谁是权威的叙事者-关于The woman in the black《黑衣女人》的女性主义叙事-1

1、谁是权威的叙事者关于The woman in the black?黑衣女人?的女性主义叙事哥特式环境是建构作者叙事权威的辅助手段。这部小说是一部哥特式小说。首先柯普斯 进入小镇，第一感觉就是寒冷、迷雾笼罩。为这种恐怖的气氛作一个铺垫。其次，苏珊希尔在小说中总是描写夜幕下的沼泽地和孩子的哭声，大多数都是描写晚上从梦中醒来，发觉德拉布隆夫人的房子里有人，其实不是人，而是女鬼珍妮哈姆菲尔。总的来说，在与珍妮哈姆菲尔相关的场景中，没有什么过多的环境描写，有的只是一座沼泽地附近，气氛诡异、恐惧、寒冷的老房子和人群聚集的小镇。似乎从环境上就形成了一个鲜明的比照，集镇和郊区的一栋老房子。而这座远离集镇，孤零

2、零的老房子颇与珍妮哈姆菲尔的凄凉悲惨的命运相似。同时苏珊希尔也成功的塑造了人物的恶魔式行为，令人心灵颤栗。哥特式小说所塑造的主人通常为恶魔式的人物。这类人物由于长期受到社会体制或传统习俗的压迫，变态而压抑。他们冷酷无情，为达目的不择手段。何洪娟，2007如在小说中，女鬼珍妮哈姆菲尔在生前受到男人的遗弃、被父母赶出家门、生活穷困潦倒、失去孩子、病魔缠身等极度悲惨的命运。作者为了塑造恶魔式行为，把一切最为悲惨的命运都加在了这个可怜女人的身上， 似乎只有这样才能造就她恶魔的行为和心理，并为她成为恶魔找到了足够的经历。这样能够获得读者更多的同情和理解。除了环境和恶魔式行为外，剩下的就是人物所具备的超自

3、然力，激发了作品的诡异。传统的哥特小说中常有鬼神出没，以增添作品的神秘恐怖气氛。何洪娟，2007如当男主人翁柯普斯住到了沼泽地旁边的老房子时，在夜里发生了一系列诡异的事件，I listened heard. Nothing. The tumult of the wind, like a banshee,and the banging and rattling of the window in its old, ill-fitting frame. Thenyes, again, a cry, that familiar cry of desperation and anguish, a cry

4、 for helpfrom a child somewhere out on the marsh. There was no child. I knew that. Howcould there be? Yet how could I lie here and ignore even the crying of somelong-dead ghost?;我努力聆听。什么声音也没有。像报丧女妖哭声一样的风声，夹杂这破旧玻璃窗上玻璃砰砰作响的声音。突然，是的，就是那个哭声，那个熟悉的充满绝望和痛苦的哭声再次响起。像是沼泽地附近一个孩童的呼救声。但是我知道这附近根本没有小孩。那又是什么呢？然而，我怎

5、么能够躺在这里，不去理会这种鬼魂般哭泣的声音呢？女鬼的神秘现身，很好地衬托出作品的惊悚效果。使柯普斯感到无比的恐惧和无助，让柯普斯感受与她一样的精神痛苦。作者使用这种方式来发出她的声音：女人为什么要变成恶魔后才能获得对自己命运抗争的时机?在父权和男权社会中男人的强悍与女人的软弱形成了鲜明的比照，似乎女人天生都依附于男人，受男人的压迫和控制。其实女人不是天生就很软弱，那是后天的社会因素所造成的。西蒙-波伏娃的观点：一个人之为女人，与其说是天生的，不如说是形成的。;因此女人只能用恶魔的形式来与男权相对抗，那么作者使用的哥特式风格更加透露出社会对女人的不公。所以苏珊希尔 通过哥特式风格呈现的意象，来

6、象征性的显示了生活在父权和男权社会中的女性，犹如哥特式风格中所描述的景象一样恐怖。潜在地表达了作者的叙事意图，进一步突显了文本中的女性意识。因此这种风格不仅构建男性占主导地位的叙事方式，同时也颠覆了男性的主导地位，确立了作者在文本中的叙事权威。三、表达声音和叙事权威叙事诗学即叙事学中的声音;式指叙事中的讲述者(teller)，它有别于叙事中的作者和非表达性人物。张晶，2021在这部小说中作者巧妙的使用了男性作为了叙事中的讲述者，看似男性的声音，却代表了作者的心声。例如当柯普斯知道了女鬼的遭遇和杀人的方式后，他感到极度的害怕，并出现了一系列由于害怕而出现的软弱表现：The morningwas

7、long in arriving and, when it did, it was again an overcast and wet onedank,drear November. I got up, my head aching and eyes burning, my legs heavy, andsomehow managed to get dressed and drag myself downstairs to the breakfasttable. But I could not face food, though I had an extreme thirst and dran

8、k cupafter cup of tea.终于挨到天亮了，又是一个湿冷阴沉的深冬的早晨。我从床上起来。头痛的厉害，眼睛火辣辣的，腿像灌了铅一样。但是我还是设法穿带整齐，拖着沉重的脚步下楼来到餐桌旁。尽管我觉得非常口渴，一杯接一杯地喝茶，但是我一点食欲也没有。从这段描述中可以看出，男人在面对困难、恐惧和死亡时一样显现的很软弱，那么女人和男人是一样的，都有软弱的时候。作者在此借助男性的声音过程中，让男人和女人在虚构的小说世界中处于平等的地位，让男人对命运悲惨的女鬼有怜悯之心，让长期处于男权中的男人尊重女性，这就是双性同体;。论文格式。伍尔夫提出的双性同体;才是理想的人格形象，双性的和谐是文学创作

9、最理想的创作境况，纯粹的男性思维和纯粹的女性思维都不能很好地创作。双性同体;的思想是对男女二元对立观念的解构，也显示了对男性中心的单一标准的抗议。邱运华，2005作者在应用了双性同体;的理论来构建自己小说的情节，借助男性的表达声音来发出自己的呼声，确立了自己的叙事权威。四、结语实际上作者苏珊希尔并不是要求女人控制男人或者是建立女权社会，她在构思自己小说时用男性作为表达的声音，而不是以一个女人来表达女人的故事，其目的是希望在她的小说里能够形成一种男女平等的和谐局面。她只是希望男人能够尊重女性，能够给予女性合理的地位，即男女平等的和谐社会。参考文献Susan Hill The woman in the black，Longman Press，2003苏珊.兰瑟?虚构的权威：女性作家与表达声音?.黄必康译.北京：北京大学出版社，2002陈洁，女性声音与男性眼光关于?纯真年代?