傲慢与偏见专题知识讲座

1、高傲与偏见pride&prejudice 编辑：苏敏作者：简 斯奥汀 （英国） 第1页目 录剧本分析与作者介绍人物关系以及性格特征0102当下社会背景服装特征服装内容相关0304CONTENTS第2页01剧本分析与作者介绍本剧根源于简奥斯汀著作高傲与偏见第3页简奥斯汀（Jane Austen 1775年12月16日187月18日）英国女小说家。生于乡村小镇斯蒂文顿，父亲是当地教区牧师。奥斯汀没有上过正规学校，但受到很好家庭教育，主要教材就是父亲文学藏书。奥斯汀一家爱读流行小说，多半是庸俗消遣品。她少女时期习作就是对这类流行小说滑稽模仿，这么就形成了她作品中嘲讽基调。她20岁左右开始写作，共发表

2、了6部长篇小说。18出版理智与情感是她处女作，随即又接连发表了高傲与偏见（1813）、曼斯菲尔德花园（1814）和爱玛（也译艾玛）（1815）。诺桑觉寺（又名诺桑觉修道院）和劝导（1818）是在她逝世后第二年发表，并署上了作者真名。 奥斯汀终生未婚，家道小康。因为居住在乡村小镇，接触到是中小地主、牧师等人物以及他们恬静、舒适生活环境，所以她作品里没有重大社会矛盾。她以女性特有小天地，尤其是绅士淑女间婚姻和爱情风波。她作品格调轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。简奥斯汀是世界上为数极少著名女性作家之一，介于新古典主义和浪漫运动抒情主义之间“小幅画家”和“家庭小说”家，文学评论家眼里堪与莎士比

3、亚在不朽性方面相提并论英国作家。 作者介绍第4页 写作背景12高傲与偏见1是简奥斯汀代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当初社会上流行感伤小说内容和矫揉造作写作方法，生动地反应了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式小说不但在当初吸引着广大读者，时至今日，仍给读者以独特艺术享受。 也有依据书本改编电影。高傲与偏见是简奥斯汀最早完成作品，她在1796年开始动笔，原名最初印象（first impression），是奥斯丁代表作，经过婚姻问题描写展示了当初英国社会生活画面。 高傲与偏见是奥斯汀最早完成作品，她在1796年开始动笔，取名叫最初印象，1797

4、年8月完成。她父亲看后很感动，特意拿给汤玛士卡德尔，请他出版，但对方一口拒绝，这使得他们父女非常失望。于是简奥斯汀着手修订另一本小说理性与感性。 18她父亲逝世后，奥斯汀太太带着简和她姐姐卡珊德拉搬到南安普顿。直到18定居在乔顿城其兄爱德华夏庄园之后，简奥斯汀才再度认真提笔。理智与情感修订后她自费出书，销路不错。于是她重写最初印象，更名叫高傲与偏见。第5页剧本纲领分析 剧本主题思想第6页 剧本分析与作者介绍02第7页 剧本故事纲领小乡绅班纳特有五个待嫁闺中千金，班纳特太太整天操心着为女儿们物色称心如意丈夫。新来邻居宾利(Bingley)是个有钱单身汉，他马上成了班纳特太太追猎目标。在一次舞会上

5、，宾利对班纳特家大女儿简(Jane)一见钟情，班纳特太太为此欣喜若狂。参加舞会还有宾利挚友达西(Darcy)。他仪表堂堂，非常富有，收入是宾利数倍，许多姑娘纷纷向他投去羡慕目光；但他非常骄傲，认为她们都不配做他舞伴，其中包含简妹妹伊丽莎白(Elizabeth)。达西（Darcy）对宾利说，她（伊丽莎白）长能够“容忍”，但还没到能引发他兴趣程度。伊丽莎白自尊心很强，决定不去理会这个高傲家伙。可是很快，达西对她活泼可爱举止产生了好感，在另一次舞会上主动请她同舞，伊丽莎白同意和达西跳一支舞，达西由此而逐步对伊丽莎白改变了看法。宾利妹妹卡罗琳(Caroline)一心想嫁给达西，而达西对她十分冷漠。她发

6、觉达西对伊丽莎白有好感后，怒火心烧，决意从中阻挠。达西即使观赏伊丽莎白，但却无法忍受她母亲以及妹妹们粗鄙、无礼举止，担心简并非是钟情于宾利，便劝说宾利放弃娶简。在妹妹和挚友达西劝说下，宾利不辞而别，去了伦敦，但简对他还是一片深情。班纳特先生没有儿子，依据当初法律，班纳特家财产是只能由男性继承（注：当初英国女儿能够继承财产，但班纳特家财产较特殊，详见：“限定继承权”）而班纳特家女儿们仅仅只能得到五千英镑作为嫁妆，所以他家产将由远亲柯林斯(Collins)继承。柯林斯古板平庸又善于谄媚奉承，依靠权势当上了牧师。他向伊丽莎白求婚，遭拒绝后，马上与她密友夏洛特(Charlotte)结婚，这也给伊丽莎白

7、带来不少烦恼。第8页故事纲领附近小镇民团联队里有个英俊潇洒青年军官威克汉姆(Wickham)，人人都夸他，伊丽莎白也对他产生了好感。一天，他对伊丽莎白说，他父亲是达西家总管，达西父亲曾在遗嘱中提议达西给他一笔财产，从而体面地成为一名神职人员，而这笔财产却被达西吞没了。（其实是威克汉姆自己把那笔遗产浪费殆尽，还企图勾引达西妹妹乔治安娜私奔。）伊丽莎白听后，对达西愈加反感。柯林斯夫妇请伊丽莎白去他们家作客，伊丽莎白在那里碰抵达西姨妈凯瑟琳(Catherine)夫人，而且被邀去她罗辛斯山庄做客。很快，又见到了来那里过复活节达西。达西无法抑制自己对伊丽莎白喜爱之情，向她求婚，但态度还是那么高傲，加之伊

8、丽莎白之前便对他有严重偏见，便果断地谢绝了他求婚。这一打击使达西第一次认识到骄傲自负所带来恶果，他痛苦地离开了她，临走前留下一封长信作了几点解释：他认可宾利不辞而别是他促使，原因是他不满班纳特太太和班纳特小姐们轻浮和鄙俗（不包含简和伊丽莎白)，而且认为简并没有真正钟情于宾利；威克汉姆说却全是谎言，事实是威克汉姆自己把那笔遗产浪费殆尽，还企图勾引达西妹妹乔治安娜私奔。伊丽莎白读信后十分后悔，既对错怪达西感到内疚，又为母亲和妹妹行为惭愧第9页第二年夏天，伊丽莎白随舅父母来抵达西庄园彭伯里，在管家门口了解抵达西在当地很受人们尊敬，而且对他妹妹乔治安娜非常爱护。伊丽莎白在树林中偶遇刚到家达西，发觉他态

9、度大大改观，对她舅父母彬彬有礼，渐渐地她对他偏见消除了。正当其时，伊丽莎白接到家信，说小妹莉迪亚（Lydia）随身负累累赌债威克汉姆私奔了。这种家丑使伊丽莎白非常难堪，认为达西会更瞧不起自己。但事实出乎她意料，达西得知上述消息以后，便想方法替她处理了难题不但替威克汉姆还清赌债，还给了他一笔巨款，让他与莉迪亚完婚。自此以后，伊丽莎白往日对达西种种偏见统统化为真诚之爱。宾利和简经过一番周折，言归于好，一对情人沉醉在欢乐之中。而一心想让自己女儿嫁给达西凯瑟琳夫人急忙赶来，蛮横地要伊丽莎白确保不与达西结婚。伊丽莎白对这一无理要求断然拒绝。此事传抵达西耳中。他知道伊丽莎白已经改变了对自己看法（他日后对伊

10、丽莎白表明：You are too generous to trifle with me，你为人太真诚大方，不会以此来愚弄我），诚恳地再次向她求婚。到此，一对曾因高傲和偏见而延搁婚事有情人终成眷属。第10页剧中人物分析 伊丽莎白 本尼特 性格特征班内特家二女儿伊丽莎白是这个家中最富智慧和最机智人。伊丽莎白是本部小说中女主角，也是英国文学中最著名女性角色之一。她有许多值得钦佩地方，正如小说中说她可爱、聪明、能和任何人优雅交谈。她老实、优雅、富有智慧让她能够从她所属社会阶层低俗、无聊中脱颖而出。然而，她犀利语言和过早对他人定论也造成了她迷茫。伊丽莎白不是一个低俗母亲和一个冷漠父亲复制体，也不是几个

11、行为荒诞姐妹结合体，更不是势力女性缩影，当她渐渐看抵达西先生高贵品质时候，她才发觉自己对达西先生错误认识，最终有情人人终成眷属。关键词独立 有思想 洒脱 有自尊 明白事理 天真洒脱 落落大方 豪不显摆在小说开始因为达西先生高傲和科威姆道无耻之谈从而对达西先生有了偏见甚至到了厌恶和仇恨地步，甚至拒绝了达西先生求婚。以后与达西先生消除误会和偏见，并对本身否定和改变，最终与达西先生终成眷属。形象： 活泼 暖色调 优雅 第11页剧中人物分析 费茨廉威 达西达西先生是一个富有、殷实、潘伯雷庄园地主家儿子，也是伊丽莎白男伴。他出身高贵、物质财富财富丰富，但过于骄傲和过于看重自己社会地位。他高傲使得他在开始

12、时候给伊丽莎白留下了不好印象。伊丽莎白拒绝使得他谦逊了起来。尽管伊丽莎白对他很冷漠，不过达西还是表示了他对伊丽莎白不懈倾慕，证实了他对伊丽莎白爱。关键词自恃清高 爱挑剔 冷漠 虽有教养不过不得人心 仪表堂堂 相貌英俊 仪表堂堂 有礼貌 谦虚 优雅 和善可亲形象 19世纪贵族男子形象 冷色调到暖色调转变 仪表堂堂在小说中达西先生因为家中和本身地位优越从而萌生出高傲自豪感，在被伊丽莎白拒接后开始重新审阅自己，并自我反省后边谦虚和和善可亲。从而取得伊丽莎白倾心。在小说中达西和伊丽莎白结合无疑是最宝贵幸福婚姻。是以爱情为前提婚姻，那是因为男女之间相互尊重相互喜爱 包容。是对当初社会婚姻起到了警戒意义（

13、对比：莉迪亚和科威姆从私奔到结合，是只在意肉体，不理智和不道德行为。是被作者所藐视。）甚至在婚后也产生巨大差异。而达西和伊丽莎白结合无疑是被作者所推崇。第12页人物分析简是伊丽莎白姐姐，宾格利是达西最好朋友，而简和宾格利订婚处于小说中心位置。简和宾格利第一次见面是在麦里屯舞会上，而且两个人马上被对方吸引。他们婚姻要比达西和伊丽莎白靠前很多。他们性格和天性中有很多相同地方：都很受人欢迎、都很友善、外貌都很俊美，而且他们彼此已经把对方当做是自己一归属。简和宾格利夫妇是当初英国流传爱情型婚姻，作者将小说（夏洛克和柯思林夫妇）没有爱情归宿只在意经济基础无爱情婚姻做了对比，相互映射。简和宾格利简宾格利形

14、象：优雅 面容姣好 仪态端庄 形象：翩翩公子 形貌俊朗 在舞会上对简一见倾心，但因为简内敛，让周围人认为这段姻缘无果，在周围人劝说下毫无自信宾格利去了伦敦，后经波折重返简身边，并皆为一段佳话。关键词：礼貌 为人随和 和善 深得人心 关键词：稳重得体 优雅 大方 乐观在达西和宾格利姐妹从中阻挠下，这对恋人经历了身心折磨下，最终在达西先生解释下宾格利先生重新回到简小姐旁边并结为良缘。第13页人物介绍关键词：虚情假意 行为放荡 贪图享乐 谎话连篇 无耻 徒有外表 形象 ：即使外表大方优雅不过内心无耻科威姆关键词：爱说一些粗鄙话 固执 任性 大大咧咧 无知 懒惰 兴趣虚荣 贪图享乐 脑袋空空形象：个子

15、为姐妹中最高，有几分姿色身为家里最小姑娘因为父母亲放任不论教，造成与母亲一样放荡无理，与姐姐凯瑟琳一起只有有年轻军官都上去调情，十分没有涵养，接收某要好军官夫人邀请去布莱特军团驻扎地，很快家里就听闻了莉迪亚与科威姆私奔消息。在婚后，莉迪亚对于科威姆情感稍微持久，都是寻欢作乐不过还是会顾忌名声。时常向姐姐们寻求支援，生活因为有姐姐支援和帮助不至于穷困潦倒。莉迪亚其父亲是达西父亲管家，科威姆深受其喜爱并为其预备了有条件职务和金钱。之后科威姆向达西先生讨要金钱后浪费无度屡次需要达西先生支付欠款等，后去莉迪亚所在乡镇当兵，在伊丽莎白面前无耻叙述达西丑化，并在达西离开后四处宣传。因为出众相貌博得大家好评

16、不过因为其行为放荡与莉迪亚私奔等，最终达西为平复丑闻并为其支付欠下赌款和其无理要求，在不被大家看好情况下与莉迪亚结合，并被莉迪亚父亲驱赶制离家远地方，在婚后对莉迪亚情感快速下降并处处寻欢作乐，生活窘迫。莉迪亚和科威姆结合是剧中最不受欢迎婚姻，因为是肉欲，是最不理智和不道德，与伊丽莎白和达西夫妇因爱情而相结合而言是最大对比落差。也是当初社会最普遍婚姻现况，也引发了大家共鸣。也是作者最鄙夷婚姻。也是起到了警戒作用。第14页主要人物介绍班内特太太是一个愚蠢而且轻率女人。对她来说毫无礼节与美德可言，而且她根本不关心女儿们道德和思想文化教育。她唯一一个困扰就是怎样把她女儿全部嫁出去。她对女儿琳达婚姻非常

17、满意，却丝毫不责难琳达可耻行为，也不为琳达给家庭造成坏影响而担忧。班内特太太无涵养也直接造成了伊丽莎白屈辱，口无遮拦行为也造成了简和宾格利先生结婚之后搬离发生。班内特夫人班内特先生班内特先生是个睿智中年男人，他经惯用讽刺、愤世嫉俗不过又很冷漠口吻和其它人说话。班内特先生此生最大错误就是在年轻时候娶了年轻貌美但又毫无见识、心胸狭隘这个妻子。他将自己沉醉在书籍当中，想让自己心里上离开这个家，忽略了对女儿们教育。一开始伊丽莎白告诫过班内特先生要对女儿教育放在心上，事与愿违对于小女儿迪莉娅私奔后才重视起对于女儿们管教。关键词： 不论束 刻薄 冷漠 幽默 机敏夫人一心是希望将五个女儿嫁出去，在她了却心愿

18、把女儿嫁出去后，夫人后半辈子变通情达理，和善可亲见多识广人关键词 ：智力低下 见识短浅 喜怒无常 爱无事生有作者将班内特夫妇来映射迪莉娅夫妇未来，是如此不幸结合，起到铺垫和对比作用。第15页03社会背景与服装特征第16页 新古典主义时期（17891825）新古典主义兴盛于18世纪中期，19世纪上半期发展至顶峰。新古典主义是西方艺术现代变革产物，也是法国大革命前夕民情显示。它对应着18世纪纤巧细腻罗可可艺术风尚，意在用古罗马文化来振兴当代艺术，推高尚尚质朴思想和为国献身英雄主义。一方面强调要求复兴古代趣味特别是古希腊罗马时代那种庄重、肃穆、优美和典雅艺术形式；其次它又极力反对贵族社会倡导巴洛克和

19、罗可可艺术风格。新古典主义又不一样于17世纪盛行古典主义，它排挤了抽象、脱离现实绝对美概念和贫乏、缺乏血肉艺术形象。它以古代美为典范，从现实生活中吸收营养，它尊重自然追求真实，以及对古代景物偏爱，表现出对古代文明向往和怀旧感。 所以，新古典主义又称革命古典主义。第17页燕尾式前腰节水平向两侧截断，后边呈燕尾式；晨礼服前襟从高腰身处斜着向后裁下来大衣。新古典主义前期男装卡尔玛尼奥尔，原是意大利工人穿茄克，驳头很宽、有挖兜和扣子。谬斯卡丹灰色夫拉克，系绿色克拉巴特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。贝斯特，有单排或双排扣，双排扣有翻领条纹面料贝斯特经常翻出来压在外衣领子上昂克罗瓦依亚布尔长发垂下

20、像狗耳朵一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻驳领、收腰紧身双排扣大衣，卡拉巴特在脖子上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。庞塔龙长裤，又叫“桑克尤罗特”是对贵族穿半截裤克尤罗特革命。红、白、蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿有双排扣背心和红色无檐帽。夫拉克两种形式：燕尾式前腰节水平向两侧截断，后边呈燕尾式；晨礼服前襟从高腰身处斜着向后裁下来大衣。这时男装总流行趋势：降低刺绣和装饰，面料由过去男女共用华丽丝织物变成朴素毛织物。第18页新古典主义前期女装0104修米兹多莱斯（罗布修米兹），一个用白色细棉布制作宽松衬裙式连衣裙，腰际线提升到乳房底

21、下，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿样子，戴长手套，裙子很长垂到地上，形成悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着女人被称为“麦尔贝幼兹”与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。斯潘塞短外套，来自男服，衣长仅达高腰位置，有领，长袖袖口有克夫。披肩“肖尔”shawl，惯用经编绢网，这种绢网织物叫“蒂勒”，后时兴开士米长披肩。这种新古典样式特点是：造型极为简练、朴素，与装饰繁多、矫揉造作洛可可格调形成强烈对比；女装向古希腊、古罗马自然样式倾斜第19页帝政样式时代男装修米兹（内衣）出现了当代型白衬衫“夏次”shirt原型，领子相当于现在衬衫领竖起来样子，领带卡拉巴特流行小型，袖口克夫用

22、浆糊浆得很挺括。.庞塔龙时瘦时肥克尤罗特为紧身，下穿白色高统袜，上穿丝绸夫拉克和明快色富有装饰性基莱（领子、驳头造型同前），头上编发辫。卡里克即长大衣鲁丹郭特，肩上有几层披肩，长及踝，戴高筒帽子。夫拉克大翻领宽驳头，前片从腰节处横向切断燕尾服样式，18左右，后下摆变短，腰身变低拿破仑以罗马共和制为理想，模仿罗马式，企图复兴罗马精神，着装上追求华美贵族趣味。男装又回到路易十六时代，普通资产阶级仍是夫拉克、基莱、庞塔龙组合。第20页帝政样式时代女装拿破仑对古罗马崇敬主要反应在此时女装上，时前一时期新古典主义样式延续和发展。康兹外套斯潘塞变形，衣长较斯潘塞长，是披肩式无袖茄克，有有圆形翻折领，装饰着

23、细褶或蕾丝装饰。浴衣、内衣，主要内衣有修米兹、派蒂科特、多罗瓦兹、庞塔龙、科尔赛特等。19世纪末女性作为外衣穿长裤。奇装异服服装样式转换期共同现象。裙摆量增加、波浪褶饰增多、增加别色布、加重裙子重量和膨臌感，服装以白色为主，刺绣、边饰、领饰、肖尔使用浓艳颜色。罗布德克尔即曼特（单纯帝政样式向装饰性罗布造型发展），有两种穿法：普蒂苛斯丘姆用钩扣固定在高腰位腰线上；古朗苛斯丘姆先在左肩上固定，再在腰部用钩扣固定。单.衣服重合穿用这一时期女装另一特色（作为夜礼服流行于整个帝政时代），裙子流行两种颜色重合普里斯外套罗布，来自中世纪以来男女都穿装有棉絮或毛皮里子防寒服，伴随裙摆增大变成前开门，从上到下有一排扣子。强调胸高高腰身，细长裙子，短帕夫袖（帝政帕夫），方形领口开得很大、很低。以后裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝缘饰，领口方形为主，胸口袒露，肩部露不多，沿领窝装饰叫“苛尔莱特”领饰（两层或三层细褶），还有高领、拉夫领。玛姆留克用细缎带把宽松长袖分段扎成数个泡泡状袖子。还有