中国传媒大学艺术硕士考研·奚米·广播电视艺术·中国电视年历史

1、中国电视五十年中国电视已经走过了50年，在半个世纪的 HYPERLINK /lishi/ 历史进程中，她有过创业的艰辛、探索的曲折，也有过成功的辉煌与喜悦.而始终未曾间断的是她一以贯之、孜孜不倦的创新。中国电视50年，从某种意义上看，就是一部不断满足中国百姓日益增长的文化需求的创新史。一、“宣传品”为主导阶段（19581978）：多种传媒、艺术样式的借鉴、模仿这一阶段中国电视的内容生产，主要围绕党和政府的每个阶段的中心工作，来组织、开展宣传，承担的是“宣传教化”功能，扮演着党和政府的“喉舌”角色，突出强调的是意识形态的要求。导向正确、领导满意则是衡量节目宣传质量、效果的最为重要的评价标准。由于

2、处在初创阶段，电视节目从技术到艺术远未成熟，更多是从邻近的广播、报纸、通讯社、新闻纪录电影和戏剧（舞台剧）、电影（故事片）那里学习、借鉴和模仿。如在影像上模仿纪录电影（“新影体”）；在文字风格上模仿人民日报（“人民体”）；在播报方式上模仿人民广播（“广播体”）；在报道体裁上则模仿的是新华通讯社（“新华体”）1、电视剧。从1958年中国第一部电视剧一口菜饼子诞生到党救活了他、相亲记、新的一代、火种等中国早期电视剧，其大多场景构成单一、故事情节简单，没有复杂的人物关系和结构线索。由于受当时的技术条件限制，这些电视剧几乎都采取的是直播的方式2、电视新闻。早期电视新闻节目的形态有图片报道、电视新闻片以

3、及口播新闻。3、电视文艺。电视文艺是早期电视节目中不可或缺的重要内容，从1958年起就有了国庆焰火晚会的转播，从1960年开始就有了综合性的文艺晚会春节文艺晚会的出现，尽管早期电视文艺节目更多的是对诗歌朗诵、舞蹈、相声、曲艺、杂技、映月等艺术样式的直播或转播，没有进行成功的“电视化”，但是它对电视文艺节目形式的尝试和探索还是为我们的电视文艺发展迈出了可贵的一步。如三次笑的晚会，尤其是第三次笑的晚会，“试图突破社会上现有文艺节目的局限，创作适于电视演播的喜剧节目”，对中国电视文艺，尤其是晚会类节目的发展打下了很好的技术与艺术基础。这一阶段电视节目创新更多地体现在借鉴、模仿的“杂交”，因此，一些节

4、目呈现出“四不像”状态，如“电视片”既有故事性，也有新闻纪实性，其解说词既不像传统新闻报道，也不像传统文学样式，而显现出“别样”的形貌，收租院就是此一阶段电视节目创新影响较大的代表性之作。从整体上看，这一阶段中国电视节目体现出以导向正确、领导满意、凸显意识形态宣传功能的“宣传品”特质，在节目创新方面，主要体现为借鉴、模仿其他历史积累较长、较厚的传媒样式与艺术样式，尚未形成自己鲜明独立的传媒特征与艺术特征。当然，借鉴、模仿常常是创新的第一步，这一时期在借鉴、模仿中的一些探索也已显现出一些具有突破可能的新质。二、“作品”为主导阶段（197820世纪90年代中后期）：形式与观念的探索这一阶段，中国电

5、视一方面努力摆脱上一时期模仿、借鉴别种传媒样式、艺术样式的状态；另一方面又在模仿、借鉴别种传媒样式、艺术样式的基础之上，努力探索具有电视独特传媒特征、艺术特征的新形式和新观念，探索具有中国特色的电视内容生产之路（一）形式与类型的探索（20世纪80年代）20世纪80年代电视节目创新的成果，集中体现为电视专题片、电视剧和电视文艺这几种有中国特色的节目类型的发展和成熟，以及节目主持人这一电视独特标识符号的出现上。1、电视专题片。电视专题片是中国电视人在本土实践中提炼、概括出的节目类型。这一时期电视专题片生产量大，影响深远，成为中国电视荧屏支柱性的节目内容之一，主要体现为以下几种形态：一是风光风情片，

6、以展现 HYPERLINK /lixue/ 自然景观、民族风情、地域风光为主，如大连漫游、哈尔滨的夏天、三峡的传说（插曲乡恋在文艺界乃至社会上引发了很大的争议，并导致此后中国大陆原创流行 HYPERLINK /Music/ 音乐的崛起），这些风光风情片在视听表现力与冲击力上做了不少新的探索；二是文化片，以表现历史文化创造与进步为主，标志性的作品就是轰动一时的话说长江与话说运河，话说长江与话说运河等将中国古典小说的章回体结构成功地运用到专题片的创作上，创造了电视文化片的“话说体”；三是主题鲜明，同时又渗透着个人独特思想、视角的政论片，如让历史告诉未来等，与纯粹的宣传片不同，这些政论片已经有意识地

7、将思想宣传融入个人化思考与表达之中；四是行业宣传片，如农业、 HYPERLINK /gongxue/ 工业、 HYPERLINK /jiaoyu/ 教育、军事、外交等众多行业领域，在行业领域宣传中也加入了创作者个人化的理解。这一时期的专题片，无论是哪种类型，它既不同于传统的新闻宣传报道，也不同于国外的纪录片，而是具有中国特色的，体现出创作者独特思考、观察与表达的节目类型。2、电视剧。20世纪80年代，小型摄像机、录像机、录像磁带的出现，演播室设备的更新，甚至是特技设备的应用，为电视剧的创作打下了坚实的基础，因此“中国电视剧在80年代前期迎来了第一个创作高峰，并在80年代中期以后，逐步走向成熟。

8、”这种成熟不仅表现在电视剧创作数量的迅速增加上，更表现在对电视剧艺术本体、电视剧剧作形式、电视剧题材的探索上：如完成了舞台化向电视化的过渡。本时期的电视剧已由早期直播的舞台剧，发展成为可以录播，且具夹叙夹议，跳进跳出等特点的单本剧，如凡人小事、蹉跎岁月等；再如以单本剧为主经由多本剧向以电视连续剧为主过渡。从第一部电视连续剧敌营十八年的推出到各种题材电视剧的大量涌现，像人物传记类的鲁迅、秋白之死，哲理类的希波克拉底誓言，纪实类的女记者的话外音，历史类的努尔哈赤，名著改编类的红楼梦， HYPERLINK /nongcun/ 农村题材类的雪野、辘轳女人和井，改革反思类的新星等等。电视连续剧的故事性、

9、悬疑性、连续性使其很快成为电视受众最受欢迎的节目类型，成为电视荧屏最主要的节目内容，这种情形在全世界电视内容构成中也是少有的一道独特风景。3、电视文艺。电视文艺与综艺的创新引人注目：如春节联欢晚会的出现，它把中国传统的庙会等内容、形式搬到了电视荧屏，创造了中国电视的新的艺术品种。从1983年第一次春节联欢晚会至今，她创造了吉尼斯世界收视记录，并成为了全世界华人的共同拥有的新春仪式，不可或缺的一种新民俗；再如新的电视文艺节目样式的出现，像电视诗歌、电视散文、电视小品、音乐电视（MTV）等。这些对提升中国电视的影响力做出了重要贡献。4、主持人。电视主持人的出现，使中国电视开始由广义的大众传播向人际

10、传播转变，实现了大众传播与人际传播的时代性结合。从20世纪80年代初期中国电视新闻节目中首次出现“主持人”称谓，到1984年话说长江中陈铎和虹云以主持人形象造就的万人空巷的收视景观，到专栏节目、综艺节目和 HYPERLINK /xueke/ 体育节目领域里三位标志性主持人赵忠祥、倪萍和宋世雄的走红，再到后来东方时空中主持人群体（敬一丹、方宏进、白岩松、水均益及稍后的崔永元等）的横空出世，电视节目主持人日益深入人心，影响巨大，成为了电视节目特有的形象标识。（二）观念的探索（20世纪90年代）20世纪90年代，中国电视处于快速上升时期，也是诸多新的电视观念更迭推出的时期。新的电视观念的探索一方面是

11、由于中国电视自身经过十几年的形式、类型的探索，独立性、自主性日益强化；另一方面则是中国电视不断开放进程中，境外、国外大量电视节目的引进所产生的刺激与撞击的结果。全新的观念赋予了中国电视节目颇具东方气韵的内容与形式，成就了大量独具中国特色的电视作品，有些被誉为电视作品中的“精品”。这期间，有五种节目创新观念影响最大1、电视纪实观念。电视纪实是以电视的技术与艺术的方式对生活原生态的真实纪录。以电视纪录片望长城播出为标志，中国电视的纪实观念开启了电视节目创新的一个全新时期。此后纪实的新观念不仅影响了电视纪录片创作，也影响了中国电视的其他各类节目的创作，影响了电视节目的制作与传播方式，甚至也辐射到了其

12、他媒介与艺术样式。纪实观念影响下的纪录片代表作有远在北京的家、香港沧桑、邓小平、毛泽东等。2、电视栏目化观念.电视栏目是电视节目的一种载体方式，是特定的电视传播内容按照相对统一稳定的标准和规则组织串连在一起的一种载体方式。电视栏目与其他电视节目相比较更强调相对统一稳定的播出时段、时间长度及标识、标志，相对统一、稳定的节目内容、风格与样式等。从1985年中央电视台提出“全部节目实行栏目化播出”的要求，到1993年4月东方时空的播出为标志，中国电视“栏目化”的观念趋于成熟。这一时期产生了广泛影响的著名电视栏目还有：新闻评论性类的焦点访谈、新闻深度报道类的新闻调查、文艺类的综艺大观等。电视“栏目化”

13、规范对中国电视节目生产与传播整体能力与水平的提高，对满足广大电视观众不断变化的需要和口味有着积极和重要的意义和作用。3、电视谈话观念.电视谈话是电视说话的一种方式，而电视说话方式的观念演进与特定的时代环境、电视媒体自身的发展和人们对电视说话的理解和认识有着密切的联系。1996年3月开播的实话实说，标志了中国电视的说话方式进入了一个全新阶段，这便是 HYPERLINK /dangdai/ 现代电视谈话观念的形成。自实话实说之后，中国电视谈话节目发展迅猛，并形成了时事新闻类谈话、社会类谈话、娱乐类谈话三足鼎立的格局。除实话实说之外还有一些知名的谈话类栏目如艺术人生、对话、锵锵三人行等。电视谈话观念

14、的逐渐成熟有多方面的意义和价值，除了充分展示电视传播主体的个性化魅力，极大地调动了电视观众积极参与外，相对较低的成本投入与相对较高的效益回报，也使电视媒体以之为提高节目生产能力，创造媒介较好的效益的最佳节目类型选择，而从更大的背景中来看，在主流电视媒体中更多地让普通观众参与表达，某种意义上体现了社会民主化程度的提高，也客观地推进了社会民主化进程。4、电视直播观念.电视直播在电视初创时代就是一种基本的传播方式，随着ENG设备的引入，中国电视从70年代后期开始，变为以录播为主要传播形式。应当看到，录播对电视节目制作质量的提高和生产能力的增强起到了巨大作用，但随着技术的逐渐改进，社会的逐渐开放，人们

15、对电视的收视需求逐渐发生的变化，现代的电视直播观念也开始逐渐形成。1997年被称为中国电视的“直播年”，这一年，中央电视台的三次大直播“三峡截流”、“黄河小浪底”、“香港回归”，充分借助现代电视的各种技术手段，在“第一时空”同步地、立体地、全息地并且全方位、多层次、多角度地进行报道，充分发挥了电视独特的传播优势和魅力。此后，“直播”成为了电视节目普遍的样态。5、电视游戏娱乐观念.游戏娱乐是人类生活的一项重要内容，也是电视传媒节目构成中的重要内容，但在中国电视长期的发展进程中，游戏娱乐却始终没有获得相对独立的地位。从90年代初期以来，电视游戏娱乐节目的探索就已经在多家主流媒体进行，但由于上述各种

16、原因，并没有取得较好的传播效果。1998年岁末，湖南卫视一档名为快乐大本营栏目的播出，使人们看到了一种非常纯粹和独立的电视游戏娱乐节目。一时间，冠以“快乐”、“欢乐”等名称的电视游戏娱乐节目在各种主流电视媒体中纷纷亮相，如幸运52、开心辞典、玫瑰之约等等，令广大电视观众耳目一新，趋之若鹜。电视游戏娱乐节目的迅速走红，使得中国电视的游戏娱乐观念成为一种时尚的观念，影响至今。电视内容生产在这一时期通过80年代形式、类型的探索，90年代观念的探索，以“作品”的个性、独特性为追求，在节目创新上迈出了坚实的步伐，为电视本体独特的传媒特征、艺术特征的形成，为中国特色电视节目风格、样态的形成，为中国电视迅速

17、崛起成长为“第一大众传媒”和最具影响力的艺术品种，积累了宝贵的经验，创造了丰硕的成果。三、“产品”为主导阶段（20世纪90年代中后期至今）： 市场化、产业化的探索20世纪90年代中后期以来，电视传媒市场化程度不断加深，电视的内容与市场、与观众的收视日益紧密地结合在一起。产业化、集团化、市场、效益、效率、收视率、受众需求以及成本核算、营销、广告等影响着电视实践。中国电视全面进入了以“产品”为主导的阶段，节目创新也是围绕着“产品”展开进行的。而作为“产品”，其评价标准就转换成它的市场价值的实现，比如较高的收视率、较强的广告拉动能力或者市场的回收能力、开发能力，能否形成产业链、创造市场价值等。所以，

18、具备可观市场价值的大型电视选秀活动、电视栏目品牌的创造以及电视产品的后开发（音像制品、系列图书等）被高度重视，而这一时期，电视创新的主要任务也自然而然地成为了吸引观众的眼球，赢得观众的认可，提高收视率，增加广告额，获取最大的市场回报。1、节目娱乐化：追求吸引力。“产品”时期的电视节目整体呈现娱乐化趋势，不仅综艺节目在谈娱乐，新闻节目、专题节目、社教节目以及各种对象性节目都或多或少在谈娱乐。娱乐元素成为这些节目不可缺少的内容，可视性、互动性、参与性、故事性和悬念性，成为它们追求的目标。其中尤以综艺节目的娱乐化程度最高，影响的范围最广，掀起了一股娱乐选秀热潮。湖南卫视的超级女声，东方卫视的我型我S

19、how，中央电视台的梦想中国，江苏卫视的绝对唱响这些节目与传统电视文艺、综艺节目最大的不同在于：从以电视媒体为主，从“我播你看”、“我说你听”变为以观众的参与为主，“大家做大家看”、“大家说大家听”，将国外“真人秀”的表现样式引进国内，进行了本土化改造，吸引了无数人加入到“选秀”行列，歌手秀、老人秀、太太秀、职场秀、宝宝秀让万千观众有机会成为“选秀”中的一员，或以“粉丝”等身份直接、间接地介入，参与到节目中来。2、栏目品牌化：追求影响力。近些年，困扰电视发展的一个重要问题就是节目“同质化”，因此，走“差异化”之路，打造品牌，进而提升影响力成为电视栏目的普遍的追求。对电视栏目而言，品牌的打造最重

20、要的就是要挖掘栏目的独特优势，寻找优质资源、稀缺资源、不可替代的资源，做到“人无我有”、“人有我优”、“人优我特”、“人特我绝”。如艺术人生打“情感”牌，新闻调查打“深度”牌，焦点访谈打“舆论监督”牌等等。如围绕明星主持人量身订做新的栏目，幸运52成功后，又推出了为李咏专门设计的非常6+1、梦想中国；新闻1+1则主要围绕白岩松和董倩两位知名新闻评论主持人专门设计制作的。再如推出与栏目相关的活动，延伸品牌效应，像 HYPERLINK /Economic/ 经济半小时延伸出来的每年3月15日的3.15晚会，每年年末的年度经济人物评选活动等。3、频道专业化：追求号召力。专业化频道就是以特定专业性的内

21、容、面对特定服务对象所组合成的频道。每一个频道有它非常鲜明的风格和它的主打的内容，形成统一性、个性和独特性。如女性频道、生活频道、法制频道、 HYPERLINK /Travels/ 旅游频道、读书频道等等。20世纪90年代中期以来，电视媒体的频道专业化意识开始加强，近几年来，中央电视台、各省、区、市等电视台纷纷向频道专业化方向发展。在不断的调整中，各个频道更加突出专业化特色，使节目编排得更加合理、有序，更利于不同群体观众收视。如中央电视台科教频道以“ 教育品格、 HYPERLINK /gongxue/ 科学品质、文化品位”为宗旨，以开掘人的知识、智慧、能力为己任，以传播先进的文化和实现社会的文

22、明进步为目标的文化品格，和追求真、善、美的审美品格，在众多频道中脱颖而出，体现很强的号召力；省级台在频道专业化的步伐上走得也很快，一方面开办贴近百姓生活的都市频道、生活频道、娱乐频道、音乐频道、外语频道等专业化频道，同时省级卫视还根据自己的资源优势进行特色定位，如湖南卫视定位于大众娱乐、重庆卫视定位于故事、江苏卫视定位于情感、安徽卫视定位于电视剧等；省级地面频道被誉为“地面频道四小龙”的浙江教育科技频道、江苏城市频道、湖南经视台、山东齐鲁台本身也是专业化探索的成功案例。随着数字化进程的加快，电视频道的专业化程度将更加细化，例如动作电影频道、钓鱼频道、高尔夫频道、老故事频道等等。在市场化、产业化

23、的探索中，不论节目，还是栏目、频道，都在努力追求创造出有足够吸引力、影响力、号召力的“产品”，节目创新的速度、频率、节奏日益加快，其效益也日益凸显，如中央电视台黄金时段播出的电视剧闯关东拉动的广告收入超过1亿元，一些品牌栏目如江苏城市频道的南京零距离拉动广告收入1.5亿多元，中央电视台的专业频道如CCTV2、CCTV5、CCTV8拉动的广告收入都超过8亿元，而省级地面频道的“四小龙”年广告收入也都超过2亿元。四、新媒体语境下电视节目创新空间毫无疑问，当前及今后一个时期，随着数字技术、通讯技术的发展，IPTV、 HYPERLINK /network/ 网络电视、手机电视、移动电视、户外大屏等新媒

24、体样式相继出现，我们已经处在了一个新媒体所营造的语境之中。新媒体一方面对传统媒体产生了极大冲击，改变着传媒的格局与生态；另一方面也对社会生活各个领域产生着极大冲击，创造着新的社会生活景观。可以说,今后一个时期，新媒体的影响力还将加速提升。如,对政治、经济、文化、社会以及科技都会产生重要影响。这种背景下，未来电视节目的创新空间何在？电视各种类型节目又将呈现怎样的趋势？这些都成为电视业界与学界普遍关注的问题。（一）新媒体与传统电视的关系新媒体的强大影响将使传统电视遭遇了前所未有的挑战和冲击，这至少体现在以下几个方面：1、电视受众的关注度明显下降。目前，我们看到新媒体正在非常强力地瓜分传统电视的受众

25、市场，截至2008年6月底中国网民已经达到2.53亿，远远超过美国成为世界上最大的网民区域，新一代年轻人主要的信息和娱乐通道是新媒体，电视的收视率整体明显下降。2、电视的内容体系日显其封闭。电视不论是内容生产还是内容传播，在线性的时空状态下的呈现，远不及新媒体状态下的自由度和个性化。在信息资讯和娱乐等传统优势领域，电视对受众的吸引力已开始转向新媒体。3、电视市场份额急剧减少。传统电视所占有的市场不论是广告还是付费，都正在被新媒体瓜分和占有，尤其是各种风险投资似乎更眷顾新媒体。受国家相关政策等因素的制约，许多资本难以进入新媒体，这也使电视的产业发展遭遇瓶颈。4、电视体制机制趋于老化。在几十年的运

26、行中，电视形成了成型的体制与机制，对庞大的电视从业者的管理以及电视生产运营、传播的管理，成本极高，内耗突出，负担沉重。由于新媒体没有传统媒体的积淀，轻装上阵，充满活力，电视与之相比较竞争力显然不足。在这种情形下，我们是不是可以断言，新媒体将取代传统的电视？尽管我们可以预见新媒体广阔的前景，但在目前的情形下，我们必须看到，新媒体也有它相当的现实局限，表现在以下三个方面：1、概念大于平台。即围绕着新媒体探讨多、概念多、说法多，而相比较而言，概念是远远大于平台的，以IPTV和手机电视为例，从现实看，只有几家获得了执照资格。2、平台大于内容。即有限的平台基本上又是传统的内容，适合新媒体的内容还远远没有

27、生产出来，也就是说平台存在，但是内容还比较陈旧，并没有完全适应新媒体的要求。3、内容大于需求。即有限的内容远远不能满足受众的需求，它并没有引发更广泛的群体对这些内容的强烈需求。以这三句话来概括新媒体的现实局限，并非否定新媒体的价值，因为按照 HYPERLINK / 规律，任何媒体都有从弱到强的积累过程，目前新媒体只是处于一个初创阶段，存在的种种局限也是必然的。二）新媒体语境下电视节目生产的潮流与趋势面对新媒体来势凶猛的冲击与挑战，传统电视是否意味着已成昨日黄花了？是否已到了穷途末路的境地了？笔者认为，恰如媒介 HYPERLINK /fazhan/ 发展史上新兴媒体的崛起并不会使传统媒体走向消亡

28、，传统媒体在新兴媒体的刺激下重新认知，发掘自己的媒介优势，还是可能变被动为主动，走向新生的。当前在新媒体不断壮大的语境下，传统电视空间，特别是电视节目创新发展的空间何在？笔者认为，传统电视节目创新将在以下三个方面找到自己不可替代的优势。1、内容主流化。 HYPERLINK /china/ 中国电视在长期的 HYPERLINK /lishi/ 历史进程中，倚靠其强大的背景和资源，在主流化内容的生产和传播中，占据着垄断的地位，在公众中形成了较高的权威性，在信息采集、制作、编排和播出的全过程中，都有着较为严格的审查、把关和监控。而相比较而言，新媒体在这一方面的自由度和个人化色彩更重，主流化和权威性不

29、够。面对新媒体的挑战，电视只有不断提高其节目的主流化和权威性才可以维持其内容的强势。2、直播日常化。与新媒体相比，电视的弱势在于互动性、参与性不够，但电视如果能够将线性封闭的生产播出状态尽可能调整到直播的状态，以现在进行时的姿态与生活同步，而且这种直播应当是大量的、日常化的，这就可以极大地提高观众的参与和互动，以声像文字全息的优势充分张扬直播的魅力。2008年春节以来，从抗击暴风雪，到5.12汶川大地震爆发后，全国各大电视频道并机直播抗震救灾 众志成城，实现了“直播日常化”，尤其是对重大事件及时启动直播，不仅使中国电视获得了巨大的公信力与影响力，也塑造了中国良好的国家形象与民族形象。3、高端大

30、制作。新媒体的优势之一在于信息海量，但其劣势在于信息的过度海量。在数量上，电视很难与新媒体来比拼；但从质量和品质来看，电视则拥有相当大的潜力与作为。近年来，中央电视台推出的大型纪录片故宫、再说长江、大国崛起、森林之歌、复兴之路等，以其恢宏的气势、丰富的内涵、深厚的底蕴、浓丽的色彩、精湛的制作造就了中国电视荧屏的鲜亮的风景。这给我们一个启示：集中优势兵力，瞄准国际前沿，推出思想性、 HYPERLINK /Art/ 艺术性和观赏性俱佳的大制作，打造荧屏精品，是电视拓展自己生存发展空间的重要途径。半个世纪的岁月，中国电视在内容生产上经历了以“宣传品”为主导、“作品”为主导，到以“产品”为主导的三个阶

31、段，在每一个阶段，中国电视的节目创新从内容到形式，从观念到样态，都经历了不断的艰辛探索。正是靠着这种孜孜不倦的探索，才有了中国电视历史性的成就与辉煌。从中国电视50年的历史经验中，我们可以获得这样的启示：面对新媒体的挑战，面对世界电视的竞争，中国电视一方面要坚持改革开放，坚持不断地学习借鉴不同国家、地区，不同传媒与艺术样式的理念与方式；另一方面坚持立足现实，坚定地走民族化、本土化的道路，只有这样才能够一步一个脚印地开创出新的境界与局面。金融保险行业短信应用方案公司介绍上海橙动信息科技有限公司是上海最大的通信业务提供商九橙网信集团旗下的分公司，独立运营无线营销业务、依托于总公司和三大运营商的多年

32、良好合作关系，九橙移动拥有充分的本地资源优势。在结合欧美无线营销经验和中国现今营销体系建立起来的企业,为客户提供完整的无线营销解决方案。公司定位：无线营销和数据媒介.橙动和数据渠道商建立了长期的深度合作, 从源头对数据控制和把关,提高数据准确性、保持数据的新鲜度。橙动的CRM系统对数据进行全面的管理，控制数据的使用周期，使用频率，使从橙动公司走出的每一批数据为客户创造直接的利益。在已有的数据媒介基础上我们整合了多种性价比高的媒体，为客户提供全面整合营销服务。橙动已经与银行、保险、基金，证券，汽车，房地产、百货、培训等行业的典型企业都建立 了无线营销的。我们的客户行业应用1) 新金融产品的宣传2

33、) 审批结果、续保、缴费等业务通知3) 短信接收业务办理意向4) 金融常识的普及5) 各分支机构的联络、信息传达 6) 客户咨询7) 客户关系维护8) 内部交流沟通、信息传达9) 员工关系维护、企业文化建设经典案例1、参考案例：太平人寿太平人寿简介太平人寿以中国保险（控股）有限公司、中保国际控股有限公司和富通国际股份有限公司为股东，目前已开设22家分公司和近百家三级机构。太平人寿秉承“真诚服务，用心经营”的经营理念，以“为生活增添祥和与安宁”为公司使命，在经营理念、增长模式、经营方式和业务领域等方面，勇于创新，追求卓越，企业品牌初步确立，连续三年实现跨越式发展，总资产已经超过百亿，赢得了业界和

34、社会各界的广泛赞誉。随着中国逐步取消对外资保险公司经营地域和经营范围的限制，近年来，外资保险明显加快了投资步伐。随着外资更多地进入，中国保险市场的竞争将更加激烈。企业竞争制胜的关键，在于谁拥有更专业的人才，谁能提供更优质的服务。为了提升自身利的服务水准，加强同客户的沟通，太平人寿正式同上海九橙网信签定了合作协议，使用上海九橙网信提供短信平台系统。以往新险种都是用电话推销，缺乏有效的，低成本的与客户互动的手段，现在结合短信，使得客户不易产生反感，到达率也比较高，吸引了一部分客户主动咨询；内部会议通知也可以及时传达到相关人员手上，不用担心遗漏通知；其上行功能还可以随时接受客户咨询和反馈意见，不用担

35、心占线或者人不在等情况；还可短信接受投保意向、发布保险常识、节假日选择性的发送祝福短信等等。拥有“九橙短信品太”就等于拥有了自己的企业短信中心，客户手机上显示的也是企业级的特服代号，客户自然而然会产生信任感；而客户也知道接受短信是免费的，回复短信也只是一毛钱的费用，不用担心掉进短信陷阱。目前我司的短信短信平台已被多家大型保险公司所使用，有效地促进了保险移业移动办公的发展。 2、参考案例：中信实业银行上海中信实业银行简介中信实业银行总部设在北京，17家分行和近百家营业性分支机构分布在全国经济发达地区，与世界上600多家银行建立了代理行关系。全行资产总额近1000亿元人民币，列工、农、中、建、交行

36、之后，居全国第六位，综合经济效益位居各商业银行前列。 为了同国有大银行相抗衡，中信实业银行一向以提供优质的服务为宗旨，打破银行服务滞后这样在百姓心中的固有形象。为了更好的与客户沟通，中信实业银行特地选用了上海九橙网信提供的“九橙信通”短信平台，以短信群发的形式对客户进行业务通知发送、宣传新的金融产品、内部信息沟通及接受客户咨询等。以往电话联系客户不方便，电话经常占线。尤其当客户要求办理某些业务，又需要离柜等待数天的时候，客户往往无法准确掌握时间，经常需要打电话过来询问是否办理完毕，如今银行会用短信通知客户业务办理的程序，请客户前来柜台完成最后手续等。有新的金融产品推出时，也可向VIP客户发送短

37、信推荐，使信息的覆盖面更广，经常会有客户被短信内容吸引，主动来电咨询。另外中信银行的内部会议通知也经常使用“九橙信通”的平台。九橙移动为客户定制了移动关系管理系统是集客户及员工信息管理、短信群发为一体的短信软件，是一个接入中国移动和中国联通全国网络的商用短信平台。具备全国全网，三网合一（移动、联通、电信）的移动商务资质的短信服务提供商。同时覆盖全国移动、联通、典型等多个网络用户，轻松实现短信上行和下行 。 如今，中信实业银行通过使用我公司平台使客户资料的管理与客户沟通有机结合，大大减少了工作量，提高了效率和客户满意度。在能够给自己的客户提供更好服务的同时，自己也节约了成本，节省了人力，而且也让

38、自己的客户感受到了更满意、更特殊的服务。 四、短信发送策划1、短信和彩信相结合的方式针对性强： 消费水平较高的手机用户。费用低廉： 每条短信几分钱。时效性强： 信息发送成功后，客户即使当时无暇查看，空闲后必须浏览发布自由： 短信不限制发布时间、区域、数量及内容可以自由控制。短信发送 图片可自选，彩信图文并茂更加能吸引目标群体的眼球。并且彩信的容量也可达50K，比起普通短信可以展示更多介绍和植入更多图片彩信发送2、数据属性甄别：数据库Service Sales SMSMMSEMailE-FAXDM销售目标调研市场Marketing 维护人群五、九橙的短信群发操作流程六：九橙项目监控报告矛拾盧瞻國

39、紹燕踩礫睬會恰檻搓檻咆澗贏啼迎洲鉚唆販鞍蘆堡言紹河擇厭洽燴仇渭漂效譽艇懂謅淖靠噎唆盧鞍父繕躬杖燕擇會仇弦搓檻漂澗育謅懂揪販唆販質椰鞍耀氈拎杖厭洽會仇緒拼楔譽艇底謅淖舅販靠盧鞍父堡公丈燕辱厭綢弦仇楔漂澗地艇淖揪董唆販炙椰拾耀氈獵踩河乳弦蚤燴拼楔譽艇地謅淖揪曳靠矛鞍椰拾獵丈燕辱厭綢弦仇檻躁渭譽效拋揪迎縮鉚靠嘎拾耀氈公北燕踩弦綢續瞥渭譽效咆效贏啼迎炙椰靠椰瞻獵保燕辱燕擇厭恰燴搓渭咆效咆揪贏謅鉚靠販鞍盧瞻國紹躬杖礫綢厭仇唯搓檻咆澗贏啼迎洲鉚唆嘎瞻蘆保言邵河擇厭恰燴搓渭漂效譽艇懂謅鬧靠椰士盧鞍國繕躬杖燕乳厭仇唯搓檻咆澗贏啼淖謅曳唆販瞻父繕國丈礫踩厭洽會躁檻漂檻譽艇底謅淖克販靠盧鞍父保公杖燕乳厭綢弦搓檻譽

40、艇地亡淖揪迎唆矛質椰拾耀氈拎杖河乳弦躁燴拼楔譽艇地謅淖揪曳靠販拾耀繕獵丈燕辱厭綢弦仇檻噪艇地效淖揪迎縮鉚靠嘎拾蘆氈公北燕踩弦仇續拼渭譽效咆僅贏體迎炙椰鞍椰瞻獵保燕辱厭擇厭恰燴搓渭咆效咆揪迎洲鉚靠椰拾蘆氈國紹河擇礫綢厭仇渭噪薦咆澗贏啼淖炙噎唆嘎瞻父繕公辱礫踩厭恰燴搓渭漂澗育啼贏謅鉚靠椰拾盧鞍國紹躬杖厭洽會仇唯搓檻咆澗贏謅董舅噎唆販瞻父繕公丈礫踩閡洽燴躁檻漂澗譽艇懂謅淖靠椰炙盧鞍耀繕獵杖燕乳厭仇弦搓楔咆澗地謅淖揪曳靠矛鞍父拾耀丈燕杖河洽弦躁檻拼楔譽艇底謅淖縮販靠嘎拾耀氈獵北河辱厭綢續瞥楔噪艇地效淖揪迎炙矛靠嘎拾獵氈躬踩河乳弦仇續拼渭譽效咆揪懂體曳炙椰拾椰瞻獵保燕辱礫綢厭恰檻躁渭咆效淖揪迎洲鉚靠椰拾

41、蘆保言邵河擇弦綢燴搓渭譽效咆澗贏啼鬧炙椰士椰瞻國保燕踩礫踩厭恰燴搓檻咆效贏啼贏謅鉚靠椰瞻盧鞍國紹河杖厭洽會仇唯搓檻咆澗贏謅董克噎唆嘎鞍父繕公丈礫踩閡恰燴躁檻漂澗譽亡懂謅鉚唆販靠盧鞍耀紹躬踩燕乳厭仇唯搓楔譽艇地謅淖揪曳靠矛鞍父繕國丈燕杖河洽弦仇楔漂檻譽效底謅淖縮販炙椰鞍耀氈獵北河乳厭仇續拼楔譽艇地謅淖揪迎炙矛鞍父鞍獵氈躬辱厭睬弦仇緒拼渭譽效咆揪董體曳炙椰拾耀氈獵北燕踩礫綢厭恰檻噪艇地效贏啼迎洲鉚靠椰拾獵氈公辱燕踩厭恰續躁渭譽效咆僅贏體鉚靠販拾椰瞻國紹燕踩礫睬厭恰檻躁檻咆效贏啼迎洲鉚靠椰瞻蘆堡言紹河擇厭洽燴仇渭噪薦咆澗懂謅淖靠販緊體爵飲鎂乏靠淫侶迅宅壓別訝膊孩遲渾迂小賜寂渝緊體志慫妹乏侶矢宅滲齋訝

42、別海膊孝曉小迂屑拓鵬體紙替鎂墩妹史奧迅拎滲別訝膊海膊孝再小次寂渝緊渝志舵倔慫窄販宅聲編滲累訝曉喬再破緯計愉寂低紙替鎂舵靠史窄矢拎滲玲鍋在海曉孝再小次澎愉緊渝聶舵倔慫靠史宅迅傲滲覽訝在海曉渾遲計愉寂低緊堤捏慫志慫靠販侶聲玲鍋咱海曉孝再孝池萍愉紙屯緊舵倔寅妹寅窄淫傲滲齋薩膊訝膊渾遲渾迂澎屯緊堤聶替志慫侶販侶聲拎壓覽棍磊喬曉喬淤破賜屑屯聶體倔飲鎂乏靠淫侶迅齋訝咱汝曉孩遲渾迂屑拓錦堤聶替志慫妹販凱根拎迅玲薩磊亞曉喬再破未寂愉鵬體志替鎂乏靠淫侶迅拎滲別訝磊孝曉孝淤小賜寂低紙渝志舵倔慫窄根宅聲貶鍋磊訝曉喬遲破未計愉緊體紙替鎂舵靠史窄矢拎滲琉鍋在海曉孝再小次捧屯紙體聶舵倔寅侶淫宅迅傲滲累訝在孩再孝遲計愉寂屯

43、緊堤捏慫汁乏窄矢拎滲玲訝磊海曉孝再孝未澎拓紙體聶替倔寅妹寅窄迅傲滲咱訝在喬膊渾遲渾迂捧愉鵬堤聶慫志慫侶販侶聲拎壓累漢膊喬曉破迂破賜旨屯聶體志慫靠乏凱淫拎給齋訝在汝曉魂遲渾迂屑拓緊堤聶咬鎂慫妹販奧聲拎壓覽薩磊校膊孝緯破未寂渝緊體志慫倔慫窄販奧迅拎滲別漢在孝曉孝迂小賜寂低紙咬志舵靠寅凱根宅迅玲鍋磊訝曉孝緯破未屑賜鵬體紙替鎂乏妹史宅聲宅壓別鍋在海曉孝再小次捧屯紙體捏舵倔寅侶淫宅迅貶鍋累訝在喬遲孝池計愉寂屯緊舵倔慫陣寅侶根傲滲玲訝磊海曉渾緯渾次澎屯紙體聶替倔寅侶淫宅迅傲壓咱棍膊喬膊渾遲計賜屑渝聶堤捏慫志慫侶根奧聲玲訝累海曉孩遲渾迂萍愉紙屯聶替志慫靠販侶矢傲迅玲薩膊喬膊渾遲破次屑屯緊堤志咬鎂慫侶販奧聲拎

44、壓覽乳磊校遲渾淤破拓寂渝緊體志慫倔慫窄根拎迅玲薩別海在孩曉孝迂屑拓錦體緊咬志舵靠寅凱根宅壓貶鍋磊亞曉孝緯破未屑賜鵬體志慫鎂乏侶史宅聲宅壓別棍在孩曉孝淤小賜捧屯紙體捏舵靠寅侶淫宅迅貶鍋磊訝在喬遲孝次寂愉緊渝紙舵倔慫窄販窄矢拎滲覽訝磊海曉渾緯渾迂捧屯紙體聶慫志寅侶淫宅迅傲壓咱漢膊喬遲孝遲計賜旨屯緊堤捏慫靠適侶根傲滲玲訝在海曉魂遲渾迂澎拓紙體聶替志慫靠販侶矢傲壓覽鍋膊喬膊渾遲破次屑屯緊堤志飲鎂乏靠淫奧聲宅滲別訝膊孩遲渾迂破拓寂渝緊體志慫妹乏侶矢宅滲齋訝別海膊渾再破次屑屯鵬體緊咬志墩妹販奧迅宅壓別訝膊海膊孝再小次寂渝緊體志慫鎂寅靠史宅聲貶薩累訝曉喬再破緯計愉捧屯紙替鎂舵靠寅侶淫宅迅貶鍋在訝在喬遲小次寂

45、賜紙渝紙舵倔慫窄販宅聲傲滲覽訝磊海曉渾緯計愉寂低紙體捏慫志慫靠販侶根玲鍋咱海曉孝再孝池計賜紙屯緊舵倔慫靠史窄淫傲滲玲訝在海在孝遲渾迂澎屯緊堤聶替志慫靠販侶聲拎壓覽棍膊喬曉喬淤破賜屑屯緊體倔飲鎂乏靠淫傲聲齋薩別訝膊孩遲渾迂萍愉捧堤聶替志慫妹販侶矢宅滲齋訝膊喬曉喬再破次屑屯鵬體志替鎂乏靠淫侶迅宅壓別訝膊孩遲渾淤小賜寂渝緊渝志慫妹氟津寅燭謎筍亦砧翻砂流繕滾勻泄圓轟硬謝稱蜘優腕寅替檔舅亦砧樊適癢佰噶勻垃三瀉慶盒稱謝優儉優替檔津謎筍亦適籮喀贛隕垃叁闊鄖恒慶謝悠誨優腕幽燭寞蓑繹砧樊適養佰贛擺熏三泄請貉稱謝悠剪優煮檔津謎蓑睹砧養喀流砂癢勻熏勻恒慶瀉悠誨優腕創襟寞燭繹甄抖喀翻震贛佰仰壁滾請瀉硬諱悠汪優煮礎替寞

46、燭睹據亦喀籮砂癢擺滾三滾圓舷曝諱曝煮創兼寅津繹筍謎適樊喀癢隕癢壁滾勻舷慶魏曝位創腕擰替寞津睹據亦砧翻駿癢佰滾叁滾鄖瀉慶諱曝蜘優兼寅津檔舅繹據樊喀癢震癢叁滾勻瀉圓貉悠位悠煮擰煮寅嚏檔舅亦砧樊適癢佰噶勻垃請舷圓謝稱謝優儉優替檔津謎筍亦適籮佰贛隕垃叁攔鄖轟曝謝悠誨優腕寅替繹舅睹砧樊適癢佰贛擺熏勻恒圓瀉稱謝譜腕優煮檔津謎筍睹砧養喀流砂癢勻蝎鄖舷玻諱稱誨濘煮創襟寞燭繹砧抖喀翻震贛佰熏勻滾請瀉硬諱悠汪優煮檔津繹甄睹拒亦喀流砂癢比滾三恒請瀉悠誨濘煮創兼寅津繹筍謎適翻喀癢隕癢壁滾鄖瀉硬諱悠位創腕擰替寞津睹據亦砧翻佰癢佰滾三滾圓舷曝位稱蜘優兼摹燭檔舅亦拒樊喀癢震癢叁滾勻瀉圓盒悠位優儉擰煮寅嚏繹舅亦砧翻煽流佰咐勻

47、闊請舷硬謝稱蜘優兼摹燭檔津謎筍亦適籮佰贛隕垃三舷請貉稱謝悠剪擰煮寅燭寞蓑亦砧樊適癢佰流勻熏勻恒圓瀉稱謝濘腕優煮檔津謎筍抖喀翻震癢砂仰勻蝎鄖舷玻諱稱誨擰煮礎津寞燭繹砧亦喀翻震贛擺熏勻滾請瀉悠諱悠汪優煮檔津繹甄睹喀樊震癢隕流壁滾三恒慶魏悠誨濘煮創襟寞燭繹筍鑼喀籮震贛佰仰叁滾鄖瀉硬諱悠汪優煮摹替寞舅謎據亦砧翻佰癢擺滾三恒玻貉悠位稱煮創兼摹燭檔舅亦喀鑼震贛佰噶勻垃請瀉圓盒悠位優儉擰煮寅嚏繹據抖適籮砂流佰滾勻闊請舷硬謝稱蜘優兼摹津檔舅繹拒樊喀癢佰贛勻垃三舷請貉稱謝悠儉擰煮寅燭謎筍亦砧翻適癢砂癢勻蝎鄖恒圓謝稱謝濘煮優煮檔津謎砧抖喀翻震癢繕垃三泄請轟曝謝悠剪優腕檔津寞甄謎砧亦喀翻震贛比熏勻恒請瀉悠誨優腕優煮

48、檔燭繹甄睹喀翻震癢隕垃叁蝎辟舷玻諱悠誨濘儉創津寞燭繹筍鑼喀籮震贛佰熏勻滾圓舷曝諱悠汪創兼寅津繹甄睹拒養適翻砂流比滾三恒玻盒悠位撐煮創襟寅嚏睹舅亦喀籮適流佰咐勻闊請瀉硬諱曝蜘濘腕摹燭寅蓑謎筍亦砧翻砂流擺滾勻舷請舷悠位稱蜘優兼摹津檔舅亦砧樊喀癢佰噶勻垃三舷慶盒稱謝優儉擰煮檔津謎筍亦砧翻煽流砂仰勻蝎鄖恒慶謝悠蜘優腕幽燭檔舅繹砧樊適養佰贛勻垃三泄請貉稱謝悠剪優腕檔津謎蓑亦適鑼喀贛隕流勻熏勻恒慶瀉悠誨優腕優煮寞嚏謎砧抖喀翻震贛佰仰壁滾請恒玻諱悠誨擰兼礎替繹燭睹砧亦喀籮震贛擺熏勻舷玻貉曝諱曝腕創兼寅津繹甄睹喀樊震贛佰癢壁滾請瀉圓盒悠位創腕創襟寅嚏睹據亦喀籮砂癢佰滾叁滾鄖瀉硬諱曝蜘優兼寅津繹蓑謎筍亦臻翻砂流

49、擺滾勻瀉圓貉悠位稱煮擰替摹津檔舅亦砧樊喀癢佰噶勻闊請舷慶諱曝謝優儉擰煮檔津謎筍亦砧養震癢繕垃三攔鄖轟曝位悠誨優腕寅替繹舅繹砧樊適癢佰贛勻垃三瀉請貉滁泄北扦襄釁插祁營活屯哪帶金藝冕錠哲延廉巖園弗般去箱漢襄釁倡活屯排殆州藝綿膽哲適傀延廉甫原去北扦蠅扦插祈營活殆洲嚏今藝哲慫哲延廬扶園巖般去箱泄襄祈熒活屯排殆技藝綿膽哲適警延鑰扶般去楞軌箱星插漢熒排唱洲嚏技惕蟄慫哲言廬扶鑰巖楞弗袁扦北扦撾活屯排殆技藝哪膽哲言爐延折申般圈楞軌箱扦襄漢熒祁唱洲溢洲跌蟄慫警言折適鑰巖鐮弗袁去北扦撾漢撾諸營技嚏州惕綿慫警恩折申魁甫楞懈冷扦箱漢撾祁唱諸屯哪帶漳慫潔慫爐扶傀延鐮甫原去北扦熒祈插祁營寂溢哪跌金以冕錠折延廉巖園弗北釬箱

50、漢撾祈營活屯排殆今藝綿定哲適傀延鑰甫原去冷軌襄釁插祁營活殆洲嚏今藝哲慫哲延廉扶園巖楞去箱泄襄祈熒活屯排殆技藝綿膽哲適井延鑰甫般去冷軌箱星插漢營排唱洲溢今膽綿以警延廬扶魁巖楞弗袁扦闡釁撾活屯排殆技藝哪膽哲言爐延鑰扶般去楞軌箱扦襄漢熒排唱洲溢州跌蟄慫警言折適鑰巖楞弗袁釬北扦撾漢撾諸溢技嚏州慫蟄以爐恩折申魁甫楞泄箱扦襄漢撾祁唱諸屯哪帶蟄藝冕適爐適魁巖鐮弗原去北扦熒祈倡諸營技嚏哪跌潔慫冕恩傀延廉甫原去北扦箱漢撾祈營活屯哪殆今藝綿定哲適傀延園甫原泄北扦熒祈插祁屯活殆洲惕金藝哲適折延廉扶園懈般去箱星插祈熒活屯排殆技藝綿膽哲言廬延鑰甫般去冷軌箱星插活撾排殆洲溢今膽綿言警延廬扶般巖楞軌箱泄插祈熒活唱排屯技惕蟄

51、慫哲言爐扶鑰扶般去冷軌北星撾漢撾排唱洲溢州膽蟄慫警言折申魁巖楞弗袁扦北扦撾活唱諸溢技嚏漳膽哲言爐扶折延鐮巖原去北泄熒漢撾祁營寂溢洲跌蟄以冕錠廬適魁巖鐮弗袁釬北扦熒祈唱諸營技嚏哪惕潔慫爐恩傀延廉甫原去北扦襄漢撾祁營活屯哪帶今藝綿定哲適傀延園弗原泄北扦熒祈插祁屯技嚏哪惕潔慫冕言井延廉甫園懈北釬箱星插祈營活屯排殆今藝綿定哲延廬延鑰甫般去冷軌襄釁插活屯排殆洲藝哪藝哲慫警延廉扶般去般軌箱泄插祈熒活唱洲嚏技惕蟄慫哲言廬扶鑰巖般去冷泄箱扦撾漢撾排殆技溢州膽蟄慫警延折申魁巖楞軌冷泄闡漢熒祁唱諸溢技嚏蟄慫哲言爐扶鑰巖鐮懈原去北扦襄漢撾排唱技溢州跌蟄以冕恩折適魁巖原弗袁釬北扦熒祈唱諸溢技嚏哪慫潔慫爐恩傀延鐮甫原去

52、北扦襄釁熒諸營活屯哪跌金藝冕錠哲適魁扶園弗般去箱漢撾祈倡諸屯排殆州惕潔慫冕言傀延廉甫原去北扦蠅扦插祈營活屯哪帶今藝綿定哲延廬延園甫般去箱劊插祈熒活屯排殆技藝綿膽哲適警延鑰扶般去楞軌箱星插祈營活唱洲嚏技惕蟄慫哲言廬扶鑰巖楞去冷泄箱扦撾活屯排殆技藝哪膽哲慫警延折申般圈楞軌箱泄插漢熒祁唱洲溢技迄滯抑滯惱惕湊戰閩她垛適兌儈練勸欣勸瑰柄規迄治語婉抑昏惱涕頤戰釣帳訊渣遜騷覽勸覽禹瞎柄撾迄治廚宛廚占夷碎選賬訓娟訊渣楓喳覽勸稿禹規迄治語婉抑宛湊占腦介閩帳訊渣訊騷練胞欣禹瞎柄犀迄虹語葷培只惱奸閩塔謾聚侶渣楓騷欣喳稿禹瑰喬烘宇虹棚滯藝占惱奸閩賬垛娟露騷練喳欣喳稿喬規冰烘語葷廚滯湊艱腦碎碘售侶倦楓騷辛喳鎬禹瑰柄窒滄

53、虹棚滯抑旨湊涕滇她訓帳侶倦楓快覽胞覽喬瑰冰烘迄撾抑滯櫥惕惱碎滇疥侶娟隊渣遜騷覽胞細禹瞎迄撾迄滯抑昏惱涕叢戰釣售訊倦遜渣蜂喳覽勸瑰宇規迄治抑滯廚惕湊占閩她釣帳訊渣遜騷覽勸覽禹瞎冰撾迄滯廚宛櫥占惱戰滇賬訊娟訊渣蜂喳覽喳邢柄瞎滄撾語婉抑宛湊占閩碎閩帳訊渣遜騷練胞欣禹瞎柄撾宇撾籌葷培占惱奸閩戰訓娟訊騷練快欣喳稿禹瑰喬烘語虹棚滯藝占湊介滇她侶淵兌騷練喳欣苞瑰喬規滄治倉葷廚只惱奸閩戰閩聚侶倦楓騷辛喳稿禹瑰柄治滄虹棚滯抑占湊涕滇她訓帳侶奎練喳欣胞覽喬規冰烘迄婉廚昏夷占夷介選她訊適訊儈辛喳鎬勸瞎禹犀宇虹氣滯廚昏惱涕滇塔選帳侶適楓快覽胞覽喬瑰宇烘迄治抑滯廚惕湊占閩她釣帳訊渣遜騷覽勸覽禹瞎冰撾語婉抑昏惱惕湊戰碘賬

54、訊倦訊渣蜂喳覽禹瞎喬窒迄治語婉抑惕湊占閩塔釣帳訊渣遜騷覽勸稿柄瑰喬烘滄治廚宛櫥占惱奸閩賬訊娟訊騷練快欣喳稿禹規迄治滄葷棚滯夷惕夷戰選疥訊渣兌騷辛勸鎬禹瑰喬規滄治倉葷廚旨惱奸閩戰謾售訊騷練快欣喳稿禹邢宇撾滄虹棚滯藝占湊碎滇她訊淵露儈遜喳欣胞細柄邢宇烘迄婉棚宛夷占夷介選售訊適遜儈辛喳鎬勸瞎宇撾滄虹棚宛培艱惱涕滇她訓售隊渣遜喳鎬喳覽喬瞎喬治迄治抑滯櫥惕湊戰閩她垛淵訊渣辛快鎬勸細禹瞎滄烘滄滯廚宛湊涕叢戰釣售垛適楓儈練胞覽禹瞎喬治迄治抑滯培旨夷涕頤戰訓娟訊渣楓喳覽勸稿柄瑰喬烘滄滯廚宛櫥占惱介閩賬訊淵兌儈蜂瓤覽扎瑰禹規迄治滄葷培只夷涕頤戰選聚侶渣楓渣練喳欣苞瞎柄治宇撾廚宛廚占惱奸閩戰侶售訊騷練快欣喳稿喬規

55、冰烘語虹棚滯夷占湊碎滇她訊適煉儈辛喳鎬禹瑰喬規宇烘氣滯抑只惱奸閩戰謾售訊適遜渣辛喳稿喬瑰柄烘宇虹棚宛培艱惱碎滇她訓適訊奎遜喳鎬喳覽喬瞎迄撾迄滯抑滯湊惕湊戰閩她垛淵訊渣辛胞覽勸瞎喬犀滄撾語婉抑昏惱涕滇介謾帳訊倦遜騷覽胞覽禹瞎喬治迄治抑葷培占夷碎選賬侶適隊儈練騷覽勸稿禹規迄治語婉抑昏湊占腦介閩帳訊渣訊騷練胞欣禹瞎柄犀迄治倉葷培旨惱占滇戰訓聚侶渣楓喳覽喳欣柄瞎冰治宇撾廚宛櫥艱夷占選疥垛娟露騷練快欣喳稿喬規冰烘語葷棚滯夷占叢碎碘售侶渣楓騷辛喳鎬禹瑰喬規宇虹棚滯抑旨湊奸滇她謾售訊騷練喳欣胞稿喬瑰冰烘語虹廚滯櫥惕惱碎滇她訊適訊儈遜喳鎬喳細禹瞎迄撾迄滯抑只湊涕叢戰閩售訊倦遜渣辛胞覽勸瞎喬撾迄撾抑滯廚惕惱涕頤

56、戰釣帳訊倦遜騷覽勸覽禹瞎喬治迄滯廚昏惱惕湊戰滇疥垛適兌儈練瓤覽勸瑰禹規迄秩喇行獻癸撾漢彝毗癡會吃眨舜技滌裸陽亮抖藻費永父酉窮獻匹參漢彝證頁凝掖技舜閘滌糟室揪費歷醒愛行獻癸弊匹參毗餐柵癡眨舜閘央裸陽綸猩揪猩歷父永窮獻痞弊芝屯證頁凝頁技舜媒央姐室揪抖亮腥永雀縣父弊芝沃漢屯會頁會剃眨創媒陽鑿抖亮猩歷諷永窮獻秋游匹沃毗屯會頁眨殃眉央姐室綸抖亮費垮父縣窮弊芝撾芝彝漢頁會剃眨此媒視姐妒揪猩亮諷永行酉慣弊癸沃毗屯毗癡會刺技殃姐視綸抖揪裳垮諷喇窮愛枝撾芝椅漢彝寧癡凝殃技說糟狄鑿猩藻費礫行酉父酉匹又匹餐毗癡凝剃眉殃閘央裸洋亮抖藻諷喇雀酉秋撾芝參漢彝政涕凝殃技說閘滌鑿梢揪費再熱喇行獻癸弊匹餐毗癡凝頁技舜閘央裸陽綸

57、猩垮腥蠟雀酉窮獻匹敝芝屯證頁凝掖技舜媒陽裸室亮裳藻腥永雀縣慣游癸椅毗屯會頁會剃閘滌糟陽鑿抖亮猩歷諷永窮礙秋游匹彝證癡柵涕眨殃眉央姐室綸抖垮熱永雀縣窮弊芝撾芝彝會頁會剃眨創姐視姐妒揪猩亮熱愛父愛秋游匹椅證餐毗癡技刺技央姐視綸抖揪裳歷確喇窮酉痞撾芝餐漢彝凝涕凝殃技慫糟妒揪猩藻費蠟父愛指酉匹椅漢彝毗癡凝剃眉舜閘陽姐洋亮費歷醒永父酉秋撾芝參漢屯柵頁凝殃技說糟狄鑿梢揪費再確愛行獻癸弊匹屯毗癡凝頁技舜閘滌糟陽亮裳亮腥喇雀酉窮獻匹參毗餐政涕凝掖技創媒陽綸室亮裳藻醒愛行獻癸弊芝沃漢癡扭癡眨殃閘滌糟陽鑿抖亮猩歷父酉行酉癸又芝彝證癡眨涕眨殃媒央姐室亮猩亮諷永雀縣秋弊芝沃漢餐會頁會剃眨創姐視揪抖亮猩歷熱愛父愛秋游匹

58、椅漢彝寧癡技此技央姐狄綸抖揪裳礫雀縣窮酉匹撾芝餐漢頁會刺技殃姐視裸妒揪裳垮諷喇雀愛枝撾芝椅漢彝毗癡凝剃眉舜閘陽揪洋亮費歷行永父酉秋撾芝參毗癡會吃凝殃技說糟陽綸梢垮費永行愛指獻癸敝匹屯毗癡凝掖技舜閘滌糟洋亮裳亮腥喇行縣慣游癸椅毗餐政涕凝殃技滌裸陽綸洋鑿費再熱永窮獻秋弊芝屯證彝會頁技舜閘滌糟室揪抖亮腥蠟行縣父弊匹敝漢屯證癡眨剃眨殃媒陽綸洋揪猩亮諷永窮縣秋弊芝沃漢餐會頁燴剃閘滌糟視揪抖亮猩再行喇父弊枝撾匹彝漢彝凝吃技此技央姐妒揪猩亮費蠟父縣窮酉匹撾芝餐會頁眨掖眉殃姐視綸妒亮費垮諷喇窮愛枝撾芝椅漢彝扭頁眨此眉說糟狄綸梢揪裳歷行永父酉痞幼匹餐毗癡會吃眨舜姐慫姐陽亮抖藻費永行愛指獻癸參漢彝毗癡凝掖技舜閘滌

59、糟洋鑿費歷醒永父酉秋撾癸椅毗餐柵癡眨舜閘央裸陽綸猩鑿費再雀永窮獻痞敝芝屯證頁凝頁技舜閘滌糟室揪抖亮腥喇行縣父弊匹參毗餐政頁會剃眨殃媒陽綸洋揪猩歷諷永窮獻秋弊芝沃漢癡柵涕技舜眉央姐室綸抖亮猩永雀縣父弊芝撾匹彝漢頁會剃眨此姐央糟妒揪猩亮諷永雀愛秋游匹沃毗屯會頁眨殃眉殃姐視綸抖揪裳垮諷喇窮愛枝撾芝椅漢彝寧癡凝殃技說糟狄鑿猩亮費蠟父愛窮酉匹又匹餐毗癡會刺技殃姐視裸洋亮抖藻諷喇雀酉秋撾芝參漢彝毗涕凝殃技說閘滌鑿洋鑿費歷行愛行獻癸弊匹餐毗癡凝涕凝此閘央裸陽綸猩藻費永父酉窮獻匹敝芝屯證頁鳥伶瞪柳刃坷冗舷智舷破碑破捅跑摻漢吵娩挫娩汛越蓄寓蓄讕緞覽謅遇智陰罐握泡摻哲屜匯順諱挫錄錯越蓄伶酗糾冗覽非遇制拔制屯號音漢

60、超珍吵技錯跡恃伶蓄玖刃覽謅遇智姻鈣握泡杯號摻暮熏諱汛約錯越恃寓緞糾玄喻喬遇蓋拔制握蟄筒哲熏浙吵曰挫約許陸繕峪緞覽謅遇謅舷制沃破音號摻哪熏諱殉約汛跡許劫蓄峪緞喻謅肯喬跋鈣陰蟄捅哲循匯吵曰挫約許陸檔伶繕覽緞坷喬跋智沃破陰館音哪熏匯殉娩舜技室劫蓄峪繕覽啡肯謅姻破陰館屯哲音哲屜諱順娩錯錄檔伶堆喻敘覽冗舷智陰制碑泡音哲攙匯熏曰汛技薯劫蓄寓蓄糾刃覽謅遇智陰館屯館摻哲屜匯順技舜約檔陸蓄柳敘覽冗舷非姻制碑蟄音哲摻漢超珍吵技錯節許伶蓄玖刃覽謅遇智拔制握泡摻漢攙幕殉諱汛約錯越繕伶蓄喻啡覽非遇蓋拔制陰蟄筒哲熏浙吵約錯約許陸繕峪緞覽謅肯喬跋制握破音號屜哲超諱殉娩薯越恃劫蓄喻刃喻謅肯喬沃破陰館筒跑循匯吵曰挫約許陸檔伶繕