现代小说讲解和技巧

1、现代小说讲解和技巧社会背景 ：我国新民主主义革命的开端期，几千年来被奉为正统的旧秩序、道德观念被颠覆，新的秩序、观念和道德标准尚未建立，“五四”思想启蒙者大多数以西方文学作品及文艺学、哲学理论作为批判现存社会、探询社会出路的武器。外国小说和理论的输入也促进了“五四”新小说的发生、发展。小说创作代表作品短篇小说居多问题小说冰心斯人独憔悴、超人王统照沉思、微笑罗家伦是爱情还是苦痛庐隐一封信、或人的悲哀俞平伯花匠等人生派小说叶圣陶隔膜、火灾、线下、潘先生在难中王统照春雨之夜、一叶、黄昏许地山命命鸟缀网劳蛛乡土写实主义王鲁彦许是不至于罢、阿长贱骨头彭家煌怂恿、活鬼、隔壁人家蹇先艾水葬许杰惨雾台静农地之

2、子废名竹林的故事等浪漫抒情小说郭沫若牧羊哀话、残春、漂流三部曲、行路难郁达夫沉沦、银灰色的死张资平冲击期化石陶晶孙音乐会小曲叶灵凤女娲氏之遗孽、菊子夫人 社会背景 ： 由于政治和商业对小说的介入，形成了以“左联”为核心的左翼文学、商业化的海派文学和远离政治和商业影响的京派文学。革命现实主义小说茅盾子夜、农村三部曲、林家铺子叶圣陶倪焕之民族化小说老舍猫城记、骆驼祥子、离婚、月牙儿、断魂枪主观抒情小说 巴金爱情三部曲激流三部曲之家 京派小说沈从文边城、阿黑小史、龙朱、月下小景、八骏图等废名莫须有先生传、桥萧乾篱下集长篇小说居多 社会背景 ： 抗日战争，解放战争相继爆发，中国大地分为国统区、沦陷区及

3、解放区，出现了不同的文学创作倾向。批判现实主义张天翼华威先生老舍四世同堂钱钟书围城张爱玲倾城之恋金锁记茅盾腐蚀沙汀在其香居茶馆里巴金第四病室、寒夜黄谷柳虾球传社会主义现实主义赵树理小二黑结婚、李有才板话孙犁荷花淀丁玲太阳照在桑干河上周立波暴风骤雨等 鲁迅（18811936） 中国现代文学的奠基人。原名周树人，字豫才。浙江绍兴人。1898年到南京求学，1902年留学日本。1906年在东京开始文学活动。在日本期间，广泛接触了西方文化，在经历了从上世纪末开始的中国社会、思想、文化的巨大变迁以后，逐渐形成自己的独立思想。1909年回国。1918年后在北京、厦门、广州等地任教。1927年后，在上海从事文

4、学活动。1936年10月19日病逝。 1918年参加新青年编辑工作，同年发表中国现代文学史上第一篇白话小说狂人日记，不久发表阿Q正传、孤独者等优秀作品。 从1907年发表第一篇论文人之历史，至1936年10月19日逝世，主要作品有短篇小说集呐喊、彷徨、故事新编，散文诗集野草，散文集朝花夕拾，以及热风、坟、华盖集、华盖集续编、而已集、南腔北调集、三闲集、二心集、准风月谈、伪自由书、集外集、花边文学、且介亭杂文、且介亭杂文二集、且介亭杂文末编、集外集拾遗等16本杂文集和书信集两地书。此外，还写有中国小说史略、汉文学史纲要等学术著作。 他与本世纪的所有的世界杰出的思想家与文学家一样，在关注本民族的发

5、展的同时，也在关注与思考人类共同面临的问题，并做出了自己的独特贡献。 对于他的时代与民族，鲁迅又是超前的。他因此无论身前与身后，都不能避免寂寞的命运。我们民族有幸拥有了鲁迅，但要真正理解与消化他留给我们的丰富的思想文化（文学）遗产，还需要时间。 （钱理群等，中国现代文学三十年） 呐喊：本书收入鲁迅先生1918年至1922年所作小说14篇。1923年8月初版原收15篇，列为该社文艺丛书之一。1930年1 月第13次印刷时，抽去其中的不周山一篇（后改名为补天，收入故事新编）。彷徨：本书收入鲁迅先生1924年至1925年间创作的短篇小说11篇。鲁迅先生自己说，彷徨中的小说“技术虽然比先前好一些，思路

6、也似乎较无拘束，而战斗的意气却冷得不少”。故事新编：本书收入鲁迅先生1922年至1935年间创作的小说8篇。对神话、传说及历史“只取一点因由，随意点染”，“将古代和现代错综交融”、古为今用，针砭流俗，讽刺世事。1、对家族制度和礼教的彻底揭露和批判。2、对辛亥革命经验教训的总结，以及对改造国民性问题的关注。 3、变革时期几代知识分子道路和命运的探讨。一、农民：阿Q正传、祝福、风波二、知识分子：孔乙己、故乡、在酒楼上、孤独者、伤逝 平常爱读美满的团圆，或惊奇的冒险，或英雄伟绩的，谁也不会愿意读呐喊。那里面有的只是极其普通极其平凡的人，你天天在屋子里在街上遇见的人，你的亲戚，你的朋友，你自己。然而鲁

7、迅先生告诉我们，偏是这些极其普通，极其平凡的人事里含有一切的永久的悲哀。 张定璜，鲁迅先生，1925年1、“看/被看” “吃/被吃”的情节模式示众 狂人日记、阿Q正传、药、祝福、 孔乙己、肥皂、长明灯、铸剑2、“归乡”模式：离去归来再离去的情节模式祝福、故乡、在酒楼上、孤独者 小说中的“我”外出旅行，回到了家乡，也到了S城，在物是人非的“一石居”酒楼楼上，“我”巧遇了也是归乡的旧同窗、旧同事吕纬甫。 在酒楼上，吕纬甫向“我”叙说了两个让人伤感的小故事，一是为小弟弟迁坟，一是为先前邻居的女儿顺姑送剪绒花。这两个小故事和吕纬甫的故事相辅相成，共同构成一个完整的大故事。在酒楼上塑造了辛亥革命后彷徨乃

8、至没落的知识分子形象。主人公吕纬甫颓唐消沉，感到人生就像苍蝇绕圈：“停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞了一个小圈子，便又回来停在原地点。”他从前也曾是个敏捷精悍、热心改革的青年，但经过太多挫折，发现年轻时的梦想无一实现，因而也就对一切都敷衍马虎，凡事不经意起来。作者在吕纬甫身上寄寓了同情和批判的双重情感态度。 既然小说中的主要情节都是鲁迅自己的经历，那么，鲁迅自己是吕纬甫的主要模特儿，吕纬甫是鲁迅“事实的自叙传”，也就没有什么可以疑问的了。 （胡尹强破毁铁屋子的希望） 鲁迅一直在探索主体渗入小说的形式。在酒楼上与孤独者中，他又做了这样的尝试：小说中的叙述者“我”与小说人物（吕纬甫与魏连殳）是“

9、自我”的两个不同侧面或内心矛盾的两个侧面的外化，于是，全篇小说便具有了自我灵魂的对话与相互驳难的性质。 （钱理群中国现代文学三十年） 小说写到，“当他缓缓的四顾的时候，却对废园忽地闪出我在学校时代常常看见的射人的光来。”从这一闪的眼光里，作者把吕纬甫同方玄绰区分开了，他并没有失去一切是非界限；从这一闪的眼光里，作者把吕纬甫同魏连殳区分开了，他并没有投向反动派的怀抱。他一再地宣称自己是敷敷衍衍，模模糊糊，但正由于他一再这样点破，说明他还有所不安，是不甘于此而又无可奈何的心理。 （杨义鲁迅作品纵论） 三十年代，郁达夫对美国友人史沫特莱说过：“Im not a fighter,but only a

10、writer（我不是一名战士，我只是一个作家),”但事实证明，郁达夫既是一个作家，也是一个战士。 从强烈感伤的“自叙传”到沉静淡泊的散文化 。情节单纯自然朴素情感真挚 郁达夫的小说充满感伤情调，笔调自然，语言清新，具有强烈的主观抒情色彩。 积极与消极，希望与失望，健康与病态，明朗与晦暗紧紧胶着在一起。 郁达夫的小说创作受日本“私小说”影响较大，作品不以情节见长，疏于结构安排而擅长心理和情绪的宣泄。充满感伤情调，笔调自然，语言清新，具有强烈的主观抒情色彩。 沉 沦茑萝集达夫游记等郁达夫文集 12卷本 沉沦是郁达夫的第一个小说集，也是新文学运动以来最早的白话短篇小说集。“惊人的取材、大胆的描写”

11、郁达夫小说是以真情实感胜人的，从抒写私人的真切感受出发，把这种感受扩展为具有社会意义的情感力量，这是他的一些优秀小说的重要的思想特征和艺术特征。 杨义中国现代小说史1、郁达夫与创造社 新文学开始之初，各种文学社团蜂起。文学研究会、创造社是成立较早、影响较大的两个文学团体。郁达夫是创造社的中坚力量。2、创造社概况 创造社是文学研究会之后影响最大的一个文学社团，1921年6月在日本成立，主要成员是郭沫若、郁达夫、张资平、成仿吾、田汉等，都是当时在日的留学生，先后出版创造季刊、创造周报、创造日、创造月刊、洪水、文化批判等。1929年2月创造社被国民党查封。3、创作特点 创造社的文学活动以1925年为

12、界限。前期主张“为艺术而艺术”，强调“直觉”、“灵感”在文学创作中的作用，主张表现作家的“内心要求”。后期发生分化，一些作家提倡革命文学。 接受了欧洲的唯美主义、象征主义、表现主义、浪漫主义等文学思潮的影响。弗洛伊德的精神分析也给创造社以影响。 从总体上说，创造社作家的创作方法兼具浪漫主义和现代主义。侧重表现自我，尊重作家个性，长于抒情而不注重对客观生活做细致的描摹。 在叙事方式上，多采用第一人称，作品有自叙传色彩。创造社较早接受西方现代派的影响，一定意义上可以说，它为我国现代派的发展开了先河。 春风沉醉的晚上多少也带一点社会主义的色彩。 郁达夫忏余独白 在郁达夫的创作史上，春风沉醉的晚上是一

13、篇过渡性的作品。从主题上，他由早期的表现“性的苦闷”转向表现“生的苦闷”；从题材上，由单一的知识分子领域扩展到劳苦大众至整个社会；从艺术风格上，也开始由感伤式的自剖转向对现实生活的客观再现。叙述方法 “自叙传” 以第一人称口吻叙述一位知识分子青年（“我”）与一名青年女工（陈二妹）间的交往故事。“我” 既自伤于知识分子面对社会的无能为力，又充满着对纯洁感情、善良人性的珍惜和向往。 社会的黑暗不公，是导致我贫穷没落以至愤世嫉俗的根源。通过“我”的命运，作品表现出一定的社会批判主题。陈二妹 善良、真诚却弱小无助，被压在社会底层，承受着苦难和欺凌。 她对于剥削压迫她的资本家十分痛恨，对于与她一样的受苦

14、人深为关切和同情。她的情感和价值取向，既凸现了她心灵的美好，也客观反映了社会矛盾的剧烈。通过这一形象，作者表达了对于社会中“被欺凌与被侮辱者”的深刻同情，严正控诉了极度不公平的社会。 “我”和陈二妹的相互关系又进一步深化了作品主题。 陈二妹对“我”的关心和爱护, “我”对陈二妹的感怀和珍惜，既歌颂了青年男女之间纯真的感情，又表达了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的意蕴，是对于人间真情的一首颂歌。 在艺术上，春风沉醉的晚上既继承了郁达夫早期的感伤和抒情小说的特点，又有新的发展：它不再是完全的情感的倾泄，而是更为含蓄深沉，将强烈的情感寓于客观描写之中。 1、主客观结合 作品中，“我”的主观情感抒

15、发，我和陈二妹的命运及两人间情感关系的客观描写，相互映衬，由各为整体，共同构筑起作品的艺术世界。作品的人物形象和思想感情，在这种主客观结合的艺术氛围中得到充分表现。2、第一人称叙述 人物形象和故事在“我”的视野中展开。 作者既借之融入强烈的感情，增添作品的抒情色彩，又为故事情节的起伏跌宕铺垫基础。故事从我而出，我所见者、感者可充分展示，而不为我所见所感者则留给读者去思索回味。所以，作品中人物的心潮固然是波澜起伏，故事情节也颇具曲折和幽婉，艺术结构非常巧妙。3、对比的手法 环境人物的对比 主人公居住的外部环境肮脏、丑陋和女主人公美好、纯朴的内心世界形成对比，凸现她的高尚品格，并以之形成对黑暗社会的控诉