第十三章文学风格

1、卜算子咏梅 1961.12读陆游咏梅词，反其意而用之。风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。卜算子咏梅驿外断桥边，寂寞开无主。驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。只有香如故。文文 学学 风风 格格第十三章风格是读者辨认出的一个格调风格是读者辨认出的一个格调 “作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。酿成则醇味如一。善饮者善饮者历历尝之曰：历历尝之曰

2、：此南此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。也。其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。不同故尔。” 谢榛：谢榛：四溟诗话四溟诗话 第二节第二节 风格的定义和内涵风格的定义和内涵 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的文学风格是指作家的创作个性在文学作品的 有机整体中通过言语结构所显示出来的、能有机整体中通过言语结构所显示出来的、能 引起读者持久审美享受的艺术独创性引起读者持久审美享受的艺术独创性 内在根据内在根据创作个性创作个性 基本条件基本条件主体与对象、内容与形式的统一主体与对象、内容与形式的统一 外

3、部特征外部特征文体和语言组织文体和语言组织一、创作个性是文学风格形成的内在一、创作个性是文学风格形成的内在根据根据n创作个性不能单方面决定和构成风创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响裁的影响n日常个性是作家在世俗生活中表现日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利现出来的习性，具有审美的超功利性。性。 （一）文学风格、创作个性与日常个性（一）文学风格、创作个性与日常个性 创作个性区别于文学风格创作

4、个性区别于文学风格一、创作个性是文学风格形成的内在根据一、创作个性是文学风格形成的内在根据日常个性日常个性创作个性创作个性文学风格文学风格创作实践创作实践 外外 化化 （人格结构）（人格结构） 审美升华审美升华 （艺术人格）（艺术人格） 形式化形式化 （艺术独创性）（艺术独创性）（一）文学风格、创作个性与日常个性（一）文学风格、创作个性与日常个性创作个性转化为文学风格创作个性转化为文学风格日常个性与创作个性n巴尔扎克就曾谈到作家个性、人格与其作品风格巴尔扎克就曾谈到作家个性、人格与其作品风格的不一致现象。他说：彼德拉克、拜伦爵士、霍的不一致现象。他说：彼德拉克、拜伦爵士、霍夫曼和伏尔泰，他们的

5、性格和天才是相接近的，夫曼和伏尔泰，他们的性格和天才是相接近的，然而拉伯雷然而拉伯雷一个有节制的人一个有节制的人却在他的生却在他的生活中驳斥了自己风格的无节制以及自己作品中的活中驳斥了自己风格的无节制以及自己作品中的形象形象他喝的是白水，却颂扬他喝的是白水，却颂扬 新酿的酒新酿的酒 ，正象，正象布里亚萨瓦兰一样，他吃得很少，却赞美丰富的布里亚萨瓦兰一样，他吃得很少，却赞美丰富的食物。食物。 风格是作家的创作个性在作品中的自然流露风格是作家的创作个性在作品中的自然流露n扬雄扬雄 “ “心画心声心画心声”n曹丕曹丕“文以气为主文以气为主”n文心雕龙文心雕龙体性体性“气以实志，志以定气以实志，志以定

6、言，吐纳英华，莫非情性言，吐纳英华，莫非情性”n正确理解正确理解“文如其人文如其人” 我国当代散文作品我国当代散文作品n刘白羽磅礴的气势，优美的文字和奔放的热刘白羽磅礴的气势，优美的文字和奔放的热情，给人一种积极向上的力量；情，给人一种积极向上的力量；n杨朔散文的深邃思想，深刻寓意和深沉情感，杨朔散文的深邃思想，深刻寓意和深沉情感，则给人一种深厚的启发和思考；则给人一种深厚的启发和思考；n秦牧则通过对生活的深刻理解，对事物的细秦牧则通过对生活的深刻理解，对事物的细致观察，对历史知识的全面掌握，在其散文致观察，对历史知识的全面掌握，在其散文中说古道今，亲切朴实，妙趣横生，给人营中说古道今，亲切朴

7、实，妙趣横生，给人营造了一种健康、轻松的生活氛围和有益的启造了一种健康、轻松的生活氛围和有益的启迪。迪。二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本条件l布封提出布封提出“风格即人风格即人” “ “风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。所获得的剩余和内核。” ” l马克思：马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。而为大家所有，真理

8、占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。我只有构成我的精神个体性的形式。风格就是风格就是人本身人本身。” 鲁迅和郭沫若l都是我国新民民主义革命时期的文坛闯将，他们的目标、都是我国新民民主义革命时期的文坛闯将，他们的目标、观点、方法等都是一致的，都是用自己手中的笔为战斗武观点、方法等都是一致的，都是用自己手中的笔为战斗武器，向反动统治者宣战，但是他们的文学风格却大相径庭。器，向反动统治者宣战，但是他们的文学风格却大相径庭。l 鲁迅善于用杂文的形式表现鲜明的风格，语言表达幽默鲁迅善于用杂文的形式表现鲜明的风格，语言表达幽默绝妙，讽刺辛辣，凝炼含蓄，一针见血，有一种绝妙，讽刺辛辣，

9、凝炼含蓄，一针见血，有一种“剔肌析剔肌析骨、置顽敌于死命骨、置顽敌于死命”的笔锋，加上集他的那种形象化的描的笔锋，加上集他的那种形象化的描写、缜密的逻辑思维、广博的历史材料于一体就构成了鲁写、缜密的逻辑思维、广博的历史材料于一体就构成了鲁迅杂文独树一帜的文学风格。迅杂文独树一帜的文学风格。 郭沫若则善于运用诗歌形式来表达他对旧世界的愤懑和郭沫若则善于运用诗歌形式来表达他对旧世界的愤懑和对新生活的追求。他的诗歌着重表现为一种积极浪漫的情对新生活的追求。他的诗歌着重表现为一种积极浪漫的情怀和一种强烈的爱国主义热情。在他的诗中常常看到一种怀和一种强烈的爱国主义热情。在他的诗中常常看到一种火山爆发式的

10、激情，一种纵横驰骋、不局格套的形式，用火山爆发式的激情，一种纵横驰骋、不局格套的形式，用他那高昂雄厚的语言，充分表现了挥洒自如的文学风格。他那高昂雄厚的语言，充分表现了挥洒自如的文学风格。三、文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征 创作个性作为作家潜在的心理构成，有待创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。格。文体和言语组织是风格的载体。v风格是风格是文体文体的最高范畴和体现的最高范畴和体现v语言编码、修辞语言编码、修辞分布与文学风格分布与文学风格 风格是文体的最高范畴和体现1.1.体裁

11、体裁2.2.语体语体l规范语体：抒情语体、叙述语体、规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体对话语体l自由语体：使作家的个性得到充分自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组一途径，其本身就是风格的有机组成部分成部分3.3.风格风格人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 李白：宣州谢李白：宣州谢朓朓楼饯别校书叔云楼饯别校书叔云 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。 杜甫：茅屋为秋风所破歌杜甫：茅屋为秋风所破歌李白与杜甫李白与杜甫张爱玲与沈从文张爱玲与沈从文生

12、命是一袭华美的袍生命是一袭华美的袍, ,爬满了虱子。爬满了虱子。张爱玲张爱玲 翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。泼，处处俨然如一只小兽物。沈从文沈从文:边城边城 钱钟书的围城 她的眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛，正象许多政治家讲得空话，大而无道。假如你穿上天的衣服，我也要解开星星的纽扣。文学作品的语言是具有作家个性的文学作品的语言是具有作家个性的我们新鲜，我们净朗，我们华美，我

13、们芬芳，一切的一，芬芳。一的一切，芬芳。芬芳便是你，芬芳便是我。芬芳便是他，芬芳便是火。郭沫若郭沫若凤凰涅磐凤凰涅磐火便是你。火便是我。火便是他。火便是火。翱翔！翱翔！欢唱！欢唱！ “燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？”2 2、形成、推动和发育人的感情的功能、形成、推动和发育人的感情的功能3 3、语言的推进文化的功能、语言的推进文化的功能 我是天空里的一片云，我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，偶尔投影在你的波心，你不必讶

14、异，你不必讶异，更无须欢喜，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你我相逢在黑夜的海上，你有你的，你有你的，我有我的，我有我的，方向方向你记得也好，你记得也好，最好你忘掉，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！在这交会时互放的光亮！ l仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人 l无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 飘逸雄放 沉郁顿挫 明爽晓畅 俊逸 凄艳 绮丽 李商隐李商隐李贺李贺杜牧杜牧杜甫杜甫李白李白白居易白居易清旷放逸 清丽 雄健清壮 苏苏 轼轼秦秦 观观 辛弃疾辛弃疾韩韩( (愈愈) )如海，柳如海，柳( (宗元宗元) )如泉如泉欧欧( (阳修阳修) )如澜，苏如澜，

15、苏( (轼轼) )如潮如潮 第三节第三节 文学风格的类型与价值文学风格的类型与价值一、风格类型的划分一、风格类型的划分 我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。 l简分法：刚柔二分简分法：刚柔二分l繁分法：文心雕龙八体繁分法：文心雕龙八体 二十四诗品二十四诗品 简分法简分法 其得于其得于阳与刚阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金如杲日，如火，如金镠镠铁；其于人也，如冯高视远，如铁；其于人也，如冯高视远，如君而

16、朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔阴与柔之美者，之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，其于人也，漻漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。以殊焉。 姚鼐：复鲁姚鼐：复鲁絜絜非书非书 繁分法繁分法l若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰若总其归途，

17、则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。 刘勰文心雕龙刘勰文心雕龙体性体性l司空图二十四诗品：雄浑、冲淡、纤司空图二十四诗品：雄浑、冲淡、纤秾秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动达、流动 二、文学风格的审美价值l不同的文学风格有不同的审美价值不同的文学风格有不同的审美价值

18、l风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约制约 第四节 文学风格与文化l文学风格与时代文化文学风格与时代文化l文学风格与民族文化文学风格与民族文化l文学风格与地域文化文学风格与地域文化l文学风格与流派文化文学风格与流派文化l汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而确实精神史上极自由、极解放，最富的时代，然而确实精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富于智慧、最浓于热

19、情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。有艺术精神的一个时代。宗白华：论宗白华：论 和晋人的美和晋人的美l“文学的自觉时代文学的自觉时代”鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系l建安七子与竹林七贤建安七子与竹林七贤魏晋风度魏晋风度时代风格时代风格目送归鸿，目送归鸿，手挥五弦。手挥五弦。俯仰自得，俯仰自得，游心太玄。游心太玄。时代风格时代风格嵇康与广陵散嵇康与广陵散 意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活点。对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。具有明彻、严密和优雅的风格。伏尔泰：论史诗伏尔泰：论史诗民族风格民族风