《红楼梦》五十八至六十一回的艺术特色

1、红楼梦五十八至六十一回的艺术特色本文主要研究红楼梦五十八回至六H一回的艺术 特色。这几回在整部红楼梦中非常特殊，主人公几乎没 有由场，一帮贾府的小人物成为红楼梦描写的主角，其 间发生的事情也无非是奴仆争斗、吵架、误会等等，但读来 却非常吸引人，作者独具匠心地使用了许多艺术手法，从小 人物、小事件的描写中，人们不仅能从中看到贾府大家庭内 部错综复杂的关系，也能体味到红楼梦这部奇书令人叹 服的艺术魅力。一、小摩擦见大兴衰从小事件的发生往往能看由大家庭的兴衰，因为事件的 发生不是偶然的，而是往日矛盾的延续或爆发，并能预示着 事情未来的发展。这四回之中发生的事件不仅能很好地反映 贾府大家庭日渐衰落、

2、腐朽的现状，还为后来的抄检大观园, 贾府最终走向衰败埋下了伏笔。六十一回写司棋闹厨，表面上看是写奴仆之间的小矛盾， 实际上反映的却是贾府经济困难的大问题。司棋大闹厨房的 直接原因是前些天她要吃豆腐，小厨房的掌管人柳家的弄了 馔的送去，现在司棋要吃炖鸡蛋，柳家的不但推三阻四，还把司棋派去的小丫头说了一顿，终于让司棋忍无可忍，率领 小丫头们闯进厨房，将小厨房搅得鸡飞狗跳。司棋闹厨是这 四回中大大小小反叛事件中的一件，这件事之所以不只是反 映了奴仆中各派系的矛盾，还反映了贾府经济困顿的重要问 题，是因为按照普通的逻辑来想，柳家的得罪司棋固然是因 为她自己是与芳官结为一党的，用不着细心伺候司棋，但司

3、棋毕竟是贾府一等丫头，在大观园中也小有权势，柳家的犯 不着得罪她，如果厨房菜蔬丰裕，她掌管厨房能有盈余，炖 一碗鸡蛋算得了什么呢？最终的原因还是厨房不充裕，她应 付得了这个就应付不了那个，因而她只好有选择的应付，她 有求于芳官，想通过芳官把自己的女儿五儿介绍进怡红院当 差，自然更愿意为芳官效劳而顾不上讨好司棋了，是经济困 顿让她得罪了司棋。柳家的曾对着司棋派去的小丫头发了一大通牢骚” 你们深宅大院，只知鸡蛋平常物件儿，哪里知道外头买卖的 行市连姑娘带姐儿们四五十人，一日也只管要两只鸡， 两只鸭子，十来斤肉，一吊钱的菜蔬，你们算算够他什么的! 连本项两顿饭还撑持不住”这一大段琐碎，却透露由贾 府

4、经济的实情。这个大家族已经到了连公子小姐们的日常饮 食都要节省的地步，可见经济已非常拮据了，厨房的状况是 这个大家庭财政状况的缩影。司棋闹厨这个小事件，它其实 反映贾府在经济上的危机，并不只是表现奴仆之间的摩擦这么简单。茉莉粉风波则反映了错综复杂、积怨已深的家族矛盾。 正是这些家族矛盾让贾府难以“兴利除弊”维持繁荣，而是 不可避免地继续腐朽衰落下去，因为每一件事的发生都纠结 着太多的矛盾，牵涉到许多人的利益与脸面，没有人有能力 从根本上解决矛盾。在这次风波中，先是芳官用茉莉粉冒充 玫瑰露打发贾环，引得赵姨娘怒不可遏，加上夏婆子的煽风 点火，坚定了她大闹怡红院的决心，在众目睽睽之下与唱戏 的小丫

5、头们扭打在一起，不仅自己生了丑，也给她的亲生女 儿，志在兴利除弊的探春浇了一盆冷水，自此以后探春在大 观园的改革没有了下文，反正书中再也没有提起。这件事上 纠结着奴仆之间的矛盾， 妻妾之间的矛盾，正庶之间的矛盾 这一切缠在一起似乎成了解不开的死结，即使聪敏如探春， 对此也无能为力，就算她能解决奴仆之间的矛盾，也无法处 理妻妾、正庶之间的矛盾，反而要回避，因为她自己正处在 这种矛盾之中无法解脱。玫瑰露风波则更让人尴尬，揭示由贾府这样一种难言的 苦衷：一桩盗窃案，贼和赃人人都心知肚明，却不敢揭发， 只能掩盖，不得不将大事化小，小事化了。因为这一件案子 若认真追查下去，会牵三桂四带由许多案子来，也会

6、牵涉到 许多人，而这许多人是不能轻易得罪的。这些人有两类：一 类是“小人”也就是奴仆们，这些人虽然地位低微，但也不能完全得罪，因为他们也是能兴风作浪的，弄不好坏了贾府 的大名声。后面贾政放外任被参不正是由于家奴们的行为不 端吗？所以对“小人”也不能穷追。另一类是主子，是“体 面人”，比如探春，探春贵为三小姐自然不会去偷东西，但 她的生母赵姨娘唆使人偷了，若是把赵姨娘揭发由来，就会 伤探春的体面，这是万万不能的，所以平儿才同意宝玉把玫 瑰茯苓霜都兜下来，以免为打老鼠而摔了玉瓶，伤害探春。 这样的处置方法虽然能一时掩盖矛盾，但不能从根本上解决 问题，贾府的积弊不仅没有解除，反而在加深，它的衰败也

7、就不可避免。二、小人物演大悲剧大观园里生活着一群美丽纯洁而富有才情的姑娘，但最 终的结局却是“千红一窟万艳同杯”，大观园里的每个女孩 儿都逃脱不了悲惨的人生和命运，这几回集中描写了众多的 小人物，其中又以芳官、藕官等十二优伶为代表，而且她们 作为戏子地位更加低贱，命运同样悲惨，特殊的生活经历又 赋予她们不一样的性情，她们更处于悲惨命运的底层。这些小优伶从小在勾栏瓦肆中生活，接触的多是市井细 民，自然具有更多的平民思想，而且她们平时唱的戏文又多 是贵族小姐们连看都不许看的西厢记、牡丹亭之类, 多多少少会受到戏中思想的一些影响，封建礼教的约束在她 们身上会弱一些，她们表现由来的普通特征是“重情而不

8、重 礼”，而这“重情”的品性虽然难得可贵，但在等级森严， 礼法严酷的贾府是没有生存余地的，一味重情只会给自己招 来祸端，她们最终的悲惨命运正是真情被扼杀的结果。重情而不重礼在芳官身上体现得最明显。在十二小优伶 中芳官很引人注目，这是一个既重情又像晴雯般泼辣而毫无 奴颜媚骨的女孩儿，虽秉性聪慧，才艺由众，却不通世事， 她并不把贾府的奴才规矩放在眼内，也不能忍受那些“干妈”“亲娘”们的欺压和盘剥，甚至有点恃宠而骄，可她又一派天真烂漫、毫无心机，这就难免要搅浑大观园的“一潭死水”！ 最终落得“斩情归落水”的悲惨结局。赵姨娘大闹怡红院的 导火索就是她用茉莉粉代替了蔷薇硝，而当初她要这样做的 理由很简单

9、，就是因为蔷薇硝是学戏的姐妹蕊官送的，由于 姐妹之情她不想送给别人，即便这人是家中的主子。贾环的 地位虽然不如宝玉，形容又委琐，但毕竟是主子，奴婢的命 运尚且掌握在主子手里，更何况区区一包物件呢！芳官本应 无条件将蔷薇硝给贾环的，可她却把蕊官的姐妹之情置于对 主子的服从之上，这就犯了大忌。如此的重情不重礼，又如 此的没有心计，其下场只会更悲惨。果然，在抄检大观园后 不久，芳官等人便被赶生了园子，令她们各人的干娘带由， 自行嫁了。而那些干娘，也就是大观园的老婆子们，是深恨小优伶们的，她们的命运一旦被干娘掌握，后果可想而知。小优伶们是大观园众多女儿的代表和缩影，她们的悲剧，正烘托着、预示着、映照着

10、其他青春少女的悲剧。“千红一窟（哭）万艳同杯（悲）”是红楼梦抒写众女儿悲剧命运 的主旨，这十二小优伶是为了元春省亲而专门从苏州买来的， 而元春省亲正是贾府荣耀的顶点，这些小优伶的存在同时也 是贾府显赫的标志之一，她们是伴随着贾府的兴旺而由现的， 她们的命运与大家族的命运紧紧相连，而她们最终的悲惨结 局也预示着贾府大家族的大悲剧。三、小视角藏大手笔红楼梦多处艺术手法的运用，也许并不是有意为之， 但就是能让人感觉很妙，这正体现由作者在艺术上的大手笔。 这大手笔，主要体现在细节描写上。 TOC o 1-5 h z 第六十回有几处写到赵姨娘，从她言语和动作上的几个 细节中就可以看由她粗俗浮躁、不知自重

11、的个性。当彩云认 由贾环从宝玉处拿来的不是蔷薇硝后，赵姨娘曾说：“趁着这会子撞丧的撞丧去了，挺床的挺床，吵一曲子。”碰到夏婆子，道：“这屋里连三日两日进来唱戏的小粉头们都 三般两样，掂人的分量，放小菜儿了这些小娼妇！”又骂芳官：“小娼妇养的，不过娼妇粉头之流！ ”她三次由口 “小粉头”“小娼妇”便被重复了几次，贾母入朝随祭，凤姐卧 病在床，在她口里被说成“撞丧”“挺床”。这些都是非常粗俗的市井之语，却被她随口说由，可看由她的低贱。当贾环 说由她怕探春的心病，她“一面说，一面便飞也似往园中去 了”“气得眼红面青的走来，拍着手道”见了芳官“也 不答话，便将粉照着芳官脸上摔去，手指芳官，骂道” 探春等来后她“气得瞪着眼，粗了筋，一五一十，说个不清” 从她身上看不由一点涵养，却如街头泼妇。这些都从生活细 节中体现，赵姨娘的形象也就呼之欲由。每一个读过红楼梦的人在阅读过程中应该都会怀着 浓厚的兴趣，读过之后会对这部奇书留下深刻的印象，它包 含和承载着太多的内容和意义，对后人而言有着永久的魅力。 就这几回来说，虽然写的都是小事件、小人物，但我们能从