宋词与李清照

1、宋词与李清照宋词与李清照 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。一块芬芳绚丽的园圃。 她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。双绝，都代表一代文学之胜。 远从远从诗经诗经楚辞楚辞及汉魏六朝诗及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分。输送了有机成分。 直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，直到今天，她仍在陶

2、冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。给我们带来很高的艺术享受。宋宋 词词宋宋词词发发展展的的历历程程什什 么么 是是 词？词？n竹枝词竹枝词山桃红花满上头山桃红花满上头n作者：刘禹锡作者：刘禹锡 【唐代】【唐代】 n山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。n花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 词的名称：词的名称：n词初名词初名曲、曲子、曲子词曲、曲子、曲子词。简称。简称“词词”，又名又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被还被称称作作诗余、歌曲、长短句。诗余、歌曲、长短句。宋宋词词的的分分类类词的分类词的分类1

3、.1.按长短规模分，词大致可分按长短规模分，词大致可分 小令小令(58(58字以内）字以内） 中调中调(59(59一一9090字字) ) 长调（长调（9191字以上，最长的词达字以上，最长的词达240240字字) )。n一首词，有的只一段，称为单调；有的一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。称三叠或四叠。 2.2.按音乐性质分，词可分为按音乐性质分，词可分为令、引、近、令、引、近、慢。慢。n “ “令令”一般比较短，如一般比较短，如十六字令十六字令如梦令如梦令捣练子令捣练子令等。等。n“引引”和和 “ “近近”一般比

4、较长，如一般比较长，如江梅江梅引引阳关引阳关引祝英台近祝英台近诉衷情诉衷情近近。n而而“慢慢”又较又较“引引”和和“近近”更长，盛行更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词始衍慢词”的的说法。词牌如说法。词牌如木兰花慢木兰花慢、雨霖铃慢雨霖铃慢等。等。n3.3.按创作风格分，大致可按创作风格分，大致可以分成以分成婉约派和豪放派。婉约派和豪放派。婉约派婉约派婉约派婉约派n以以伤春悲秋伤春悲秋，离别相思离别相思为内容为内容n以以柔婉细密的情愁柔婉细密的情愁为基调为基调n表现表现耐人寻味的情思耐人寻味的情思n表达方式迂回曲折表达方式迂回曲折n艺术风格上体现了艺术风格上体现了委

5、婉缠绵委婉缠绵、含蓄蕴藉含蓄蕴藉、清丽柔和清丽柔和的阴柔美的阴柔美 n代表人物：代表人物： 李煜、晏殊、欧阳修、晏几道、李李煜、晏殊、欧阳修、晏几道、李清照、柳永、秦观、周邦彦清照、柳永、秦观、周邦彦豪放派豪放派n代表人物：辛弃疾、苏轼代表人物：辛弃疾、苏轼词的创作风格词的创作风格菩萨蛮菩萨蛮小山重叠金明灭小山重叠金明灭作者：温庭筠作者：温庭筠 【唐代】【唐代】 小山重叠金明灭，鬓云欲度小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。宋词的发展宋词的发展历程历

6、程1.晚唐和五代晚唐和五代唐五代词唐五代词 五代词是词的萌芽、成熟而发展的重要阶段。五代词是词的萌芽、成熟而发展的重要阶段。n温庭筠温庭筠 意象绵密，富艳精工意象绵密，富艳精工n韦庄韦庄 疏朗秀美，明白晓畅疏朗秀美，明白晓畅n冯延巳冯延巳 境界阔大，意境浩莽境界阔大，意境浩莽n李璟、李煜李璟、李煜 天然地，别是风流标格天然地，别是风流标格2.北宋北宋n（1 1）以）以范仲淹、张先、晏殊、欧阳修范仲淹、张先、晏殊、欧阳修等为代等为代表的词人，他们主要生活在真宗、仁宗两朝的表的词人，他们主要生活在真宗、仁宗两朝的“承平承平 ” ”时代，个体的社会地位都比较显达，时代，个体的社会地位都比较显达，除张

7、先以外，差不多都是除张先以外，差不多都是台阁重臣台阁重臣，其中晏殊、，其中晏殊、范仲淹和欧阳修官范仲淹和欧阳修官至宰辅，位极人臣至宰辅，位极人臣，人生命，人生命运相对来说比较顺利适意。运相对来说比较顺利适意。n其词所反映的主要是其词所反映的主要是“承平承平”时代的享乐意识时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。和乐极生悲后对人生的反思。 n晏殊和欧阳修晏殊和欧阳修等人，在宋词的发展史上，等人，在宋词的发展史上，仍然有其创造性的贡献。仍然有其创造性的贡献。n他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、

8、定型的抒情范式，进一步确立了以小令定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、为主的文本体式、以柔情为主的题材取以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。向和以柔软婉丽为美的审美规范。n如如晏殊的晏殊的破阵子破阵子（燕子来时新社），将艺（燕子来时新社），将艺术镜头由传统的青楼歌妓、红粉佳人移到了乡术镜头由传统的青楼歌妓、红粉佳人移到了乡村村“采桑径里采桑径里”的女伴，人物形象的描绘生动的女伴，人物形象的描绘生动传神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自传神，一洗秾艳的脂粉气，给词坛带来一股自然清新的气息。然清新的气息。n范仲淹的范仲淹的渔家傲渔家傲（塞下秋来风景异）更将（塞下秋来风景

9、异）更将艺术视野延伸向塞外孤城，让艺术视野延伸向塞外孤城，让“白发将军白发将军”和和戍边征夫昂首走进词世界，尤其具有开创性。戍边征夫昂首走进词世界，尤其具有开创性。n还有还有欧阳修欧阳修笔下笔下“挥毫万字挥毫万字”的的“文章太文章太守守”(朝中措朝中措)、“四纪才名天下重四纪才名天下重”的元的元老勋臣老勋臣(渔家傲渔家傲)，苏舜卿笔下，苏舜卿笔下“壮年憔壮年憔悴悴”“”“耻疏闲耻疏闲”的大丈夫的大丈夫(水调歌头水调歌头)等抒等抒情人物形象。情人物形象。n渔家傲渔家傲秋思秋思n作者：范仲淹作者：范仲淹 【宋代】【宋代】 n塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声

10、连角起，千嶂里，长烟落日孤城面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。闭。n浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。泪。2.北宋北宋n蝶恋花蝶恋花n柳永柳永n伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？n拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。他的词他的词“俊逸精妙俊逸精妙”，与苏轼并不相近，与苏轼并不相近

11、 。 鹊桥仙鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 苏幕遮苏幕遮燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。入芙蓉

12、浦。3.南宋n这代词人，都是在靖康之难后出生，对国家的苦难、这代词人，都是在靖康之难后出生，对国家的苦难、民族的屈辱有着切身的体验和感受。民族的屈辱有着切身的体验和感受。n他们生活的时代，主要是在孝宗、光宗二朝，是一个他们生活的时代，主要是在孝宗、光宗二朝，是一个号称号称“中兴中兴”，给人希望最终又令人失望的时代。，给人希望最终又令人失望的时代。“隆兴和议隆兴和议”之后，宋金长期处于之后，宋金长期处于“冷战冷战”对峙状态，对峙状态，孝宗及其子孙据守着半壁河山，安心做着向金朝屈膝孝宗及其子孙据守着半壁河山，安心做着向金朝屈膝称臣、半是主子半是奴仆的皇帝。称臣、半是主子半是奴仆的皇帝。n然而，时代

13、的要求、民族的愿望是要恢复失地，夺回然而，时代的要求、民族的愿望是要恢复失地，夺回中原。应运而生的辛弃疾等一代文武通人，期待着横中原。应运而生的辛弃疾等一代文武通人，期待着横戈跃马，登坛作将，收复中原，一统江山，可希望渐戈跃马，登坛作将，收复中原，一统江山，可希望渐成泡影，理想最终幻灭。一代英雄豪杰只能虚度青春、成泡影，理想最终幻灭。一代英雄豪杰只能虚度青春、消磨岁月。消磨岁月。n南渡以来已经与时代脉搏一起跳动的词作，自然要表南渡以来已经与时代脉搏一起跳动的词作，自然要表现英雄志士们的情怀和个性。因而，此期的词作，主现英雄志士们的情怀和个性。因而，此期的词作，主要是表现英雄们的壮怀理想和壮怀成

14、空后的压抑苦闷。要是表现英雄们的壮怀理想和壮怀成空后的压抑苦闷。 n从词人的社会角色和身份来看，这代词人从词人的社会角色和身份来看，这代词人可分为两种类型：可分为两种类型：n一类是像一类是像辛弃疾、陆游、辛弃疾、陆游、这样有救国壮志这样有救国壮志且具方略、勇于进取而未获重用、无法施且具方略、勇于进取而未获重用、无法施展其文经武略的英雄志士；展其文经武略的英雄志士；n一类是像一类是像姜夔姜夔那样的才高名盛而毫无政治那样的才高名盛而毫无政治地位的江湖名士。刘过虽属江湖名士，词地位的江湖名士。刘过虽属江湖名士，词风却与辛、陈相近。风却与辛、陈相近。 3.南宋南宋n青玉案青玉案元夕元夕n东风夜放花千树

15、，更吹落，星如雨。东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。一夜鱼龙舞。n蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。灯火阑珊处。 李清照，号易安李清照，号易安 居士，居士，山东章丘县明水镇人。其父山东章丘县明水镇人。其父李格非，著名学者，李格非，著名学者，“苏门苏门后四学士后四学士”(廖正一、李禧、董荣、廖正一、李禧、董荣、 李格李格非非)之之 一；其母王氏，颇通文一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名，为晁补之赏墨。早有

16、诗名，为晁补之赏识。识。女中人杰词坛才女女中人杰词坛才女十八岁嫁宰相赵挺之十八岁嫁宰相赵挺之幼子幼子赵明诚。赵明诚。婚后夫妇唱婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的和，共同从事书画金石的收藏、研究。收藏、研究。 南渡不久，赵明诚病南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流死，她亲历变乱，颠沛流离，离， 在寂寞中度过晚年。在寂寞中度过晚年。她工诗能文，词为宋朝一她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存疑之作，其大家。不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，词今存者仅四十五首，集集为为漱玉词漱玉词。 她一生跨了南北宋两个时代，属她一生跨了南北宋两个时代，属 南渡词人。以南渡为界，南渡词人。以南渡为界， 中州盛日的中

17、州盛日的前期词作长于以优美前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材的韵调表现相思离别等传统题材； 江南飘零的后期词写破国亡家后江南飘零的后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创意出奇，长于白描，塑于造语，创意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象。造出鲜明的艺术形象。 n 对李清照而言，历经对李清照而言，历经国破家亡、丧国破家亡、丧夫和颠沛流离夫和颠沛流离等种种一连串的个人生活等种种一连串的个人生活境遇的变故，李清照的性格由开朗变得境遇的变故，李清照的性格由开朗变得忧郁，这种由时代及个人命运的变化所忧郁，这种由时代及个人命运的变化所引起的性格

18、变化，引起的性格变化，使她的词充满了过去使她的词充满了过去所没有的愁苦悲凉，而且在北宋诸词家所没有的愁苦悲凉，而且在北宋诸词家的作品里的作品里, ,从没有像李清照词中所表现的从没有像李清照词中所表现的那种伤离感乱的凄楚哀苦。那种伤离感乱的凄楚哀苦。李清照李清照词论词论力主词力主词“别是一家别是一家”说说。 如如 梦梦 令令昨夜雨疏风骤，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。浓睡不消残酒。试问卷帘人，试问卷帘人，却道海棠依旧。却道海棠依旧。知否，知否，知否，知否，? ?多情的女词人热爱大自然，富有生活情调多情的女词人热爱大自然，富有生活情调点绛唇点绛唇蹴罢秋千蹴罢秋千蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露蹴罢秋千，

19、起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。倚门回首，却把青梅嗅。“常记溪亭日暮，沉醉不常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。渡，惊起一滩鸥鹭。丈夫赵丈夫赵明诚婚后经明诚婚后经常负笈远游。易安殊常负笈远游。易安殊不忍别，不忍别， 觅锦帕书觅锦帕书一剪梅一剪梅词以送之。词以送之。前期深闺离别相思之苦前期深闺离别相思之苦 在年轻李清照爱情幸福的天空中，在年轻李清照爱情幸福的天空中，也不时飘来几朵相思愁云。也不时飘来几朵相

20、思愁云。一剪梅一剪梅【注释】玉簟玉簟（dian）秋：）秋：指时至深秋，指时至深秋，精美的竹席已精美的竹席已嫌清冷。嫌清冷。 一剪梅一剪梅上片主要上片主要写女词人的写女词人的独居生活独居生活，下片由以下片由以抒情为主抒情为主，全，全词主要词主要抒写作者的寂寞抒写作者的寂寞相思之情相思之情。寂寞深闺，寂寞深闺， 柔肠一寸愁千缕。柔肠一寸愁千缕。 惜惜春春去，几点催花雨。春春去，几点催花雨。 倚遍阑倚遍阑干干, ,只是无情绪。只是无情绪。 人何处人何处, ,连天芳连天芳草草, ,望断归来路。望断归来路。 -点绛唇点绛唇醉花阴醉花阴 薄雾浓云愁永昼，薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。瑞脑消金兽。 佳节又佳

21、节又重阳，重阳， 玉枕纱橱，玉枕纱橱， 半半夜凉初透。夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。暗香盈袖。 醉花阴 后期漂泊异乡，抒写国破家亡之痛后期漂泊异乡，抒写国破家亡之痛武陵春武陵春 舴艋舴艋z mng 风住尘香花已尽，风住尘香花已尽， 日晚倦日晚倦梳头。梳头。 物是人非事事休，物是人非事事休， 欲欲语泪先流。语泪先流。 闻说双溪春尚好，闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋只恐双溪舴艋舟，舟， 载不动、许多愁。载不动、许多愁。 永遇乐永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许烟浓，吹梅笛怨，春意

22、知几许?元宵佳节，元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。写作背景写作背景n据黄墨谷考订，此词系李清照据黄墨谷考订，此词系李清照晚年作于临安。晚年作于临安。北宋的元宵是万民北宋的元宵是万民同乐的盛大节日，词人选择元宵节同乐的盛大节日，词人选择元宵节为题写南渡之悲，颇

23、有深意。为题写南渡之悲，颇有深意。 词以写元宵节的天气，夕阳无词以写元宵节的天气，夕阳无限好，壮丽中含衰瑟之气。限好，壮丽中含衰瑟之气。“人在人在何处何处”之问，令人转入悲凉之境，之问，令人转入悲凉之境，令人生去国怀土之感。令人生去国怀土之感。落日熔金，暮云合璧，落日熔金，暮云合璧，人在何处？人在何处？ “暮云合璧暮云合璧”天暮时分各种形态、各种天暮时分各种形态、各种颜色的云彩之合犹如璧之合也。颜色的云彩之合犹如璧之合也。梅花落梅花落指汉乐府横吹曲之一，用指汉乐府横吹曲之一，用笛子吹奏，其曲调流传后世，自南朝鲍照、笛子吹奏，其曲调流传后世，自南朝鲍照、吴均、徐陵以至唐代卢照邻、沈佺期、刘吴均、

24、徐陵以至唐代卢照邻、沈佺期、刘方平等都有方平等都有梅花落梅花落歌词，内容皆与梅歌词，内容皆与梅花有关。花有关。 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ “ “染柳染柳”二句对仗，写出节令特点，二句对仗，写出节令特点，正是柳绿而梅落的时候。以笛曲的正是柳绿而梅落的时候。以笛曲的梅梅花落花落而象征梅落。而象征梅落。“知几许知几许”之问，之问，蕴含着低沉感伤的情绪。蕴含着低沉感伤的情绪。 揭出题面，并强调天气和暖揭出题面，并强调天气和暖( (这也是春意的典型感受这也是春意的典型感受) )，迅即，迅即一转，又回到忧伤的基调上来。一转，又回到忧伤的基调上来。 元宵佳节，融和天气

25、，次第岂无风元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？雨？ 表层意思是说转眼表层意思是说转眼难道没有风雨吗？实难道没有风雨吗？实际体现词人际体现词人敏感、忧敏感、忧虑的心态。虑的心态。 何种心情？何种心情？现实的压迫，使之无心游赏，只现实的压迫，使之无心游赏，只好作出谢绝朋友的邀请去郊游这样好作出谢绝朋友的邀请去郊游这样的决定。的决定。来相召、香车宝马，谢他来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣酒朋诗侣 。 既然如此良辰美景，何以谢既然如此良辰美景，何以谢绝？绝？“偏偏” 并不表示出乎并不表示出乎意料，而表示程度的最高意料，而表示程度的最高级。级。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。中州盛日，闺门多暇，记得偏

26、重三五。以内转笔法写昔日汴京以内转笔法写昔日汴京元宵盛况。元宵盛况。宋吴自牧宋吴自牧梦梁录梦梁录元宵元宵：“宫巷口，宫巷口， 苏家巷二十四家傀儡，衣装艳丽，细旦带花苏家巷二十四家傀儡，衣装艳丽，细旦带花 朵肩，珠翠冠儿，腰肢纤袅，宛若妇人。朵肩，珠翠冠儿，腰肢纤袅，宛若妇人。” ” 铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚 在那个既有钱又有闲的年代，在那个既有钱又有闲的年代，乔装打扮一番，还可以跟别人叫板乔装打扮一番，还可以跟别人叫板的。李清照对年轻美貌很自信。的。李清照对年轻美貌很自信。不仅岁月使人老，不仅岁月使人老，国破家亡、流离失所的国破家亡、流离失所的煎熬也助长了白

27、发。煎熬也助长了白发。过去的好心情，化过去的好心情，化作担惊受怕的忧愁。作担惊受怕的忧愁。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去 南 宋 小 朝 廷 ，南 宋 小 朝 廷 ，“直把杭州作汴州直把杭州作汴州”，一样寻欢作乐一样寻欢作乐(“(“听人听人笑语笑语”) )，而爱国志士，而爱国志士，只愿帘底饮恨。只愿帘底饮恨。 不如向，帘儿底下，听人笑语。不如向，帘儿底下，听人笑语。 夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人去的还来归。还有柳啊，梅啊，春天去的还来归。还有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，现在虽然晴和，也不早，元宵快到，现在虽然晴和，到时候的风雨

28、恐怕免不了，酒朋诗友到时候的风雨恐怕免不了，酒朋诗友啊，不要劳驾吧啊，不要劳驾吧! !想起在中州时的快活日子，重想起在中州时的快活日子，重阳啦，端五啦，说不尽的热闹，如今阳啦，端五啦，说不尽的热闹，如今这个年头，打扮已经懒了，更说不到这个年头，打扮已经懒了，更说不到去逛，只管听着人家顽吧。去逛，只管听着人家顽吧。 （徐志摩（徐志摩白话词十二首白话词十二首之八之八, , 新文学史料新文学史料19851985年第年第4 4期）期）上片：上片：有四个有四个“跌宕跌宕”1、暮景绚丽、暮景绚丽 日熔金、云合璧日熔金、云合璧思情凄苦思情凄苦人在何处人在何处2、柳色已浓、柳色已浓 染柳烟浓染柳烟浓春意不多春

29、意不多知几许知几许3、佳节良辰、佳节良辰 融和天气融和天气变化无常变化无常次第岂无风雨次第岂无风雨4、闺友相召、闺友相召 香车宝马来召香车宝马来召无绪应邀无绪应邀谢他酒朋诗侣谢他酒朋诗侣流露出深切的流露出深切的迷惘、痛苦、迷惘、痛苦、忧愁之情忧愁之情时逢佳节，人却寡欢时逢佳节，人却寡欢下片：下片： 一个一个“对照对照” 昔日元宵：中州（地点）盛日昔日元宵：中州（地点）盛日 偏重三五（时间）偏重三五（时间） 闺门多暇（闲适）闺门多暇（闲适） 簇带争美（盛装）簇带争美（盛装）繁华繁华欢乐欢乐今日元宵：憔悴今日元宵：憔悴 风鬟霜鬓（衰老）风鬟霜鬓（衰老） 怕见夜出怕见夜出 隔帘听笑隔帘听笑感伤感伤落

30、寞落寞孤苦孤苦悲凉悲凉金兵南下前金兵南下前后：后：不同的时代、不同的时代、不同的境遇、不同的境遇、不同的形象、不同的形象、不同的心情不同的心情难追昔时繁华欢乐，懒对今日繁盛喧闹难追昔时繁华欢乐，懒对今日繁盛喧闹 南宋末年刘辰翁曾经感言：南宋末年刘辰翁曾经感言： 余自乙亥上元诵李易安余自乙亥上元诵李易安永遇乐永遇乐, ,为之涕下。今三年矣为之涕下。今三年矣, ,每闻此词每闻此词, ,辄辄不自堪。不自堪。 n永遇乐永遇乐是她的后期作品，全篇以是她的后期作品，全篇以元元宵节宵节为主线展开铺叙，上阕以南宋都城临安为主线展开铺叙，上阕以南宋都城临安的元宵节开端，自然引起作者对的元宵节开端，自然引起作者对

31、“中州盛日中州盛日”元夕的回忆，引发了下阕。这说明她对故国元夕的回忆，引发了下阕。这说明她对故国乡关的深深怀念，对汴京元宵佳节的向往。乡关的深深怀念，对汴京元宵佳节的向往。最后又回到现实中来，是如此低沉凄苦。最后又回到现实中来，是如此低沉凄苦。李李清照在伤今追昔的对比中，反映出她忧患余清照在伤今追昔的对比中，反映出她忧患余生的孤寂敏感心情和对故国的眷念难忘。生的孤寂敏感心情和对故国的眷念难忘。永遇乐永遇乐艺术特色艺术特色 今昔对比，情景映衬；哀乐今昔对比，情景映衬；哀乐交集，融入词人全部的国家之交集，融入词人全部的国家之痛和身世之悲；辞情凄苦，哀痛和身世之悲；辞情凄苦，哀婉。婉。n在在永遇乐永遇乐中，李清照主要中，李清照主要运用了对偶、排比、对比、比喻、运用了对偶、排比、对比、比喻、比拟、象征等修辞手法，营造出令比拟、象征等修辞手法，营造出令人一唱三叹的艺术氛围，突现她对人一唱三叹的艺术氛围，突现她对故国乡关及亲人的故国乡关及亲人的怀念怀念之情和之情和孤苦孤苦无依的无依的忧患忧患之心。之心。请列举文中使用的修辞手法请列举文中使用的修辞手法n对偶对偶句有：句有：“落日熔金，暮云合璧落日熔金，暮云合璧”、“染柳烟浓，吹梅笛怨染柳烟浓，吹梅笛怨”排比排比句有：句有：“落日熔金，暮云合璧，人在何落日熔金，暮