广播电视艺术基础 考试大纲解析

1、广播电视艺术基础考试大纲解析(一)广播电视艺术发展史1、中国广播发展历程的阶段划分及各个阶段的特征和标志性作品参考中国当代广播电视文艺学第一章延伸：专业化、特色化、品牌化 新互动形式：交通广播广播在汶川地震中发挥了其他媒体无可替代的作用 现代传播中国广播发展历程当代中国广播文艺的发展变迁，反映了当代中国社会生活、人文心态，审美价值取向的迁替 嬗变、大致经历了建国十七年、文革十年、新时期、转型期和发展期五个发展阶段一、建国十七年(1949-1965)被集体主义、；理想主义、英雄主义激情点燃的广播文艺 1广播文艺的地位由边缘靠拢中心革命战争时期：广播以发布新闻和时事政策教育为中心，那时的文艺尚属于

2、边缘地位，既没 有专门制作文艺节目的从业队伍，又没有固定的文艺节目栏目。新中国成立使中国社会生活 的基本矛盾发生了根本行转向，即革命转向了建设，人们的心态逐渐从紧张中放松下来，在 生产劳动和工作之余，开始需要适当的娱乐和休息，因此，出现了一大批优秀的广播文艺节 目，如义勇军进行曲东方红歌唱祖国等作品充满了爱国主义、集体主义、革命英 雄主义的激情，对我国社会主义建设起来极大的推动作用。2奠定了当代中国广播文艺的基本框架新中国的广播文艺事业本着全心全意为人民服务的宗旨，克服了广播设备技术上的困难，构 建了当代广播文艺的基本框架。首先、采录丰厚的节目资源，如雷锋之歌第二、开辟和完善了广播文艺节目的形

3、态，如广播剧、文艺知识类节目。第三、组建专业广播文艺演播团体，如广播文工团、广播民族乐团、和广播说唱“三大团”二、文革十年(1966-1976)被政治话语权灌注的文艺广播1在文艺节目制作上“以阶级斗争为纲”割裂了文艺与社会的真实联系、违背了艺术规律 艺术作品是艺术家审美意识的物化形态，是艺术家体验生活的反映。于是所有的文艺创作首 先要结合政治需要体现政治标准。文革的政治文艺把文艺为政治服务的文艺路线扭向极端， 其实质是对这一在历史上有过正确指导作用的文艺路线的大反动2在批判艺术的价值体系中，政治标准为首要必须标准的错误理念极大的影响了人们审美心 理的健康发展三新时期(1977-1985)：回归

4、艺术本体属性的广播文艺1和声的魅力一一调频立体声广播立体声广播利用人的双耳特性，在节目中同时发出左右两个声道的信号，使收音者从收音机 左右两个声道的喇叭中同时听到声音，从而得到全方位、层次分明的立体感和临场感。2倾国倾城的魅力一一评书、小说、广播剧连续广播声音所传达的审美内涵是广播文艺真正魅力四射的原因。可以说，20世纪80年代中国人的 正午时光是属于广播文艺的，如中央电视台和各地录制的小说夜幕下的哈尔滨高山下 的花环评书岳飞传杨家将连续广播剧三国演义等。3品牌的魅力一一板块格局的广播文艺20世纪80年代，随着我经济体制改革的深化，商品的品牌意识日益深入人心，中央电视台 和地方台在改革开放的新

5、形势下，顺应受众的名牌心里，纷纷开始开辟新栏目，以中央台为 例，广播文艺由以下板块构成：空中大舞台广播剧和小说连续广播今晚八点半音 乐天地和海外乐坛。四转型期（1986-1999）平等交流的广播文艺1986年12月，珠江经济广播电台宣告成立，吹响了我国广播体制改革的号角。从此在全国 范围内掀起了广播行业走系列化发展道路的热潮，各省市电视纷纷组建了经济台，新闻台， 音乐台，交通台，教育台，生活台等系列台，满足了广播节目分众化的需求。1.节目播出样式：直播对录播的裨补革命时期采用直播是迫于录音技术条件的限制，而在新时期，广播文艺在录音技术上已经有 了质的飞跃，磁带录音乃至高科技条件下的数字录音，为

6、节目制作提供了完美的保障，录播 节目早已为人们习以为常了。在这种情况下，采用直播方式让人们感受来自现实生活的真实 声音就成了广播文艺吸引受众。引起受众审美的卓越方式，而且发挥了广播更便捷传播特性 的最佳方式，如汶川地震广播直播。2审美交流方式：单项交流向双向、多级交流嬗递直播热线的参与，使广播文艺的审美方式发生了根本性的转变，现场直播和热线电话使艺术 传播模式实现了历史性的飞跃，生动活泼的双向和多极交流代替了毫无生气的单向交流。所 谓双向交流，就是通过热线电话的反馈，将受者当下的审美感受即时回传给传者，实现艺术 传播与欣赏反馈的共时性。所谓多极交流，指的是受众之间通过热线电话以主持人为中介实

7、现的交流，如热线赛歌点评。3审美心态：仪式化聆听向附庸伴随的变迁以前的中国家庭都愿意围坐在收音机旁仔细聆听他们所喜爱的文艺节目，随着改革开放的深 入，人们的物质生活水平有了大幅度提高，昔日专情地收听广播文艺时间开始被物质生活侵 占，仪式化的艺术欣赏被挤兑到夹缝中，人们以极其平等的心态对待广播文艺，倾听广播文 艺，参与广播文艺，从而使得广播文艺不再高高凌驾于听众之上，而是真正走向了生活，实 现了艺术向生活的转化。4接受主体的审美创造：艺术生产的终结实现接受美学认为艺术生产以接受主体的欣赏为终结点，“一千个读者有一千个哈姆雷特”这样 在受众与主持人、受众与受众连续不断的审美交流中，对作品的欣赏与认

8、识达到了相对意义 上的共识。一方面，标志着艺术生产在接受主体的审美创造过程中最终得以完成；另一方面 在达成欣赏共识的过程中，培养了受众的审美感受力、审美理解能力。五、发展期（2000-今）电视的出现让越来越多的收音机闲置起来，不过近年来，城市汽车数量的激增使可以解放眼 球、便于移动收听的广播媒体进入时尚人群的主流生活，收听率下降的趋势得到了扭转。如 节目专业化、听众细分化，经营商业化，都是北京交通台的成功经验，对当代中国广播文艺 发展具有一定的借鉴意义。2002年12月2日，中国第一个国家级专业化流行音乐频道一一 “音乐之声”正式开播，它是中央人民广播电台以频道专业化、管理频率化的立台理念为指

9、 导，在改革新阶段隆重推出的全新频道。中国广播剧的发展历程一、广播剧的初期阶段。即广播剧的直播时期（1949-1952）（名词解释）广播剧是以广播为媒介，运用戏剧技巧，将思想、文学与动作转化为听众头脑 中的赏心悦目的图景，是一个富有艺术生命力和感染力的听觉艺术，想象艺术。1中国广播剧的诞生和最初发展概况中国广播剧产生于20世纪30年代，我国第一部广播剧是有苏祖圭编写的恐怖的回忆， 已经具备了广播剧的基本特征：剧情凝练集中、没有完全受舞台时空的局限，发挥了音响的 作用。这个时期的广播剧从直接广播舞台剧（主要是话剧）到模仿话剧再到自成一提的声音 戏剧。2初期广播剧剧作成绩和艺术特点这时的广播剧较大

10、的突破了舞台剧时空的限制，戏剧技巧较突出，广播剧塑造的声音形象， 它的欣赏手段是用耳朵来神会，它额度审美流程是信息源（广播剧）一感知一想象一情感一 一思维，广播剧唯一媒介一一声音，是物化形态的非具象物质。二、广播剧走向成熟阶段（1952-1966）1本时期的作品成绩及艺术发展情况1952年我国从国外引进了磁带录音技术，开始了我国广播剧生产的新方式。题材以歌颂新 时代新人新貌，歌颂革命斗争中的英雄人物为主；艺术特性更为鲜明。红岩是外国第一 部广播连续剧，注重发挥广播剧的抒情特征，注重优美的诗情画意。2广播剧事业的发展我国广播剧从转入现代录制手段以后，到20世界60年代，艺术生渐趋成熟，显示了自己

11、艺 术上的独立性，理论研究也初步展开，广播剧编导更自觉地以比较鲜明的理论知识指导剧作 实践，实践和理论探索都出现了可喜局面。三，广播剧的繁荣兴旺阶段（1976-今）1多侧面地、深刻地反映现实生活2传统形式的广播剧日趋完美3风格上多姿多彩4新样式广播剧在探索中佳作迭现5广播连续剧迅速发展6古典题材广播剧在数量和艺术质量上有明显提高7立体声广播剧的出现和发展2中国电视发展历程的阶段划分及各个阶段的特征和标准性作品参考中国当代广播电视文艺学第三章延伸：品牌化、专业化、数字化 新旧媒体竞合与共赢2008年北京奥运电视转播（名词解释）电视文艺以先进的电子技术为传播手段，以电视独特的声画造型为表现方式，

12、运用艺术的审美思维，对各类文艺作品进行加工、综合、创造、通过塑造鲜明的屏幕形象， 达到以情感人目的的特殊屏幕艺术形态，具有视听艺术的综合性和广泛的群众性。电视文艺方面的定义：先进的电子技术、对各艺术门类的二度创作、娱乐审美目的一、当代中国电视文艺的起步阶段（19581965）1958年5月1日北京电视台成立1958年6月15日北京电视台播出我过第一部电视剧一口菜饼子；第一部电视诗剧火 星人的故事第一部电视小品穿花布拉吉的姑娘。第一部较长的电视剧新的一代 1960年播出了综合性春节文艺晚会1961年8月3日首次举办笑的晚会1965年播出了录播的戏曲这是我国第一次使用录播电视文艺进入了第二阶段19

13、65年一 口菜饼子到1966年2月26日焦裕禄直播电视剧走完其发展历程这一时期的电视文艺经历了从简单到复杂，从低级到高级的发展过程。（1）在表现手段上，从演播室实况直播到剧场演出直播到初次尝试录像播出（2）在内容与形式上，以较为简单的原始转播电影、戏剧、歌舞、曲艺等既有的艺术形式 到进行更富电视化特点的再创造和探索，对几乎后来的各种电视文艺形式都有涉足与尝试， 为我国电视文艺的发展打下良好基础。二、当代中国电视文艺的停滞与复苏阶段（19661978）“样板戏”是“文革”期间出现的极为复杂的文化现象，被当作压制其他文艺的工具。转播 “文革”节目也是停滞时期电视文艺的内容之一。毛泽东诗词组歌和井冈

14、山的道路 革命八大样板戏红灯记奇袭白虎团智取威虎山海港白毛女沙家浜 电视文艺停滞时期，也出现了外国文艺节目。韩国大型歌舞党的好女儿日本话剧野火 1973年4月14日北京电视台开始彩色试播 挽救著名艺术家的传统节目 1978年第一部国产彩色电视剧三家亲1978年5月1日北京电视台改名为CCTV1977年5月23日文化生活开始了电视文艺自创节目的起点三、当代中国电视文艺的发展与兴旺阶段（1979今）1979-1983发展阶段1982年剧场转播为主变成以自办节目为主1983-今 繁荣阶段：1983-1996综艺节目1996-2003娱乐节目2003以后后综艺时代 时代要求电视文艺为改革开放服务，为广

15、大观众服务，坚持“自己走路”的方针，充分发挥 电视媒体自身的特点，“扬独家之优势。汇天下之精华”促使电视文艺真正站立起来、（一）进入80年代 开始试图以剧场转播为主变成自办节目为主1981年电视文艺节目开始充满亲情于欢乐（1）一年一度的春节联欢晚会可以说是兴旺发达的中国电视文艺的标志1983年黄一鹤、邓在军执导了第一届春节联欢晚会（2）一系列大型文艺竞赛活动的举办，是这一时期电视文艺发展繁荣的有一标志（3）国际交流增多 走向世界的中国电视文艺在国际上多次获奖（4）这一时期的中国电视文艺还出现了许多新的电视文艺形式，电视荧屏上充满了探索精 神（5）电视译制片也呈现繁荣的局面最令人关注的是电视剧的

16、飞速发展，这一时期的电视剧的发展是全方位的，在题材，样式、 风格等方面都极为丰富多彩，使电视剧成为一个内涵和外延都很广泛的概念。单本剧的发展有一个青年凡人小事女友1980年中国第一个电视连续剧敌营十八年中国电视剧真正的发展是从1982年开始的总的来看，电视文艺在整个80年代迅速成长、繁荣、在各种已存在的艺术形式的基础上脱 颖而出，终于取得了自己独立的形象和品格。它从转播舞台演出实况为主转为自办节目为主， 涌现了大量有电视特点的文艺节目，提高了电视文艺节目的可观赏行和审美价值。从编排节 目播出为主逐步转为精心开办文艺专栏为主。从中央台栏目到地方电视台各自设置了供有特 色的文艺栏目，名牌栏目。（二

17、）进入90年代（1） 1990年CCTV推出综艺大观及正大综艺以全新的样式，丰富多彩的内容加上吸 引观众参与、创作手法和现场直播的效果引起了观众的普遍关注。文艺节目栏目化的趋势进一步发展中国音乐电视人与自然动画城（3）电视艺术片西藏的诱惑椰风海韵得到进一步发展（4）进入90年代的电视文艺晚会更是精彩纷呈1994年首次在三个频道分别播出“春节联 欢晚会”“春节戏曲晚会” “春节音乐歌舞晚会（5）电视剧方面20世纪90年代是长篇电视连续剧取得巨大成就的年代1991年渴望的 播出在长篇电视剧上也取得了丰收三国演义英雄无悔（名词解释）室内剧：在摄影棚内表演多机拍摄同时切换同期录音的电视剧 我国第一 部

18、室内剧渴望（6）进入90年代，电视文艺在中国内地，台湾、香港三地的联系和国际交流也在进一步发展（7）20世纪90年代电视文艺的全面繁荣还体现中央台两大新频道的开播电影频道CCTV6文艺频道CCTV390年代，大量风格迥异的电视文艺晚会陆续涌现，体现了这一现代艺术形式走向成熟，拍 摄长篇电视连续剧是90年代电视剧创作的主流，几乎各地电视台无不参与其中，许多地方 都拍出了自己的精品。它们通俗化、大众化、商业化的性质得到了充分的重视。上个世纪末的最后几年，电视游戏节目经历了一炮走红到逐渐归于平淡的戏剧化过程。在频 道专业化的基础上，坚持节目多样化、制作精品化，是以中央台为龙头的中国当代电视文艺 发展的必有之路。中国电视文艺经历了漫长的草创、探索时期，终于走到了全民发展，全民 繁荣的新阶段。3.世界广播发展简况及现状（名词解释）广播是通过无线电波或导线向广大地区传送声音的传播媒介。按传输方式，分为 无线广播和有线广播，从历史上看，有线广播先于无线广播问世。有线广播：1893。匈牙利人西奥多普斯卡把700多条电话线连接起来，进行广播，这是历史 上最早的有线广播。第二次世界大战后很多国家有了广播。无线广播：以无线电技术为基础，1