第9课中国古代绘画撷英课件

1、 中国古代绘画，始终遵循着以笔墨中国古代绘画，始终遵循着以笔墨“线线条条“作为主要造型手段，以作为主要造型手段，以”传神传神”作为塑作为塑造艺术形象最根本的要求。造艺术形象最根本的要求。 从题材上分有：从题材上分有：从形式上分有：从形式上分有：人物画、山水画、花鸟画人物画、山水画、花鸟画工笔、写意两种工笔、写意两种工笔的特点是：工整工笔的特点是：工整 细致细致 写实写实写意的特点是：简练写意的特点是：简练 夸张夸张 变形变形中国画的种类中国画的种类中国古代绘画撷英中国古代绘画撷英形神兼备形神兼备 迁想妙得迁想妙得一、我国早期的独幅绘画作品一、我国早期的独幅绘画作品-帛画帛画1 1、我国最古老的

2、独幅帛画是、我国最古老的独幅帛画是 和和 龙凤仕女图龙凤仕女图人物御龙图人物御龙图 龙凤仕女图龙凤仕女图 战国楚墓帛画战国楚墓帛画人物御龙图人物御龙图 战国楚墓帛画战国楚墓帛画二、敦煌莫高窟壁画二、敦煌莫高窟壁画 -世界最大的艺术宝库世界最大的艺术宝库1 1、莫高窟始建于、莫高窟始建于 建元二年建元二年(366(366年年) )，历经，历经 等朝代。等朝代。 前秦前秦前秦、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、前秦、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、元元2 2、敦煌莫高窟壁画的内容、敦煌莫高窟壁画的内容？一、佛像画一、佛像画 ；二、；二、 经变画；经变画； 三、三、 佛传、本生、因佛传

3、、本生、因缘、佛教史迹、寓言等故事画缘、佛教史迹、寓言等故事画 ；四、供养人画像；四、供养人画像；五、山水画；六、装饰图案画。五、山水画；六、装饰图案画。鹿王本生图鹿王本生图萨哆那太子舍身饲虎萨哆那太子舍身饲虎五百强盗成佛壁画五百强盗成佛壁画 王圆箓中国古代人物画中国古代人物画第二组思考问题：第二组思考问题：1 1、中国古代人物画发展概况？、中国古代人物画发展概况？ （年代（年代 发展时期发展时期 代表人物代表人物 代表作品）代表作品）古帝王图卷古帝王图卷晋武帝司马炎晋武帝司马炎 阎立本（唐）阎立本（唐） 描绘的是晋武帝司马炎描绘的是晋武帝司马炎作为封建帝王的威严神态和作为封建帝王的威严神态和

4、非凡的气度。非凡的气度。 古帝王图卷古帝王图卷 阎立本（唐）阎立本（唐） 作者通过西汉至隋之间作者通过西汉至隋之间1313个皇帝及其侍从的形个皇帝及其侍从的形象，以不同的精神状貌，来揭示他们的内心世界、象，以不同的精神状貌，来揭示他们的内心世界、性格特征和政治作为。性格特征和政治作为。 步辇图步辇图描绘了贞观十五年描绘了贞观十五年(641(641年年) )唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左面是身着小

5、团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡气度。从这件作品可以了解阎立本的技巧特征略的非凡气度。从这件作品可以了解阎立本的技巧特征健劲的线描加以深沉的设色，健劲的线描加以深沉的设色，人物动

6、态较为拘谨而重面部特征的刻画。这些都反映了对传统的继承和发展。人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。这些都反映了对传统的继承和发展。 虢国夫人游春图虢国夫人游春图张萱张萱(盛唐盛唐) 文苑图文苑图韩愰韩愰 唐代唐代2 2、中国古代人物画的特点？、中国古代人物画的特点？ 以形写神,形神兼备,突出人物内心世界。四、中国古代山水画四、中国古代山水画v隋 展子虔 游春图北宋 王希孟 千里江山图溪山行旅图溪山行旅图范宽范宽( (北宋北宋) ) 他的笔法叫“芝麻皴”，就是用很多小点点，一点一点组成一个面。 范宽以雄健、冷峻的笔力勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，浓厚的墨色描绘出秦陇山川峻拔雄阔、壮丽浩莽的气概。这

7、幅竖长的大幅作品，不仅层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般。扑面而来的悬崖峭壁占了整个画面的三分之二。这就是高山仰望，人在其中抬头仰看，山就在头上。在如此雄伟壮阔的大自然面前，人显得如此渺小。 山底下，是一条小路，一队商旅缓缓走进了人们的视野给人一种动态的音乐感觉。马队铃声渐渐进入了画面，山涧还有那潺潺溪水应和。动中有静，静中有动。这就是诗情画意！诗意在一动一静中慢慢显示出来，仿佛听得见马队的声音从山麓那边慢慢传来，然后从眼前走过。 溪山行旅图，好就好在静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。面对这幅一千多年前古人的绘画，体味着

8、画中令人心醉的意境，怎能不令人发出由衷的赞叹。踏歌图踏歌图 宋代画家马远作。描写一个清静深秀的山湾里，几个老农在阳春时节带有几分醉意地欢娱歌舞。他用简括的线条，清秀的色彩，巧妙地把山环水抱的复杂景物写得远近分明，图中没有花草的陪衬，却表现出愉快的春山环境。远山奇峭，近石方硬，树木多姿，云雾掩映中显出辽远的空间和光的感觉，具有清旷秀劲的特殊风格。 六君子图倪瓒 v元代山水画的特征： 1 强调封建文人的审美趣味。 2 与封建文人的审美趣味的强调相适应，而且是作为这种审美趣味的具体体现的。 3 从这个时期开始，画上题字作诗，以诗文直接配合画面，相互补充和结合，这是唐宋和外国绘画所没有的。清代作品清代

9、作品淮扬洁秋图石涛五、中国古代花鸟画五、中国古代花鸟画写生珍禽图黄筌写生珍禽图黄筌(五代五代)五牛图韩滉（唐）芙蓉锦鸡图宋徽宗 赵佶墨葡萄图轴徐渭 徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。他的这幅墨葡萄图轴，描写了无人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑叶中，表达了题诗所言“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”的抑郁牢骚与愤懑不平的情感。所画葡萄及藤叶，纷披低垂，用笔恣纵，水墨淋漓，随意挥洒，不拘形似。徐渭以狂草般的笔法纵情挥酒，泼墨淋漓，在“似与不似之间”的花木形象中，着眼于生韵的体

10、现，将普通的物象赋予强烈的主观情感，直抒愤世疾俗、激荡难平之情，给作品以震撼人心的艺术感染力，使其具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格调。 清代作品清代作品荷石水禽图荷石水禽图( (中国画中国画) )朱耷朱耷( (清清) ) 朱耷(16261705)，号八大山人等。江西南昌人。他为明代宗室，国破家亡后出家为僧。朱耷的艺术比常人带有更强烈的感情色彩和复杂的精神内涵，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借助笔墨而抒发出来，以极具个性的奇简冷逸的风格，强烈地抒发了遗民之情。其作品中拟人化的鱼鸟、险怪空灵的构图、简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨，在内容与形式上已臻于高度统一。此画以墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂，

11、两只小鸭或昂首仰望，或缩颈独立，意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次感。他的画构图简约，水墨淋漓，运笔豪放中有温雅，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，也因此对后世艺术家影响极大。 中国古代花鸟画的特点是中国古代花鸟画的特点是借景抒情、托物言志借景抒情、托物言志 洛神赋图洛神赋图(P) (P) 步辇图步辇图(P48) 唐宫仕女图唐宫仕女图(P) 五牛图五牛图(P54) 韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图(P7) (P7) 千里江山图千里江山图(P43) 清明上河图清明上河图(P12) 富春山居图富春山居图(P52) 汉宫春晓图汉宫春晓图(P) 百骏图百骏图(P) 中国十大传世名画中国十大传世名画洛神赋图东晋顾恺之 宋人摹本 绢本设色 纵27.1厘米 横572.8厘米 北京故宫博物院藏 步辇图唐阎立本 绢本设色 纵38.5厘米 横129厘米 北京故宫博物院藏 唐宫仕女图唐张萱、周昉等虢国夫人游春图唐张萱 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏捣练图唐张萱 绢本设色 纵37厘米 横147厘米 美国波士顿美术馆藏五牛图唐韩滉 纸本设色 纵20.8厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院藏 韩熙载夜宴图五代顾闳中 绢本设色 纵28.7厘米 横335.5厘米 北京故宫博物院藏 千里江山图宋王希孟 绢本设色 纵