1、文学史(二)导读资料

1、第五篇 宋代文学第一章 北宋初期的文风与诗风名词解释西昆体以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。“西昆”因创始人唱和的诗集称西昆酬唱集而得名。代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现。1 以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。2 作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。3 大量用典第二章 欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。这标志 着他的散文创作从崇尚骨力到倾

2、心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。2本质是散文的诗化和情感的外显。3文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。这些都是“六一风神”的构成要素， 这种特点偏于阴柔之美。第三章 苏 轼试述苏轼散文的艺术成就 宋代古文家苏轼各体散文众多，大致可分为议论文、记叙文和小品文等，这些散文的出 现标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利。1议论文，以政论、史论为突出。他的议论文多雄辩滔滔气势纵横，议论与文采交融， 感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象的说理，颇具文学价值。2记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以其中的山水游记和亭台楼阁记为代表。凭 借议论为文章辟出新的境界，善于表现对自然景物的赏会与人生哲理

3、领悟之间的融合。山水游 记，如前、后赤壁赋，表现出借景立论的特点。亭台记，如喜雨亭记先叙为亭作序之 由，次则记雨，再渲染人之喜乐，文章如水波层层荡开去，文理自然。记叙文多数是文学性散 文，将叙述、描写、抒情错杂并用，随意挥洒。3小品文，篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，最能反映 作者的真性情、真思想。杂记和随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻和感受，如记承天 寺夜游。这类小品文，不拘格套，独抒性灵，写作特点是信手拈来，漫笔写成。苏轼散文总的艺术特色是：1“辞达”、“通脱”，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。2善于用比喻，多形象思维。如前赤壁赋3有诗化倾向，以情感和才气

4、为文，富于想象。试叙苏轼诗歌的艺术特色 1“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如石鼓 歌。“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。2丰富的比喻，也称“博喻”，如百步洪。3敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春 之感，如汲江煎茶。4以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象 感受与哲理思考结合起来。如题西林壁“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”5苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精美，如“欲把西湖比西 子，淡妆浓抹总相宜。”6苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲

5、逸。高风绝尘才 是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献一苏轼词对词境的开拓1苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落 纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如赤壁怀 古“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”2苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词 多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如水调歌头? 明月几时有定风波。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的 抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对

6、应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实 人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。3苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境， 把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。二苏轼的“以诗为词”1首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大 夫化”发展。2在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题 小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约 束，如临江仙。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词

7、的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体 式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。三苏轼词的风格苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格 是多样化的。1豪放，如赤壁怀古“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”2婉约，如江城子“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡 妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。3清旷，如水调歌头 ?明月几时有“明月几时有，把酒问青天。”第四章 黄庭坚与江西诗派名词解释江西诗派1江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有一祖三宗之说，一祖为杜甫， 三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。2得名于吕本中的江西诗社宗派图。3领

8、袖是黄庭坚，其它主要人物有：黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。4江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据， 非地域之划分，入诗派的并非都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“绍述” 政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。5创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦 硬，但兼有浏亮芊绵。简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点黄庭坚的山谷体诗歌是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物，严羽在沧浪诗话将黄庭 坚的诗列为“山谷体”，其主要艺术特点有：1喜欢用拗句，所谓“拗句”，主要是将律诗中的句式和平仄加以改变，有意造成一种 打破平衡

9、和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法，是形 成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。2“用典”也是山谷体求创新的重要方面，是“点铁成金”和“夺胎换骨”落实于具体 的诗歌创作。所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生 质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术，对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新” 援用前人之语而另立新意。如，登快阁“朱弦”、“青眼“一联，活用伯牙、子期和阮 籍的历史典故。简述黄庭坚“山谷体”的风格特征 黄庭坚“山谷体”的总风格特征是“生新瘦硬” 1以字句的奇崛造成一种陌生感，追求诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。 “

10、生新”刻意求奇而造拗句、作硬语，“用典”也是山谷体求创新的重要方面。“瘦”洗净铅 华；“硬”刚健挺拔。工于炼字是山谷体的特征之一，以善用动词、形容词和语助虚词的炼字 法著称。2也有浏亮芊绵的自然晓畅之作，如雨中登岳阳楼望君山二首表现作者晚年历经磨 难而不屈服的坚强性格，虽不乏劲峭气格，但运笔自然流畅，语句浅易。第五章 北宋词与南渡词 苏轼的词在宋词发展史上有何地位？ 苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在： 第一，内容 上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、 报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，

11、既有婉 约，又有豪放、清旷、幽美等。第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统， 使词成为独立的抒情工具。第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情， 情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫 测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言上，高度诗化。 总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗 的另一种形式。李清照的词分几个时期？不同时期的特点是什么？ 李清照的词大致可以分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与 情怀。在她的笔下，少女生活是充满欢

12、乐的。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受，与 少女之作相比，明显多了一分沉重。她后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之 思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。辛弃疾的词有何特点？ 首先，辛词的艺术风格多种多样。无疑，豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作 品秾纤华丽似花间体，有的明白通俗如白乐天体，有的轻巧尖新，有的婉丽清畅，有的缠绵婉 约，更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情 与胸怀。其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、 久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。再次，辛词在语言上融会贯通，

13、既从古代各 种文体的不同作家作品，如诗经、史记、庄子、楚辞、世说新语、陶 诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语， 使词富有浓厚的生活气息。另外，辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。姜夔词的主要特色是什么？怎样理解姜词“清空”的特点？ 姜夔的词内容上大多为记游及咏物之作，所表现的情感也多为身世飘零和情场失意的感 叹，虽然在内容上并无特别之处，但艺术上颇为精致。他的词一个突出的特色是音节谐婉。同 时，也讲究用字，善于渲染气氛。当然，最能代表姜夔词特色的是前人所说的“清空”。所谓 “清空”，指的是在情感上主要抒发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实

14、就虚，侧重于空灵的 境界，色彩上偏于素净。试叙北宋词的发展，至柳永出而为一大变 即柳咏词在宋词发展中的重要地位） 北宋词至柳永出现了大的变化，主要表现在以下几个方面： 一创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词特殊的贡献。1因柳永大量地创作慢词，宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。为长调慢曲作词，柳 永属第一人，他是慢词体制的开创者。2柳永慢词多用新调，小令是为旧声 清乐）而写的，慢词是为新声 俗乐）而写的。柳 永的创体之功是基于他的创调，宋词中有 100 多个调是柳永首创或首次使用。二对题材的开拓1他写了许多描写都市繁华生活的词，写都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市 民思想为主。如望海潮歌咏杭

15、州的山水风物，反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景 象，及中下层市民的生活面貌，这在词的题材方面是一大开拓。2歌妓词，写与歌妓来往，这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸裸宣泄，更多带 有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解和 大胆表现她们的情感，这种写法，开了市民文学的先声。三以赋为词：柳永把赋体笔法引进词里来，增加了词的叙事因素，将铺排式的叙事与 白描式的写景结合起来。如雨霖铃创造了情景递近的铺叙模式，在铺叙中，将叙事、写 景、抒情适当安排，传达作者复杂的内心情感。四 雅俗并存： 1“俗”的方面：柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名，他能将有趣的白

16、话加到词 中，构成一种很平民化的表述风格。如佳人“恐旁人笑我，谈何容易。”言情道爱，表现 的很浅尽，如小镇西“意中有个人，芳颜二八。”柳词的“俗”还表现在题材内容方面， 他写了许多描写城市生活的词和歌妓词。如望海潮等。2“雅”的方面：一是以赋为词，在铺叙中，将叙事、写景、抒情适当安排，传达作者 复杂的内心情感。；二是羁旅行役词，以男性口吻写离愁，所写的辽阔的山河，多了一分自然 雄浑的力量，扩大了词境的容量。第五章宋诗名词解释宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易 浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为 师，辞藻华

17、丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代 表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。 半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自 然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的 艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”。 点铁成金、夺胎换骨：这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改 变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语

18、言，但表达的是新的意思。江西诗派：南宋初，吕本中作江西诗社宗派图，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为 江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特 点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。南宋四大家 中兴四大家）：南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、 范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗 派的樊篱，自创面目。永嘉四灵：永嘉四灵。指的是浙江永嘉 今温州）的四位诗人：徐照 字灵晖）、徐玑 号 灵渊）、赵师秀 字灵芝）、翁卷 字灵舒）。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白 描，不用典，主要描写

19、山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入江湖集 而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新 奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。宋诗与唐诗有何不同？宋诗与唐诗最大的区别在于，唐诗重“象”，宋诗重“意”；唐诗是诗人之诗，宋诗是 学者之诗。这就是说，唐诗重在描绘形象、意象，通过形象、意象的描绘来表现情感思想，与 此特点相联系，唐诗意境鲜明、情寓于象，语言简洁，表现含蓄而耐人寻味。宋诗则侧重于直 接表现情感、思想，“象”的描绘是次要的。因此，宋诗往往多议论，语言也不像唐诗

20、那样简 洁凝炼，表现也不太含蓄。唐诗基本上能做到用诗人自己自然平易的语言来表达，宋诗则往往 用典故和前人的话来表现，因而宋代的诗人首先是学者。宋代中期的欧阳修等人是如何改革宋初诗风的？宋仁宗时期，随着社会的发展，以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表的诗人，对诗歌进行 了改革，将诗歌引入了新的方向。他们的改革主要表现在多写古体诗，拉近诗歌与政治与社会 的距离，在艺术上进行以文为诗，以议论为诗等新的尝试。5 苏轼诗歌在艺术上有何特色？第一，将情、理、事、景融合在一起，理从事出，理从景出，并且理在情中。第二，苏 轼具有一种“触处生春”的本领，因而将诗写得生动异常，富有美感。这种“触处生春”的特 点一方面表

21、现在他能从极平常的日常生活现象中发掘出深刻的道理，另一方面表现在他能通过 新鲜的比喻将难言之事、理、感受等非常形象地写出来。另外，苏轼诗也写得诙谐幽默，妙趣 横生黄庭坚能在宋代产生重要影响的原因是什么？他的诗歌理论与创作有何特色？ 黄庭坚之所以能在宋代诗坛上占据重要的地位，产生广泛的影响，一是由于他提出了一 套独特的诗歌创作理论，二是由于他诗歌本身的成就，三是由于在他的影响下产生了一个声势 浩大的江西诗派。黄庭坚诗歌理论的独特之处在于：它阐明了具体的写诗办法，具有很强的可操作性。黄 庭坚认为，“文章最忌随人后” 赠谢敞王博喻）、“随人作计终后人，自成一家始逼 真” 题乐毅论后），主张创新。创新

22、的办法是“以故为新”。“以故为新”的具体办法 就是“夺胎换骨”，即“不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法” 冷斋夜话卷一引）。这就意味着创新是建立在对前人作品的加工改造上，一是不改变前 人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。此外，他 还对诗歌句眼的设置、句律的运用、章法的安排等发表了具体的意见。这样的办法切实可行， 而且立竿见影，对学诗者有实际的指导作用。黄庭坚的诗歌创作在宋代也是别具一格的。从内容来说，黄庭坚的诗不像他以前的宋代 诗人那样比较关注政治、社会问题，而更多的是写景、酬唱，抒发内心感受。艺术上，黄庭坚的诗具有多方面的特点：一

23、是用典多；二是务新求奇，为人所不 为；三是具有一种独特的幽默诙谐感。陆游诗歌的主要特点是什么？从内容来说，陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常 生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品主要由两方面的主题构成，一方面是表现 许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的 悲愤。这两方面往往是交织在一起的。这一类作品具有浪漫主义的突出特点，表现在：第一， 往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘， 而是注重自我情感的宣泄。第三，语多豪壮。这些特点构成了陆游诗豪放

24、浪漫的风格，接近唐 代诗人李白，陆游也因此有了“小李白”之称。第二类诗以描写日常生活及景物为主，往往从 平常的景象中体悟出特别的意味，因此写得意境优美，耐人寻味，在平淡自然的风格中，时常 可见对语言的精心锤炼。宋代散文欧阳修散文理论的主要内容是什么？其创作的主要特色是什么？理论上，欧阳修一方面主张道胜文至，认为“大抵道胜者文不难自至也”答吴充秀才书），“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光” 答祖择之书），承认“道”对 文的决定作用。另一方面又认为，文章之“道”并不仅仅局限于古圣贤之道，而是将现实生活 中的各种现象列入“道”中，反对“弃百事不关于心”的行为。同时，认为文章的形式也是非 常重要

25、的，反对韩愈等人的奇险怪诞，主张平易。创作上，他的散文内容充实，题材丰富。既有政论文，如五代史伶官传序、朋 党论、与高司谏书；也有写景抒情之作，如秋声赋、醉翁亭记；又有叙事怀人 的作品，如苏氏文集序、祭尹师鲁文。艺术上也有鲜明的独创性，主要表现在：第 一，风格平易流畅。第二，艺术手法灵活多样，不拘一格，且颇多创新。第三，无论写景、抒 情还是说理，都能引人入胜，极具感染力和说服力。苏轼散文理论的主要观点是什么？创作上有何特色？苏轼在理论上强调文章要有“意” 观点、意图、情感等），认为“意者，钱也。为文若 能立意，则古今所有翕然并起，皆赴吾用”。也就是要求文章应有中心，围绕中心作文。与此 相联系，

26、他还提出了“辞达”和“自然为文”的说法，即写作时，根据自己的艺术感觉，“常 行于所当行，常止于不可不止”，自然地把对事物的感觉和理解写出来。创作上，从内容来 说，苏轼的散文几乎涉及了当时社会生活的各个方面，以前根本不能写入文章的很多内容，均 能在苏轼的散文中找到。在艺术上，苏轼散文不仅文体多样，而且如他的诗歌一样，触处生 春。议论时，能像王安石一样，鞭辟入里，发人所未发，写景时，能像欧阳修一样，以寥寥数 语，写出景象的特点，营造出富有诗意的意境。并且极善于将写景、议论、抒情有机地结合在 一起，自然而不露痕迹。总之，苏轼的散文变化多端，没有固定的程式，充满活力，毫无陈腐 气，且有特殊的情韵，确为

27、中国古代散文中的珍品。第四章话本小说名词解释1、说话： 在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活 动，即“说话”。“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。2、话本： 就是宋代说话人说话 说书）的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅 近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。3、宋代话本的地位如何？ 鲁迅先生曾经指出，宋元话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”中国小说史的历史变迁）。宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同，它是中国小 说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作。在人物塑造上，宋代话本小说以平凡

28、人物为 主，不再将非凡人物作为主要的塑造对象，这是中国小说进一步走向平民化的标志。另外，宋 代话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式，这样的叙述模式后来成了 白话小说的经典叙述方式。以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。第六编 辽金元文学第一章 辽金文学名词解释国朝文派 一金大定、明昌年间，涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，使金代文学的发展 进入了一个繁荣阶段。代表作家有蔡珪、党怀英和王庭筠。他们的创作风格与由宋入金的文人 不同，属于真正的金代作家，元好问在中州集里将他们归为“国朝文派”。二蔡珪：他的文学成就主要在散文方面，他的散文具有北国雄健诗风；党怀

29、英：在 诗、文、书法都很擅长，其文平实畅达，不尚虚饰，其诗体物精细，有陶谢之风；王庭筠：文 学成就是多方面的，诗文书画并成卓绝。他作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生 涩之病，很少用典。国朝文派出现后，标志着金代文学的真正开始。诸宫调 所谓“诸宫调”，指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套 联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说 故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。元好问论诗三十首所体现的审美追求和诗歌创作观 元好问是金代文坛最杰出的大家，他的诗论三十首是唐宋以来最系统、最全

30、面的一 组诗论绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。1元好问在论诗三十首中通过历评汉魏以下的诗人作品来明辨清浊，故其论诗绝 句，按时间顺序分论魏晋南北朝、唐、宋三个时期的诗歌流派，树立学习榜样而贬斥伪体。2他颂扬魏晋风骨，又特别强调诗歌创作要出自天然，天然，质朴和有英雄气。他比较 形象和准确地把握唐代诸家诗歌在风格意境和创作手法方面的特点，褒多于贬。3对于宋人的诗歌创作则颇多微辞，认为宋诗之病在于不与古人同而一味求奇。他批评 宋诗的沧海横流和翻新出奇，认为以偏离了古诗正体而走到尽头。矛头所指苏、黄后学一味求 新求变的“更出奇”，明确表示自己不愿意作江西诗派中人。第二章 前期元杂剧名词解释元

31、杂剧 元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。 主要特点：1 由“四折一楔子”构成；2 一折里用同一宫调的一套曲子；3 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；4 在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都 不唱，只用旁白。在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、 马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学 史上最为光彩夺目的黄金时代。第五章 元代的散曲名词解释：散曲1 在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。2 小令是单支的曲

32、子，又叫“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，字数和句 式也不一样。套数又称套曲，由两支以上同宫调曲牌的曲子连缀而成，曲牌间的联系有一定的 顺序，曲词须一韵到底，结尾时有“煞调”或“尾声”。3 作为一种起源民间新声的音乐文学，散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点，“文而 不文，俗而不俗”，成为当时极为流行的雅俗共赏的新诗体。第六章 元代的诗文名词解释：铁崖体 元代后期诗人杨维桢，号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府在当时极为流行，世称 “铁崖体”或“铁体”。“铁崖体”的主要艺术风格有：1 宫词：清爽流丽，内容主要以华艳的辞藻来形容妇女服饰、体态和恋情。2 香奁诗：写得颇为奇妙，香而不艳。3 竹枝

33、歌吸收了吴地民歌的语调和表现手法，虽也是写男女之情，却情致清新，语言 浅近活泼。杨维桢的竹枝歌，有意使诗向民歌和民间散曲靠近。4 古乐府：尝试一种风骨情致兼而有之，既有别于文人之诗，又不同于当时民间俚曲 的新诗体。具有瑰丽奇崛的风格。第七章 宋元话本与南戏名词解释宋元话本 宋元流行一种民间伎艺“说话”，这种讲唱文学的兴盛，对中国古代小说和戏剧的发展 影响极大。话本小说就是由“说话”衍生而来的。1话本小说是经过文人编撰整理的小说话本，是“说话人”说话所依据的底本。今存的 清平山堂话本、古今小说、醒世恒言等白话短篇小说集中。宋元话本是中国小说 史上最早的白话小说。2话本小说的题材内容有：“烟粉类”

34、、“灵怪类”、“传奇类”、“公案类”，这些 题材内容具有浓郁的世俗生活气息。3宋元话本小说在体制形式、叙述方式、语文体 白话进行演讲）等方面形成了很明显 的特色。南戏 1南戏又称南曲戏文，是宋以来的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫 调、滑稽戏等民间说唱伎艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故又叫“永嘉杂剧”，它的故事题 材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐渐成为一种较为成熟的戏剧样式。2南戏的体制结构灵活自由，曲牌的运用比较随便；表演时不拘一格，有独唱、有对 唱，还有轮唱和合唱，各类角色都能歌唱；剧本的开头，有介绍创作意图和叙述剧情梗概的开 场戏，称为“副本开场”。3张协状元是今存南戏

35、剧本中最早的一种。第七编 明代文学第一章 明代诗歌名词解释台阁体1 台阁体是明代前期出现的一个文学流派，代表作家有杨士奇、杨溥、杨荣，他们都 是台阁重臣。2 其创作内容均以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵、典雅工丽。除朝廷诏 令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。这种文风垄断了当时的文坛。童心说 1童心是明代后期作家李贽的一篇文章。他把文学作为宣扬其反传统、肯定个性精 神的社会思想的有效工具，把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。2针对前后七子的复古理论，提出了他的文学进化论观点。 3他高度评价小说戏曲的价值地位。李贽的这些思想是制约整个晚明文学革新的重要杠杆。公

36、安派 公安三袁） 1“公安派”是明代重要的文学流派，“三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟， 因他们是湖北公安人，所以被称为“公安派”。袁宏道最为知名，公安派的核心口号就是由他 提出的。2公安派用“独抒性灵”来反击文学领域中理学对个人灵魂的束缚。袁宏道认为文学的 最高境界是“独抒性灵、不拘格套”。3他们的诗歌脱离“理”的束缚能够自由地抒发个人真实性情和表现个人生活欲望，并 具有诗人的艺术独创特征。寻找以独创的精神表现个人真情实感这一文学的最高境界。第二章 明代散文名词解释唐宋派： 明代散文流派。嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极力反对 前后七子的模拟主张，认为不一定“文必秦汉，

37、诗必盛唐”，特别是唐宋的散文更值得效法。 他们的成就主要表现在散文创作上。由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。唐宋派中成就最突出 的是归有光。公安派： 明后期的文学流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，由于他们都 是湖北公安人，故称。他们深受李贽“童心说”的影响，提出“独抒性灵，不拘格套，非从自 己胸臆流出，不肯下笔” 袁宏道叙小修诗）。强调文学情感的真实性，反对虚伪。认为 每个时代都有自己的特点，不必拟古，应用自己的语言来表达真情实感。总之，强调真实与变 化是公安派理论的核心。第三章 三国演义试述三国演义虚实相间的艺术观念和写作技法：三国演义是我国第一部长篇历史小说，它在艺术上取得成功的

38、基本条件，就是正确 地处理了历史真实与艺术创造的关系问题。一三国演义七分实事，三分虚构。“七分实事”是指作品的主要框架、主要人 物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实 感；“三分虚构”是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附之 以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术 魅力。二作者在对作品进行艺术虚构时 , 主要采用了以下几种技法：1 巧于构思，如“空城计”一段作者将其插在“失街亭”和“斩马谡”之间，使之成 为两个一般性情节之间的点睛之笔。2 采用传说，作者大胆采用民间传说，以增强作品的

39、艺术性含量，如“桃园三结 义”、“借东风”、“孔明吊丧”等。3 改变史实，如关羽“单刀赴会”既与拥刘反曹的倾向一致，又突出了关羽的勇武凛 然气概。4 张冠李戴，如“怒鞭督邮”本来是刘备所为，小说中改到张飞头上，以免有损于刘 备的“仁君”形象，并突出张飞的爽直鲁莽性格。5 善于铺叙，如“三顾茅庐“在三国志中只有几个字，而三国演义中对此进 行了精心构撰，先是先声夺人，进而又写刘备在三次寻访是一再误认，既突出了诸葛亮的神秘 魅力，又表现了刘备的求贤若渴的迫切心情。试述三国演义在人物塑造方面的主要成就作为中国古代第一部长篇小说的三国演义，一出世便将中国古代小说类型化的人物 塑造方法达到了顶峰，成为古代

40、文学中类型化艺术的光辉模板。三国演义中类型化人物典 型的艺术特征主要有如下几点：1 单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德质量的典范。如曹操的奸、诸葛亮 的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。2 稳定性。作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年 死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。3 和谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦 中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。试述三国演义的叙事特征作为中国古代早期章回体小说，三国演义在叙事方式上是以全知全能为主。如刘备 的出场一段，作者有关刘备的身世、形象、性格、爱好等等所有情况无

41、所不知。但纯粹的全知 讲述也容易使读者与作品的距离太远，适当地转换视角对于全知讲述也是十分必要的补充手 段，其技巧重要有：1“笙箫夹鼓”法。如 34 回刘备跃马过檀溪之后，忽有水镜庄遇司马徽一段轻松文 字。变换节奏的方法都能起到调节张驰。2“横云断岭”法。以中断叙事进程的方法搁置紧张，加强悬念。在视角转换的基础 上，三国演义也开始出现限知叙事萌芽。第四章水浒传 试述水浒传在人物塑造方面的主要成就 与三国演义相比，水浒传在人物塑造方面有了很大的发展和进步，它把塑造绿 林豪侠英雄作为自己的最高艺术追求，开始了从类型化人物向性格化人物过渡，其主要特征 是：1 传奇性与现实性、超人与凡人的结合，如“武

42、松打虎”武松具有超人的力量，但打 虎前也要先喝酒体现了凡人的性格。2 惊奇和逼真的结合。如“武松打虎”，就很好地处理了整个故事的高度夸张和细节 描写的严格真实。3 粗线条勾勒和工笔细描的结合。即用讲故事的办法，以一连串惊心动魄的情节，勾 勒出人物性格的轮廓，后用工笔细描的办法，描绘人物的音容笑貌，突出人物的个性特征。如 对武松，作者一方面安排了打虎、杀潘金莲、西门庆等几个层次分明的段落。但另一方面，每 一个段落所描绘的细节过程都迥然不同。4 稳定与变化、单一与丰富的结合。如鲁智深的粗犷豪放和勇武善战的基本性格是稳 定不变的，但从开始的嗜酒如命到后来到山寨上发挥重要的核心作用，期间的性格有了很明

43、显 的成长变化的轨迹。第五章西游记 西游记的人物塑造有何特点 1西游记在形象塑造上的一个明显特点，就是将动物的形态、神魔的法力和人的一 直精神三者有机地融为一体。三者的和谐同意，便产生了形貌各异、个性独特而又栩栩如生的 艺术形象。2如孙悟空是猴精，所以他形态上像猴子，这是他的动物特征；他善于变化，能翻十万 八千里的斤斗云，能识破一切妖魔，这是他的神仙本领；他又具有人间英雄的品格，如大公无 私，勇猛机智、爱出风头等，这些又是人的精神品格。西游记的结构与水浒传有何异同 西游记的结构形式与水浒传有些相似，都是采用单线发展的线形结构形式，每 个故事既有相对的独立性，又被一根贯穿的线串在一起，但两者又存

44、在明显的差异。1 两部小说的贯穿主线不同。水浒传的主线是梁山好汉的绿林起义事业，而， 西游记则是以孙悟空这个主要人物为中心来展开故事情节和小说结构，孙悟空的形象贯穿 了整部小说的始终。2 水浒传纯粹是由一个个英雄的传记故事连缀而成，而西游记总的格局则是 由“闹天宫”和“西天取经”这两大部分组成。第七章 明代其它长篇小说与理论批评 简述明代小说理论批评涉及的主要问题 简述明代小说理论批评涉及的主要问题有以下几个方面： 1 关于小说的文学地位。2 关于小说的艺术虚构问题。一些小说批评家进一步认识到小说中的生活真实与艺术 虚构的辨证关系。明代一些进步文人从时代文学的高度给予小说地位以足够的肯定。3

45、关于人物性格的刻画与塑造问题。塑造了众多形神兼备的人物形象，同而不同处有 辨。4 关于小说语言的通俗性。随着白话通俗小说的兴起和繁荣，小说语言的通俗问题成 为多数小说理论家的共识。以水浒为例简述金圣叹对于小说理论的主要贡献。 在明代乃至清代小说理论家中，金圣叹的成就和地位都是无与伦比的。他的小说理论代 表了明清两带小说理论的最高成就。以评点和整理水浒传著称。1 金圣叹对小说理论的突出贡献之一是他关于小说中人物性格塑造的理论。充分注意 到人物性格的鲜明个性特征，如他认为在水浒中作者写人物的粗鲁就有许多写法，如鲁智 深的粗鲁是性急，史进的粗鲁是少年任气。又注意到人物性格的普遍概括性，屡屡指出水 浒

46、写人物能写出一类人物的神理。2 他的又一突出贡献是他关于小说结构艺术的论述。如水浒：首先他将水浒 视为一个完整的艺术整体。第八章 明代拟话本小说名词解释拟话本一从明代开始随着小说社会地位的提高和印刷手段的进步，使话本小说的性质发生了 重要变化，出现了大批以阅读为编写和出版目的的短篇小说，这就是“拟话本”。二拟话本的体制，它和话本的区别不大，主要包括以下几个方面：1 题目。一般上主人公的名字，早期话本题目只有三四个字。2 篇首。话本小说常用一首诗或词作为开头。3 入话。入话是篇首诗词之后加上一番解释，引出正文。4 头回。入话之后再插入一段故事。5 正话。故事主体。6 篇尾。往往有诗词或题目。三拟

47、话本体制的特点。拟话本主要从历史旧籍中挖掘材料加以改制，因而市民生活气 息淡化，情节上也开始趋于复杂。拟话本小说也具有雅俗共赏的性质。四代表拟话本小说最高成就的是冯梦龙的三言和凌蒙初的二拍。三言一三言是明代作家冯梦龙编撰的三部拟话本小说集的总称，包括喻世明言 警世通言醒世恒言。其中包括作者整理的宋元话本，其余为明代作品，包括冯梦龙本 人的作品。二三言主要描写的是市民生活的生动画面，即将普通市民及其生活作为自己的主 要表现对象。主要表现的思想有：1 对“重农抑商”传统观念的反动。2 以个性自由为基础的爱情观念。3 市民眼中的社会黑暗面。三艺术上追求“雅俗共赏”。二拍二拍是明代作家凌蒙初拟话本小说

48、集拍案惊奇和二刻拍案惊奇的合称。 一二拍的内容大致包括以下几个方面：1 经商题材的时代特色2 爱情题材的新突破3 超前的社会批判精神二二拍的出现是拟话本小说在体制上定型的标志，它对拟话本小说体制的贡献主 要表现在以下几个方面：1二拍中的头回在思想内容上与正文取得了统一。2在韵语的使用上，自创诗词韵语。3二拍中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜 明文学风格。简述二拍对拟话本小说体制发展的贡献二拍是明代作家凌蒙初的个人独创，它的出现就是拟话本小说在体制上定性的标 志。它对拟话本小说体制的贡献主要表现在以下几个方面：1二拍中的头回在思想内容上与正文取得了统一。二拍中头回

49、成了拟话本小说 的有机组成部分，对于正话的主题起着阐释、反衬、模拟的作用。2在韵语的使用上，自创诗词韵语。3二拍中对人物性格刻画的考究，对细节真实的追求，都表现出文人个人创作的鲜 明文学风格。第十章 汤显祖试述牡丹亭浪漫主义的艺术成就牡丹亭是明代作家汤显祖“临川四梦”中的一部传奇，作品奠定了作者作为中国古 代戏曲大家的地位。牡丹亭在艺术上呈现出浪漫主义的绚丽色彩，这既是作品本身理想化 提的必然要求，也是作家本人抒情诗人气质的流露。1 作者为作品勾画的“理之必无”而“情之必有”的理想世界的题材和主题本身，决定了它必然采用充满理想色彩的艺术手法。情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩，如“惊 梦”、“

50、冥判”等只能在幻想当中才能出现的事物，然而在作者的笔下却似经过脱胎换骨一 般，成为表现“情之必有”这一理想境界的有效手段。如杜丽娘死前将自己的画像放在太湖石 上，而拾画者恰恰就是她从未见过的梦中幽会的情人。2 全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，充满诗意。剧中许多曲词能够将抒情、写景和人物 塑造融为一体。如“惊梦”中 皂罗袍一曲，写自然，暗写人生，在清秀婉丽的语言中蕴涵着 深切动人的意境。这是杜丽娘由喜转悲、由叹为怨的转折点，写得哀婉缠绵，情景交融。名词解释临川四梦1 明代作家汤显祖的传奇有紫钗记牡丹亭还魂记南柯梦记邯郸梦 记，代表了作者戏剧创作的全貌，其中又均与梦有关，故而合称“临川四梦”。2 “临

51、川四梦”是作者以戏剧形式表现出自己对人性、人生极其意义的思考。汤显祖所重的情包括两个方面：一是“真情”，二是“矫情”。“临川四梦”中的前二梦写的上男女 青年的爱情，表现“真情”的力量；后二梦则写士人仕途生涯和宦海沉浮，意在劝戒世人超越 对“矫情”的贪恋。3 牡丹亭是“临川四梦”影响最大，并奠定了作者作为中国古代戏曲大家地位的 一部传奇。第 章明代戏曲名词解释1、四声猿： 是徐渭的杂剧作品。四声猿，包括四部杂剧：狂鼓史渔阳三弄、 玉禅师翠乡一梦、雌木兰替父从军、女状元辞凰得凤，被誉为“明曲第一”。王 骥德曲律称四声猿为“天地间一种奇绝文字”。2、明清传奇： “传奇”最早特指唐代的短篇文言小说，宋

52、代话本小说中也有“传奇”一 类；但元末明初的学者们也有人将元杂剧称为“传奇”，原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂 剧改编成剧本，而大部分杂剧也都带有浓郁的传奇色彩。自从宋元南戏在明代规格化、文雅 化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。3、三大传奇： 即明中叶李开先的宝剑记、梁辰鱼的浣纱记和无名氏的鸣凤 记的三部传奇作品。它们分别是忠奸剧的定型、历史剧的新篇、时事剧的发轫，三大传奇的 出现，标志着明代传奇创作的新时期的到来。临川派和吴江派有什么主要分歧？ 临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：一是思想观念上的分歧。临川派主张 “以情格理”的至情论，反对封

53、建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬， 正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。二是对曲律的看法不同。吴江 派是强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺 牲抒情表意。所以他说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。而临 川派主张内容重于曲律。三是重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈 俪，临川派注重文采。第八编 清代文学第一章 清代诗歌名词解释神韵说1 清代入仕诗人从“南施北宋”开始，民族意识所造成的沉重心态，已经逐渐淡化， 他们的诗歌已经开始以新的面貌来与现政权取得和谐的相处。王士禛的神

54、韵说，则是这种转变 的根本完成。2 所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡 远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌消遣娱乐功能。格调说1 清代随着王士禛的去世，诗歌领域相对统一的时代结束了，各种诗歌流派纷争由此 热闹起来。以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”便是其中的重要角色。2 所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想，实际上是让诗歌为 封建政治和伦理道德服务。为达此目的，沈德潜认为在表现上要恢复儒家“温柔敦厚”、“忠 正和平”的诗教传统，并用唐诗的格调将这种意图落到实处。肌理说1 清代作家翁方纲认为王士禛的“神韵说”的问题在于空泛，沈德潜

55、的“格调说”毛 病在于食古不化，所以他提出“肌理说”。2 所谓肌理说包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”。翁方纲 的肌理说实际上就是要求以学问为根底，以考证来充实诗歌内容，使义理和文理统一。性灵说1 清朝乾隆年间以袁枚为代表的性灵诗派，接过公安派“独抒性灵”的口号，认为写 诗要抒发人的真性情。他对清代以来的各种诗歌理论观点予以全面排斥。他的这种反传统、求 创新的特点，是对于清代以来道统文学观的强大权威的挑战。2 性灵派的成就主要为诗歌，其中七绝和七律尤佳。如春日杂诗于恬淡宁静中透 出轻松活泼的生活气息，十分舒畅自然；马嵬命意新颖，感情倾向也发生了根本转变，堪 称为人民代言的诗

56、歌。第二章 清代词名词解释阳羡派1 清代陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾豪放苍凉的词风。如点绛唇上片 奇幻小想象，下片在上片营造的气势上以今怀古，透露出作者悲凉慷慨的心境。2 陈维崧属江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以陈维崧为代表的词派被称为 “阳羡派”。属于这一词派的作家还有蒋士铨等。浙西派1 清代朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人作品，认为张炎所说“清空”境界为 作词最高标准。这种观点实际上比较注重词的格律和技巧，词风醇雅清丽。2 朱彝尊的论词主张和词作受到浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和 张炎为楷模，一时此风大盛。后来龚翔麟选朱彝尊、李良年的等及他本人的词为浙西六

57、家 词，遂有“浙西词派“之名。3 厉鹗继承了以朱彝尊为的主张，认为以周邦彦、姜夔为代表的清婉秀丽词风胜过以 辛弃疾为代表的慷慨豪放词风。与朱彝尊所不同的是，他的词中孤寂冷峭的情调更为突出。常州派1 干嘉时期，以朴学为代表的求实风气笼罩了整个社会，文学领域的重实倾向也成为 这个时期审美的重要价值取向，受到此风气影响，这时期的词坛中注重质实的风格取代了清初 词坛的感伤和激情风格。以张惠言为代表的常州词派崛起，便是这种差异的表现。2 张惠言从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调寄托比兴，主要还是表现个人生 活和遭遇的曲折吐露，他所提出的恢复风骚传统的愿望很难从根本上实现。他的词气势雄健， 风格俊逸。

58、词风较为质实，但其内容范围仍然比较狭窄。第三章 清代散文与骈文名词解释桐城派1 桐城派是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城 人，所以被称为“桐城派”。2 桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的， 以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。3 方苞将自己的散文理论核心概括为“义法”二字，“义”即“言有物”、“法”即 言有序。刘大櫆是方苞的弟子，具有承上启下的作用。姚鼐对古文理论的主要贡献是对前人的 学说进行了融合和总结，使之更加具体化。他强调义理、考证、文章三者兼备；还提出“八 要”来将义理、考证

59、、文章三者融合落到实处；将多种文风归结为“阳刚”和“阴柔”两种。4 姚鼐不仅发展了桐城派的散文理论，而且还在自己周围形成了一个庞大的桐城派散 文体系。管同、梅曾亮、方东树、姚莹号称“四大弟子”。第四章 清代小说名词解释弹词1 弹词是流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式，是清代讲唱文学中成就最 高、影响最大、流传作品最多的一种。2 弹词在语言上有“国音” 普通话），代表作天雨花再生缘笔生花； “土音” 方言），以吴语为多，代表作义妖传三笑姻缘。第五章聊斋志异 试述聊斋兼具志怪、传奇手法的特点 1六朝志怪小说大都形制短小、情节简单，缺少细腻感人的艺术魅力。唐传奇在次基础 上有了发展，除内容的

60、变化外，结构上从六朝“粗陈梗概”发展到有头有尾、情节丰富曲折的 完整故事。艺术上主要通过“尽设幻语”的虚构手法，完成优美动人的故事。聊斋志异以 志怪反映现实，且使用传奇手法，兼具志怪、传奇二体的特点，以至成为成熟的短篇小说。2如连城一篇，内容上，突破“一见钟情”的框框，提出了互为“知己”的观点； 在恋爱观上，继承了明代主情浪漫思潮。作者出色地运用传奇手法，具体描写了二人爱情的曲 折发展过程，抨击了封建婚姻制度。简述聊斋对传奇手法的超越 蒲松龄的文言小说聊斋志异不仅继承了唐传奇的手法，而且还超越了它。具体表现 是：1 从故事体到人物体。聊斋志异在人物描写方面发生了质的飞跃。人物形象鲜明 生动，性