中国传统艺术语言在动画片中的艺术形式展现

1、中国传统艺术语言在动画片中的艺术形式展现中国传统艺术语言在动画片中的艺术形式展现摘要中国动画艺术的开展，始终根植于强大的中国传统文化。不管是绘画风格还是故事内容，中国文化对动画开展产生了一定影响。中国动画风格众彩纷呈，从动画产生之初，就蕴含着特有的民族风格特征，五千年的悠久文化，给了中国动画源源不断的营养，中国文化在动画中也逐渐成为动画角色、动画色彩、动画音乐、动画内容等的素材造型、故事情节的手段，在此根底上，通过中国动画人的不懈努力，承前启后，创始了具有中国风格的动画时代。关键词中国文化；中国动画；表现特征论文联盟.Ll.中国的动画事业，经历了曲折、艰辛的开展，而又获得了轰动世界的成绩。这期

2、间，动画题材多样，艺术风格表现丰富。从万氏兄弟的?铁扇公主?到现代版的?宝莲灯?，从电影院里气势恢宏的动画电影到情节多变、叙事丰富、造型生动的动画系列片，动画片以其特有的艺术形式受到不同年龄层次观众的喜欢,中国文化内容在动画中发挥了重要作用，动画对中国传统文化还起到了传承开展的作用。一、中国文化元素与中国动画一文学作品与动画动画中的中国文学元素始终伴随着中国传统动画片的开展，中国早期动画片?铁扇公主?是在迪斯尼的?白雪公主?获得成功之后产生的，创作者想通过中国传统的神话题材，来展现中国动画的魅力。虽然作品把原来故事中孙悟空打败牛魔王和铁扇公主的情节改成孙悟空唤起民众，与大家一起战胜牛魔王，从而

3、将象征性的抗日内容放入影片。这种隐喻的表现手法一方面表现了万氏兄弟的爱国思想，一方面也是文以载道的中国传统意识形态的表现。?铁扇公主?中传统元素的成功运用，拉开了我国动画片中国风的序幕，奠定了中国动画的民族风格，创始了中国动画的新纪元。动画片?大闹天宫?也是取材于中国古典文学名著?西游记?，而动画中的形象同样具有东方民族气质，美猴王的行为也是民间赞颂的楷模，动画中的场景、人物形象的创造也具有中国民族符号语言，动画中还贯穿了中国民乐风格的旋律。总之，传统动画中的文学艺术元素贯穿始终。二戏曲文化与动画中国的动画艺术一直与中国戏曲文化相连，有着割舍不断的情结，中国戏曲的独特形式与中国传统动画相得益彰

4、，构成了具有强烈的民族特色的动画风格。自从1935年万氏兄弟创作的我国首部有声动画片?骆驼献舞?诞生后，继而在1957年上海美术电影制片厂提出了探究民族风格之路的口号，从此就开场了中国动画的民族风格开展。中国动画艺术家从中国传统文化当中汲取营养，力求表现出中国特有的民族风格。先后诞生了?骄傲的将军?猪八戒吃西瓜?大闹天宫?等一系列具有中国文化、民族特色的优秀动画片。在人物表现上，将戏曲因素引入动画片，在一些运动场面，戏曲舞台效果明显，这些成功的尝试，开启了传统戏曲与动画相结合的开端。动画片?骄傲的将军?中，不仅借鉴了京剧中的脸谱形象而且借鉴了京剧中的动作，动画片中将军的造型源自京剧中的花脸造型

5、，伸手指人时，食指和中指并拢，和京剧中的表现一样，配合戏曲的鼓点，角色动作具有京剧中节奏优美明快的特点，充满了中国独特的京剧传统特色。将军的形象和表情借鉴了京戏的风格，影片的背景音乐运用民乐，使画面与音乐完美地结合在一起，既有中国的艺术风格，又有鲜明的性格特征。二、中国多民族文化与中国动画一民族传统故事在动画中中华文明源远流长，每个民族都有自己的民俗、民歌、民间故事和英雄传奇，都有津津乐道的人和事。几千年来的中华文明为动画电影创作提供了取之不竭的素材和源泉。二民族艺术表现形式中国动画创作中的水墨、剪纸、皮影、木偶等最具中国特色的动画制作技术及表现手法深深地影响着世界动画艺术的创作。中国动画在中

6、国传统文化背景下，动画创作的艺术家们通过有意识地对传统艺术遗产的吸收及正确地借鉴与继承，中国动画形成了独特民族艺术体系与美学品格，以丰富多彩又独具一格的民族风格款式及民族艺术手段，展示了中国动画的魅力。中国早期动画片中有许多表现风格借鉴民间的艺术手法，如木偶、泥偶和布偶、剪纸等艺术，通过不同的材料和不同的表现手法，创作出了很多耳熟能详的优秀动画形象。以木偶和泥偶为主的?阿凡提的故事?神笔马良?孔雀公主?曹冲称象?崂山道士?都是偶类动画片代表。?阿凡提的故事?是偶类动画的成功之作，动画中不仅形象突出得意，内容也通过一系列诙谐幽默的民间故事起到一定的寓意。偶类的动画片制作方法特殊，造型纯朴得意，动

7、作稚拙赋予动画片独特风格。从场景造型上看，场景中的道具相对逼真，增加了动画的可视性，同时拓宽了动画的表现形式。偶类动画片形象立体，质感比平面动画的形象更让人觉得亲切真实，但受条件和制作限制，偶类动画片中动作笨拙，过渡不够连接，面部表情、细部不够突出，正是偶类动画片的这些特点更凸显出偶类动画片的纯真得意，也更能表达出创作者的个性风格。中国传统动画中强调动作的舞台效果，有极强的欣赏性、虚拟性、表演性和符号性，动画在表现上借鉴和采用了传统戏曲、水墨画技法、民间剪纸、皮影和木偶等艺术形式，表达出了强烈的东方文化气息并成功地塑造了很多观众熟悉的动画形象。三、中国传统绘画的表现形式一绘画的写意观中国绘画开

8、展历史悠久，绘画风格多样，其中写意最能表达中国特色。在动画开展中动画创作者把写意的手法借用到动画中，同样也获得了轰动世界的成绩。在动画片?牧笛?中，不仅形象用水墨造型，而且表现牛在水中的镜头时，巧妙地运用牛和鱼之间运动关系来表现牛在水中的镜头。背景运用墨色的焦、浓、重、淡、轻来显示空间的透视和明晰的层次空间，又通过人物和动物在空间活动的比例关系、透视关系来判断空间的大小，影片弱化叙事强调意境，音乐在作品中也起到了渲染画面的作用。传统的音乐与水墨画交融在一起，有着出神入化非同寻常的效果。影片中主要场景以皴染的笔法干湿浓淡相结合，画面丰富而有序。人物和老牛细节处理，准确传达人物的内心世界，把人和老

9、牛的性格、所思所想、情感生动地表现出来。二中国传统绘画的表现形式中国的传统动画造型设计注重从我国的传统绘画中汲取独特的艺术元素。动画从产生时就与绘画有亲密联络，动画片在我国最早的名字为美术片，早期创作出的许多优秀动画片，都非常强调画面美术性，与绘画的亲密相连，展现了中国绘画特点。张光宇、张正宇为?大闹天宫?造型，李可染为?牧童?造型，韩羽参与了?三个和尚?的造型，众多的艺术家为动画的开展作出奉献。绘画艺术的许多美学思想、艺术风格、造型风格等都影响了中国动画风格的开展。汉代画像石、画像砖、北魏石雕、各种流派的绘画、民间工艺都是动画片的创作源泉。?哪吒闹海?的人物设计参考了敦煌、永乐宫的壁画和民间

10、版画，吸收了这些艺术形式中的艺术特点，采用装饰画风格，色彩鲜艳，风格雅致，想象力丰富，线条简练，配以民间画常用的青、绿、红、白、黑等色彩，把传统艺术提炼加工，塑造了具有鲜明民族色彩的动画形象。?九色鹿?的画面色彩艳丽，画面采用了莫高窟壁画的风格，音乐采用唐代特色，画面奔放浓丽，充满了想象力和生命的张力，尤其以九色鹿与动物们出现的场景最为突出，画面充满浪漫主义色彩，场景中到处开满了五彩缤纷的花朵，红色的土地，绿色、蓝色的叶子，加上身披九色的鹿，各种深色的蝴蝶，黄色和红色的鸟儿，红、白、蓝的兔子，各种各样的动物和植物竞相绽放着生命的光荣和活力，影片中又通过九色鹿真善美与告密者的丑恶虚假嘴脸比照，引

11、发出善与恶的斗争考虑。?三个和尚?具有鲜明的民族特色，影片中大量采用中国传统的艺术风格，借用中国画中以简代繁、以少胜多的艺术手法，简化背景突出人物情节起到了事半功倍的作用。影片中还采用了民间音乐，情节与音乐同步，音乐的节奏就是叙事的节奏。画面颜色淡雅，但是用色与表达内容相统一，颜色变化传达出作者想表达的东西。片中红色的袈裟，板胡的演奏，暗示出小和尚年少、活泼、聪明淘气；瘦和尚穿着深蓝色的袈裟与坠胡，暗示出瘦和尚的狡猾贪心；胖和尚穿着浅黄色的袈裟配以浑厚的管乐，衬托出胖和尚不拘小节憨态可掬的性格。而胖和尚出场时，被太阳追着走，胖和尚身上颜色的变化也表达出胖和尚的感觉的变化，胖和尚在烈日下，首先是白白的脸被晒为浅红色，然后是红色，在扎到水里洗脸后，脸随之恢复成白色。这一系列颜色的变化表达出胖和尚对于炎热天气的心理感受。创作者通过对画面不同细节处理表现，丰富了动画的表现形式，更加突出了动画的民族化。?南郭先生?小蝌蚪找妈妈?山水情?等众多优秀动画片，充分地与中国传统绘画相结合，形成了具有中国风格特点的动画片。四、结语中国传统文化博大精深，浸透到社会各领域，并有独到的创造。从传统优秀的动画片中可以看到，到处充溢着浓郁的民族化气息，给人以耳目一