《大学语文》(第二版)课程资源阅读欣赏诗歌双调夜行船秋思(教案)

1、双调？夜行船？秋思教案一、教学目标（一）知识目标.了解元曲以及中国古代诗歌发展流变.了解作者马致远（二）能力目标1.掌握这首散曲的思想内蕴（三）素质目标1.正确认识作者的人生选择二、教学时数2课时三、教学重点、难点（一）教学重点1.作者的矛盾心态是如何体现的（二）教学难点1.作品的艺术特色四、教学内容（一）作者小传马致远，字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），大都（今北京，有 异议）人，元代戏曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家” ，是我国 元代时著名大戏剧家、散曲家。出生在一个富有且有文化素养的家庭，年轻时热 衷于求取功名，后放弃，后在元贞年间（1295年初1297年初）参加了

2、 “元贞 书会”，晚年似隐居于杭州，终病逝。马致远的主要贡献在音乐思想、散曲创作和杂剧创作方面，对古琴艺术情有 独钟，儒家礼乐思想在其前期音乐生活中起主要作用。 中年后，随着自身政治生 涯的改变，马致远的音乐思想经历了由儒入道的转变。马致远的散曲思想内容丰富，涉及元散曲中的咏史、叹世、归隐、闺情、叙事诸题材，并各具成就，拓展了散曲的题材范围。 所作散曲语言清丽本色， 人物栩栩如生， 充满画意而风格飘逸、奔放、老辣、清隽，意境高妙，提高了散曲的意境。散曲成就尤为世所称，有辑本东篱乐府 ，存小令百余首，套数二十三套。以散曲的方式创作杂剧，使得所创作的杂剧在代言体的外衣下具有抒情诗人的思维方式和创作

3、笔法， 呈现出散曲化的倾向。（二）创作背景元代是我国历史上阶级矛盾和民族矛盾都极其尖锐的朝代。 一方面是帝王将相达官巨贾过着骄奢淫逸的生活， 城市的繁荣和商业的发达更使得物欲横流， 世风日下；另一方面是广大民众遭到残酷的剥削和压迫，饱含辛酸，艰难度日。由于蒙古统治者推行民族歧视政策， 对科举取士又缺乏重视， 许多汉族知识分子处于社会底层， 对世间的黑暗不公有深切的体会。 马致远早年也想在仕途上有所作为，但蹉跎岁月，困于下僚，终于绝了仕进的念头。晚年隐居田园，号东篱，可见其效仿陶渊明之志。根据曲意可知，这套曲子当为作者晚年所作。（三）认识元曲元曲包括两类文体： 一是包括小令、 带过曲和套数的散曲

4、， 这属于诗歌的范畴，如我们教材中的夜行船?秋思；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧，这属于戏剧的范畴，如关汉卿的窦娥冤 、王实甫的西厢记等。散曲以其作品揭露现实的深刻、语言的通俗、形式的活泼、描绘的生动、手法的多变，在中国古代诗歌中独放异彩。（四）内容述评本篇由七支曲子组成，有破有立，先破后立，首尾呼应，主旨突出。前五支曲子立足于“破” ，重在批判，无情地鞭挞了热衷于名利场中奔走的人。首支 夜行船 谓光阴似箭， 转瞬即逝， 人生如梦。 以人生当及时行乐的感慨领起全篇。题为秋思，不写秋景，但迟暮之悲、忆旧之情处处关合“秋”字，实是从人生的晚景虚写自然的秋意。反过来，

5、“今日春来，明朝花谢”写韶华过隙之感，则是以自然之春倒映人生之秋， “今日” “明朝”的夸张更加强了光阴流逝的急速感，春花又与“梦蝶”在字面上相照应。第二支 乔木查 谓朝代更迭，此盛彼衰，变化无常。 “秦宫汉阙”着眼于帝王生前之贵不能持久， “荒坟” “断碑”着重于死后之名不能永存，这就用虚无主义的历史观彻底否定了历代文人所讴歌的青史留名的人生理想。第三支 庆宣和 谓英雄豪杰， 显赫一时， 久而湮灭。 直接用议论和反问对英雄豪杰建功立业的意义提出了怀疑。多少英雄豪杰，到头来连荒坟断碑都没有，他们的葬身之地已变成了狐狸野兔出没的场所。 鼎足三分的功业半途夭折， 到如今魏在哪里，晋又在哪里呢？千秋

6、功罪，后人又当怎样评说？第四支 落梅风 谓富贵荣华， 暂时相伴， 难以长远。 帝王豪杰的功业尚且化为乌有，更何况看钱奴的万贯家财。可笑这些人心硬似铁，一味地爱钱如命，看不透人生好景不常，为欢几何，空使锦堂风月虚设，根本不懂得赏心乐事。全曲四句， 分两层递进， 看钱奴的庸俗愚蠢和昼锦堂的良辰美景两相对照， 俚俗的白话和清雅的词藻各得其所。第五支 风人松 谓时光荏苒，岁月不居，人生易老。 “眼前红日又西斜”写一日之内光阴的流逝， “疾似下坡车”化雅为俗，生动有趣。 “晓来清镜添白雪”反用李白“君不见高堂明镜悲白发，朝成青丝暮成雪”的意思，引出“上床与鞋履相别”这句玩笑。不过这句貌似参透生死的俏皮话

7、里隐藏着愤世嫉俗的深意，所以紧接着劝人莫笑自己像不会筑巢的斑鸠那样拙笨， 这不过是糊里糊涂地装傻而已。这五支曲分别从光阴、事业、豪杰、富贵、人寿几个方面，极言功各利禄之必须看破而不可依恃，那些费尽心机，孜孜以求者实在是愚蠢可笑。在前面“破”的基础上，后两支曲着重于“立” ，立的是隐于山林田园、安于闲适生活的高洁文人的形象。第六支 拨不断 谓弃绝名利， 远离红尘， 安居乡野。 绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便像一圈遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在“竹篱茅舍”中，造成了隔绝是非名利的小天地。第七支 离亭宴煞 谓争名逐利， 可叹可悲， 唯隐逸可乐。 人间万事归结到一点，

8、 无非是争名夺利， 所以下面用一组鼎足对， 将古往今来世上的一切纷争都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血” 。 “蚁阵蜂衙” “浮生如争穴聚蚁” 的说法虽在元曲中常见， 这三句却因连用确切精当的叠字排比对仗， 把蚁穴、蜂窝、蝇群的形状写得特别麻人。这两支曲对隐士田园生活的赞美，正是 对唯功名利禄是求的丑恶现象的批判。作者还注意了整套散曲的首尾呼应，开头是“百岁光阴如梦蝶” ，结尾处又强调“人生有限杯，几个登高节” ，以时间的飞逝引出无限的感慨，既突出了主旨，又显示出全篇结构的严谨。总结： 在元朝统治者残酷的阶级压迫和民族压迫下， 像马致远这样的知识分子，过着十分压抑而艰难的生活。

9、他们不满于黑暗的现实，以冷嘲热讽的笔调，狠狠批判统治者的腐朽和追名逐利的世风。 他们不肯与统治者同流合污而与之彻底决裂，隐居田园，啸傲山林，以诗酒自娱，显现出高洁的人格。在本篇中，作者抒发了强烈的爱憎之情， 表达了自身的追求和操守， 给读者以巨大的感染和生动的启迪。（五）艺术赏析.对句比拟，精彩绝伦。马致远在作品中得心应手地运用对句， 收到很好的艺术效果。 本套散曲的对句集中在后两文曲中。 “名利竭，是非绝” ， “裴公绿野堂，陶令白莲社” ， “人生有限杯，几个登高节” ，这些是两句对。 “红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺” ， “和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶” ，这些是

10、三句对，又称鼎足对。对句的运用，不仅产生句式整饬的美感，而且言简意赅，耐人寻味。上述对句中， 有不少还运用了比拟的手法， 平添了无穷的意味。 如拨不断 中的鼎足对， “红尘” 、 “绿树” 、 “青山”均拟人化了。自然物似乎窥出了隐居者的心思，故红尘不来门前“惹” ，绿树偏来屋角“遮” ，墙缺青山主动“补” ，自然与人心完全契合，写景与抒情高度统一。. 频用熟典，比喻生动。马致远善于用典， 一些众人耳熟能详的典故， 经过他的点化， 在作品中出现，就显得意味新鲜，含蕴丰厚。第一支曲的开头，就用了庄周梦蝶的典故，形容人世的短暂、 虚幻， 以引出入生苦短当加珍惜的慨叹， 向沉溺于名利场中人发出警告。

11、 “鼎足三分半腰折，魏耶，晋耶？” ，用的是魏、蜀、吴三国鼎立的熟典，说的却是英雄豪杰你方唱罢我登台、 霎时间都灰飞烟灭无影无踪的道理， 使旧典生出新意。（六）拓展延伸古诗流变近代大学者王国维在宋元戏曲考说过：“凡一代有一代之文学：楚之骚、 汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫 能继焉者也。”说明每个时代有每个时代的文学样式，而后代没有能够超越的。诗经一一中国现实主义诗歌的源头。 诗经是中国韵文的源头，音韵 和美，朗朗上口；形式上以四言诗为主。内容上涉及社会生活的各个方面，是周 代社会的一面镜子。楚辞一一中国文学浪漫主义的源头。“楚辞”，战国时代的伟大诗人屈原

12、创造 的一种诗体。作品运用楚地（今两湖一带）的文学样式、方言声韵叙写，具有浓 厚的地方特色。汉代时，刘向把屈原的作品及宋玉等人“承袭屈赋”的作品编辑 成集，名为楚辞。楚辞的代表人物屈原，是中国文学史上最早出现的爱国 诗人，代表作离骚。世人称“楚辞”为“骚体诗”，并与诗经并称“诗骚” 或“风骚”。楚辞的句式为“七言”，是后代七言诗的主要源头。古诗十九首一一五言诗成熟的标志。古诗十九首是文人所创作的最 早、是最成熟的五言古诗，存于萧统所编的昭明文选 。从诗经的四言诗发展 到了成熟的文人五言诗。它所描写的感情范围一是离别的伤感；二是失意的沮丧； 三是对人生无常的恐惧。这三种感情都是人类普遍拥有的感情

13、基调，流传千余年。乐府诗一一现实主义诗歌的发展。在秦汉魏晋南北朝时代，中央政府一直设 置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府，负责采集和编制各种乐曲，配诗演唱。这 些配乐演唱的诗歌，就称为乐府诗，也简称乐府。现存乐府诗数量众多，其中有 不少采录民间歌谣，如孔雀东南飞 木兰辞等。乐府诗原是配合音乐的， 但后来许多文人作品，只是用乐府体写作，并不配乐。到了唐代，有不少诗人借 用“乐府”旧题，创作了大量的乐府诗，如李白的梁甫吟也有一部分诗人另 创新题，进行乐府诗的创作，如白居易的新乐府。因此后人把这些学习“乐府” 技法、风格创作的诗歌通称为“古风”，这类作品如李白的将进酒、岑参的白 雪歌送武判官归京等。近

14、体诗一一中国诗歌史上最艳丽的奇葩。近体诗是唐代形成的律诗和绝句的通称， 同古体诗相对而言。 古体诗与近体诗的不同点， 主要在于古体诗除了必须用韵之外， 不受格律的限制。 写起来比较自由。 近体诗的格律始于南朝的齐、 梁，形成于初唐，完备于盛唐。它可以分为五言、七言绝句与五言、七言律诗。八句 以上的律诗称排律或长律。律诗有以下四个特点： （ 1）每首的字数、句数都有规定，都是八句，五律40 字，七律 56 字； （ 2）押平声韵； （ 3）每句的平仄都有规定； （ 4）每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定，那就是颔联和颈联对仗。宋词冲破了律诗的严格限制。在唐宋词演变的历史进程中， “词”逐渐脱离音

15、乐关系， 即词的文学生命逐渐高于词的音乐生命， 从而成为韵文中与诗并列的独特的一体。 唐诗宋词，在中国韵文天地里恰如双峰对峙，成为两座巍峨的历史丰碑；又似两水分流，灌溉着后世文学的万顷良田。元曲诗歌发展的崭新面貌。 元曲包括两类文体： 一是包括小令、 带过曲和套数的散曲，这属于诗歌的范畴，如我们教材中的夜行船?秋思；二是由套数组成的曲文， 间杂以宾白和科范， 专为舞台上演出的杂剧， 这属于戏剧的范畴，如关汉卿的 窦娥冤 、 王实甫的 西厢记 等。 散曲以其作品揭露现实的深刻、语言的通俗、形式的活泼、描绘的生动、手法的多变，在中国古代诗歌中独放异彩。（七）思辨感悟.这首散曲表达了作者什么样的人生态度？提示： 这套曲子对封建社会的名和利作了彻底的否定， 表现了及时行乐、 消 极厌世的虚无主义思想， 将一个生活在乱世的文人内心的矛盾状态表露无遗， 并 成为一段流传千古、荡气回肠的灵魂剖白，实际是在宣泄自