqdB=6.02n+1.76 (dB ? 二、数字演播室实例 ? 1、中央电视台数字演播室设计思路： ? 摄像机、切换台、录像机、信号分配设备、 调音台及调光台等均为数字式的； ? 节目