建筑外观造型设计教案

1、建筑外观造型设计课程授课教案一、课程基本信息 课程编号：课程中文名称：建筑外观造型设计 课程英文名称：课程性质： 必修选修专业课周）课程类型： 公共课专业基础课总学时： 48（其中理论12 学时,试验36 学时,课程设计总学分：二、课程位置建筑外观造型设计 环境艺术专业课程中一门旨在对外部空间环境进行综合设计的专项训练课程； 目的在于勉励同学在作方案、设计过程中敏捷用,加深对形式和空间这些要素的懂得,为同学在处理外部空间环境和实体建筑外形设计方面奠定基础；三、教材及主要参考资料1.张建涛 . 建筑设计与外部环境ISBN:7-5618-1601-4 .天津高校出版社,20XX 年 8月出版四、课

2、时安排序号第一章授课内容提要学时1 早期城市建筑及其外部环境的进展概况2 2 其次章建筑外观造型表现特性2 3 第三章建筑外部环境要素与设计4 4第四章建筑外部环境设计构思与方法45 第五章课题考察与设计实践36 五、考核方式与成果核定方法 1. 考核方式：通过阶段作业评定和最终一张综合作业加平常课堂表现进行综合考核评定；理论熟悉的懂得,创意才能的表现以及完成成效；2. 成果核定方法：课程终止的课程作业按百分制评定成果,成果不及格的必需重修；建筑外观造型设计： 创新表达占40,材料应用占20,制作成效占20,综合表达占20为作品成果；但该成果只占总成果的70%,平常成果（包括学习态度、市场调查

3、报告、资料收集、设计进度等）占 30%；六、授课方案第一章 早期城市建筑及其外部环境的进展概况1. 教学内容：城市化进程的加快,使人口快速增长,建设拥挤,密度过高,居住条件恶化；大工业的生产方式, 引起了城市功能结构的变化,城市盲目扩展,造成车辆剧增和交通堵塞；工厂盲目布局, 工业与居住混杂；工业的盲目进展,使废水、废气、废垃圾污染了环境；缺乏整体建筑的规划,建筑艺术衰退,使城市环境景观质量低下其次次世界大战以后各国工业和商业经济快速进展,城市化速度日益加快；20 世纪 50岁月一些发达国家,在交通、 通讯手段现代化的基础上,城市人口显现了向四周郊区进展的现象, 城市核心地区衰退；支了 20

4、世纪 70 岁月初, 人们开头从节省能源的角度重新熟悉和评判郊区的开发和建设；也就是城市环境的“ 复苏” 和“ 演化” 活动；今日人们的环境意识,确立了爱护城市历史的文化活动；同时也显现“ 行色危机”,旧有的传统城市风格被大量的自我表现的“ 生疏者”庞大的惊奇生硬的形体、耀眼的颜色冲淡,甚至破坏；人们生活方式日趋多元化,城市环境不再只是简洁的几块草坪,几张长椅子, 而是应当能够满意各种各样的文化活动需要,同时又能充分呈现自身环境的特殊魅力；在这种环境下,怎样遵循可连续进展和生态原就进行城市环境设计与旧建改造就出了当务之急；这也给设计师们供应了宽阔的进展舞台,并提出了更高的要求；2. 教学要求：

5、 明白早期城市建筑及其外部环境的进展概况3. 教学难点： 早期城市建筑及其外部环境的形成缘由4. 教学策略： 用讲授法让同学充分明白早期城市建筑及其外部环境的进展概况,对于形成缘由,就要结合图片举例说明,让同学有一个清楚的熟悉；5. 教学预习： 预习其次章：建筑外观造型表现特性；查阅与本章节内容相关的图书；6. 习题 ：无其次章 建筑外观造型表现特性1. 教学内容：建筑的物质性与精神性打算了建筑外观造型的表现特性 , 一般说来 , 建筑造型的表现应从以下几个方面人手 , 即突出量感性、空间性、动态性、表意性； 一 量感性建筑以其实体呈现于人们面前 , 人们对体的感知就从它的量感中获得；量感是一

6、种物理量及心理量之综合 , 心理量依存于物理量；物理量是指可丈量的三度空间 , 可计测的重量, 可明确指出界限的量；而心理量是人们依视觉而感知的量, 具有量感的外形表现出对外的抗击感 , 悠闲的生长感和运动感；建筑的量感反映在实体量与空间量；1. 实体量体的外形、材料、组构关系是实体量表现的影响因素；有机外形及几何外形反映出不同的量感；摩尔的作品量感十足 , 那是“ 来自自然外形和学问的积存”, 他追求有机而生动的造型 , 制造具生命力的作品 , 他通过有机外形表现对象的量感；有机外形的量感是通过外形所具的生长感 , 圆凸曲凹的外形 , 好像有一种强大的抗击力、生命力的存在；几何形体的量感的表

7、现在于外形整体饱满和表面连续的封闭性；体的凸凹变化以及产生的光影 , 使简洁的体块产生了更多的视觉量；建筑的量感表现正是以有机与几何外形量感的表现为基础 , 加之人与环境的尺度关系因素；建筑实体量感的另一因素是材料特性, 肌理的表现；粗糙而坚硬的材料具有稳重、坚实的感觉; 质地密实、颜色深沉也会转变形体的轻飘感 , 而具重量感；建筑中利用毛石、混凝土材料的粗糙、钢铁的质地密实及颜色的稳重产生力气；建筑中的线和面限定的空间及要素构成的动态感建立了新的量感含义；2. 空间量空间量是由构成要素限定的容积量 , 是使静态的形体关系让位于动态的空间关系；空间的量由线要素即可围成 , 线框内的空间具方向及

8、外形的模糊性 , 量感一般不强；而由面所围合的空间已基本确定了容积量 , 量感较强；常选用最小限度的面材 , 发挥最大的容量 , 如: 建筑中的薄壳的扭折翻转感觉轻巧, 具有动感 , 同时也表达了由它所包含的空间量；波特曼空间即是空间量的最好例子 , 它不仅要满意人看人的要求 , 仍要满意众多人在室内集合 所需大空间的要求；波特曼空间的最大特点之一是具有足够大的空间 , 才不致使众人共聚时感到拥挤 , 产生心理压抑感 , 这就是空间量的作用；人们也常说世界人口之多 , 以致于感到地球要爆炸 , 这也是在说明地球表面的空间在众多人的簇拥下感到太小了 , 心理上承担不了； 二 空间性 , 是建筑艺

9、术区分于其它艺术的特点之一；人在空间中的行为活动, 空间是建筑的主角会感受到不同空间迭加的综合印象 , 这是时间的引人 , 使空间产生了流淌连续感 , 即所谓的时空概念；空间的存在形式有多种 , 我们按造型原理 , 谈谈实体与空间、动静空间以及行为空间；1. 实体与空间实体反映建筑形象 , 而实体间隙是建筑的功用空间；实体构成了空间 , 空间反衬实体 , 实体的塑造可运用构成原理 , 用分解手法及组合的手法 , 空间是在设计目的前提下 , 考虑实体内的空间形式 , 两者同时形成互为影响、互为补充的统一整体；以 圣马可广场为例 , 假如房屋是构成空间的实体 , 那未由它们围合的空间广场却是空间造

10、型的目的；实体的立面、外形、式样、体量构成了广场空间的丰富变化；2. 动静空间空间由于划分及限定的程度不同 , 反映出动态与静态的特性；空间构成中使周边连续 , 特殊是四角封闭 , 空间具静态；如四角不封闭 , 就空间有渗透及流淌感；空间的渗透仍可利用顶与底界面的局部错位、重叠产生；空间的方向性是由不同限定要素打算；假如用柱子限定空间就具模糊不定性 , 用平行面限定空间就会使空间产生明确的轴线 , 用 L 形界面就在转角处产生剧烈的限定 , 用 U 形界面就产生一个内向的焦点 , 同时方向朝外；3. 行为空间人们利用空间时总期望它满意人的心理要求；行为的公共、私密、集合、独处等不同需求就要求不

11、同的空间外形；公共空间一般开敞、呈动态, 私密空间一般需封闭呈静态；一个人很难在四壁通透的具流淌性的卧房内得到安逸；人们的集聚与独处行为就要求空间有肯定的限定构成 , 以求心理依靠；建筑形体的塑造及空间的限定要以人的行为、心理为前提条件 , 运用空间构成手法 , 制造出不同的空间； 三 动态性动态造型是使人心理造成一种不平稳感 , 建筑的动势是视觉上的 , 是让静止的建筑给人以动的感觉；现代建筑的实体或空间 , 一般力图表现具有生命力的动态感 , 组织成具有动态的结构；建筑的动感给人视觉以一种非稳固平稳状态的力感 动感的建筑让人兴奋而印象深刻；, 具有方向性张力；具有如郎香教堂不仅造型奇妙动人

12、 , 而形象具有一种剧烈不稳固感 , 弯曲的墙体似受到了压力而形变 , 有一种反方向扩张的趋势 , 倾斜的墙面由于偏离了其 原先位置的运动趋势 , 大小各异的窗洞 , 重复地在倾斜墙面上不规章地显现 , 好像有一种跳动感；向上翻起的屋顶有一种扩张感 , 直冲苍穹；这种造型的游离不定感和神奇的宗教气氛取得了高度的吻合 , 郎香教堂是运用多种动态造型手法于一体的佳作；建筑的动感可由错位、不均衡、体量偏倚、穿插、建筑组合的延展、闭合, 内部空间的流淌、渗透等手法表现, 动态造型常见的构成手法有 : 倾斜、波状、螺旋、无秩序、及建筑特有的力能表现；1. 倾斜使构成要素偏离垂豆、水公平正常平稳位置 ,

13、造成一种动态的“ 向心” 与“ 离心” 力感, 形成一种相互排斥向外扩张, 或相互吸引向内集聚的趋势；建筑设计中常利用倾斜的线, 倾斜的面 , 以至倾斜的体造成空间内外的动感；悉尼歌剧院三组大小不等 , 方向相反的薄壳屋顶 , 构成了一个向外疾驰“ 离心” 的动感, 似要向大海扬帆待征；萨伏伊别墅中以倾斜的交通坡道贯于上下两层空间 , 造成了空间的渗透与动态；2. 波状 将要素以曲线 , 曲面状造成动势 ；曲状象是受到力后在运动中要复原原状之势 , 并仍能使人联想到流水似的动感；圆曲的外观使人感到流畅、亲切, 在直面的组合中加入一片波状窗 , 会顿觉有愤怒、有动感；迈耶的设计中常采纳“ 波状钢

14、琴墙” 强调重点 , 增加生气 , 并使建筑产生流淌感；3. 螺旋将要素按螺旋状造型 , 具有很强的生长感及动感；莱特设计的古根汉姆美术馆 , 将内外空间按参观者行走路线由上至下螺旋前进 , 造型也就螺旋而至 , 极具动感；南开高校东方艺术馆的设计造型用双向螺旋绽开的画卷气使建筑潇洒飘逸；4. 无秩序这里谈的无秩序是统一中的无秩序 , 即将相同要素以不定手法随机组织 , 或将不同要素按某一规律组织而获得相对不定的外形；如西柏林艺术剧院不仅平面组织呈不规章状 , 而在立面及檐口均采纳弧形起伏的形式 , 造成了整体造型的跳动感 , 似一篇交响乐章；5. 力能建筑中的力能表现, 是以打破静态气氛,

15、追求建筑的动态成效, 以强化建筑造型 ；力的表现 , 第一在于力的合理性与建筑形式的有机统一；现代结构技术如薄壳、悬索、帐篷、充气等均能很好表现力能；建筑具有了力能, 不管显现的是内降力与发散力都显得有愤怒, 富于视觉紧急感； 四 表意性, 表达人类的情感, 是形式制造的动建筑的表意性是以表达物质与精神功能为目的因；美国波特兰大市政大厦力图表现一个一般公民的骄傲而纯朴的身份,使人回想起美国拓荒岁月的民主精神；仍象征地运用了很多当地传统市政厅的建筑片断 , 用平面化的图象学手法 , 用几十年前曾一度盛行的浅雕图案 , 加上颜色的感染力 , 给予该大厦与生物间“ 形性相通” 的联系；这座市政大楼蹲

16、踞在市中心 , 好象长着浓密的露毛 , 力气贯穿全身的守护狮 , 隐喻性地表现市政大厦精神；建筑的表意性有视觉美感 , 环境文脉 , 隐喻象征等；1. 视觉美感建筑的表现形式具有表意性, 人们通过视觉而接受了信息并得到了不同程度的美感；美感的体验过程是人们视觉作用在对象时产生的, 即对象本身存在着形式特点；其特点表现为形式美 , 即统一与变化 , 节奏韵律 , 比例尺度 , 对比调和；它的表现反映了人类情感同时也反映了历史、文化、社会的含义；2. 环境文脉建筑的文脉是强调历史的连续和进展 , 强调特定场所的特定意象；造型中运用符号要素 , 表达建筑与环境及历史的整体意象；不少新建筑设计时注 重

17、了文脉的表现 , 在形式中注人传统文化的遗码 , 表现出与环境的对话；曲阜阙里宾舍是一个现代化旅行宾馆 , 用与环境建筑形式类似的“ 自融” 式态度 , 表现出对传统形式简化、提炼 , 创新后的新建筑仍与文化遗产和谐；贝幸铭的卢浮宫扩建方案中毫无古建筑形象的痕迹, 用晃常简洁、洁净、光洁的透亮金字塔 , 完成着与特定环境形成一种新的层次的和谐；3. 隐喻与象征建筑的艺术表现是形式的制造 , 即符号化了的人类情感形式的制造；人们用符号形式表达某种隐喻象征 , 开拓建筑形式新意境；用抽象的形式语言表达某种深层含义时 , 一种是自然象征 , 即直觉象征 , 是以表现力和生命为主题 , 如莱特的有机建

18、筑形式 , 奈尔维的具有力感的混凝土大跨度建筑等；2. 教学要求： 把握建筑外观造型的表现特性3. 教学难点： 建筑的文脉与场所意义的综合表达4. 教学策略： 用讲授法让同学充分明白早期城市建筑及其外部环境的进展概况,对于形成缘由,就要结合实例图片说明,让同学有一个清楚的熟悉；5. 教学预习： 预习第三章：建筑外部环境要素与设计；查阅与本章节内容相关的图书；6. 习题 ：无第三章 建筑外部环境要素与设计1. 教学内容：一现代建筑外部空间环境构成要素大致可以分为视觉性与非视觉性 视觉性：建筑、绿化、环境小品、道路、辅地、构筑设施、水体和其他一切可视形象；非视觉性：人的行为和空间、情感要素、环境的

19、文化内涵等；下面,我们将外部空间环境设计要素中的建筑、绿化和环境小品部分体分析；1建筑“ 人类在自然环境中制造出来的人造环境” 为 为；富有制造性的建筑物必需有时代感；所谓“ 时代感”“ 建筑” 定义, 是泛指一般的建筑物或行,包括运用那个时代的科技、物料、设计手段,满意使用者在物质上、空间上和精神上的需求,更能表达或代表那个地方的人,对追求居住或工作上的一种抱负、环境；2绿化绿色空间是外部生态、环境的基本空间之一,它使人能够重新熟悉在成千上万 然,维护大自然； 绿化植物分为两类：自然绿色设计,即利用自然的植物去构成各种环境空间；另一类是人工绿化设计,利用高科技手段,制造抱负的绿色环境空间；绿

20、化可以使空间具有尺度感,可以衬出建筑体室,小品形象及在空间中的位置；树林、绿草本身仍具有引导和遮阳作用,又有分隔作用,可以削减噪音,保持空间环境完整；3环境小品环境小品泛指花坛、廓架、坐椅、街灯、垃圾箱、指标牌、雕塑等种类繁多的装饰物,它为人们供应识别、洁净等物质功能,更能为人们供应点缀、烘托、活跃环境气氛的精神功能；总之,一件完善的雕塑、指示牌等作品,不仅依靠自身的外形,使环境有了明显的识别性,同时更加增加了整体空间环境的活力和凝结力,对整体空间环境真正起到了烘烧、制控作用；二、建筑外部空间环境设计原就探讨建筑在外部环境中的设计原就 , 有助于综合考虑建筑外部环境的三个层面 , 从而使建筑的

21、整体环境和谐统一；在建筑设计过程中 , 应依据建筑的性质、规模、内容组成与使用要求 , 结合建筑外部环境的三个层面 , 把握不同环境层面的主要冲突 , 建立整体环境的新秩序；2. 1 整体性原就 , 表达建筑环境在结构和外形方整体性建筑及其构成空间环境的各个要素形成的整体面的整体性； 2.1.1 结构的整体性结构是组成要素按肯定的脉络和依存关系连接成整体的一种框架；建筑和外部环境的构成要形成肯定的关系才有存在的意义 , 外部环境才能表达出肯定的整体秩序；整体性原就正是立足于环境结构的和谐 , 并使建筑与其所处环境的整体框架相契合 , 建立建筑及其外部环境各层面的整体秩序；建筑外部环境的每个层面

22、均具有肯定的结构；城市环境由不同时期的物质外形叠加而成；每个城市的进展都有特殊的结构模式 , 城市的各个部分都和这种结构具有肯定的关系 , 并依据肯定的秩序构成环境；建筑设计应当植根于现存的城市结构体系中 , 敬重城市环境的整体结构特点；地段环境应当是城市环境中的构成单元, 是符合城市自身结构规律的、相对独立的空间环境；建筑设计应当敬重城市地段环境的整体框架 , 与已建成的形体环境相协作 , 制造和进展城市环境的整体秩序；场地环境是指由场地 内的建筑物、道路、外部空间、绿化、各种管线工程及其他构筑物等组成 的有机整体；建筑设计的目的就是使场地中各要素特殊是建筑物与其他要素建立新的结构体系 ,

23、并和城市环境、地段环境相关联 , 从而和外部空间各个层面形成有机的整体；建筑和外部环境空间秩序的关系存在两种方式；其一是和外部环境空间秩序的和谐；由于外部环境空间的秩序是在漫长的历史进展过程中形成的 , 往往存在一种维护原有结构秩序化组成的趋向 , 使秩序结构具有稳固性等特点 , 从而对建筑设计形成一种制约；其二是对外部环境空间秩序的重整；随着经济结构和社会结构的演化 , 环境秩序也随之发生变化；由于原有的环境秩序往往很难适应进展变化的要求, 环境内部组织系统的变化总是滞后于进展变化 , 从而导致城市的结构性衰退；因此 , 建筑设计必需使各组成要素和子系统按新的方式重新排列组合 , 建立起一种

24、新的动态平稳；西门子办公建筑位于慕尼黑市中心地区；建筑四周的主要街道是林阴大道 , 街道两边多为新古典主义建筑；西门子办公建筑场地北面的十字路口是林阴道轴线的交点；该设计留意和城市整体结构的和谐 , 整个建筑的布局和城市的网格相和谐 , 特殊是建筑的 U 字形骨架和城市网格走向相和谐；建筑的北立面和城市网格斜交 , 从而突出建筑的北立面 , 并结合地 形形成完整的室外公共街道空间；该建筑是新老建筑和谐相处的一个杰作；德比市中心方案留意和城市的历史文化环境、社会环境相和谐；如何在满意城市现代生活要求的前提下 , 复原当年城市生活节律是设计中要着力解决的问题；斯特林把各种公共服务设施组合成一栋主要

25、建筑 , 设计成为一个连续的拱形平面 , 并以此来围合形成一中心广场空间 , 形成一个露天剧场 , 为市民供应交往、消遣以及集会等场所；斯特林所追寻的曲线形成主体空间 , 表现出很强的内在连贯性 , 从而模糊建筑独立存在的意义 , 使人感到的多是相互联系与融合 , 形成一个总体环境 , 揭示出将某种建筑处理简化为一种纯语言的处理方式；它显示出了现代建筑运动的精髓 , 但又不形同于传统的现代建筑；德比市中心与城市文化、城市历史、现实的 城市环境形成一个整体；2.1.2 外形的整体性建筑外形是外部环境结构具体表达的重要组成部分；外部环境任何一个层面的外形具有相对完整性,杰出的外部环境具有的富于变化

26、的统一美的表现在于整体价值；建筑设计要与外部环境层面的外形相关联 , 从而形成与外部环境层面整体性相连续的空间外形 , 保证建筑空间、形式的统一；新建筑能否融合于既存的建筑环境之中 进展了环境的整体性；, 在于构成是否保持和各环境层面都具有相对明确的功能和主体；功能的完整与建筑和环境亲密相关；建筑实体的布局第一要留意把握环境功能的演化 , 建筑实体的功能要符合城市功能的演化规律 , 从而使建筑功能随城市经济进展而不断变化 , 防止建筑功能的老化；对一些功能较为混乱、整体机能下降、出 现功能性衰退的地区 , 建筑设计要担负起整合环境功能的重要作用 , 从而使建筑的外部空间具有功能的相对完整性；许

27、李严建筑师事务所参与的巴黎国家新歌剧院竞赛方案兼顾巴黎市一般的和特定的历史背景和渊源；它朝着广场和七月纪念柱呈现出剧烈的形象 , 充分考虑了接近的街道、建筑物及其类型、尺度和肌理 , 再次确定了原有街道的轴线 , 保持了原有街道的线条轮廓以及传统城市的边界特点 , 与原有建筑具有清楚的对位关系的同时 , 对该地段环境起到重整作用 , 拓要展并完善了环境空间； 2. 2 连续性原就建连续性原就是指建筑及其外部环境的各个要素从时间上相互联系成一个整体表达建筑及其外部环境构成要素经受过去体验现在面时的演化过程；2.2.1 时间的连续性就时间的特性 , 外部环境是动态进展着的有机整体；建筑及其外部环境

28、把过去及将来的时间概念表达于现在的环境中；随着历史的演进 , 新的内容会不断地叠加到原有的外部空间环境中 , 通过不同时间的内容的增补 与更新 , 得以不断地调整结构以适应新时代；这种时间特性使建筑外形在外部环境中表现出连续性的特点；建筑及其外部环境的设计应体现连续性特点及动态的时间性过程；因此 , 建筑形式的产生不是偶然的；它应与既 存环境有着时间上的联系 , 是环境自身演化、连续的必定；建筑设计要重视环境的文脉 , 重视新老建筑的连续 , 这种时间性过程又被称之为 历时 的文脉观念；在文脉主义和符号学者的理论与实践中, 对如何实现对历史文化的传承和连续做了不少探究；他们认为 , 建筑形式的

29、语言不应抽象地独立于外部世界 , 而必需依靠和根植于四周环境中 , 能引起对历史传统的联想 , 同四周的原有环境发生共鸣 , 从而使建筑在时间、空间及其相互关系上得以强调白身的连续性；传统空间环境中形式符号的运用可以丰富建筑语汇 , 使环境具有多样性；由于传统怀境外形和建筑外形与人们的历史意识和生活习俗有不同程度的关联 , 合理运用这些因素将有助于促进人们对时间的记忆；和歌山县现代美术馆与博物馆非常留意历史环境及自然环境的时间 连续性；建筑基地原是古代和歌山城堡附属环境的一部分；它的设计在建三号古城堡及其环境之间建立了一种共生的关系；黑川纪章实现这一关系的方式不是古城堡简洁的仿照 , 而是采纳

30、现代技术与材料 , 实行抽象的方式,将历史因素结合到现代社会的建筑中来；日本的城堡建筑兴建于 15 - 17 世纪 , 其屋顶轮廓非常美丽；和歌山县美术馆的设计以抽象的形式与此风格相呼应 , 表达出时间的连续性 , 制造出含义丰富的意境；2.2.2 外形的连续性外部环境的外形具有连续性的特点 , 加入建筑环境的每一栋新建筑 , 在形式上应敬重环境 , 强调历史的连续性；其外形构成应与先存的环境要素进行积极对话 , 包括形式 如体量、外形、大小、颜色、质感、比例、尺寸、构图等 上的对话 , 以及与原有建筑风格、特点及含义上的对话 , 如精神功能表现以及人类自我存在意义的表达等；历史不是断裂的而是

31、连续,外部环境中建筑外形的制造也应当表达出这种形式与意义的连续；建筑与外部环境的构成应将现存环境中有效的文化因素整合到新的环境之中 , 而不能无条件地消极地听从于现存的环境；建筑设计应在把握环境文脉的基础上大胆创新 , 以新的姿势积极开拓新的建筑环境 , 表达和强化环境的特点；这种特点不应是对过去的简洁模仿, 而是在既存的环境中制造出一种新的外形；它连续、传承并进展原有的秩序 , 建立新的秩序；它既和原有环境存在有机联系又不同于过去的建筑 , 表达出整体环境的 动态性和外部环境外形的连续性；巴黎有线电视公司新总部大楼位于巴黎塞纳河边；反射到天空的光线造就了巴黎 黑白之城 这一显著特点；天空吸取

32、着建筑群中的大量白色又尘埃中的灰色 , 而光线自身漫射着城市上空的这种灰白格调；建筑与天空保持着同样的连续性 , 布满着一种理性的白光；该建筑充分利用白色以及纯洁、精致、生动的现代主义风格与城市环境相和谐；其处理并非采纳传统视觉轴线的手法, 也并非是纪念碑式的建筑 , 而是一种国际建筑师的样板；该建筑以规范的语言直接对抗着传统建筑外形的内向封闭性 , 其形式是开放的并与城市是相互关联的；建筑的大面积网状窗户实现了建筑与环境的融合 , 从而改善了城市景观的连续性特点；3 人性化原就 人类社会进步的根本目标是要充分熟悉人与环境的双向互动关系 , 把关怀人 、敬重人的 概念具体表达于城市空间环境的制

33、造中 , 重视人在城市空间环境中活动的心理和行为 , 从而制造出满意多样化需求的抱负空间；3.1 意义性 意义是指内在的、隐匿在建筑外部环境中的文化含义；这种文化含义由外部环境中的历 史、文化、生活等人文要素所组成；由于审美意识不同,不同的人对环境意义的懂得也不同；因此 , 建筑的外部环境是比自然空间环境更有意义的空间环境；在漫长的时间历程中 , 它积淀了城市居民的种种意志和行为要求, 形成了自己特有的文化、精神和历史的内涵；在这个多元化的时代 , 社会生活对建筑环境的要求是多方面的 , 人们需要多 样化的生活环境；但是 , 多样性的环境仍应以肯定的“ 意义” 为基础；建筑师应当把握隐匿于建筑

34、形象背后的深层含义 , 如社会礼仪 、生活习俗 、自然条件、材料资源、文化背景、历史传统、技术特长乃至地方和民族的思想、情感、意识等 , 也就是把握对建筑精神本质的感受；只有如此. 才能在建筑环境构成上准确地反映出人们的思想、意志和情感 , 与原有建筑文化形成内在呼应,从根本上制造出环境的意义；2. 3. 2 开放性假如把城市当成一个系统 , 城市就是由许很多多较小的子系统相互作用组合而成的；建筑规模不断扩大 , 功能组成越来越复杂 , 因而使人们对建筑和城市的时空观念发生了变化；建筑及其外部环境外形构成模式由“ 内向型” 向“ 外向型” 转化 , 表现为建筑与城市之间的相互接纳和紧密联系；很

35、多城市功能及其形成的城市环境 , 不断向建筑内部渗透 , 并将城市环境引入建筑；组成城市的建筑比以往任何时候都更具“ 外向”的特点 , 它们与城市环境的构成因素相互亲密地势成一个整体；因此建筑设计必需突破建筑自身的范畴 , 使建筑设计与各环境层面相辅相成、和谐进展 , 使建筑空间和外部公共空间相互穿插与交融 , 从而使建筑真正成为城市有机体中的一个组成部分 多彩的城市空间；, 制造出具有整体性的丰富在外形构成上 , 斯图加特美术馆新馆以一条人行通道组织建筑空间；这种构成方式既不约束人们绕行建筑物的外围 , 又不生硬地分割基地；其外向型的开放性格使得建筑空间与城市有机地交融于一体；整个街区的环境

36、也因这一建筑的介入而更富有生气和活力 , 旧有的环境秩序因此而得以 进展和完善；“苍穹”办公楼的设计留意人们交往的行为及心理； 8 幢六层楼房由带玻璃顶棚的长廊相连 , 从而突出人与人沟通的便利；带玻璃顶棚的长廊设有空调 , 里面寂静 , 光线充分 , 倘祥其中犹如在室外漫步一样；廊内放 热带风光 , 营造出闲适的绿化环境；在八幢楼房之中重二盆栽棕榈树、橄榄树更为长廊增加了 , 这个欧洲最长的透亮长廊利用流通空间制造出中庭,光线充分并能遮风避雨；长廊两端连着两个高大的透亮门厅 , 像巴黎大教堂一样 , 门厅顶部中心至地面的高度达 28.1m, 使建筑真正成为城市有机体中的一部分；2.3.3 多

37、样性多样性是指建筑及其外部环境的制造受特定环境要素制约而形成各自不同的特点；建筑环境的使用者由于所处的背景不同而对建筑环境有不同的要求；而且 , 社会生活对建筑及其外部环境的要求是多方面的 , 人们需要多样的生活环境 , 只有多样的环境才能适应和强化多样的生活；特定的制约因素是多样性存在的条件 和人文因素的制约而形成多样化特点；多样性原就强调建筑环境构成的多样性和制造性, 建筑环境的制造受特定的自然因素；因此新的建筑构成应对外部环境不断地加以充实；新奇而又合理的外形将会使旧有的环境秩序得以进展 , 从而建立一种新的环境秩序；建筑师应具备敏捷的环境感应才能 可能；建筑的建造不仅是物质功能的实现,

38、 善于从原有环境的意象中捕获创新的契机与 , 更应表达外部环境多方面的内涵；它的形成与社会、经济、文化、历史等多方面的因素有关, 并满意各种行为和心理活动要求 , 使城市真正成为生动而丰富的生活场所；另外 , 新的历史条件下显现新技术、新材料、新工艺等对建筑产生了各种新的要求 , 建筑设计也应与之相适应 , 从而表现出多样性的特点；东京沃可艺术中心以螺旋式上升的、布满动态的外形特点与鲜明的形象个性 , 给所处的街区增加了戏剧性的成效；建筑形体和空间的构成方式奇妙地反映了建筑的功能与内容 , 同时又为城市空间环境制造了新的意象,充分表达了多样性的原就；2.3.4 领域性；领域是人们对环境的一种感

39、觉, 每个人对自己所生活的人类的活动具有肯定的领域性城市空间都有归属感；人与人相遇的场地是具有社会性的领域, 如开放的公共交往场所；人们很多日常体验是在公共领域内产生的；公共领域不但满意了最基本的城市功能一一为 人们的交往供应场所 , 也为很多其他功能及意义的活动的发生制造了条件；建筑师就是要设 计这种领域 , 使领域具有肯定的层次性、私密性、归属感、安全感、可识别性等；领域性要求城市空间具有不同的层次和不同的特性 , 以适应人们不同行为的要求；因此 , 建筑环境的构成应当有助于建立和强化城市空间的领领域性 , 从公共空间一半公共空间一半私有空间一私有空间的各种不同层次的过渡, 形成良好的领域

40、感；单体建筑不应是游离于整体城市领域性空间的制造, 而应积极地参与环境的构成, 形成不同性质的活动场所；具有领域性的城市环境要求建筑与建筑之间的外部空间不应是消极的剩余空间,而应是积极的城市空间 , 建筑外形的构成应积极与其他建筑、街道、广场等相协作 , 建立良好的领域性空间 , 制造完整的空间环境秩序,从而使城市空间的层次和特性更为清楚 , 使环境的整体性特点更加明确；人类社会进步的根本目标是充分熟悉人与环境的双向互动关系,把关怀人敬重人的概念具体表达于城市空间环境的制造中,重视人在城市空间环境中活动的心理和行为,从而制造出满意多样化需求的抱负、空间；提出以人为本,提出可连续进展战略,是21

41、 世纪设计者,同时是人类对自身价值和地位的再熟悉,是人类社会的又一次大飞跃；现代城市间人们进行交往、观看、消遣、休息等活动的重要城市公共空间,它的规划设计目的非常明确,那就是更便利、 更舒服地进行多样性活动,并适应不同年龄、不同阶层、不同职业的人；外行行行行环为为为为境与与与与设场距时文计所离间脉外部环境设计关系图在空间环境中活动的人,无论是自我独处的个人行为,仍是公共的社会行为,都具有私密性与公共性的双重关系；与人共处的行为中距离是最重要的；在同层情形下,距离越近,关系越亲热,耳闻目睹,感知清楚,超过百米以上,虽然有形但已不能发生沟通作用；09-24m 一般谈话范畴：人与人距离较近,可看清谈

42、话者表情,可以听清语气及 其他一些细节；12m 以内 公共距离：可区分人物面部表情；24m 视觉距离：可以清人物身份150m 以内 感觉距离：可辨别人物的身体姿势；1200m 人眼最大视距：可看到人的最大距离；人在时间上对空间环境有几种表现：瞬时效应,指在所处空间环境的刺激下,即时产生的反应；历时效应, 指景物、环境的刺激是按肯定的序列绽开,逐步地带入一个又一个情形之中；历史效应,指城市空间环境的信息,是在历史的懂得过程中不断生成和积淀的,形成物 质外形,背后隐着深层的文脉；4可连续进展与生态原就人类为自身的文明成果而骄傲,高科技的进展制造了有史以来最行进的生产力和最丰富的物质生活；当今的城市

43、化速度加快了,人口剧增,资源消耗过度,给城市环境质量带来不同程序的损害； 新的生态、 环境不断恶化给人们带来的压力和紧迫感,以及摆在现实中的一切,使人们不得不重新注视自身的社会经济行为和经济历程；由此人们熟悉到人类应与自然和谐共存,为子孙供应一个良好的生态进展空间,实视可连续进展；可连续性原就留意争论建筑及其外部环境的演化过程以及对人类的影响 , 争论人类活动对城市生态系统的影响 , 并探讨如何改善人类的聚居环境 , 达到自然、社会、经济效益二者的统一；在城市和建筑设计领域 , 可连续进展涉及人与环境的关系、资源、利用、社区建设等问题；人们的建设行为要按环境爱护和节省资源的方式进行 , 对现有

44、人居环境系统的客观需求进行调整和改造 , 以满意现在和将来的环境和资源条件 , 而不应当仅仅从空间效率本身去考虑规划和设计问题；空间效率空间体系转型的要求需从过去的以“ 人为中心” 过渡到以环境为中心,空间的构成需要依据环境与资源所供应的条件来重新考虑将来的走向；人必需在自然环境供应的时空框架内进行建设并支配自己的生活方式,强调长期环境效率、资源效率和整体经济性 , 并在此基础上追求空间效率；建筑及其外部空间将向更加综合的方向进展 , 综合城市自然环境和社会方面的各种要素 , 在肯定的时间范畴内使空间的形成既符合环境条件又满意人的不断变化的需要；生态环境生态建筑及其空间是充分考虑到自然环境与资

45、源问题的一种人为环境；建造生态建筑的目的是尽可能少地消耗一切不行再生的资源和能源 , 削减对环境的不利影响；“ 生态”一词非常精确地表达了“可连续进展”这一原就在环境的更新与制造方面所包含的意义；因此在和谐建筑设计与外部环境的过程中 , , 要遵循生态规律 , 留意对生态环境的保护 , 要本着环境建设与爱护相结合的原就力求取得经济效益、社会效益、环境效益的统一 . 制造舒服、美丽、洁净、整体有序、和谐共生并具有可连续进展特点的良性生态系统和城市生活环境；例如,设计法兰克福商业银行时 , 利用城市的生态因素建立了城市的新标志；该设计通过优化生态办公环境的模式 , 提高了大型办公建筑的基本品质,成

46、为在高密度城市中建筑与自然和谐相处的一条可行途径；约60 层高的塔楼部分沿现存商业银行业建筑区域的中心升起 , 通过对周边建筑的适当重建与复原 , 保持了与邻里的尺度；在建筑的三角形平面上 , 核心部是一个布满光线和新奇空气的通高中庭空间 , 环三角形平面交替上升的 4 层高的空中花园为建筑内部每一办公角落带来了自然光线、新奇空气和绿色景象；在每层平面上只有两边是办公空间 , 第三边就为花同空间 , 散布于花园植被中的坐椅及咖啡馆成为公共交往中心；同时 , 整个大楼的设计中自然通风的中庭与花园为节能发挥了最大潜力；每个花园都有不同朝向,以获得不同的微气候；花园的不同高度也将导致它们之间在气候条

47、件上的微差；该建筑设计在空间效率和生态环境方面的探讨 , 为今后的建筑设计供应了有益的依据；生态建筑及其空间是充分考虑到自然环境与资源问题的一种人为环境；建造生态、 建筑的目的是尽可能少地消耗一切不行再生的资源和能源,削减对环境的不利影响；“ 生态” 一词非常精确地表达了“ 可连续进展”这一原就在环境的更新与制造方面所包含的意义；因此在和谐建筑设计与外部环境的过程中,要遵循生态规律,留意对生态环境的爱护,要本着环境建设与爱护相结合的原就,力求取得经济效益、社会效益、环境效益的统一,制造舒服、美丽、洁净、整体有序、和谐共生并具有可连续进展特点的良性生态系统和城市生活环境；可连续进展的生态原就就是

48、遵循以下生态规律：生态进化规律生态平稳规律生态优化规律实事求是,合理布局在城市环境设计上,讲求从城市生态环境的整体动身,在点、线、面不同层次的空间设计领域中,利用自然,再现自然,同时强调其生态,小环境要合理,既要有充分的阳光,又要有足够的绿色植被,为人们的各种活动制造出更美好的生活环境；5个性制造和原就设计上制造个性 （特色） 是指在设计过程中布局外形,势态、姿势与空间环境诸方面所具有的与其他 （设计者） 不同的内在本质和外在特性；个性的制造确定不同于简洁地对环境的“ 装饰” ,更不是靠套用或挪用他人的现在结构与模式；任何设计师的心血来潮,凭空臆造都是不行能制造出富有个性的设计作品出来的；胜利

49、的个性设计是在对环境的功能、地势、区位与四周环境的关系以及在所处环境空间体系中的位置作全面分析,在符合其特点, 满意功能需要, 和谐环境,制造自然生态等方面进行反复争论,使其设计既具有地方特色、时代信息,又与现实生活紧密结合,互补长短；一人有共性、 有特色的设计, 不仅为使用的人们感到愉悦,而且能引来人们对所处空间环境产生骄傲感；有个性、有特色的环境设计,它的空间构在结构有赖于它的整体布局,包括对建筑、 空间、道路、地势与小品街具有细部塑造；同时更要留意分析与所处位置整体环境风格的和谐,反之就失去了个性,失去了设计；三、现代城市外部空间环境的设计趋势现代城市无论其功能仍是内容甚至形式都必需适应

50、和满意现代社会、人和经济进展的速度；因此, 在空间环境设计上显现了多功能复合空间要求,采纳的手法也是多样的,在有限的场地上, 制造出多个供人们活动的空间；关系；今日的广场成了多功能和综合化的组合,建筑物和广场之间更加表现出共生和相互对话的 成了一个新的内容丰富的城市公共活动空间；（多层次空间的环境设计中利用空间外形的变化,通过垂直交通系统将不同水平层面的活动场所串联成为整体,打破了只在一个平面上体文章的概念；）上程式、下沉和地面多层相互穿插组合,构成了一幅多视角的垂直景观；它与广场相比,更具点、线、面相结合的空间构成特点,在层次性和戏剧性方面都比广场更有特点；人们在实际调查中发觉,广场中受欢迎

51、的逗留区一般是沿广场边界和一个空间与另一个空间的过渡区域；人们的心理是宁愿去漫步浏览,也不愿在空旷无依的中心区域受人环顾；由于城市历史文化爱护运动的举办,表现城市的文脉关系已成为时尚,并且反映到现代城市空间环境的设计中；留意城市广场环境的设计,是人类重视改善城市环境空间,削减和防止诸多城市问题的结果；同样,人们所制造的城市环境,也是一种文化观念的产物,它巩固和强化它赖以产生的文化；文化的定义：文化这个东西,是相当难下定义的；从广义的“ 人类文明” 包罗万象,以致狭义的个人“ 信仰”,都是“ 文化” ；从建筑风格角度去看,可以说是“ 从一群人的物质与精神生活中, 经过很多次的有意无意的、惯性成非

52、惯性的积存；达到高度同一性的认同和世代相传的价值观；而这种认同和价值观可以影响这群人的信仰及行为；”2. 教学要求： 把握建筑外部环境造型的要素与设计原就 3. 教学难点： 设计原就在设计实践中的运用 4. 教学策略： 为了消化吸取课堂理论教学内容,在教学过程中充实应用性教学案例,在理 论教学上实行“ 案例导入” 方式进行课堂教学,以便提高同学分析与解决实际问题的才能；5. 教学预习： 预习第四章：建筑外部环境设计构思与方法；查阅与本章节内容相关的图书；6. 习题 ：无第四章 建筑外部环境设计构思与方法1. 教学内容：一、方案、设计之前要把握的方法建筑外部环境设计在方案、设计开头之前即最初阶段,要对被设计、 被设计对象有明确目的性；在确立主题,在对主题全面懂得的条件下,才可进行初步方案、初步设计；这要求设计师必需把握懂得内外空间环境的机能,关系；动线设定与设计上的留意事项及与各功能空间的方案、设计要从分析开头,必需把方案、设计过程中显现的问题加以分析、整理,归纳出具体的资料、