安藤忠雄案例分析

1、大师优秀案例分析大师优秀案例分析安藤忠雄 （海边别墅）姓名：王鸿娟班级：环境艺术设计学号：1325872028安藤忠雄安藤忠雄 安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。安藤忠雄自学建筑。1969年创立安藤忠雄建筑研究所。1976年完成位于大阪府的住吉长屋，是两层高的混凝土住宅，已显现其设计风格。其后获得日本建筑学会赏。1980年代参与关西周边地区（神户北野、大阪心斋桥）的商业建筑设计，1990年代以后，参与公共建筑、美术馆建筑等大型计划。之后接连发表了以清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风潮和讨论，名声也

2、开始快速累积，从博物馆、娱乐设施、宗教设施、办公室等，作品的领域宽广，通常都是大型规模的建筑。但也有人认为失去了安藤早期的小型建筑特有的魅力。1995年.安藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予1995年神户大地震后的孤儿。安藤忠雄作品安藤忠雄作品水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶，从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹”字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。 光之教堂 1989竣工的大阪茨木

3、的“光之教堂”为安藤教堂设计中之经典不以为过。有了风之教堂和水之教堂的经验，经过提纯萃取“光之十字”的诞生令世人倾倒、顶礼膜拜。沃夫兹堡现代美术馆 座落地点：沃夫兹堡，德州，美国 完工时间：2002真言宗本福寺水御堂这是一座非常特别的建筑物。安藤忠雄将主体寺建立在一个很大很大的荷花池下，从外观或许看不出那是什么，但沿着它的楼梯向下走，就会发现，别有洞天！这项作品也将安藤使建筑与自然结合的信念发挥得淋漓尽致。等等.建筑理念建筑理念1.东西方的融合 安藤飘游四方旅游世界各地，目的是为了将其所见所闻与他个人的形式结合，安藤忠雄安藤忠雄认为万神庙的静态几何布局形式的垂直发展的空间，与日本建筑具有明显的

4、水平方向性的空间概念形成对比；万神庙是西方建筑空间的典型代表，两者存在着强烈的冲突。安藤就是要将这两种对立的空间观念融和起来，使其独树一帜。安藤的建筑一直是对现代主义的批判。他借用了现代主义的形式，并对整个现代主义进行批判改造。2.封闭开放的都市观 安藤忠雄早期对都市一直是采取一种封闭的态度，安藤实际上是”城市游击战”的拥护者，他主张不必注重社会和城市的立场。安藤的作品中，让人开始意识到都市公共空间的个性，应该于1984年京都高濑川边的复合性商业设施Times。安藤除了发挥他惯用的动线回游的手法之外，更将建筑物朝向河边开放，塑造出多种层次的空间，面对自然加以敞开，为桥边过往人们创造了新的公共空

5、间。3.建筑构成三要素第一要素是可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。最后一个因素是”自然”；在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然人工化自然！安藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者说是建筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以造园及其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。这样的自然是由素材与

6、以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。海边别墅海边别墅 （ 安藤忠雄的4x4住宅设计）1. 设计过程安藤忠雄在日本神户设计了这栋4 x 4 住宅。地块是Kobe海岸的一块荒地，严格来讲建筑基底面积仅有4.75x4.75m，在风光旖旎的濑户海滩与铁路之间，这是一个并不受欢迎的地方。地块的矛盾性，并不能决定设计的唯一性。但垂直的混凝土塔楼设计的确是由安藤忠雄决定的，邻近没有任何其他的住宅，显得它有些孤独。然而根据日本一本流行杂志的调查，这所与传统风格大相径庭的建筑却成为世界级建筑大师打造的最适合其业主一位混凝土承包商的住宅。安藤根据业主的需求和场地特性为4 x 4 住宅定制了简洁直白的设计方

7、案，并且为了纪念1995 年1 月17 日的阪神大地震，安藤赋予了它足够的高度。顶层，楼体设计与住宅的其他楼层是同体积的正方体，但向南向东各移1m，一个明智而简单的形式改变使整个设计变得丰富有趣。使站在楼上的人视线可以跨过海域，远眺位于淡路岛上的震中，以作为某种个性化的纪念。业主中田先生本身也是东京大学建筑学结构专业的研究生毕业，现在主持自己的一个建筑施工公司，他自己也为基地设计过一个方案。他与安藤签署设计意向后，安藤事务所内部的设计师也出了20多个方案，还进行了第二轮的磋商。最后由安藤第一次到基地考察后在回程的车里勾出了草案并一锤定音。 2. 场所精神 海边别墅，4x4住宅坐落于海边，它变成

8、了大海的一个符号。当主人在起居室里用餐或者坐在玻璃窗前远眺时，仿佛行走于海面之上，俨然与大海是一种很亲密的联系。人与建筑，都把大海作为一个寄托的精神归宿，一个栖身的精神场所。安藤恰如其分地利用了这个场所所赋予的一切意味，让这座小巧的建筑鲜活起来。就像20世纪80年代的TIMES商业综合体一样，安藤尝试让建筑空间和河水的亲密关系融合到了最大可能。 安藤之所以接受这项设计任务，还和一些历史以及其他因素有关。离这块基地不远处的阪神是1996年淡路大地震的震源地，当年的瓦砾和废墟成为人们抹不去的记忆并促使人们对于城市和建筑进行反思。而对岸的淡路岛上坐落着安藤的得意之作真言宗本福寺水御堂以及他的第一个大

9、型项目梦舞台所以，这些对于安藤来说，场所精神意味深长，这所住宅建成时就像一座灯塔，静静地接受着海风的洗礼。3.建筑设计 由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因

10、为忘记了带东西，再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种上上下下的过程给他带来了空间的乐趣。 当然，这和业主的家庭组成和生活方式有很大的关系，业主的单身身份恰好符合这样的生活，这也许正是安藤与业主交流后对设计的准确把握。二层是卧房，两个榻榻米和壁橱构成了正方形的卧室，一块榻榻米上正好可以睡一个人。这种以榻榻米为模数的空间尺度非常符合日本人的居住习惯。下面的两层与周围的环境呈隔绝状态，以保持一定的私密性，因为这两层是入口和居民晚上活动的空间，第三层的空间尺度同第二层一样垂直叠加设计，作书房使用。四层为结合了厨房、餐厅的起居室，是一个4x4x4m的立方体，嵌在小方塔的顶部

11、，向南向东各偏移1m，作为整座建筑的核心。这是整座建筑最有趣的地方，简单的偏移变化使得整座建筑有了动感。而从室内来说，感觉就第四层就像漂浮在广阔的大海上一样，让人有无限遐想。安藤说：站在顶层的玻璃窗上，可以无限地接近大海，这正是他设计的本意。外观图外观图从不同角度观看建筑可以看到不同的风景，而且你的感觉也在随着视角的变化而变化外观图外观图4. 续作 从建造这所住宅开始，安藤就幻想将来增加一座结构独立而又风格连贯的建筑。然天遂人愿，不久他就接受另一位业主的委托，着手建造第二栋4 x 4 住宅。尽管这样一来第一栋建筑的独特性就不复存在，安藤还是欣然“复制”出第二栋4 x 4 住宅，并安排两栋建筑比

12、邻而立。不过这回他采纳了新业主的建议，取代混凝土而改用木材。安藤把新建筑命名为“续作”（The Sequel ）。 它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局，完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且从这里便可眺望淡路岛的风景，以及

13、潮起潮落。 两栋住宅的顶楼匀称对立，犹如彼此的镜像一般。安藤解释到建造这对双子楼的用意在于形成一个面向大海的天然门户，藉此增强建筑与环境的联系，并具有更强的建筑表现力。 安藤根据业主的需求和场地特性为4 x 4 住宅定制了简洁直白的设计方案，并且为了纪念1995 年1 月17 日的阪神大地震，安藤赋予了它足够的高度。顶层，楼体设计与住宅的其他楼层是同体积的正方体，但向南向东各移1m，一个明智而简单的形式改变使整个设计变得丰富有趣。使站在楼上的人视线可以跨过海域，远眺位于淡路岛上的震中，以作为某种个性化的纪念。正立面图背立面图起居室书房储藏室入门及卫生间卧室功能布局功能布局楼梯入口及过道浴室卫生间功能布局功能布局功能布局功能布局楼梯卧室过渡空间功能布局功能布局楼梯书房楼梯起居室功能布局功能布局室内空间布局室内空间