外建史文艺复兴总论

1、第五讲文艺复兴（佛罗伦萨、罗马、米兰）文艺复兴的诞生（佛罗伦萨）中世纪的学者在古典文学方面具有宽广的阅历。作为牧师与神甫，他们则主要以其最终达到的神学和哲学境界，而留存于人们的记忆中。在意大利，随着城邦国家的兴起，诞生了一个专职管理者的新兴阶层，他们不必唯圣命是从，而以讲授拉丁文、哲学、语法和修辞为业。 但丁 彼得拉克 薄迦丘这些人文主义者倡导为了提高文学修养而研读古典作品，由此创造出一种知识氛围。其中日益增长的不仅仅是对古典文学文本价值的确认，还有深信产生出这种古典文学的文明可以作为一种近代文化的再生或复兴的模式。第一个附插图说明的维特鲁威版本，即乔康多修士的版本（威尼斯，1511年）。如果

2、说在佛罗伦萨诞生了艺术和建筑的复兴，那么提供古代建筑艺术范例的就是罗马了。文艺复兴诞生在意大利，而后传遍所有的欧洲国家，从古代艺术中汲取源泉的文艺复兴风格取代了中世纪最后几百年来被奉为经典的哥特式风格，如此具有革命性的演变实属罕见。乔托 乌切洛 多纳太罗 西亚切里 布鲁乃列斯基文艺复兴艺术的五位奠基人文艺复兴与佛罗伦萨佛罗伦萨和伯鲁乃列斯基，以及影响阿尔伯蒂以及影响佛罗伦萨大教堂的穹顶育婴堂圣洛伦佐教堂圣灵教堂大教堂的采光亭圣洛伦佐教堂的老圣器收藏室巴齐小礼拜堂佛罗伦萨大教堂（穹顶建于1420-1436）佛罗伦萨大教堂的穹顶有一种似是而非的说法在于：即布鲁乃列斯基的声望以及他对古代结构方法的复

3、兴，都可以归因于如下事实：即他为几乎无法解决的佛罗伦萨主教堂的穹隆顶问题，成功的找到了一种解决方法。其实，这一穹隆顶并不是一件“文艺复兴”的作品，如同其同时代的工匠一样，如果布鲁乃列斯基没有能够对以往世纪的哥特式建筑传统加以继承，大教堂的基本建筑原则就不会得以实现。洗礼堂有一个直径约90英尺、覆盖在一个八边形空间上的圆形穹顶。但是，由于主教堂内的八边形空间，其跨度已扩大到138英尺6英寸，再以这种方式在主教堂的上面覆盖穹顶，几乎不太可能。育婴堂1419年为丝织业行会建造的育婴堂，风格简洁，比例关系明确，给人一种轻巧雅致的感觉，这种风格通常被称为早期文艺复兴风格，或古典风格，但实际上与古希腊罗马

4、的具体建筑并无明显联系。伯鲁乃列斯基恢复了古代的柱式，但这只是一种泛泛的借用，建筑的细部则似乎吸取了托斯卡纳罗马风格的中间形态，如洗礼堂与圣米尼阿托教堂。构成新型建筑的基础是准确的比例感，而不是与古代样板形式上的类似。每边长十个布拉齐亚的立体空间是凉廊的基本单元，这一单元重复了9次。柱子的高度等于半圆形的直径的长度。在每个立体空间之上是一个穹隆，可以看到它用托座支撑在墙壁上建筑材料中的灰色石块与白色墙壁形成朴素的反差，线脚看上去是蚀刻的，而不是模制出来的，产生一种古朴的轻快感，而不受多余的装饰物的干扰。圣洛伦佐教堂巴齐小礼拜堂其内部的迹象似乎显示出，这一作品的设计，是在他个人风格不断发展的影响

5、下，得以修改完善的。这座建筑的平面显示出比老圣器收藏室具有更加对称的优点，同时，在其东西轴线上，设置了较小的穹顶空间（即圣坛与入口两个空间），在两个翼廊所构成的南北轴线上，则以筒形拱的形式做平衡处理。伯鲁乃列斯基的继承者米开罗佐美狄奇府邸是于1444年开始建造的。这座建筑非常宏大。建筑的尺度感，由巨大高悬的飞檐托饰式檐口中的纯熟至极的乡土气所造成的十分简单质朴的三层立面，而得到极大的增加。阿尔伯蒂人文主义者理论家艺术家建筑师文艺复兴时期最为梦幻的建筑书 波里菲利之梦梦中爱的纷争 HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI HYPNEROTOMACHIA POLIPHILI 插图阿尔伯蒂

6、的建筑创作鲁切拉伊府邸新圣玛利亚教堂立面马拉泰斯塔教堂圣塞巴斯蒂亚诺教堂圣安德烈教堂鲁切拉伊府邸阿尔伯蒂的建筑可以被看作是他的理论的三维空间形式的说明。位于佛罗伦萨的鲁切拉府邸是于1446年始建的。在虽然是一座比归甫尔宫要晚一点，但却是试图使用柱式来表现一座宫殿的立面的第一个足尺度的尝试。其目的，部分是为了要强调建筑物的宏伟感，因为，阿尔伯蒂认为一所住宅的体量大小及宏伟与否，会反映出其所有者的地位与身份。新圣玛利亚教堂立面1442年，科西莫德美狄奇为最终建成圣洛伦佐教堂承担了资助，这是市政当局以外的人资助公共建筑的开端。考虑到这一慷慨之举，佛罗伦萨第三号富有的人物乔万尼鲁切莱办同样一件善事也就

7、不足为奇。他要做的是在市内自己的府邸所在地区，为圣玛利亚诺维拉教堂完成立面的建设。该教堂是意大利最重要的多明我会的圣堂之一，这组建筑是教皇出访佛罗伦萨时的寓所，著名的佛罗伦萨会议的会址。这次在5世纪30年代举办的会议旨在将东西方教会统一起来，但未能成功。教堂的立面在13世纪末就已动工修建，但只建到拱型墓龛的高度上就停工了，以上部分只是裸露的砖墙。明晰的几何图案用两种不同色调的石头构成。马拉泰斯塔教堂大约在同时,阿尔伯蒂开始了在里米尼的圣弗朗切斯科教堂的工作，要将这座教堂重塑成为里米尼的独裁者西吉斯蒙多马拉泰斯塔的荣耀而设的纪念碑。由实施建筑师马泰奥德帕斯蒂所获的奖章中可以看的到，原始方案中也包

8、含了一个像万神庙一样的巨大的穹隆，也许是为了增加一种耸入半空的荣耀感。圣塞巴斯蒂亚诺教堂在1460年到他去世的这一段时间中，阿尔伯蒂在曼图亚建造了两座教堂，这两座教堂都可以看做是为了使古典神庙的前立面，适应传统基督教堂形式方面所做的尝试。这种集中式平面的形式是一个新创，在伯鲁乃列斯基的较早的经验中还不曾有这种希腊十字的形式，阿尔伯蒂无意是从罗马陵墓或早期基督教的殉道者圣祠中找到他的灵感的。位于拉韦纳的加拉普拉奇迪亚陵墓，提供了一个明显的原型。在圣塞巴斯蒂亚诺教堂中神庙前立面的古典类型，适合于在十字形平面设计中，将柱式直接用于外墙表面上。现在的教堂没有显示出这一特点。但是，维特科威尔却能证明，在

9、立面上应该有6个壁柱，而按照阿尔伯蒂的理论，这座建筑应该置于一个高起的平台上。乌尔比诺乌尔比诺是一个小城，坐落在高高的马尔切斯山上。作为建筑师而言，菲拉里特和米开罗佐似乎都不具备足够的才华，可以将自己的个人的风格或对古典文化的理念，注入到米兰这座伦巴底的首都的城市建筑中来。因而，米兰的真正转折点大概是伴随着1481-1482年这一个重要年头而到来，这就是伯拉孟特到达米兰城的时间，他在米兰一直呆到1499年，也就是法国人入侵这座城市的时间。而且在伯拉孟特到达米兰的仅仅几个月后，达芬奇也来到了米兰与伯拉孟特一起工作。在这以后的17年里，斯幅扎竟同时俜用了两位那个时代最伟大的艺术家为他工作。伯拉孟特

10、的作品圣彼得罗坦比哀多小圣堂在伯拉孟特进行德拉帕切教堂回廊院的设计的同时，他还忙碌于另外一个更为重要的工作位于蒙托里奥的圣彼得罗坦比哀多小圣堂。尽管这个项目很小，但或许能够以此作为判断伯拉孟特的建筑理想乃至罗马盛期文艺复兴的一整套观念的一个标准。在乌非齐有一幅画被看作是伯拉孟特的原始设计，虽然从风格上看似乎不太可能。画面显示了与所实际建造起来的建筑物的一些不同形式，目前看来，最重要的不同点在于对中楣的处理。在这幅画上，其中楣的处理是用了正确的柱间壁与三竖线花纹装饰相交替的古典方法，每段柱间壁上有一个圆盘饰。文艺复兴与罗马圣洛伦佐教堂的新圣器收藏室正如瓦萨里所指出的，米开朗琪罗“与那种由比例、柱

11、式和法则所规范的建筑学已经相去甚远”。入口通道本身仅仅是一个简单的矩形，在巨大的螺旋形支柱上，设置了一个平直的柱顶线盘。但是，在门的上方却设置了一个本来可能要放置雕像的诺大的壁龛，因而，使门显得几乎有些矮小。由进一步的观察可以看出，这个壁龛中不太可能布置一尊雕塑，似乎也不像是有这样处理的打算。这是一种由两根壁柱和一个山花组成的壁龛结构这种壁龛式窗子的造型由于在很多古老建筑中曾经出现过而为人所知。劳仑齐阿纳图书馆入口门厅在面积上很小，但是非常高，首层的大部分空间被楼梯所占据。楼梯看上去像火山熔岩一样，懒洋洋的从藏书室上一直流下来，凝结在门厅的地板上。墙面的处理加强了幽闭恐惧的效果。法尔尼斯府邸1

12、517年，当时的新贵法尔尼斯家族为了建造他们宏伟的罗马式府邸已经开始跃跃欲试。但是，在1534年枢机主教亚历山德罗当选为教皇保罗三世，这一事件更促使这个野心勃勃的家族立即开始府邸宫殿的扩建工程，其设计依然是委托小桑迦诺来做。第三，他对庭院重新进行了设计。虽然不清楚小桑迦诺是否想把三层平面都设计成开敞的凉廊，但是看起来米开朗琪罗是把中间一层设计成拱券式的造型，因为窗户安排的相当紧凑，其外观形式似乎更接近于他自己的特征，而不像是沿用小桑迦诺的。卡比多广场在卡比多米开朗琪罗还接受了一个大规模的市镇规划设计，这是罗马城内自尼古拉五世发起的博尔贾重建计划以来从来没有过的一类设计。卡比多市镇广场曾经是，并

13、且现在仍然是罗马城的中心。古代罗马时它曾是政府的所在地，在教皇罗马时期，则成为了世俗行政机关的所在地，直到今天仍然如此。抛开作为一个风景规划总体中的一部分所具有的重要性而言，两侧的建筑物也采用了巨大柱式的壁柱的新的母题。庞大的柱式贯穿有两层的高度，并结合而成为一个整体。米开朗琪罗还在首层使用了有着直的柱顶线盘的柱子，并采用了恰当正确的罗马式风格，但不是拱券的形式。另外，将这座建筑与伯鲁乃列斯基在大约125年以前所设计的因诺琴作一个对比，就可以看到，古代建筑的整体观念及其在文艺复兴时代的诠释和演绎，其间发生了多么大的变化。圣彼得大教堂,1506-1564文艺复兴与威尼斯彼特拉克将它称之为mund

14、us alter，即另一个世界。威尼斯的住宅传统San Michele in Isola 威尼斯的教堂传统奥尔托的圣母教堂，始于1399年圣马可教堂学校，毛罗科杜西和皮埃特罗隆巴多威尼斯的世俗建筑传统总督府与圣马可教堂（这是一座专门为总督而设的私人礼拜堂），提供了最为时新的世俗和宗教建筑的样板。圣马可广场Doges Palace总督府建筑的独特之处是在一个双层拱廊之上设置一个敦厚的实墙面。虽然这座建筑的有着一个巨大的中央庭院的基本形式占用了太多的土地，以致大多数的府邸建筑望尘莫及，但其细部的设计却常常被人刻意模仿。圣马可教堂Ca d Oro, 约1427-1436年多罗大厦提供了一个几乎与同时

15、代建造于佛罗伦萨的因诺琴蒂医院和鲁切莱府邸之间截然相反的例证，它展现出了一个如画一般的哥特式风格的建筑外观，而这种哥特式风格，在意大利其他地方已经放弃之后，却仍在威尼斯徘徊了许久。多罗大厦在总体布局上明显的模仿自总督府，但也展示了威尼斯府邸建筑的重要特色，这一特色贯穿了这座城市的建筑历史。多罗大厦 桑索维诺 圣米凯利 帕拉蒂奥圣马可广场的图书馆Jacopo Sansovino, Marciana Library, 1537-53, Venice 桑索维诺的著名杰作圣马可广场图书馆的建造，是用来收藏由一位希腊学者遗赠给威尼斯共和国的书籍的。这个图书馆与这整组建筑群结合的天衣无缝，它明显带有古典主

16、义府邸建筑的正统继承者的特征，同时又是礼仪宫的先行者，甚至如果没有这座图书馆，圣马可广场就会黯然失色，其结果是不可想象的。建造这座建筑物的主要目的，是为了将那些书籍加以妥善收藏，并能够提供一间阅览室。桑索维诺决定将这些功能设置在建筑的第二层上（这可能是照搬了劳仑齐阿纳设计的模式），因而，就在底层形成了一个长长的拱廊，由此而造成了一个供遮荫和舒适的公共娱乐场所，或是用作小型的商店。这种商店的类型是桑索维诺从罗马府邸建筑，例如拉斐尔住宅建筑中，已经熟知的形式。其结果是，在桑索维诺所侨居的城市中，形成了一个有如古罗马的市场或广场一样的空间，不过，这座市场的尺度却是自古典时代以来所建的市场中最为宏大的

17、，虽然在某些方面略有一些相似之处，如在伯拉孟特所建造的维杰瓦诺的斯福扎市场就是一例。爱奥尼柱式很厚的中楣横饰带中包括了一个为夹层而设的窗户及其雕塑，因此这一部分从设在拱肩上的雕像、拱心石外所帖的石膏面饰、下垂的花饰和putti饰，一直到栏杆、位于顶端的雕塑及方尖碑形饰件等所有这些部分的处理所造成的光影效果是丰富而富于变化的。考乃尔府邸大厦删索维诺所担任的公职身份，没有能够给他留下多少私人支配的时间，但是，当科尔纳家族委托他为考乃尔府邸大厦建造一座宏大的建筑时，却给他提供了一个在威尼斯府邸建筑中运用古典造型形式的机会。1533年，这座建筑的基础部分完成，但工程进展却很缓慢到1556年时仍然没有完

18、工而且过程还有一些变化。其立面效果，由于连续使用了组合双柱，而显得很有规则。这样的作法与圣马可广场图书馆建筑的 柱子处理不同，但位于立面这样的三个窗子，与外侧的窗子相比，显得仍然靠的太近了些。这座建筑物的三联一组的入口处理，与和其时代相同的、由圣米凯利设计的卡萨诺府邸入口十分接近，这两座建筑，为威尼斯与维罗纳所使用的建筑形式，提供了一个有宜的比较。帕拉蒂奥和他的建筑这四本书中包括有木版画，其技艺及细部的精细程度，比建筑师塞里欧早期论著中的木版画要好的多，这些版画表现了古典柱式的大样及细部。书中还包括有一系列精选的古建筑遗迹，其中大部分，但非全部，是选自罗马的建筑遗迹。维琴察巴西利卡像意大利北部

19、许多城市一样，维琴察也有一座规模较大的市政府大楼建筑，这座建筑建成于13世纪，但在15世纪十曾经过重修，并被用作了法庭建筑、400人议会的会场、及一般性的行政管理办公用房或者说，这座建筑有如一座古典式巴西利卡在当时的再现，并且其建筑的名称也由此而来。在帕拉蒂奥的第三书中，他特别对古代的巴西利卡与他时代的巴西利卡加以区别，并以他自己所设计的维琴察的巴西利卡作为例证，还为此附加了图解。帕拉蒂奥的维琴察巴西利卡是一个将删索维诺所设计的图书馆，与塞里奥论文中的两幅插图加以结合的产物。但是，这并不能对这个设计作为整体所拥有的不同寻常的精巧和雅致作出解释，其中由光与影的对比，以及经过仔细计算的体量的对比之

20、间所产生的某种效果，即使没有精致且昂贵的雕塑作以搭配，其在美学上的令人满意程度，也与删索维诺所达到的效果是一样的。这一方案本可以提供一个有顶的凉廊以作为一个公共休闲的场所，但是由于这座建筑从未完成过，所以正立面有一种非常奇怪的面貌，而且底层空间的处理明显是一种很大的浪费，在作为主楼层的第二层上，没有采用惯常的凉廊做法，而是仅仅简单的将中央部分向外凸现出来。神职人员大楼（Palazzo Chiericati, 1550, 维琴察）帕拉蒂奥在维琴察的其他作品都是为私人业主设计的，虽然，1550年设计建造的神职人员大楼（palazzo chiericati）建筑，是按照一个大的“广场”的局部来设计的，因而是一个半公开性质的建筑。这一个广场建筑组群在总体布局上，倾向于将广场的所有四个侧面都环绕起来，广场的一个尽端就是由府邸建筑本身所形成的。然而，在他所有作品中，最为杰出的一件，也是唯一一座真正的郊区别墅，应当说是维琴察城的圆厅别墅了。像德泰府邸一样，这座别墅恰好位于城外（在这里是在维琴察城的郊外），而且，并没有