古建筑测绘调查研究报告

1、- . Hefei University 古 建 筑 测 绘 论 文Ancient Architecture Mapping 论文题目：专业班级：同学 XX ：同学学号：导师 XX ：- . 可修编 . - . 完成时间：浅谈皖南徽派古民居特色学院 12 建筑学 班超、烨、思源【摘 要】徽州古民居是中国封建社会晚期一个成熟的建筑流派；徽州古民 居以清爽淡雅为其根本颜色, 马头墙和天井别具风味, 木质构造的梁 架构件巩固稳固、造型奇巧、雕刻精致,室装饰和设古朴雅致,表达 了鲜明的地方特色及深厚的传统文化气氛；其中皖南传统民居是徽派建筑的典型代表；本文通过村落环境、建筑颜色与形式、建筑架构、建筑材

2、料以及装饰工艺五方面的阐述,简洁分析了皖南传统民居的建筑特色,居的设计进展了肯定的摸索；【关键词】徽派建筑古民居测绘马头墙对皖南传统民居以及现代新民- . 可修编 . - . 一、村落环境传统民居集聚而成的徽州村落,融合于山水之间；村落一般都是座落在缓坡上,随着地势、道路方向逐步延长；从徽州传统村落总体来看,都- . 可修编 . - . 是溪水依靠山势, 村落顺延溪水； 房屋群落与四周环境奇妙结合,村落顺溪水走 向绽开,形成美丽的村镇风貌；徽州村落总的来说出现出对外封闭的形状,其布局主要 有三种形式：一种是线型布局；这种布局通过沿巷道的建筑 群完成,或者通过各建筑群的轴线关系延长；线型布局总有

3、 一条 主要干线,序列感强, 民居一般均可得到良好的朝向与 景面；线型布局当主干线过长时,交通、生活稍有不便；例 如西递,在我看来就是线型的布局方式；其次种是散点型布 局；在地势复杂的山地地段环境中,民居各处于相宜地带,呈散点状； 散点型布局可使建筑隐于山林,有利于保持自然风貌, 很适合于小自然村的形式；但此种方式有时显得凌乱,各户联系不够严密；在地区,位于山腰 和山脚的村落大多如此； 第三种是集聚型布局； 它适于规模不等的各种村镇；这 种布局方式占地少、紧凑,而且由于建筑集中,封闭性较强,如屏山；二、建筑颜色和形式 1.颜色 徽州古民居的颜色, 以清爽淡雅为根本风格； 它 采纳当地的自然材料

4、,充分发挥其本身的不同色泽、质感和特点来构筑, 房舍都是白色粉墙、 黑色瓦片和 灰色青砖,墙脚多采纳灰色的条形青石或鹅卵石堆 砌,黑、白、灰组成了古民居建筑的主色调；徽州古 民居建筑没有艳丽的颜色, 白墙、黑瓦这样单纯纯朴的颜色, 与当地清幽秀丽的 山川风光, 丰富多样的自然植被, 多姿多彩的民俗民风融为一体,给人一种特有- . 可 修编 . - . 的人性的美感；徽州传统民居, 一般都是青瓦白墙和褐红色的木质构件,给人以淡雅明快之美感；虽然这种简洁朴实的色调重复复重复,但却并不使人感到厌倦, 反而给人以整体统一和高雅美的总体印象,就像在观赏一幅幅水墨画一样, 渲染出徽州传统民居那极具地域性的

5、根本风貌；2.形式传统徽州民居的特色,很多来自 屋顶；屋顶很讲究, 连接的也很复杂,随着平面的不同, 屋顶形式也会不同；为了防止山墙檐距屋面高差过大,采 取向屋檐方向逐步跌落的方式,既节 约材料,又使马头墙面上下错落有致,富于变化；传统马头墙是一种防火墙,在满 足功能的前提下,人们为了美观,为 马头墙点缀了各种装饰；而现在的徽 派新建筑的马头墙,已成了一种纯粹的装饰符号；马头墙的运用,打破了墙壁的单调重复感,增加了建筑整体的美感；房屋所 处地势的上下不一,房间进深的不同,马头墙的上下也随之有所变化,形成了丰 富变化的空间；马头墙从建筑群到村落,再从村落到集镇,形成一组组交错、连续、渐变、跌宕起

6、伏的“ 美丽乐章,成为皖南古民居所特有的“ 主旋律；假如说建筑是凝固的音乐, 那么用在这里那么是再恰当不过了；的建筑造型；三、建筑架构徽州古民居的梁架构件均为木质构造,不仅巩固稳固而且构造奇巧,雕刻丰富多彩,具马头墙是徽州民居最具象征性- . 可修编 . - . 有很强的地域特点；梁架整体宏大壮 美,中段常雕刻多种图案,立柱雄而 不笨,明代多做成具有美丽轮廓线的 梭形柱；梁架上的构件,如梁托、瓜 柱、叉手、雀替、斜撑、替木等大都 进展镂空细雕,装饰以精致的花纹、线脚；房屋天井四周的檐下撑木,多雕成各 种神仙、飞禽走兽等,栩栩如生,美轮美奂；梁架上的叉手和雀替,那么多做成 云朵状,其相互勾连迂回

7、的流畅线条,飘逸俊秀,美不胜收；这些梁架构件的制作,奇妙地将技术与艺术相互结合、渗透,到达珠联璧合 的境域；它们虽不施以彩漆,只涂以桐油,却显得特别古朴雅致,诠释着徽州传 统的文化涵和高风格的审美观念；四、建筑材料 徽州古民居的建筑材料,在地面上大多使用一 些灰色或青色的花岗岩铺砌,一些较大型的住宅地 下也会使用方砖正铺或者斜铺；较小的住宅也会使 用墙砖铺砌而成；楼面之上多使用木材楼板,大多仍会在其上铺 一层自然防水的材料,如干草,箬叶；局部清朝晚 期民居,会使用双层楼板,上层楼板薄,下层楼板厚,之间夹一层油纸；防止落 灰,漏水；柱、檩条、椽子、屋面板多项挑选用杉木制作,经济条件较好的家庭也有

8、选用白果树、柏树制作；- . 可 修编 . - . 杉木躯干较直且抗蚁,不翘曲,少开裂,而且古代工匠在实践中懂得杉木暴露在空气中不易腐蚀,柱子外表不做地仗,不饰油漆；外墙面皆为涂抹有白垩的白粉墙,白垩是一种松软、 易碎的白色粉状碳酸钙沉积物,在现代仍多做粉笔；其作为外墙涂料价廉物美,既可反射以隔热,又可 阴雨时防潮驱湿爱护木构架；砌筑墙体和砖雕门罩在砖的使用上略有区分,墙体砌筑所用的是一种按长度一尺一寸、宽五寸、厚一寸的大开砖,门罩和门楼制作所采纳的砖是经过洗浆沉淀的细土制坯烧制而成,五、装饰工艺其色泽青灰, 质地细腻, 便于精雕细作；建筑雕刻艺术是徽州民居最主要、最突出的特色之一； 徽州民居

9、建筑中几乎每一种建筑材料都可以用来雕刻,每一建筑构件都加以雕刻, 形成一种清丽高雅的建筑艺术风格；雕刻分为砖雕、木雕和石雕等几种方式；其中砖雕的主要装饰处为门罩、门楼、八字墙及马头墙的端部； 其镂刻的容、 题材 极为丰富, 凡神仙人物、 亭台屋宇、 飞禽走 兽、花草静物应有尽有； 为了表现人物的逼 真和楼台的主体感, 多采纳高浮雕、 透雕和半圆雕的技法；木雕比砖雕使用的地方更多, 一般多用 于檐口、梁架、门窗、栏杆和室设；由于木 质细韧,较砖石易于加工,故木雕的- . 可 修编 . - . 刀工更为细腻,线条更为流畅,人物表情、衣襟更为清楚；不少民居留下了宝贵 的木雕艺术品；石雕主要用在祠堂、

10、寺庙、牌坊、桥,以及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面；容多为象征桔祥的龙凤、仙鹤、人物故事等；主要 采纳浮雕、透雕和圆雕等手法,纯朴高雅；浑厚潇洒“ 三雕艺术令人叹为观止,成为徽 州古民居建筑的一大亮点；它不仅具有鲜明的地方 文化特色,而且仍表达了人类利用自然、改造自然 的制造精神；六、关于徽派建筑的摸索在皖南古民居到新民居的演化过程中,平面型制的变化, 装饰的简化, 建筑新材料的运用等,这是人们始终积极努力探究新生活的热忱和自然制造力的表现,也是我们应当正视和学习的地方；地域更新是不行阻挡的历史潮流,建筑文化的不断开展创新将是历史的必定；随着社会的开展、 科技的进步, 人们的生活方式也在发生转变； 徽州民居作为徽派建筑文化的重要载体,它的更迭告知我们 创新并不是抛弃传统,相反只有不断的开展创新才是对传统最好的继承和爱护；同时,面对信息化的时代, 地域建筑文化的开 展速度越来越快；而作为徽派文化的重要载 体,徽派建筑的创作也是一个动态、开展的过 如 程；当前,面对传统与现代所发生的碰撞,- . 可 修编 . - . 何创作出“ 现代的地域性建筑？在省也有众多建筑师留下了很多有价值的作品；如轩辕大酒店、亚明艺术馆、徽州文化园、 省徽文化博物馆； 这些建筑作品从多角度对徽派传统建筑进展了新的