歌剧新手论文 歌剧相关论文

1、h 一论文发表专家一 )中国学术期刊网 www .q i kanwa n g .net歌剧新手论文歌剧相关论文浅谈歌剧伤逝中的悲剧性摘要：伤逝是中国著名作曲家施光南(19401990)先生的 第一部歌剧作品，在中国歌剧创作中有很重要的地位，也是一部里程 碑式的歌剧。它无论是在歌剧体裁方向还是在歌剧创作方面都充满了 探索和创新。它打破了传统歌剧的表现形式。追求音乐抒情功能的充 分发挥，强调音乐结构的完整和人物心理动作的描摹，表现的是一种 人物的内心情感冲突和现实世界在人物内心所激起的不同反应，歌剧 是对受到过五四新文化运动洗礼的青年的内心的一种探索，是一种全 新的尝试。关键词：伤逝；悲剧；音乐歌

2、剧伤逝是为了纪念鲁迅先生诞辰一百周年而作，由人民音 乐家施光南作曲。该剧讲述了20世纪20年代两位主人翁，子君和涓生 为争取恋爱、婚姻自由，反对封建礼教的大无畏精神，但是，由于自 身的软弱，无法摆脱旧势力的重压和生活的困境，终于以生离死别的 悲剧为结局。这是中国第一部抒情心理歌剧，全剧所表现的是一种人 物的内心情感冲突和实现世界在人物内心所激起的不同反应，它具有 不同于民族歌剧白毛女的表演特征，伤逝没有强烈的情节冲 突，有的只是对受到过五四新文化运动洗礼的青年的内心的一种探 索，是一种全新的尝试。该剧是施光南先生的第一部歌剧作品，无论h 一论文发表专家一 ）中国学术期刊网 HYPERLINK

3、http:/www.qikanwang.nel www.qikanwang.nel 从歌剧体裁和创作手法上在很大程度上都带有试验的性质，它打破了 以往歌剧分场分幕的惯例，采用了抒情一心理歌剧的样式，追求音乐 抒情功能的充分发挥，强调音乐结构的完整和人物心理动作的描摹， 用“春”、“夏”、“秋”、“冬”四季的顺序，来结构全剧，最后回到春结 束。歌剧中的咏叹调是歌剧音乐的重要组成部分，是塑造人物性格，抒发情怀，推进剧情的主要手段。紫藤花是歌剧的主题音乐，第一次出现是在歌剧的呈示部， 第12曲，深情而纯真抒发了子君和涓生对美好爱情的向往。这个主题 不仅贯穿在子君与涓生的一些唱段中，还根据剧情的展开作

4、相应的变 化，贯穿于整个歌剧音乐的发展中。表现女主人翁子君人物形象、情感、内心冲突发展的主要唱段分 别是“春”中的一抹夕阳、“秋”中的风萧瑟和“冬”中的“不幸 的人生”三首咏叹调。一抹夕阳是子君第一首重要的独唱曲，出现在布”中，表达 了子君对美好爱情的向往，对自由婚姻的向往和走出封建家庭的决 心。歌曲首先围绕G大调的属音进行幅度不大的波浪旋律进行抒情 性的描绘，此处的钢琴伴奏是采用在中音区的旋律化节奏音型；在两 句抒情性乐句之后，运用弱起和节奏收紧的手法，用变奏方法将前面 主题的节奏轮廓加以保持来进行旋律的变奏，这一句旋律的语感比较 强，有低吟浅唱的性格；然后旋律又从低音区升起，仿佛从内心深处

5、 发出的呐喊“自由的爱情”，情绪激动起来出现了第一个高潮，以明显h 一论文发表专家一 ）中国学术期刊网 www .q i kanwa n g .net 的音区升高和节奏拉宽为特点。离调到属调上。接着用衬词转回原调， 用明朗动情的自由模进式旋律表现子君的憧憬、向往的感情；通过第 二个衬词“啊”完成感情的角发与过渡，加强情绪的发挥，钢琴伴奏部 分运用织体加厚、节奏加密的手法，宛如给歌者带来一段华彩的伴奏， 并再次离调到属调上，在充分抒情后通过钢琴伴奏的两小节下行旋律 连接句，逗留在属音上，引入再现。全剧冲突最为激烈的部分是“秋”和“冬”。风萧瑟被安排在“秋” 中，是借啾”抒发子君内心的苦闷、彷徨和

6、对生活的苦苦思索，表达 了主人翁部明白为什么自己的勇敢到头来换来的却是盲目的牺牲，这 首咏叹调是全剧的高潮所在，是子君的呐喊和对生活的抗争。引子部 分预示了全曲的基本情绪、音调、调性、速度，开始四小节连续的八 分音符作八度颤动以及柱式和弦II- I-V的进行，揭示人物内心的 惶恐和不安，随后左手伴奏手法变得丰满，出现连绵不断的三连音分 解和弦上下行进行，右手则在高音区八度敲击出全曲后部高潮旋律， 充分表现了人物内心激烈的矛盾冲突，三连音音型也成为贯穿全曲的 特性音型。A段14小节开始出现一个较弱力度凄婉的主题，长音和三 连音的结合，与引子有一种对比和反衬效果。开始的音域较高，旋律 流畅，如同秋

7、风扫落叶一般，表现了子君极度苍凉和对人生的迷惑； B段是一个对比性中段，第4 0小节处，回到原速，凄婉的主题再次出现，采用模进的手法，将音乐层层推进，表现了子君心中不尽的疑惑;C段表现了子君更加激烈的内心情感，并将这种情感推向极点。再现h 一论文发表专家一 ）中国学术期刊网 HYPERLINK http:/www.qikanwang.nel www.qikanwang.nel段为缩减再现，既突出了与B段的戏剧对比，但又不是A段的简单 重复，而是更深层次的内心矛盾冲突的体现，短短三乐句生动地刻划 了子君迷茫的音乐形象。不幸的人生是子君在整部歌剧中最后一首非常出色的咏叹调， 它被安排在“冬”中，借

8、冬天的冰冷来烘托子君无限怨恨凄凉的心境， 塑造了子君通过抗争却最终无力抵抗生活的重重压力，走向最后的毁 灭的悲剧形象。A段开始在低音区，以级进上行和下行的连续八分音 符进行的音调为主，小调色彩，音色黯淡柔和，给人以极度的悲愤和 压抑感；B段开始时给人以强烈的调式色彩对比，在节奏形态上由前 面的强拍起变为弱拍起，力度变化是pmpfmp，旋律层层推进， 恰如其分地展示了人物内心此时的挣扎、痛苦、悲愤之情。再现段表 达了子君无力与命运抗争的绝望心情。如果说风萧瑟是以呐喊的 旋律为基础的话，不幸的人生则是以低沉、呻吟叹息的旋律为主。伤逝中涓生和子君的爱情毁灭之所以是悲剧，就在于这种爱 情所包含的个性解

9、放、自由平等的内容，反映尚处在男权文化为中心 的封建社会制度下争取自己权利的历史必然性要求，可是这种要求在 当时的历史条件下是不可能实现的，这样她们的爱情与男权文化为中 心的封建社会制度之间的矛盾冲突就在所难免。冲突的结果是涓生和 子君爱情的毁灭，一个含恨而死、一个郁郁终生。这个悲剧引起的不 是廉价的快感，而是对不合理的婚姻制度乃至整个封建制度的诅咒和 美好事物的赞颂。伤逝直接指向爱情，表面上是爱情悲剧，而实k 一论文发表专家一 ）中国学术期刊网 HYPERLINK http:/www.qikanwang.nel www.qikanwang.nel 际上有涉及的关于人和社会的问题却不得不让人深

10、思，因此她是真正 意义上的一部社会悲剧。这部歌剧最大的亮点就在于它用音乐旋律塑造人物性格的成功， 而能否成功塑造女主人翁的人物形象更是成功的关键，这一点我们可 以从悲剧最基本的定性找到这一论点的根源所在。悲剧是一个过程， 是悲剧性主宰的一个完整的具有独立性的行为过程或概念的表现。但 是这种主宰地位的达到不是与生俱来的，而是通过悲剧性逐渐在外在 因素的作用下而生成一种力量，当这种力量达到可以左右和决定整个 行为时，悲剧的结果就将合乎逻辑地生成了。作为歌剧中最具悲剧性的人物，对她的阐明和解释就显得尤为重 要了。换个更明晰的方式来说就是，对于悲剧性的女主人翁命运的控 制过程以及命运对她的个别性的毁坏从而加之于她痛苦是作曲家在 用旋律的语言描绘她时的浓墨重彩，也是整部歌剧的主线。参考文献：1缪启昆.子君男性主体演说下扭曲的女性形象一一伤逝 散论之三J.职大学报，2003，（1）.2孙晓春.子君咏叹调的音乐形象与艺术处理.J.黄钟武汉音 乐学院学报，2000，（S1）.孙中文.中西悲剧美学特征的比较J.海上剧谈，2003，（5）.汪卫东.错综迷离的忏悔世界伤逝重读J.鲁迅研究月k 一论文发表专家一)中国学术期刊网 HYPERLINK http: