现当代文学复习材料参考资料

1、、填空1、 诗歌时间开始了是胡风 创作的作品。2、 1954年，杜鹏程的保卫延安由人民文学出版社隆重推出，被看作是新的战争文化规范下当代战争小说的一个重要收获。3、 茹志娟的小说百合花以战争为背景，描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。4、 欧阳山1959年出版第一部三家巷，主要表现“一个叫周炳的打铁出身的知识分子的半生 经历”。5、王蒙的短篇小说组织部新来的青年人的男主人公是林震。6、 透明的胡萝卜的作者是莫言 ；一地鸡毛的作者是刘震云 。7、 随想录作者是巴金 。&李季被称为“石油诗人”。9、 史铁生的散文代表作是我与地坛10、 胡风于1946年底到

2、1951年上半年创作的大型交响乐式的长诗时间开始了把“颂歌”样式的政治抒情诗风格发挥得淋漓尽致。11、 “改革文学”的发轫期是以蒋子龙的短篇小说乔厂长上任记为标志的。12、 “三红”指的是红岩、红日、红旗谱 。13、 戴厚英的长篇小说人啊，人！借助人物之口，甚至于通过作者的议论直接提出人性与人 道主义概念。14、 哦，香雪是 铁凝的成名作。15、 以长江作为描写对象的长江三日 是刘白羽的散文代表作。16、 邓友梅的“京味小说”代表作有那五烟壶等。17、 姚雪垠从1963年开始发表的长篇小说李自成是当代文学史上罕见的宏篇巨制，它以李自成起义为题材展现了一幅中国封建社会百科全书式的画卷。18、作家

3、 贾平凹 的小说废都通过对主人公庄之蝶的生存状态及社会世相的描写，反映了特定 时期社会的文化精神状态。19、 1977年，刘心武发表了短篇小说班主任，成为新时期文学的开山之作。20、 田汉在建国后创作的历史剧的代表作是关汉卿。21、 在十七年散文创作中，刘白羽 的散文常采用现实生活场景和战争年代记忆相交织的模式来宣泄激越的感情，代表作品有日出长江三日等。22、马原被视为 先锋小说创作潮流的开创者。24、 90年代中后期，陈染、 林白和海男等作家以其“个人化写作”掀起了“女性文学”的热 潮。25、 1985年前后形成的以韩少功、阿城为代表的寻根文学思潮创作，超越了社会政治层面,对中国的民间生存和

4、民族性格进行文化学和人类学的思考。26、 老舍在建国后十七年文坛上的话剧代表作是茶馆27、 邓友梅的小说 那五 烟壶等被视为“京味小说”代表。28、在长篇小说 红日 中，吴强比较成功地刻画了敌方高级将领张灵甫的形象。29、 朦胧诗人 顾城以一个“任性的孩子”的感觉，在诗中创造了一个与世俗社会对立的“彼岸”世界，被称为“童话诗人”。30、 郭沫若在建国后创作的历史剧的代表作是蔡文姬 。31、 知青小说的代表作品有梁晓声的小说今夜有暴风雪和史铁生的小说 我的遥远的清平湾。32、 作家 张贤亮的小说绿化树等“反思文学”的创作，将“伤痕文学”单一的政治批判 转变为社会、历史、文化、心理的全面反省。33

5、、 作家 高晓声以陈奂生为主人公的小说“陈奂生系列”，反映了新时期之处中国普通农民的精神重负。34、十七年文学中，宗璞创作的小说红豆 是“双百方针”提出后，文学创作突破“人性”、“人情”禁区的反映。35、 作家 冯骥才 的小说神鞭，三寸金莲被视为“京味小说”代表。36、 作家 莫言的小说红高粱檀香刑等，表现了开放自己感觉的感性化风格，冲击了当 代小说过分的观念结构所形成的文体模式。37、 七十年代末，刘心武的班主任和卢新华的小说 伤痕 ，成为新时期文学的开山之作。38、 王蒙在“百花文学”中“干预生活”的代表作是短篇小说组织部新来的青年人。39、 在五六十年代的历史剧创作中，郭沫若的蔡文姬、田

6、汉的 关汉卿和曹禺的胆剑篇是其中的典范之作。40、在六十年代有关创业史的论争中，邵荃麟和严家炎认为创业史的成就，最突出的表现在 这一人物形象的塑造上。41、 苏童、余华、莫言等小说作家被视为先锋小说创作潮流的代表。42、 九十年代以来，作家 池莉、方方和刘震云等人的小说创作,强调描写平庸的俗世化的 “现实”，被称为“新写实小说”。对中国的民间生存和民族性格进行文化学和人类学的思考。44、赵树理在建国后反映农村生活代表作有长篇小说三里湾 45、 张洁是沉重的翅膀塑造的主要人物形象之一,是作者大力讴歌的形象。46、李准的不能走那条路，峻青的 黎明的河边都是50年代颇有影响的短篇佳作。 TOC o

7、1-5 h z 47、 贺敬之建国后的诗歌基本上可以分为两类：一类是表现某种具体感受的回延安，另一类是描绘重大事件的雷锋之歌。48、 三幕话剧茶馆是老舍建国后二十多部剧作中最有代表性的。49、 伤痕是使风行一时的伤痕文学获得正式名称的作品。50、 刘心武的班主任拉开了新时期小说创作的帷幕，成为新时期小说具有开山意义的第一 篇作品。51、 蒋子龙1979年发表了代表作乔厂长上任记。二、选择1、十七年时期，田汉创作了话剧 （A ）。A、关汉卿和文成公主B、关汉卿和白蛇传C、文成公主和王昭君D、 王昭君和关汉卿 TOC o 1-5 h z 2、在第一批的“八个样板戏”中，唯一的一个“交响音乐”是（C

8、 ）。A、红灯记 B、白毛女 C、沙家浜 D、龙江颂3、1950年以后，赵树理最具“问题小说”特征的作品是（ D ）。A、小二黑结婚 B、李有才板话C、三里湾 D、“锻炼锻炼”4、对汪曾祺散文化小说创作产生过较大影响的作家主要是（B ）。A、鲁迅B、沈从文 C、巴金 D老舍5、创作于“文革”时期，并曾以手抄本形式被秘密传诵的小说是（A ）。A、第二次握手 B、金光大道C、林海雪原D 、组织部新来的青年人6、重知识，重趣味，喜欢旁征博引、涉古论今的散文作家是（B ）。A、杨朔B、秦牧C、刘白羽D、周涛7、 白鹿原的作者是（A）。A、陈忠实B、张炜 C、张承志 D马原&下列具有散文化特点的小说是

9、（D ）A、“锻炼锻炼”B、邢老汉和狗的故事 C陈奂生上城 D、受戒 9、“锻炼锻炼”中有两个作为“自私自利”典型的人物形象 一个是“小腿疼”，另一个是（B ）A、高秀兰B、“吃不饱” C、“小诸葛” D、张太和10、“山药蛋派”的重要成员是（ B ）。A、孙犁B、西戎C、李準D、茹志鹃 TOC o 1-5 h z 11、小说受戒描写的是 （ B ）。A. 北方山村生活 B. 南方水乡生活 C. 雪域高原生活 D. 现代都市生活12、 赵树理在当代最具代表性长篇小说是（A ）。A. 三里湾 B. 小二黑结婚 C. “锻炼锻炼” D. 登记13、抒情诗望星空既有对现实的反思，也有对心灵的把握，其

10、作者是（B ）。A. 贺敬之B. 郭小川 C. 闻捷14、下列属陈翔鹤创作的作品是（A. 挽歌、自祭文C. 陶渊明写挽歌 、广陵散D. 艾青C ）。陶渊明写挽歌 、挽歌D.陶渊明写挽歌、自祭文15、组织部来了个年轻人中，刘世吾“就那么回事”的口头禅，主要说明他（C ）。A. 自信能力强自以为看穿世事，不思进取看不惯社会上的许多现象16、话剧茶馆的结构方式是（）。A. 冰糖葫芦式D. 锁闭式人像展览式17、邢老汉和狗的故事 中，邢老汉在文化大革命” 后期寂寞和凄凉中的惟一慰藉是 （ C）。A. 长烟锅B. 讨饭女人 C. 黄狗D. 马车18、小说百合花的中心情节是 （ AA. 借被子 B. 抬担

11、架 C. 卖花D.卖油绳19、下列作品集中 , 余秋雨创作的散文集是 （）。D. 哈拉沙尔随笔A. 朗润集 B. 山地笔记 C. 文化苦旅20、双桅船是一首 （ D ）。A. 政治抒情诗 B. 民谣 C. 叙事诗 D. “朦胧诗”21、在十七年诗歌创作中，对于诗歌社会功能的强调，衍生出诗体的两种基本模式，一是写实叙事 诗，另一个是（A ）A.政治抒情诗 B 自由体诗 C 新格律诗 D 政治叙事诗22、 从题材上来看，十七年小说创作主要集中在“革命历史”和（B ）两个方面。A.工业题材 B 农村题材 C 知识分子题材 D 军事题材了中国农民在“民主主义革命时期”的生活和命运。A.红岩 B .红旗

12、谱 C .红日D .三家巷24、在 60 年代的“散文复兴”中， （ A艺术做出贡献的作家。 A杨朔 B .魏巍25、八十年代作家的主体，主要由以（ A 史铁生等为代表的“知青作家”群体两部分组成。）和刘白羽、秦牧被认为是成就突出，且对当代散文C 吴伯箫 D 袁鹰）、王蒙等为代表的“复出作家”群体，和以张承志、A.艾青 B .刘心武 C .张洁 D .古华26、知青小说的代表作品有梁晓声的小说今夜有暴风雪和史铁生的小说（D ）。A.北方的河B.本次列车终点 C .雪城D .我的遥远的清平湾27、 八十年代初， （ D）发表了受戒 大淖记事等“散文化小说” ，引领了新时期风俗乡 土小说的创作潮流

13、。 A.邓友梅 B .冯骥才 C .陆文夫 D .汪曾祺28、 下列作品属于“新写实小说”的代表作的是（A ）。A.烦恼人生 B .美食家 C .白鹿原 D .现实一种29、下列作品属于余华代表作的是（ C ）。A.妻妾成群 B .褐色鸟群 C .许三观卖血记 D .风景30、陈染的长篇小说（ B ）是她女性成长主题和反叛立场的集中体现。A.一个人的战争 B .私人生活 C .长恨歌 D .玫瑰门D ）以牧歌的笔调表达了颂C .致大海 D .天山牧歌31、在十七年诗歌中，闻捷是“写实叙事诗”的代表诗人，其诗集（歌的主题，受到广泛关注。A.复仇的火焰 B .玉门诗抄32、在十七年小说创作中，以农

14、村生活作为主要取材范围的作家有（A ）。A.赵树理 B .吴强 C .曲波 D .茹志鹃史诗性”地概括33、在革命历史小说（ B ）中，作家梁斌通过对主人公朱老忠形象的塑造， 了中国农民在“民主主义革命时期”的生活和命运。A.红岩 B .红旗谱C 红日 D 三家巷34、在十七年散文创作中，拿着当诗一样写”是作家（A ）的创作追求，代表作品有雪浪花荔枝蜜等。A.杨朔 B秦牧 C 刘白羽 D 魏巍35、在十七年散文创作中， （ B）的散文表现了重视“知识性”的特点，代表作品有土地社稷坛抒情等。A.杨朔 B秦牧 C 刘白羽 D 魏巍36、舒婷、北岛、顾城等人被视为（B ）诗歌创作的代表诗人。37、八

15、十年代初， （ B ）的小说蝴蝶 春之声等，被视为学习西方“意识流小说”的重要成 果。A.艾青 B .王蒙 C .张贤亮 D .古华38、1985 年，韩少功发表了（ A ）一文，被视为文学“寻根”运动的“宣言” 。A.文学的“根”B.我的根C.理一理我们的“根”D.文化制约着人类39、（ C ）小说创作潮流在艺术风尚上，表现了一种“还原”生活的“零度叙述”的方式，描写 庸常的“日常生活” 。A.寻根小说 B 反思小说 C 新写实小说 D 先锋小说40、巴金的散文集（ A ）被称为“说真话的大书” 。A.随想录 B .干校六记 C .牛棚小品 D .往事如烟41、 在十七年诗歌中，政治抒情诗的

16、代表诗人有贺敬之和望星空的作者（C ）。A.李瑛B .闻捷 C .郭小川 D .公刘42、在十七年农村题材小说创作中，存在着两个艺术倾向有所不同的作家群体，分别是赵树理、马 烽代表的“山西作家”群体和（ A ）为代表的“陕西作家”群体。A.柳青、王汶石 B .吴强、周立波 C .曲波、王蒙 D .茹志鹃、刘真43、1958 年，茹志鹃发表了短篇小说（ A ），以抒情性叙述方式来表现革命历史，受到广泛 关注。A.百合花 B .铁木前传 C .黎明的河边 D .党费44、在十七年散文创作中， （ B ）的散文表现了重视“知识性”的特点，代表作品有土地社稷坛抒情等。 A.杨朔 B .秦牧 C .刘白

17、羽 D .魏巍45、19561957 年间，岳野的话剧（ A ）、杨履方的布谷鸟又叫了等话剧，在揭露生活“阴暗面”和话剧的讽刺与喜剧性价值方面有所开拓，被称为“第四种剧本”。A.同甘共苦 B .洞箫横吹 C .归来 D .如兄如弟46、老舍的三幕话剧（ B ）采用“三组风俗画”的结构形式，表现了 19 世纪末以后半个世纪中 国的历史变迁。A.饭馆 B .茶馆 C .酒馆 D .龙须沟47、朦胧诗人（ C ）以一个“任性的孩子”的感觉，在诗中创造了一个与世俗社会对立的“彼岸”世界，被称为“童话诗人” 。A舒婷 B .北岛 C .顾城 D .江河48、 汪曾祺的小说受戒和王蒙发表于八十年代初的系列

18、小说（A ）被视为文学“寻根”思 潮的源头。A.在伊犁 B .在新疆 C .在哈密 D .在敦煌49、陈染的长篇小说（ B ）是她女性成长主题、反讽性叙述和反叛立场的一次集中体现。50、（ C）在其散文集文化苦旅中以记游的方式进行文化思考，成为“文化散文”的代表。A.金克木 B .张中行 C .余秋雨 D .季羡林51、在创业史中，作者塑造了众多栩栩如生的人物形象，其中常常被人们忽略的一个人物是 （ ）。A、严志和 B、卢嘉川 C、徐改霞 D、冯兰池52、在十七年小说，有些作品在描写战争上有着自己独特的视角和心理感受，刻意表达战争间隙的 TOC o 1-5 h z 宁静与温馨，其中最突出的代表

19、是（）。A、黎明的河边 B、红豆 C、我们夫妇之间 D、百合花53、 抒情诗望星空既有对现实的反思，也有对心灵的把握，其作者是（B ）。A、贺敬之 B、郭小川 C、闻捷 D、艾青54、“双百方针” 提出后，话剧创作上出现了“第四种剧本” ，代表作品有（）。A、龙须沟 B 、六号门 C 、战斗里成长 D、洞箫横吹55、 在五六十年代的歌剧创作中，曾经产生过很大影响的剧目是（A ）。 白毛女 B 、兄妹开荒 C 、红珊瑚 D 、草原红鹰56、 班主任中的人物都十分深刻，如下面的人物（B）就如此。A、谢惠敏 B、庄之蝶 C、雯雯 D、马列主义老太太 TOC o 1-5 h z 57、西线轶事的作者是

20、著名的军旅小说家（ B）。朱苏进 B 、徐怀中 C 、莫言 D 、李存葆58、下列作品中，属于马原创作的小说有（ D）。A、绿化树B 、男人的一半是女人C、我的菩提树 D、冈底斯的诱惑59、 后期“朦胧诗派”的代表诗人是（B ）。A、周涛 B、杨炼C、徐敬亚 D、李瑛60、 “新写实”的代表作家主要有（）。A、苏童 B、叶兆言 C、陈染 D 、刘震云三、名词解释反思文学 ：伴随着 1978 年 5 月开始的“真理标准大讨论”而形成的一种文学类型，将写作的视角进 一步扩大， 伸向了反右和大跃进等专横之运动， 以文学的样式对政治运动进行是非评判和深入思考。 代表作家：王蒙。朦胧诗 ：80 年代章明

21、令人“气闷”的“朦胧” ，出现的原因（ 1）文革的是非颠倒谎言横行的社 会状况，造成青年人迷惘和痛苦，同时也形成了他们勇于反抗的时代精神。（2）青年诗人对假大空文学的反感就使得他们追求真善美表现的时候不是过于直露直白。（ 3）外国文学思潮的影响。特征：（ 1）本质特征：崇高的文化价值再造，对于人的价值的重新肯定，对于历史本质的探索。（2）艺术特征：以一种新的审美意识关照生活，首先体现在突出主题意识，即个人的心理和直觉。其次，反 对单一的抒情言志，表现丰富的审美空间：表现手法上追求意象化，通露出含蓄的情感倾向和凝重 的思念力量，首先，大量运用象征暗示作品主题，其次，结构的跨越性，形成距离美。代表

22、诗人有： 北岛，顾城，舒婷，等。政治抒情诗 ：广义的说 50 70 年代大多数是个都可以称为“政治诗， ”即题材，视角的政治化，抒 情政治诗受两个方面影响，一是中国新诗中有浪漫风格的诗风；一是接受西方 19 世纪浪漫派诗人， 当代苏联特别是马雅可夫斯基的诗歌遗产。代表作家：贺敬之，郭小川。伤痕文学 ：是形成于文革结束初期的一种文学模式，因卢新华小说伤痕而得名，以刘心武的小 说班主任为开端。特征是，揭露控诉文革期间的极左政治，给人们带来的肉体和精神的创伤， 具有强烈的政治化色彩和情绪化倾向，具有现实主义传统，代表作家有刘心武，冯骥才等，代表作 有班主任 铺花的歧路等。文化寻根小说 ：1984 年

23、 12 月杭州会议上，韩少功的文学的根 成为寻根文学的命名依据，是 寻根文学的宣言。受到文化热和外国思潮的影响，寻根文学兴起。内容上有文化守成，对儒家道家 的文化反思等。代表作家汪曾祺受戒韩少功爸爸爸 。山药蛋派 ：以赵树理为中心集合了一批作家，马烽，西戎，他们的创作取材于山西农村生活强调文 学对现实的指导意义，从生活的本来面貌放映现实，主张为农民写作，注重民风的描写，注重故事 性和语言的通俗性。第一次文代会 ：1949 年 7 月 2日，第一次全国文代会，在北平召开。郭沫若为主任委员，茅盾、周 扬为副主任委员。会上郭沫若，茅盾，周扬等分别作了报告。第一次文代会被当做是“当代文学” 的起点。郭

24、小川体 ：节奏强烈明快，诗歌运用民歌复踏回环的手法，诗节对称充满了一唱三叹的诗情表现。先锋小说 ：广义，受到西方一切的思潮美学价值关所影响下所进行的创作。狭义，在小说领域以形 式主义为形式，以叙事革命为核心来进行的创作。代表作家：莫言，苏童，余华等。文化散文 ：一些从事人文学科学或科学社会研究的学者，在专业研究之外，创作了融汇学者的感性 体验和理性思考的文章，而出现了被称为“学者散文”或“文化散文”的散文形态，这些散文是从 文化的视角关照表现对象，并伴以历史文化反思的散文作品。代表作家：余秋雨。革命样板戏 ：1.题材：中国共产党发展的各个历史时期以解放战争时期为主，2. 艺术样式：融合了西方的

25、样式（芭蕾舞，交响乐，京剧） 3. 表现方式：以三突出的创作原则来创造“高、大、全”式 的英雄人物，“三结合”的方式创作作品。 4. 代表作品：红灯记沙家浜智取威虎山 5.评价： 好，艺术性，趣味性，大于政治性。不足：极左，极权为党的意志为转移。“归来”诗人群 ：艾青把他回复创作之后的第一本诗集名为归来的歌 ，与此同时，流沙河、梁南 也写了题为归来 、归来的时刻的作品。这时， “归来”是一种诗人现象。群体构成： 50 年代 的“右派”诗人，艾青，公刘， ； 1955年“胡风集团” ，牛汉 绿原、曾卓，与政治有关的艺术观念；在五六十年代陆续从诗界“消失”的人。三家巷：作者，欧阳山，其故事发生在“

26、五四”运动后和“大革命”时期的广州，与红旗谱 一样都是有关“革命”起源、过程的描述，同时它选择了对重大的历史事变的侧面描述的角度。三 家巷中的几个家庭的日常生活和父辈、儿女之间复杂关系、构成故事的基本线索。随想录：是一部最敢于讲真话的大书；是巴金对自己人生的总结和探索；是对文革的理性反思。 它包括随想录 探索集真话集病中集病中集。四、简答题1、简述闻捷爱情诗的特色。2、简析百合花的结构特点。1 选材上，作家不是从正面描写时代的重大题材和复杂斗争，而是选取了生活的一个小片段，以小见大。 2叙事方法上， 采用第一人称， 其中叙述者“我”，就是自己， 但这里不是作家本人， 这里“自 己”代表了具有女

27、性色彩的人物。 3 人物形象上，不是写高大完美的英雄人物，而是关注了普普通 通的小人物，同时，通过日常的生活情景来展示人物的内心。 4 文章具有散文美，诗情美。3、“先锋文学”的总体特征（或艺术风格）是什么。1 文学观念的先锋性 a 先锋文学远离政治话语，使文学从原来的意识形态中脱离出来 b 它执着于个 人的艺术感觉，作家的想象力必须的到充分的发挥 2 价值观念上 a 它认为整个世界时无序变化不定 的，作品呈现的是一个混乱的秩序 b 它认为历史都是不真实的被遮掩的历史 3 叙事上的先锋性 a 叙 事结构上从封闭走向开放，打断事情的因果链条b 叙事视角与叙事者，叙事视角采用限知的叙事视角。不明身

28、份的叙述者对文本的真实进行解构。C 叙事时间上运用预叙与重复这样的实验，使故事时间和叙事时间错位 虚构。4、余秋雨散文的文化内涵。1、大多以游记方式进行文化思考， 在对某一名胜古迹的观感的同行时， 也叙述相关的文化历史掌故， 并引发出对历史文化的思索，在历史时间的回溯中，让山水和文化踪迹，负载诸多沉重的现代问题， 如知识分子的使命与命运等。 2、关于文化良知的探讨， 文明与野蛮等。 3 带有强烈的理想主义色彩。4 语言追求文雅，行文直抒胸臆，讲求思绪情感对史实、文化知识的引领与贯穿。5、简析茶馆的思想和艺术成就。1 具有浓郁的民俗文化特征 a 充满北京的旧俗文化 b 民俗文化已经浸入人物的骨髓

29、中 2 结构上 a 不 重视话剧结局，以各种各样的艺术方式来结构全篇 b 结构方式为人像展览式 c 通过一定数量的戏剧 动作来变现戏剧冲突，如把各种矛盾作为社会背景，来围困茶馆中的各色人，或以人物的内心细微 动作来表现。 3含泪的笑 4 语言上有“语响人立”的特点6、简析创业史中梁三老汉这一人物形象。 梁三老汉是创业史塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸 史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望， 但这希望仅仅是做一个 三合头瓦房院的长者 。 作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。当梁生宝不愿听从他的安排而组 织起互助组时，他便自发地反对集

30、体事业，同妻子大吵，发泄对儿子的不满，暴露了自私、落后、 狭隘、保守的小生产者意识。同时他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。土地的获得，痛 苦的回忆，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生宝及其所从事的事业。如他时刻关注互助 组的命运，为进山割竹子的梁生宝担心，几次偷看新法育秧，对梁大老汉和王瞎子退出互助组没有 好感，等等，反映了梁三老汉一方面不满意梁生宝，一方面又希望梁生宝成功，内心深处充满矛盾， 其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。从这个形象的 塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。经三老汉精神世界的复杂性， 是老一代中国农

31、民的艺术写照，具有典型意义。7、简述新写实小说的审美特征。 （或艺术成就）1 对过去“宏大历史”叙述所舍弃、遗漏的平庸、琐屑的俗世化“现实”表现了浓厚的兴趣。 2 艺术 上表现一种所谓的“还原”生活的“零度叙述”方式，叙述者持较少介入故事的态度，较难看到叙 述人的议论或直接的情感、价值评价。 3 自然哀婉的审美风格。8、高晓声小说的国民性特征。1 艺术追求：为大多数人写作，深切关注农民命运，揭示农村痛苦与悲哀 2 创作动机是为人生改良 社会 3 风格上质朴明朗 4 艺术手法上善于为普通人创造典型环境，琐碎的风格。9、简述十七年时期山西作家群体创作的共同性。 以赵树理为中心，集合了一批作家如马烽

32、，西戎等。他们的创作取材于山西农村生活，强调文学对 现实的指导意义，从生活的本来面貌来反映现实，主张为农民写作，注重民风的描写，注重故事性 和语言的通俗性。10、贾平凹“商州”系列小说的散文化特点。1 他描写了秦汉文化中人们特有的生存方式和精神状态， 展示了陕南地区特有的风土人情。 2 展示了 商周特有的自然之美，并在此基础上，展示了秦川人民的质朴善良的人情美。 3 散文体是拟笔记体。11、简析莫言小说创作的思想艺术特色。答：（1）叙事上：由一个第一人称的叙述者和与这个叙述者有联系人的视角，共同叙述整个故事，使文本显示出多声部的特点。通过人物的心理来叙述故事。（2）意象上：以红高粱”意象为代表

33、,表现中华民族充满野性和生命意识。（3）在写实中融入大量的现象和怪诞的色彩。12、简述80年代王蒙小说的艺术特点。集束手榴弹|1他的作品具有意识流特色 a内心独白，指表现人的心理世界的手段，是指对心灵的直 接引述b内心分析，指在小说的表现中一对话形式出现，是有关心灵中语言这一部分c感官印象，把各种各样的听觉视觉等融合在一起以意识流的形态表现出来2幽默的风格中西合璧 3语言上a具有随意性b主观色彩很鲜明c语言的节奏感很强。13、简析王安忆小说的思想艺术特色。答：女性意识：表现在对两性微妙的支配关系，男女在欲望本能和社会权力之间的挣扎，以及人的自然属性，欲望对人的命运有何种制约力量的探寻和揭示。都

34、市意识：女性的经历联系着这个都市（上海）的特殊风情和它的变化兴衰，上海再次融入跨国市场资本主义的全球潮流，上海的旧时代的故事被重新发现和讲述，还有上海的颓废，衰败，繁华之后的凄凉。14、秦牧散文的“小百科”特点。1知识性和思想性的统一2形散神不散，以情感即爱国之情贯穿3散文充满幽默感和趣味感。15、简述建国后郭小川诗歌创作的特色。1他的诗歌充满时代精神和战斗气息2在艺术形式上进行了探索在民歌中汲取营养，口语化。b吸取古典文化精华如散曲，赋比兴等c受到西方文化影响如楼梯体五、论述（一）论述题1、谈谈你对“杨朔现象”的看法。2、“先锋小说”的文化背景、文学贡献和艺术局限性。3、谈谈你对莫言小说的理

35、解。4、 你怎样看待余华的小说创作风格的转变（结合具体作品）。5、结合80、90年代女性文学创作实践，谈谈女性文学作品中的女性意识及其所折射出的对生命的 思考。6、 试述王安忆创作历程及其艺术追求（结合具体作品）。（二）诗歌鉴赏1、贺敬之桂林山水歌云中的神呵，雾中的仙， 神姿仙态桂林的山！情一样深呵，梦一样美， 如情似梦漓江的水！水几重呵，山几重？水绕山环桂林城是山城呵，是水城？都在青山绿水中 呵！此山此水入胸怀，此时此身何处来？黄河的浪涛塞外的风。 此来关山千万重。马鞍上梦见沙盘上画：桂林山水甲天下”呵！是梦境呵，是仙境？ 此时身在独秀峰！心是醉呵，还是醒？ 水迎山接入画屏！画中画一一漓江照

36、我身千影, 歌中歌山山应我响回声 招手相问老人山，云罩江山几万年？伏波山下还珠洞， 室珠久等叩门声 鸡笼山一唱屏风开，绿水白帆红旗来！大地的愁容春雨洗， 请看穿山明镜里一一呵!桂林的山来漓江的水一一 祖国的笑容这样美！桂林山水入襟，此景此情战士的心一一江山多娇人多情，使我白发永不生！对此江山人自豪，使我青春永不老！ 七星岩去赴神仙会，招呼刘三姐呵打从天上回人间天上大路开，要唱新歌随我来！三姐的山歌十万八千箩，战士呵，指点江山唱祖国红旗万梭织锦绣，海北天南一望收！塞外的风沙呵黄河的浪，春光万里到故乡。红旗下：少年英雄遍地生望不尽：千姿万态“独秀峰” ！意满怀呵，情满胸，恰似漓江春水浓！呵！汗雨挥

37、洒彩笔画：桂林山水满天下！桂林山水歌作者贺敬之，1924年生，山东峄县人。40年代开始诗歌创作，已出版放歌集、雷锋之歌、贺敬之诗选、回答今日的世界等诗集。贺敬之作为我国当代著名诗人，向以“量少质精”著称于世。 诗作善于把握和表现重大题材，具有雄浑豪放的气势和浓烈的时代精神。桂林山水歌既是一首优美的山水诗，又是一曲深情的祖国颂。诗的开篇就把读者引向一种让人神往的艺术境界：“云中的神呵，雾中的仙，/神姿仙态桂林的山!/情一样深呵，梦一样美，/如情似梦漓江的水！ ”神姿仙态，如情似梦，山环水绕，令人陶醉。诗句既抓住了桂林山水的自然特 征，又富有浪漫主义的传奇色彩。这首诗具有浓厚的民歌风味。 诗人为探

38、索我国新诗发展的道路曾采用过多种诗体形式。他的政治抒情诗大多采用马雅可夫斯基的“阶梯式”和热情奔放、约束较少的自由体，抒情短章则常用群众 喜闻乐见的民歌体。桂林山水歌歌咏桂林山水，显然适于采用清新明快、委婉抒情的民歌体， 以构成一种近于咏叹调的形式。诗人娴熟地运用陕北民歌“信天游”的调子，可与另一名篇回延 安相媲美。一赞南方桂林山水，一赞北方革命圣地，同曲异彩，令人颂倒。诗句均由两行一节组 成，语言自然流畅，有如行云流水，音韵节奏和谐，便于吟咏歌唱。此诗因其意境、音韵俱佳、思 想、艺术均有独到之处，在贺敬之的抒情诗中占有重要的地位。2、艾青礁石一个浪，一个浪无休止地扑过来每一个浪都在它脚下被打

39、成碎沫，散开它的脸上和身上 象刀砍过的一样 但它依然站在那里 含着微笑，看着海洋礁石是艾青的一首短诗，只有两节八句，但是，这首八句组成的简短的抒情诗，却用了比拟、 象征等好几种写作手法，创造了歌一样的旋律、画一样的景色、无穷的想象空间和深厚的意蕴。从诗歌的声音语言层面分析，这首诗歌采用的是“自由诗体”，就声音特点看，并不讲究对句、 平仄、押韵等等旧体诗歌的规矩，但是，其声音方面也并非完全没有节奏，比如第一节第一句的两 个“浪”字，可以算“同韵”，与接下来的第二节第二句句末的“样”，是同一个韵，与第四句句 末的“洋”虽然平仄不同，但是仍然是同一个韵，这样，就在一定时间内形成一种音韵的循环，增 加

40、了语音和谐，构成了歌一样的旋律。从诗歌的句式看，长短比较自由，但是最长的一句“每一个 浪都在它脚下”只有九个字，最短的一句“一个浪，一个浪”是六个字，其余几句觉得字数介于中 间，显得相对整齐，体现了闻一多先生所说的“诗歌的建筑美”。这种分行、相对整齐的句式，使 我们从外观上一眼就能看出它与散文、小说句式的区别，这既是诗歌的惯例，也是区分诗歌和其它 文体的最表面的形式。从这首诗歌的意境看，简短的八句诗，给我们描绘了两个主要的画面：第一个，是无数浪花被 礁石打成碎沫；第二个，是礁石屹立，面对浩瀚的海洋。这两个画面，其实是同一个画面，所不同 的是，第一个画面，着重描绘了被打碎的浪花，第二个画面，着重

41、描绘了挺立的礁石，视觉的中心 点有了变化，使读者关注到不同的层面。这就是说，“主导意图”有所不同，第一个画面的主导意 图，在于揭示“浪花”的反复攻击，第二个画面的主导意图，在于突出礁石的傲然屹立。而且，诗 歌语言构筑的画面，和真实的绘画有所不同。在诗歌中，画面是动态的，就像在电影和电视中，视 角是移动的，景物也是变动不居的，而绘画中，作者却只能采取一个固定的视角，其画面虽然也力 图用特殊的笔墨语言写出“动态”，但是，相比而言，总是静态为主。诗歌这种画面的营造，比绘 画更灵活。但是，诗歌中的画面与绘画的另一个不同，就是诗歌的画面是“间接的”，是借助语言 文字，间接描写图像的，而绘画，则是直接描写

42、图像的。这首诗歌在写作手法上，采取了比拟的手法，如第一、二句：“一个浪，一个浪，无休止地扑 过来”用“扑过来”描写浪花，无疑，是把浪花比喻成“人”的写法，本来没有生命的浪花，好像 也有主观意志，能主动对礁石发起攻击。而接下来的是：写礁石“打碎”浪花，同样把礁石拟人化 了，客观事物的相磨相荡，仿佛是人与人的斗争。这里，就有了比喻、拟人，同时，在更深的层次 上，有“移情”的作用。客观事物本来没有什么意志、目的，但是在作者看来，它们却似乎有了意 志、目的，实际是作者把自己的思想感情“投射”到了外物身上，给没有生命的东西赋予了生命。 就像杜甫“感时花溅泪， 恨别鸟惊心”的句子一样， 花何尝溅泪？鸟何尝

43、惊心？不过作者“感时”、 “恨别”，心意悲伤，带着情感的有色眼镜去看待外物，觉得外物好像也在悲伤一样。这首诗歌的 第二节，进一步写礁石的“脸”、“身”和“笑”，更是清楚明白的拟人，而“移情”的审美心理 活动，仍然渗透在其间。这样的写法，使客观世界变得“人情化”，赋天地以生命，使生命的活力 鼓荡在宇宙间，确实是打动人心的好诗。这首简短的诗歌，通过比喻、拟人的手法，注入作者的感情。但是，并没有把事情说尽，而是 只简单地勾勒了两个画面，抓住事物的特点，而对其内涵，则采取“省略”的方式，没有做出什么 说明，这就增加了读者猜测和想象的空间。在艺术中，“形象大于思想”，思想往往阐述得清楚明 白，也就没有多

44、少想象的余地，而没有想象的余地，没有给读者留出“填空”和“对话”的空间， 也就不能引发读者的“兴味”，更不要说什么“领悟”和“畅神”了。相反，这首诗歌，语言凝练， 采取“暗示”的手法，只作形象的勾勒，不作意义的阐发，把其中的意韵留给读者去体会，增加了 诗歌的美。这首诗的意蕴，具有无限阐发的空间。这可以一般地看作两种力量的斗争，又可以看作具体而 有所指的敌我较量。还可以把礁石看作坚韧、不折不挠的精神的代表，等等。3、北岛回答卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。北岛的回答标志着“朦胧诗”时代的开始。诗中展现了悲愤之极的冷峻，以坚定的口吻表达了

45、对暴力世界的怀疑。诗篇揭露了黑白混淆、是非颠倒的现实，对矛盾重重、险恶丛生的社会发出了 愤怒的质疑， 并庄严地向世界宣告了“我不相信”的回答。 诗中既有直接的抒情和充满哲理的警句， 又有大量语意曲折的象征、隐喻、比喻等，使诗作既明快、晓畅，又含蕴丰厚，具有强烈的震撼力。 作品开篇以悖论式警句斥责了是非颠倒的荒谬时代， “镀金”揭示虚假， “弯曲的倒影”暗指冤魂， 二者形成鲜明的对照。第二节中“冰凌”暗指人们心灵的阴影，情绪上顺承第一节。第三节渲染了 普罗米修斯式的拯救者形象，诗人以此自居，表现了新时代诗人个体的觉悟和对自身肩负的责任毫 不犹豫的担当。第四节“我不相信！”的破折号加重了语气，表现

46、了无畏的挑战者形 象，末两句中作者从历史的维度来表明自己不屈的决心。第五节的排比句表现了否定和怀疑精神。 第六节前两句对苦难的态度，抒发承担未来重托的英雄情怀，末两句，传达出对未来的企望。“五 千年的象形文字”从历史与未来中捕捉到希望和转机，显示了具有五千年历史的民族的强大的再生 力。回答反映了整整一代青年觉醒的心声，是与已逝的一个历史时代彻底告别的“宣言书”。 诗歌总体特征上可以概括为象征诗。北岛在 20 世纪 80 年代初接受西方现代派文学影响，他通过所 倾心的意象的接组和叠加，撞击和转换，通过所谓的超越时空的蒙太奇剪接，成功地将一个理想的 艺术世界呈现在读者面前。民族文化传统、时代的哲学

47、氛围、沉重的理想生活的渴求成为他诗歌的 主题。他的诗歌基本上是由两组对立因素构成的象征意境，他用这些象征性诗歌形象再真实不过地 传达出了一个充满压抑感的生活氛围，也表现了重压之下，生存意愿和发展要求仍然存在着的人对 苦难现实的心理反叛。艺术手段上，象征、隐喻的运用迫于环境险恶的不得已，基本上呈现出比照 性的描写。在他的笔下，政治的黑暗犹如漆黑的无所不在的夜，生活的束缚好比四处张开的网，希 望的境界成了被堤岸阻隔的黎明，而觉醒者恰如被河水包围的孤独的岛屿。通过象征、暗示，诗人 的主观境界过渡到了诗的世界。象征作为一种艺术手法，在北岛的诗里被普遍运用，表明了诗人丰 富的再造性想象力。由于心里感受的

48、真实的外象化，北岛的诗歌染上了一层阴冷的色彩，给人以冷 峻凄怆的感觉。北岛诗歌阴悒的冷峻虽不是象征主义的直接感染，但他却从生命感受这共同层次上 验证了现代艺术的本质。4、舒婷双桅船雾打湿了我的双翼 可风却不容我再迟疑 岸呵，心爱的岸 昨天刚刚和你告别 今天你又在这里 明天我们将在 另一个纬度相遇 是一场风暴，一盏灯 把我们联系在一起 是另一场风暴，另一盏灯使我们再分东西 不怕天涯海角 岂在朝朝夕夕 你在我的航程上 我在你的视线里双桅船是诗人运用朦胧诗 的写法，采用象征、意象来表达人的主观情绪，从而伸张人性的佳作。全诗表现了诗人双重的心态与复杂的情感。一方面，是理想追求的“灯”，另一方 面，是爱

49、情向往的“岸”。在执着追求理想的进程中，时而与岸相遇，又时而与岸别离，相 和谐又相矛盾。同时，在理想追求进程中，诗人时而感到前行的艰难与沉重，又时而感到一 种时代的紧迫感而不让自己停息。“雾打湿了我的双翼/可风却不容我再迟疑。”诗中所表现的情绪与心态，既是诗人自我的、个性的东西，同时，又是那个特定时代的青年们所普遍感 受到而难以言表的东西。诗人以她细腻的心，运用象征的技巧，把它完美地表达出来，使之 成为一首脍炙人口的佳作。本诗的一个重要艺术特点是象征。在朦胧诗中，象征多是用某种具体的事物和人们能直 感的形象来替代人的某种主观情绪和某种社会态度。简言之，就是用具象来表达抽象。诗题“双桅船”，就是

50、一种象征。全诗的目的不在于描写一只客观的双桅船，而是借用双桅船这 一具体形象来表现诗人自己，表现诗人双重的心态与复杂的情感。或者说，诗人觉得，我就 象一只双桅船。双桅船中的“双桅”又暗示着某种深层的含义。双桅并在，意味着诗人心目 中爱情与事业并立又相区别的心理。另外，诗中的“岸”、“风”、“风暴”、“灯”等都 具有明显的象征性。“岸”象征着女性的爱情归宿，“风”意味着时代紧迫感给诗人的动力，“风暴”暗指诗人与同代人所经历的不平常的年代风云，“灯”则与光明信念边在一起。意象的运用，是本诗的另一个重要艺术特点。所谓意象，就是借用外在的景致来表现诗 人的主观心态。它与传统诗歌中的“意境”不同。意境一

51、般是触景生情并借景抒情，从而达 到景中含情的艺术目的。而在朦胧诗中，诗人多以主观情绪和人的各种心态为表现对象，从 主观情绪出发，想象并构造成某种具体的画面与景致，从而使抽象的情感形象化，以达到艺 术表达的效果。诗人在双桅船中所要表达的是一种心态，一种情绪，一种感情历程。而 落在语言上，却是“船”、“岸”、“风暴”、“灯”等具体形象，并把这些具体形象加以 组合，形成一幅完整的有动态过程的画面。而在画面之下，隐含并跳动着作者的心，作者的 真情实感。全诗意象清新，组合自然，使诗人内在强烈的情绪得以自如的表达。另外，本诗的语言自然流畅，诗中所蕴含的情凝重而又细腻，既有浓浓的个人感叹，/我在又有开阔的时代情怀。诗的最后四句：“不怕天涯海角/岂在朝朝夕夕/你在我的航程上你的视线里”，被人们当