工业设计史名词解释全面覆盖

1、工业设计史名词解释全面覆盖名词解释30.31、约翰拉斯金威廉莫里斯32、安东尼高迪33.彼得贝伦斯34、沃尔特格罗佩斯35.阿尔瓦阿图36、密斯凡德罗37、罗伯特文丘里38.瓦西里康定斯基39、约翰伊顿目录：40.41、莫霍里纳吉 约瑟夫阿尔伯斯1、现代设计思维42、雷蒙德罗维2、新古典主义43、圣家族教堂3、水晶宫博览会44、朗香教堂4、折衷主义45.落水住宅5、新艺术之家46、水晶宫6、先锋派运动47、瓦西里椅子7、新艺术运动48、工艺美术运动8、格拉斯哥四人集团49、德国青年风格运动9、装饰艺术运动5().荷兰的风格派10、流线型风格51、好莱坞风格11、 样式主义52、俄国构成主义12

2、、有计划的废止制53、德国工业同盟13、芝加哥学派54、包豪斯14、乌尔姆设计学院55、现代主义设计15、布劳恩公司56N国际主义16、系统设计原则57、新现代主义(NeWr MObeniSln)17、阿基米亚与孟菲斯58、新德国设计18、波普设计风格59、瑞士国际主义平面风格19、设计伦理60.波普设计运动20、诺瓦茜托运动61.波普21、意大利反主流设计62、孟菲斯22、绿色设计63、结构主义23、后现代主义风格64、奇科技风格24、流线型运动65人体工程学25、 塔特林66、O一系列剪刀26、 保罗汉宁森67、视觉传达设计27、 爱多尔索特萨斯68、环境艺术设计28、 弗兰克劳埃德赖特6

3、9、展示设计29、勒柯布西耶70、CI设计71、设计详细内容:现代设计思维以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设汁活 动简称现代设计。现代设汁的计划、构思时受到 现代市场营销学、一般心理学与消费心理学、人 体工程学、现代技术科学等等因素而形成的;而传 达这种计划与构思的方式,可以从简单的、传统的 手工绘画、模型到复杂的电脑设讣预想图表现, 因具体的设计要求不同而不同;最后的设计运用, 则与具体设计所涉及的生产方式的技术条件密 切相关、所谓的现代设计,英实本身并不玄妙,就 是具有髙度应用性的设汁活动。现代设计不仅仅 提供人类以良好的人机关系,提供舒适、安全、美 观的工作环境与生活环境,提供人类以方

4、便的工 具,同时,也就是促进人类在现代社会总能够方便 自然交流的重要活动。夫帕克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原 理,大胆的把温室结构应用在这次博览会的展厅 设计中,展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构,被称 为“水晶宫”。它就是工业革命之后人类近半个 世纪技术成就的综合检验,也就是这一时期技术 与艺术分离现状的集中無露。折衷主义所谓折衷主义就就是任意模仿历史上的各种风 格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特左风 格所以也被称为“集仿主义”。随着生产的商品 化,需要用丰富多彩的式样的来满足与刺激市场, 于就是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴 的情调杂然并存,汇为奇观。同时19世纪的交通 已很便

5、利,考古学的发展摄影术的发明,帮助人们 迅速认识与掌握了古代遗产,方便了对各种历史 上的古典式样进行拼凑与模仿。新古典主义新古典主义就是指资本主义初期最先出现在文 化上的一种思潮,在建筑与设计史上指18世纪60 年代开始在欧美盛行的古典形式。新古典追求古 典风格与简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的 单纯与静穆的伟大”。在建筑上追求形的单纯、 独立、完整,细巧的朴实,形式的符合结构逻辑,特 别就是减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理 性的向往。法国以罗马式为主,英国徳国以希腊式 较多。新古典风格体现在当时的产品上,特点就是 放弃了洛可可过分矫饰的曲线与华曲的装饰,追 求合理的结构与简洁的形式,构

6、建与细部装饰多 用古典建筑式的部件。水晶宫博览会1851年,为了炫耀英国工业的进步,试图改善公众 的审美情趣以制止对于旧有风格无节制的模仿, 由英国维多利亚女王与她的丈夫阿尔伯特亲王 在英国伦敦海徳公园举办了 19世纪最著名的设 计展览一一水晶宫博览会。英国工程师约瑟新艺术之家1895年出版商萨穆尔宾在巴黎开办“新艺术之 家”设计事务所,出资与几位重要设讣家从事“新 艺术”设计。萨穆尔宾对东方的艺术,尤其就是 日本艺术与日本手工艺非常喜欢,受日本艺术影 响较大,强调“回到自然中去”。该事务所设计出 的产品具有强烈的自然主义倾向,模仿植物的形 态与纹样,取消直线,刻意强调有机形态。1905年 萨

7、穆尔宾去世,该组织解散。PS:现代之家巴黎新艺术第二个重要设讣集团。领 导者就是朱利斯迈耶格拉斐热衷于自然风 格898年在巴黎开设了现代之家设汁事务所与 展览中心,主要从事新艺术风格的家具设计与制 作,设计风格与观念与新艺术之家基本相似。六人集团成立于1898年,也就是巴黎新艺术运 动一个重要的设汁组织,其影响比英她的设计组 织要大。有六位联系松散的设汁师构成,但设计理 念与风格则比较一致,都强调自然主义、提倡回归 自然。设计风格接近,如都采用植物纹样、曲线作 为设汁风格特征,在家具及公共设施上皆有表现。先锋派运动 比利时的新艺术设讣运动在设汁史上被称为先 锋派运动,始于19世纪80年代 18

8、81年,比利时 人奥克塔毛斯创办民主色彩浓厚的艺术刊物 现代艺术，宣传新艺术思想。在她的组织下, 一批有志于艺术与设计改革的青年人在1884年 成立了一个前卫小组“二十人小组”,举办一系列 艺术展,展出欧洲当时最前卫的一批艺术家作品, 如高更、塞尚、梵髙等人作品,使比利时人开始了 解当时前卫艺术发展状况,接触现代艺术思想。小 组推举威尔徳为领袖。在威尔徳领导下,此小组逐 渐从纯艺术向实用美术、设讣方向转化C从1891 年开始,这个小组每年都举办一次设计沙龙也就 就是设计大展,展岀各式设汁与平而设计。 米国、英国等国家展开的一次设讣艺术运动。这 场运动几乎与现代主义运动同时发展,所以无论 就是从

9、材料还就是形式上都受到现代设计运动 的影响。（也许就是二者相互影响嘛,可就是书上 说就是受到现代设汁影响）在很大程度上它 依然就是传统的装饰运动,与强调为大众服务、大 批量生产的现代设计相区别。这次艺术运动风格 追求华丽装饰,以满足人们对产品的形式美感的 需求,苴性质就是一场形式主义运动,就是一场承 上启下具有国际性的设计运动,其风格首先表现 在法国的奢侈品上随后波及到建筑装饰、室内设 计、陶瓷、玻璃、家具、产品造型、平而设计等 领域。新艺术运动新艺术运动就是19世纪末20世纪初在欧洲及米 国产生并发展的一次彫响面相当大的装饰艺 术”运动,一次内容广泛、设计上的形式主义运动. 波及十多个国家,

10、从建筑、家具、产品、首饰、平 而设讣、书籍插画一直到雕塑与绘画艺术都受到 影响,延续了十余年、在设计史上非常重要的形 式主义运动。这场运动始于法国,蔓延荷兰、比 利时、意大利、西班牙等国,影响到了米国,成为 一个影响广泛的国际设计运动,其实质就是英国 “工艺美术”运动在欧洲大陆的延续与传播。在 思想理论上没有超越前者。新艺术运动主张艺术 家从事产品设讣,实现技术与艺术的统一。格拉斯哥四人集团在苏格兰新艺术设讣运动中,取得比较大成就的 就是格拉斯哥四人集团:麦金托什、马克奈、麦当 娜姐妹被称为格拉斯哥四人组。在19世纪90年 代至20世纪初,她们在建筑、室内、家具玻璃与 金属器皿等的设计方面形成

11、独一无二的苏格兰 新艺术表现风格,即柔软的曲线与坚硬高雅的竖 线交替运动的新表现,即设汁史界习称的“直线风 格装饰艺术运动装饰艺术运动就是20世纪二三十年代在法国、十,流线型风格流线型本就是空气动力学中的一个术语,只在高 速运动时具有降低风阻特点的圆滑流畅的形状, 由于它的形式会使人联想到速度感与机器的活 力感,便成为一种现代精神的象征,从而受到米国 设汁师们的青睐,成为产品外形设计的重要源泉。十一,样式主义样式主义就是指在产品结构、功能等因素相对稳 左的基础上,对产品的造型、色彩、外部装饰等视 觉因素进行更新与变化,就是企业吸引消费者购 买新产品的有效手段。20世纪20年代末期,为 了提高产

12、品的竞争力与刺激消费,各汽车厂家纷 纷建立了自己的设计部门,业务的重点放在汽车 造型设计方而。十二,有计划的废止制就是由通用汽车公司的总裁斯隆与设计师厄尔 为了与占市场统治地位的福特汽车公司的T型 车竞争而提岀的汽车设讣新模式。她们主张在设 计新的汽车式样的时候必须有讣划地考虑以后 几年间不断地更换部分设计,基本造成一种制度, 形成有讣划的式样老化过程咸为有讣划的废止 制度,这就是一种通过不断改变设计式样造成消 费者心理老化的过程,英目的就是促进消费者为 了追逐新的式样潮流,而放弃旧式样,改换新式样 的积极市场促销方式,此方式就是非常有名的米 国市场竞争的产物。十三,芝加哥学派19世纪以前芝加

13、哥就是米国中西部的一个小镇, 由于米国西部的开拓,这个位于东西部交通要逍 的小镇在19世纪后期急速发展起来。而1871年 芝加哥市中心的一场大火加剧了新建房屋的需 求。此形势下,芝加哥出现了 一个主要从事高层商 业建筑的建筑师群,被称为芝加哥学派它以大胆 的现实主义态度与符合工业化的时代精神的设 计艺术理念,在设计史上有重要的地位,尤其在高 层建筑的发展做出了卓越贡献它比比利时的 新艺术运动早14年,在高层建筑与结构方式上就 是新艺术运动无法比拟的（这样比较太任性了吧, 可就是书上就是这么讲）。它的主要代表人物就是 路易斯沙利文U十四,乌尔姆设计学院1950年爱歇舒尔任乌尔姆市建立了二战后最

14、重要的设计学院乌尔姆设计学院 （ULM）,1953年,学院开始正式教学活动.以理性主 义设计,技术美学思想为核心,倡导系统设计原则, 培养了一批新一代设计师。其设计艺术思想被徳 国重要家电公司布劳恩广泛实施,把设计理论与 实践密切结合,形成了所谓的“布劳恩原则”。在 乌尔姆设计理念的影响下,徳国产品渐渐以理性、 可靠、髙品质、功能化的特点闻需于世。乌尔姆 设计学院就是战后德国理性主义技术美学思想 的核心,就是战后对德国工业设计发展具有重大 影响的教学机构,其影响不亚于包豪斯。学院在继 承包豪斯设计精神前提下,进一步发展了功能主 义美学思想,建立了高度理性的系统设计理论,为 企业输送了大量的设计

15、人才与设计方案,就是战 后“新功能主义”的代表。第一任校长就是包豪 斯学生马克斯比尔.第二任就是托马斯马尔多 纳多十五,布劳恩公司布劳恩公司1921年由马克斯布劳恩创建于徳 国的法兰克福,最初生产收音机、留声机的部件及 整个产品。50年代与乌尔姆设计学院合作真正 实现了设计艺术教育服务于生产的服务宗旨。布 劳恩公司坚持以产品的设计质量水平来贏得市 场,反对任何为商业目的而采取的形式主义做法, 坚持依靠先进技术达到产品功能的完美,认廿设 计就是人体工学、功能与美学的等值”,设计的根 本就是如何使技术转化为产品以及如何使产品 造型满足人的生理与心理需要。布劳恩公司生产 的产品都具有严格的理性特征,

16、并部件都经过精 心设计,部件之间都保持均衡统一,颜色多为白色, 再着以灰色或黑色的装饰色（即多采用中性色）, 表现岀重视产品的功能,追求形式简约的设计原 则。十六,系统设计原则统设计原则就是乌尔姆设计学院在设计理论方 面最重大贡献,该理论为德国工业设计史树立了 新的里程碑。所谓系统设计理论就就是以高度 秩序化的设计整顿混乱的人造环境,通过将纷乱 的客观物体至于相互联系的环境中,使产品在某 些方面建立一种联系,从而使杂乱无章的环境变 得具有关联性与系统性。系统设计发展形成了两 种主要方式:一种就是以一个主功能单元为基础, 根据需要配置各种辅助配件;另一种就是每个单 元都有独立的功能、单元组合形成

17、具有复合功能 的产品。十七,阿基米亚与孟菲斯1978年到1979年之间,意大利重要的工业城市、设计 中心米兰的一群青年设计家成立了自己的激进设计 组织“阿基米亚”，这个组织与意大利的两个设计大 师爱多尔索特萨斯与亚历山大罗门蒂利合作,成 为世界上著需的激进组织之一。1981年索特萨斯离 开阿基米亚,组织成立了一个前卫的设讣集团“孟菲 斯”，在20世纪80年代一直成为四方设计的重要力 疑,就是国际公认的后现代主义的重要领头羊。孟菲 斯设计集团没有发表宣言,也没有公布自己的主张。 她们反对任何限制设计思维的固有观念。十八,波普设计风格利用现实生活中的任何视觉源泉,从最常见的工 业产品与生活垃圾,如

18、罐头盒、汽水瓶、包装纸， 直到电影明星的形象等都作为绘画与设讣的素 材与墓仿形式,然后采用夸张、变形的手法运用到 产品式样的设计之中。这些产品形象诙谐、轻松， 常常就是象征性的,产生引人注目的效果,色彩艳 俗,强调色彩与图案的平而效果,忽视三维,摆脱 正统与强调实用的设计形式,表现出强烈的通俗、 乐观的可消费性。十九,设计伦理由米国设汁理论家巴巴纳克提出。她在颇具争议 的为现实世界的设计中明确提岀了自己对设 计目的性的瞧法,可以说,这就是在当时设讣现状 考察基础上,从理论上对设讣与设计师提岀的批 评。在这部著作中她明确提出了设计的三个目的: 第一,设计应该为广大人民服务,而不就是为了少 数富裕

19、国家服务。她特别强调设计应该为第三世 界的人民服务。第二,设计不但应该为健康人民服 务,同时还必须考虑为残疾人服务。第三,设计应 该认真考虑地球的有限资源使用问题,设计应该 为保护我们居住的地球的有限资源服务。巴巴纳 克提出的三个目的,反映了现代设计的根本宗旨 与本质特征:设计的目的不仅仅就是为了眼前的 功能、形式目的服务的,设计更主要的意义在于设 计本身具有形成社会体系的因素。因此设计的考 虑也必须包括对于社会短期与长期因素的内容。 从当代设讣伦理观瞧,还要考虑第三世界人民以 及生态平衡、自然资源等目的。这种理论推动了 设讣观念的发展,可谓有远见卓识。二十,诺瓦茜托运动意大利30年代在理性主

20、义以后产生过一个为期 不长但就是很有特色的设计运动一一诺瓦茜托。 它产生的背景与法西斯主义在意大利权利的不 断扩展分不开。这种设计时采用古典主义的动 机,加以简化与部分修正,成为一种为独裁政权服 务,具有一左功能特性的,但就是更多具有强烈的 政治象征性的新风格,主要形式影响不就是来自 理性主义的现代设计一一特别就是当时徳国、米 国工业设汁的根源,而主要就是来自法国、奥地利 等国的装饰化的根源,与当时盛行的装饰艺术运 动有所关联。但就是,也具有更加明显的政治目的 性。诺瓦茜托运动与理性主义运动就是意大利30 年代法西斯时期唯一的两个基本对立的设计运 动。二十一,意大利反主流设计20世纪60年代出

21、现了一批激进的设计师,她们 反对现代主义及其倡导的理性设讣思潮反对50 年代后期意大利产品设计越来越追求豪华、奢 侈、讲究装饰的设汁趋势,反对设汁只为消费者的 使用,而忽视设计对社会、经济、环境以及大众文 化影响的设计艺术思想。她们开展了一场反对大 规模工业生产,反“技术时尚”风的设计艺术运动, 被称为反主流设计或激进设计。代表人物有爱多 尔索特萨斯。主要组织有阿基米亚集团,三人设 计组等。二十二,绿色设计绿色设汁又称生态设计,就是20世纪90年代兴起 的一种新的设讣方式。工业革命之后,设计始终羽 绕如何满足人的需求为中心,而忽视了对自然环 境的保护,导致对环境的破坏住态的污染,能源的 过度消

22、耗,为了解决这些问题,设讣界掀起了旨在 建立人与自然与谐发展的设计理念,即绿色设计。 绿色设计的核心原则就是3R原则:减少原则 (ReduCe)减少对物质与能源的消耗及有害物质 的排放。再使用原则(ReUSe)设计时要使产品及其 零部件经过处理之后能继续被使用。再循环原则 (ReCyding)设计应考虑产品的材料的可回收性。二十三,后现代主义风格后现代主义就是从建筑上发展起来的一个风格 明确的设计运动,它就是对现代主义、国际主义设 计的一种装饰性发展,英中心就是反对密斯的少 则多减少主义风格,主张以装饰手法达到视觉上 的丰富,提出满足心理的需求,打破国际主义多年 垄断,开创新装饰主义新阶段。它

23、的风格特征:反 对设计形式单一化,主张设计形式多样化;反理性 主义,关注人性;注重产品的人文含义;隐喻;关注 环境。二十四,流线型运动流线型运动就是米国20世纪30年代流行的一种 式样设计运动,从交通工具外形设汁开始,波及几 乎所有的产品,外形都以圆滑流畅的流线体为主 要形式,形成了以流线型风格为主的工业设计特 征。二十五,塔特林俄国构成主义重要代表人物之一,她将机械精神 与设计艺术相结合,强调设汁与工程的紧密联系。 赞美技术崇尚工程结构。其构成主义思想的代表 作品为第三国际纪念塔,隐喻革命胜利。此塔采用 通透的钢架螺旋上升,抽象,富有动感,内部包括国 际会议中心、无线电台、通讯中心等,充分反

24、映了 塔特林赞美技术冲上工程结构的美学思想。（未建 成）。二十六,保罗汉宁森丹麦20-30年代最著名的灯具设计师保罗汉宁 森,1925年她设讣的PH灯具在巴黎国际博览会 一举成功,获博览会金奖,标志着北欧现代设讣的 国际地位得到公认。汉宁森不仅仅就是丹麦现代 设计之父，并且也就是丹麦设计思想的核心人物, 她就是丹麦第一个接受徳国等国现代主义设计 思想影响的人，在自己编辑的、相当有影响的杂 志批评评论（CritiCaI ReVieW）丹麦语为 KritiSk ReVy）上提出对丹麦现代设计的原则的 主张:丹麦设计应该就是为丹麦社会、经济、技 术服务的，为促进现代化的文化而服务的。她的 主张具有明

25、确的社会目的性,具有明确的经济目 的性,从而打破了现代设汁早期那种精英文化的 躯壳,龙向市民文化方向，设计就是为全民的，不 就是为少数权贵的，这就是丹麦设汁，乃至整个 斯堪的纳维亚设计最突出的意识形态要点。二十七,爱多尔索特萨斯意大利战后最具传奇色彩的设计师,意大利激进 设计运动的领袖人物,就是20世纪最伟大的设计 师之一。20世纪80年代仍活跃在世界设计舞台, 就是著劣的孟菲斯的主要倡导者,跨越了设计史 上的现代主义与后现代阶段,设计风格以多变与 奇特著称。1958年她成为奥利维蒂公司设汁顾问, 为该公司翻开新篇章。在她的激进设讣中,她把设 计当做一种象征符号,赋予其特有的意义。她的设 计动

26、机来自两方面:米国的波普文化与印度宗教 的神秘主义与原始文化。索特萨斯就是1975年“全球工具”组织的发起人,有组织了 80年代最 有名的孟菲斯设计运动,其激进前卫的设计思想 与设汁实践使她成为意大利设汁界尤其就是设 计探索运动举足轻重的领袖人物。二十八,弗兰克劳埃德赖特米国现代主义先驱,就是米国著名建筑设汁师。被 誉为米国本上建筑的开创者,就是西方现代主义 建筑美学思想的代表人物之一（一开始在路易 斯沙利文的事务所工作,后来由于接私活被炒）。 赖特就是20世纪米国最重要的建筑师之一,在世 界上享有盛誉。赖特对现代建筑有很大影响,但她 的建筑思想与欧洲新建筑运动的代表人物有明 显的差別,她走的

27、就是一条独特的道路。她继承与 发扬了路易斯沙利文的设讣艺术理论思想,并有 所创新明确提出了“有机建筑”的理念。打破了 把建筑单纯封闭为六面体的传统观念,主张空间 可以内外贯穿,自由划分。她对于现代主义的最大 贡献就是对于传统的重新解释,对于环境因素的 重视,对于现代工业化材料的强调,特别就是钢筋 混凝土的采用,与一系列新的技术（比如空调的采 用）。她为以后的设计家们提供了一个探索的、非 学院派与非传统的典范,她的设计方法也成为日 后新探索的重要借鉴。二十九,勒柯布西耶法国现代主义建筑运动的杰出代表,机械美学的 奠基人.20世纪著名的建筑师与设计艺术理论家, 就是现代主义运动中最有影响的三位大师

28、之一, 也就是其中著书立说最多的以为（箸作有40余 部）其建筑的新理念与城市规划思想有非常独到 之处1923年出版了反映其现代主义思想理论的 重要论文集走向新建筑,代表了她的总体设汁 思想她认为“住宅就是供人居住的机器”并提出 T “建筑五要素”。城市规划思想就是柯布西耶 又一重要贡献,其核心内容就是功能性与多元化 的组合。她设计了许多城市规划方案,虽大多没有 付诸实践,但影响甚大。代表作品有:萨伏伊别墅, 朗香教堂,马赛公寓等。以下为考过的名词解释：三十,约翰拉斯金英国著名文艺理论家与社会评论家。长期从事艺 术评论与艺术史研究,工艺美术运动的理论倡导 者。主要著作有现代画家建筑的七盏明灯 威

29、尼斯之石等。她的设计理论具有强烈的民 主与社会主义色彩。她强调设讣为大众服务,反对 精英主义、其实她的设计思想很混乱,一方面强调 大众,另一方面主张从自然与哥特风格寻找出路, 而这种设计不就是为了大众。她的实用主义思想 与以后的功能主义仍有很大区别。但就是,她的倡 导与思想还就是对当时的设计家们提供了重要 思想依据。她发现了工业化带来的问题,但没有提 出解决问题的方法与途径,只停留在理论层而上, 没有涉及实践深处。但其理论成为后来威廉莫 里斯等人倡导的“工艺美术运动”的理论基础。三十一,威廉莫里斯英国诗人兼文学家、社会活动家,英国工艺美术运 动的奠基人。就是真正实现约翰拉斯金思想的 一个重要设

30、讣先驱。拉斐尔前派成员。被设汁界 称为“现代设计之父”。其主要代表作:与飞利 浦韦伯一起设计了“红屋”,著有桥沙集呼 啸平原的故事人间天堂乌有乡消息。严 格的说,莫里斯并不就是一个现代设计的奠基人, 因为她的探索重点恰恰否定了现代设计赖以依 存的中心一工业化与机械化生产。三十二,安东尼高迪安东尼高迪西班牙新艺术运动建筑家,新艺术运 动的代表性人物之一。安东尼髙迪以独特的建筑 艺术称荣,巴塞罗那几乎所有最具盛名的建筑物 都出自她一人之手,被称作巴塞罗那建筑史上最 前卫、最疯狂的建筑艺术家。设讣特点:反功能主 义立场,追求建筑的精神力量与纯粹形式，被认 为就是一位充满幻想的浪漫主义建筑家。主要代

31、表作品有:圣家族大教堂,居里公园,米拉公寓等。 设计生涯经历了三个阶段:阿拉伯摩尔风格,新哥 特式与新艺术风格混合,以及有机风格。三十三,彼得贝伦斯新建筑早期领袖,徳国现代设计之父,青年风格代 表人物之一。为徳国AEG电器公司设讣了世界 上第一个企业形象标志,并设计了透平机工厂厂 房,这在现代主义建筑设汁上具有里程碑的意义。 她的设讣思想就是从功能出发,基本上抛弃了繁 琐的装饰,强调简洁、功能良好的外形与结构。在 注重功能与技术表现的基础上,追求设计形式的 简约。三十四,沃尔特格罗佩斯著名建筑师,徳国工业同盟主要成员,现代主义建 筑流派代表人之一,包豪斯创办人,设计艺术教育 家与活动家。与汉斯

32、迈耶合作设计的法格斯鞋 橙厂就是世界上最早的玻璃幕墙结构建筑。与学 生一起设计的包豪斯校舍被认为就是成功实现 功能要求与形式完美统一的经典之作。主张设计 与工艺的统一,艺术与技术的统一。注重全而提高 人类生活环境质疑的系统化设计。强调功能、技 术与经济效益。强调批量化,机械化,标准化,大众 化。将理性主义与功能主义相结合。三十五,阿尔瓦阿图现代主义建筑的奠基人之一,芬兰杰出的设计家, 就是芬兰的重要建筑大师。她代表了与典型的 现代主义一一国际风格不同的方向,在强调功能、 民主化的同时探索一条更加具有人文色彩、更加 重视人的心理需求满足的设计方向,奠宦了现代 斯堪的纳维亚设汁风格的理论基础,影响

33、世界的 设汁发展,就是当代最为重要的设汁人物之一。阿 图一生都在寻找与现代世界的协调特征,而不就 是简单的创造一个非人格化的、非人情味的人造 环境。她的自然风格被称为阿图主义,具有鲜明的 个人与地区特征。三十六,密斯凡德罗密斯凡徳罗就是现代主义设计的奠基者之一,二 十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师 之一,包豪斯第三任校长,就是国际主义的集大成 者。米国作家汤姆沃尔夫曾在著作从包豪斯 到现代中提到,密斯的原则改变了世界都会三 分之一的天际线。密斯倡导建筑设计应该立足于 “少即就是多”的功能主义美学思想,最善于用 钢架与玻璃表现技术的完美,就是现代摩天大楼 设计的开创者。她与菲利普约翰逊合

34、作设计的 纽约四格拉姆大厦就是国际主义风格在建筑上 的典范。三十七,罗伯特文丘里米国著爼建筑师,后现代主义理论的真正奠基人, 也就是后现代主义建筑设计师的代表之一。她将 建筑分为两种类型:鸭子,指单一、冷漠、缺乏时 代感的建筑设计;装饰外壳,只采用为良好目的服 务的装饰手段形成的建筑风格。在建筑的形式与 功能的关系上,鼓吹“建筑的功能与形式的彻底分 离”。鼓吹以杂乱、怪诞、暧昧为美的建筑美学 思想,认为建筑师应该向市井文化学习。追求典雅 与富于装饰的、历史的、折衷主义的建筑形式, 造型简单而明快。针对密斯的少即就是多提出了 少则烦。著有建筑中的复杂性与矛盾性向 拉斯维加斯学习。后现代主义代表作

35、品:栗子山 别墅。三十八,瓦西里康定斯基画家、美学家、音乐家、诗人与制作家,抽象主义 美术与美学的奠基人,长期活跃于欧洲众多的国 家。康定斯基就是现代抽象艺术理论与实践的奠 基人。她的论艺术精神问题关于形式的问 题点线而等都就是抽象主义艺术理论 的经典之作。她到包豪斯后,建立了自己独特的基 础课。对包豪斯基础课的主要贡献体现在“分析 绘画”与“色彩与形体的理论研究”两个方面。 她的点线而也被编入包豪斯丛书。PS：保罗克里著名画家、抽象派绘画大师,包奈斯基础课教学奠 基人之一。1920年受格罗佩斯之邀到徳国魏玛的 包豪斯当基础课教师。在包豪斯开设自然现象分 析,造型、空间、运动与透视研究等课程。

36、克里的 一个重要贡献就是把理论课与基础课、创作课联 系起来,使学生得到很大启发。三十九,约翰伊顿瑞士画家。她的教学有两个方而特别重要:一就是 强调色彩、材料、肌理研究,特别就是平而或立体 形式研究;二就是通过对绘画的分析,找出视觉的 规律,特别就是韵律勺结构规律,培养学生对自然 事物的观察的视觉敏感性。约翰伊顿还就是最 早把色彩体系引入现代设计艺术教育的教育家 之一,但由于她的宗教与神秘主义色彩给包豪斯 带来了负而作用。特别就是因为大家跟着伊顿一 起食用大蒜而使包豪斯蒜味熏天！四十,莫霍里纳吉匈牙利画家,就是一位自学成才的设计家、艺术 家o纳吉受俄国构成主义影响强烈,作品具有强烈 的理性特征,

37、绝对抽象。纳吉十分重视机器,她把 包豪斯从注重艺术、手工艺转变到强调理性思 维、技术知识的教育上。在她的影响下,学院的教 学方向开始朝大工业化生产转化。包豪斯解散后, 纳吉于1937年在米国芝加哥成立新包豪斯,作为 原包豪斯的延续,将一种新的方法引入米国的设 计教育,新包豪斯后来与伊利诺工学院合并。四十一,约瑟夫阿尔伯斯米国画家与教育家,对工业设汁有极大影响力。她 的几何抽象绘画,如她的系列作品向正方形致 敬，以对色彩与设计的精确控制为标志。阿尔伯 斯岀生于徳国,曾就读于包豪斯,并于1923-33年 间在那里任教。1933年阿尔伯斯移居米国,1939 年成为米国公民。在任教北卡罗来纳州黑山学院

38、 与耶鲁大学期间,阿尔伯斯发展了艺术与工业设 计充分融合的包豪斯理念。1983年约瑟夫阿 尔伯斯博物馆在波特洛普建成。四十二,雷蒙德罗维出生于法国巴黎,移居米国。米国工业设汁的总要 奠基人之一,一生从事工业产品设计、包装设计及 平面设计（特别就是企业形象设计）,参与的项目 达数千个,从可口可乐的瓶子直到米国宇航局的 空中实验室计划,从香烟到协与式飞机的内舱,所 设计的内容极为广泛。代表了第一代米国工业设 计师那种无所不为的特点,并取得了惊人的商业 效益。她把设计高度专业化与商业化,使她的设讣 公司成为20世纪世界最大的设计公司之一。她 不仅对工业技术感兴趣,对于人的视觉敏感性也 有很深的认识与

39、追求,她的设计既具有工业化特 征,又具有人情味。她的一生,就是美国的工业设 计开始、发展,达到顶峰与逐渐衰退的整个过程的 缩影与写照。她还就是第一个登上时代杂志 封而的设计师。四十三,圣家族教堂圣家族教堂就是西班牙建筑大师安东高迪的毕 生代表作。位于西班牙巴塞罗那市区中心,始建于 1884年,目前仍在修建中。尽管就是一座未完工 的建筑物,但丝亳无损于它成为世界上最著名的 景点之一。教堂主体以哥特式风格为主,但结构 已经简练很多,圆顶与内部结构则显示出新哥特 风格。设计上没有遵循任何形式古典教堂设计风 格,具有强烈的雕塑式的艺术表现特征这座教堂 的设计就是为了抗衡日益增长的工业化影响,因 此,它

40、的设讣宗旨就是反工业化的。高迪为这个项 目可以说就是投入了毕生精力,设计基本上就是 一个髙度的个人表现作品。四十四,朗香教堂朗香教堂由法国建筑大师勒柯布西耶设计建 造,1955年落成。朗香教堂的设汁对现代建筑的 发展产生了重要影响,被誉为20世纪最为震撼、 最具有表现力的建筑。在教堂的设讣中,柯布西耶 把重点放在建筑造型上与建筑形体给人的感受 上。她摒弃了传统教堂的模式与现代建筑的一般 手法,把它当作一件混凝上雕塑作品加以塑造。四十五,落水住宅（流水别墅）流水别墅就是赖特为卡夫曼家族设计的別墅。在 瀑布之上,赖特实现了方山之宅的梦想,悬空的 楼板钏固在后面的自然山石中。整个构思就是大 胆的,成

41、为无与伦比的世界最著名的现代建筑。流 水别墅的建筑造型与内部空间达到了伟大艺术 品的沉稳、坚立的效果。这种从容镇静的气氛、 力与反力相互集结之气势,弥漫在整个建筑内外 及其布局与陈设之间。在材料的使用上,流水别墅 也就是非常具有象征性的,所有的支柱,都就是粗 犷的岩石。石的水平性与支柱的直性,产生一种明 显的对抗,所有混凝上的水平构件,贯穿空间,飞腾 跃起,赋予了建筑最髙的动感与张力。赖特对于国 际形式主义、空谈机能主义的态度,浓缩地表现在 由起居室通到下方溪流的楼梯。这个著名的楼梯, 关联着建筑与大地,就是内、外部空间不可缺少的 媒介,且总会使人们禁不住地一再流连英间。流水 别墅可以说就是一

42、种以正反相对的力量在微妙 的均衡中组构而成的建筑。也可以说就是水平或 倾斜穿插推移的空间手法,交错融合的稀世之作。四十六,水晶宫（玻璃方舟）1851年伦敦世博会,英国工程师约瑟夫帕克斯 顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理,大胆的 把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中,展 览大厅全部采用钢铁与玻璃结构,被称为水晶宫。 水晶宫又轻玻璃方舟,外形为简单的阶梯长方体, 并有一个垂直拱顶,没有多余装饰,完全表现了工 业生产的机械本能。它开创了釆用标准构件、钢 铁与玻璃设计与建造的先河。四十七,瓦西里椅子由马歇尔布鲁尔设计的世界上第一把钢管椅, 就是为康立斯基的住房设讣的,并为了纪念马就 尔与老师的友谊

43、而以老师的爼字命斜。马歇 尔布鲁尔的设汁受到了自行车扶手的启发,其结 构完全改变了椅子设计的传统造型,具有明显的 功能性特点。在制造与材料运用上具有革命性的 变化,开放式造型反映了包豪斯设汁空间处理的 风格。四十八,工艺美术运动工艺美术运动就是19世纪末20世纪初,为了解除 工业化对传统建筑、传统手工业的威胁,为了复兴 哥特式风格为中心的中世纪手工艺风气与恢复 手工艺行会传统,为了通过建筑与产品设计体现 出民主思想而发起的一个具有很大实验性质的 设计运动。起源于英国,而后发展为一场国际运 动。主张美术与技术结合的原则。要求美术家 从事产品设计,反对纯艺术,在工业设汁史上起 着非常重要的作用。四

44、十九,德国青年风格运动徳国的新艺术运动就是以青年风格来命划的, 艺术家、建筑师以青年杂志为中心,希望通过 手工艺传统的恢复来挽救颓败的当代设讣,思想 上也受拉斯金等人影响。初带有明显自然主义色 彩,但1897年后逐步摆脱以曲线装饰为中心的法 国等新艺术主流,开始与格拉斯哥四人集团类似 的探索,从简单几何造型与直线运用上寻求新形 势发展方向。青年风格运动最重要设计家就是贝 伦斯。风格特色:反对机械化与工业化,重视自然 主义的装饰特点,表现为曲线、流畅的有机形态, 但后期有几何造型与注重功能的倾向。五十,荷兰的风格派荷兰现代主义设计运动产生于20世纪初,就是早 期现代主义设汁运动重要组成部分。风格

45、派源于 荷兰绘画艺术风格,对设计界影响巨大,被瞧做就 是现代主义设讣运动中的重要表现形态之一。风 格派运动既与当时一些主题鲜明组织结构完整 的运动比如立体主义未来主义超现实主义运动 不同,并不具有完整的结构与宣言,同时也与类似 包豪斯设计学院那样的艺术与设计院校完全不 同。风格派就是19171928年间以荷兰为中心 的现代艺术流派咸员包括画家、设计师、建筑师, 就是一个松散的集体苴中主要的促进者就是杜 斯伯格,而维系这个集体的中心就是这段时间出 版的风格杂志,这份杂志的编借也就是杜斯伯 格。风格派的核心人物还有蒙徳里安、利特维尔 徳等。五十一,好莱坞风格就是装饰艺术运动在米国的一个延伸与发展。

46、它 的产生背景与20年代末30年代初的经济危机有 密切关系。1929年到1933年,经济危机席卷北米 与欧洲,成百万人失业,20年代初期的虚假繁荣被 萎靡不振的经济前景取代,人心惶惶,社会不安。此时,能使人暂时忘记危机与经济困境的就是好 莱坞电影,它们给人们带来片刻欢乐与幻想,受到 了大家欢迎喜爱,成为一种最好减压方法。因此电 影业成一支独秀,好莱坞电影工业与电影院空前 繁荣,电影院被称为梦的宫殿。此风格采用富有梦 幻的色彩,夸张的方式,大胆的几何纹、卷草纹、 动物纹、以对比强烈、闪亮霓虹灯点缀,形成繁华 梦幻的装饰效果。30年代,好莱坞风格传入欧洲, 影响了欧洲电影院的设讣风格。五十二,俄国

47、构成主义十月革命胜利前后,在俄罗斯一批先进的知识分 子当中产生的前卫艺术与设计运动,就是在立体 主义影响下派生出来的艺术流派。最早出现在雕 塑领域,而后发展到绘画、戏剧、音乐、建筑设讣、 产品设计等广泛领域。她们的探索带有为无产阶 级服务的政治色彩,俄国的现代设计探索被称为 “构成主义运动”。无论从它的深度还就是探索 的范围来说,都亳不逊色于徳国的包豪斯或者荷 兰的风格派。但就是,这个前卫探索在1925年前 后遭到斯大林扼杀,因此未能获得进一步发展,也 不像徳国现代主义那样产生世界影响,非常令人 遗憾。构成主义的代表有马列维奇、李西斯基、 塔特林等-五十三,德国工业同盟全称徳意志工业同盟,简称

48、DWB.1907年有赫尔 曼穆特休斯在徳国倡议成立的旨在促进设计的 半官方机构.其成员包括制造商、建筑家与工艺家, 得到政府在资金、资料、活动安排等方面支持, 成为世界上第一个官办设讣促进中心。后逐步转 为非官方的设讣行会,在徳国现代主义设计史上 具有举足重轻作用。这个组织旨在提高工业产品 质量,公开追求商业目的,奠泄了徳国产品重质量 的传统,可以说标志着徳国现代主义运动的发轲。五十四,包豪斯包豪斯就是1919年在徳国成立的一所设计学院, 也就是世界上第一所完全为发展设讣教弃而建 立的学院。这所由著名建筑家、设计理论家格罗 佩斯创建的学院,经过了十多年的发展成为集欧 洲现代主义大成的中心,它把

49、欧洲的现代主义设 计运动推到一个空前的髙度,已成为现代主义发 展与现代艺术教育之路上的里程碑。它所开创的 绘画基础课、训练学生对平面、立体、色彩与肌 理的课程现在仍就是世界各地设计学校的必修 课。包豪斯还注意把教学、实践、销售结合起来, 树立整体形象,使这一学校为世界嘱目。她们的设 计活动所产生的产品今天聽来仍然很经典。由于 传播民主思想与共产主义倾向,包豪斯受到了纳 粹迫害,1933年被迫关闭,仅存在14年,但就是包 豪斯的老师与学生纷纷移居米国把包豪斯的思 想传遍了整个世界。五十五,现代主义设计现代主义设汁就是继工艺美术运动、新艺术运动 之后,又一次设计师为寻找能代表新时代的设计 风格,从

50、设计观念、形式、材料、方式等方而进行 探索的设计运动。兴起于20世纪初的欧洲,20年 代在徳国达到髙潮,后经米国发扬光大成为国际 主义设讣风格,传播到世界各地。现代主义设计就 是工业革命以来,影响最大的一次设计艺术运动。 现代主义设计形式及其特征反应在四个方面:功 能主义特征;形式上提倡非装饰的简单几何造型; 具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计 而又避开现代主义阶段的一条捷径,它的思想根 源还就是从米国大众文化中来的。设讣家为了适 应这种心理需求而设汁与当时主流的国际主义 风格、理性主义、减少主义设il特征背道而驰的 新产品。主要在产品、服装、平而三个方而开始 突破,以服装最为突岀。其

51、设讣挣脱了一切传统的 朿缚,具有鲜明的时代特征。利用现实生活中的任何视觉源泉,从最常见的工 业产品与生活垃圾,如罐头盒、汽水瓶、包装纸， 直到电影明星的形象等都作为绘画与设计的素 材与墓仿形式,然后采用夸张、变形的手法运用到 产品式样的设计之中。这些产品形象诙谐、轻松， 常常就是象征性图案,产生引人注目的效果,色彩 艳俗,强调色彩与图案的平而效果,忽视三维,摆脱 正统与强调实用的设计形式,表现岀强烈的通俗、 乐观的可消费性。六十二,孟菲斯1978年到1979年之间,意大利重要的工业城市、 设计中心米兰的一群青年设计家成立了自己的激 进设计组织“阿基米亚”，这个组织与意大利的两 个设计大师爱多尔

52、索特萨斯与亚历山大罗门蒂 利合作,成为世界上著名的基金组织之一。1981 年索特萨斯离开阿基米亚,组织成立了一个前卫的 设计集团“孟菲斯”，在20世纪80年代一直成为 四方设计的重要力量,就是国际公认的后现代主义的 重要领头羊。孟菲斯设计集团没有发表宣言,也没 有公布自己的主张。她们反对任何限制设汁思维的 固有观念。六十三,结构主义结构主义理论就是一种科学方法，其目的在于 给人们提供理解人类思维活动的手段。最著需 的代表就是法国人类学家列维施特劳斯,她就 是法国知识运动的重要成员之一。六十四,高科技风格髙科技风格就是现代技术在设讣艺术中应用的 具体表现,首先表现在建筑领域,而后发展到产品 设计中。工设上的高科技风格就是从祖安克 朗与苏珊斯莱辛1978年著作高科技中产 生。这个术语在设汁上特指两个不同层次内容： 一就是技术性的风格,强调工业技术的特征;二就 是髙品位