画布上的小说-读张爱玲《金锁记》

1、第 画布上的小说读张爱玲金锁记论文导读:：无形渗透着诸多绘画因素。色彩是绘画中的重要因素。情欲扭曲的变形者的形象。 张爱玲的小说奇丽,精美,丰厚,瑰丽。精致的世俗生活写尽了那个时代的男男女女繁华而苍凉的人生。而金锁记堪称其代表作，傅雷曾对其赞不绝口，称之为：至少也该是文坛最美丽的收获之一。金锁记中张爱玲用的是一贯的苍凉的调子，新旧文字的揉和，新旧意境的交错，活脱脱刻画了一个被金钱，情欲扭曲的变形者的形象。文中妙处俯拾皆是，而更奇妙的是她在金锁记中，无形渗透着诸多绘画因素。一鲜明的色彩感觉作品首先抓住人的是它的鲜明的色彩感觉，给人强烈的震撼。色彩是绘画中的重要因素，人们的生活与生产也离不开色彩，

2、人的心理对不同的色彩有着不同的反应。色彩的精神价值就是人常常感受到色彩对自己心理的影响，这些影响总是在不知不觉中发生作用，左右我们的情绪。色彩在人的心理上的反应着重表现在知觉情感与思维方面。知觉范畴，如色彩的对比，前进与后退感等；情感思维范畴如色彩的冷暖，象征与联想等。同时色彩也是一种语言，能够表情达意，如强烈的对比色，响亮，华丽，使人兴奋，淡雅的色彩使人安静等诸多色彩感觉。而当张爱玲将色彩作为一种有意味的艺术符号纳入到小说中的时候，文学色彩显现的审美力量同作为绘画的色彩一样直指人心。小说中多处色彩的精当运用，一方面得益于女性细腻的心理，另一方面更源自她良好的美术教养。张爱玲自幼有着很好的绘画

3、天赋，九岁时曾为不知是选音乐还是美术作为终身事业而踌躇过。她对于色彩音符字眼极为敏感，写文章时形象，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼。另外，她的母亲是一位崇尚西洋文化的人，曾与姑姑一同学过西洋绘画，因而，西洋绘画中的色彩，光影也给了她很大的影响。加之张爱玲对红楼梦情有独钟，不自觉中已深受这部经典的影响，运用了大量的色彩语言词汇。这篇小说中，色彩的精彩运用体现在许多地方，现简述如下：一参差对照，鲜明强烈色彩的运用，多体现在服饰和家里的摆饰上。如：曹七巧首次出场那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口垂下一条雪青洋绉手帕,身上穿着银红衫子,葱白线香滚,雪青闪蓝的如意小脚裤子。如果说红楼

4、梦中王熙凤的出场是先闻其声，那曹七巧就是闪亮登场。我们可以闭眼想象一下这些颜色:雪青,银红,葱白,雪青闪蓝。给人耀眼跳跃的快感，穿在曹七巧身上，更有助于显示她的性格：泼辣甚至蛮横，为了利益不断主动出击，这样一个人如果一袭素衣素裙，无论言行多么抢眼，多少会有些不够味儿。 女儿长安经不起母亲的折腾决定终止和童世舫婚约时，长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄的雏菊，藏青，浅黄，雏菊。一个弱不禁风，楚楚可怜，无能为力的小女子形象惹得人心疼不已。而芝寿对丈夫与婆婆的行为忍无可忍，想找汗巾子自杀的瞬间，她浏览了整个房间：玫瑰紫绣花披桌布，大红平舍五凤齐飞的围屏，水红软缎对联绣着盘花篆字

5、。梳妆台上红绿丝网络着银粉缸，银漱盂，银花瓶里满满盛了喜果。帐檐下垂下五彩揽金绕绒花球，花盆如意粽子，下面滴溜溜坠着指头大的琉璃珠和尺来长的桃红穗子。这段描写可谓异彩纷呈，一个没落前的官宦人家曾有的排场尽现眼底，如一支富丽堂皇的交响乐，但此刻这繁复的华丽在芝寿眼中，早已失去本色，只会让她更烦躁，更狂乱。人的心情较好的时候，这样的色彩令人愉悦，人心情狂乱的时候往往需要一些冷色加以调节，所以芝寿最后视觉疲劳思维混乱，直至汗毛凛凛，几近崩溃。 正如夏志清所言，不知多少段的描写，鲜艳夺目而不减其凄凉或者阴森的气氛。二冷色的大量运用作品在对风景和人物心理幻觉的描写中运用了大量的冷色。在色彩学中，冷色给人

6、空旷寂静的感觉，有后退和缩小感。张爱玲对冷色的偏爱，与她的生活经历不能说没有关系。张爱玲的童年可以说是一笔冷冷的灰色。她的父亲沾染着一身遗少的旧习气，其母却受西洋文化熏陶很深，二者终因格格不入而协议离婚。张爱玲又随着父亲回到滞旧的家庭，生活像极了一杯下午茶，在淡而无味的感觉里有一种沉下去的昏睡的慵懒形象，中学毕业那年，她因与继母的纠纷而遭到毒打和监禁，完全丧失了自由。望着秋冬淡青的天，蓝色的月光，体味出颜色的杀机，时间的苍凉和生命的暗淡。那些肃杀的岁月，给了她分外触目的回忆，一直影响了她的后来，使她的作品总有抹不掉的悲凉。作品的由两个丫鬟的深夜闲聊开始，新来的凤箫向二房的小双打听二奶奶的底细。

7、二人的窃窃私语被赵嬷嬷制止后她俩一个一个接着睡去的时候，天也快亮了。那扁扁的下玄月，低一点，低一点，大一点。像赤金的脸盆，沉下去了，天是森冷的蟹壳青，天底下黑虚虚的只有些矮楼房，因此一望望的很好，地平线上的晓色，一层绿，一层黄，又一层红，如同切开的西瓜是太阳要上来了。如果说丫鬟的交谈透露了姜家的大概状况以及曹七巧的生存环境，那么这开篇的一抹颜色就铺就了作品的感情基调。纵观张爱玲的小说，很少有传统的大团圆，过程或结局多少有一些残缺，而这些残缺让她的作品带有一种畸形的寒到彻骨的美。欣赏她，会因痛而难以忘掉。这种独特的审美与她的心理因素和对色彩的敏锐感觉是分不开的。 金锁记里描写月亮的有好几处，不过

8、，这里的月亮却给人别样的滋味。乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱，一点，一点，月亮缓缓地从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是无底洞的深青色。这里不光有了色彩，而且有了光恐怖慌乱鬼怪一样的光。对于晚年的曹七巧来说，青春已逝，眼巴眼望就要到手的爱情又因对金钱的贪欲而生生舍弃，后半生已无意义可言，随着长白的成婚，这种失落愈加强烈，长白娶了媳妇，按说这做母亲该高兴才对，但对七巧来说，生命中的半个男人也要被别人掳了去，心底的失落化成到对儿媳的忿恨和戏弄折磨。于是一个又一个夜晚她缠着长白为她点烟陪她聊天，让长白的媳妇芝寿独守空房还受尽奚落。另一端的芝寿在丈夫与

9、婆婆彻夜畅谈，自己独守空房时，她的感觉像是出了问题：今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳。遍地的蓝影子，帐顶也是蓝影子，她的一双脚也在那死寂的蓝里。月光里形象，她的脚没一点血色青，绿，紫，冷去的尸身的颜色.比哪一天都好的的月亮，在芝寿的幻觉里，只剩恐怖和疯狂。芝寿是这个家庭中刚刚介入的唯一的一个正常人，然而这个扭曲变态的家庭正把她由正常的生活轨迹中拉过来，婆婆不像婆婆，丈夫不像丈夫，一切都错了位，是冷的，是死的。冷去的尸身的颜色。这个家，没有人把她当作一个有生命有思想的人来看待，她只是个摆设，是笑料的提供者，是活着的死尸。极度绝望后，难怪会有这样的幻觉

10、。在色彩学中就有青绿不搭肩的说法，而这里，青绿都有了，还多了神秘的紫，其视觉效果可想而知。如同高更笔下的幽灵，每一笔颜色都在跳跃，都在颤抖。没有这些色彩的运用，芝寿在一个蛮好的月夜下去恨婆婆，怨丈夫，就显得莫名其妙。这就更证实了张爱玲色彩运用的高明之处。 能把色彩运用到如此精当，的确让作品更加迷人，就连胡兰成也说，张爱玲先生的散文与小说，如果拿颜色来比方，则其明亮的一面是银紫色的，其阴暗的一面是月下的青灰色。个人的色彩，作品的色彩，此时已经浑然一体不分彼此。 二典型的可视形象的选取张爱玲不仅善于运用色彩增强作品的艺术感染力，还善于选取典型的，入画的形象自然的融合到作品中，更提升了其审美趣味。文

11、学作品经过艺术家的创造，通过读者的联想和再造想象形成一系列的画面。然而在艺术作品中所能描绘的物象总是有限的，这就要求艺术家善于精选物象，以真求神，把无限寓于有限之中，才能创造出有意境的作品来。张爱玲在这方面也可谓得天独厚，她把自己的感受，自己的认识包含在诸多形象之中，读她的文字，一幅幅精美的画面便纷至沓来，络绎不绝。金锁记的的开端，对月亮有这样的描写：年轻人想着三十年前的月亮,该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信纸上落了一滴泪珠。陈旧而迷糊铜钱，红黄的湿晕，朵云轩信纸上的泪珠，这些古色古香的意象，洋溢着一种暗黄的怀旧感伤的情调，朴实无华而又感人至深。还有一个较为典型的例子：七巧低着头，沐浴在

12、光辉里，细细的音乐，细细的喜悦。这怕是七巧嫁到姜家以来最幸福的时刻。自己朝思暮想的小叔子季泽终于向她示爱了。沐浴在光辉里的她像是蒙受了神的恩宠，季泽的爱像久阴初晴的阳光温暖地笼罩了她。荷兰画家伦勃朗的肖像画最擅长用大片暗色做底子形象，人物面部投过一束光，明暗对比强烈。这在当时是一种全新的表现方式，由此，他的名作夜巡还引发了一场官司。此时的七巧正如这样一幅画，对她来说。生命是晦暗的混沌的，而季泽的爱给了她灿烂的新鲜的阳光，从而使他欣喜若狂。细细的音乐，细细的喜悦七巧仿佛回到了情窦初开的二八芳龄。一切都太突然了，她小心翼翼地品尝着这迟来的奢侈的幸福。这也是作品中难得的温情，即使这温情面纱还是被生生

13、撕破。还有对七巧一对儿女的描写。这一节，作者的描写近乎残忍：七巧的儿子长白，女儿长安，年纪到了十三四岁，只因身材瘦小，看上去才只七八岁的光景。在年下，一个穿着品蓝摹本缎棉袍，一个穿着葱绿遍地锦棉袍，衣服太厚了，直挺挺撑开了两臂，一般都是薄薄的两张白脸，并排站着，纸糊的人儿似的。脸是白的薄的，直挺挺的纸糊的。几笔就勾画出了他们先天的不足-身体孱弱，和后天的教养的匮乏-苍白的思想和贫瘠的情感，也预示了他们的命运：在这样一个母亲的教养下，只能做了母亲的牺牲品而无从反抗。童世舫与长安解除婚约后，曹七巧邀请他来家里，这是他第一次见到曹七巧。只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不大清楚，穿一件青灰团

14、龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙两个高大的女仆，门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。童世舫情场失意，一直只想找个幽娴贞静的中国闺秀，在他眼中，长安便是这样一个人，在他想象中，长安的母亲也该是中国传统妇女的形象，而他看到的是逆光中的背着光，立着一个小身材的老太太。在摄影中如果要拍逆光人像，要用反光板对面部进行补光来达到充分的曝光。而文中的曹七巧面部没有光线，只能看到一圈佝偻的人物轮廓，给人神秘和恐怖感。铺着绿色地衣的楼梯一级一级通向没有光的所在，昏黄的日光，大红的热水袋，无形中给人压迫感，这样的一个形象，这样一个氛围，没有后面恶意中伤，童世舫怕也会

15、落荒而逃。 七巧已进入迟暮之年，身材瘦小，旁边夹峙两个高大的女仆，在构图上，失去平衡形象，强悍霸道的性格终究拗不过时间的无情，手中能够控制的越少，就越会不轻易放过。 曹七巧和童世舫交谈的时候，长安都一一听到了，但她做不得任何的反抗，也没有半句的辩解。 长安悄悄地走下楼来，玄色花绣鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。停了一会，又上去了。一级一级，走进没有光的所在。未见其人，只见一双轻飘飘的脚，无声地走向黑暗所在。 这个形象的刻画，远比任何徒劳的哭喊叫嚣更让人叹息不已。三工笔重彩与白描的交互运用工笔画总的特征是工整细腻，能够对物象进行细微精妙的刻画。白描的特点就是朴素简洁，气韵生动。在大篇的铺叙中夹

16、杂一两句简短的评论，一笔到位生动传神，给人无限的想象空间。工笔重彩除了对场景的细致描摹，运用得最好的是七巧在分得财产后，季泽前来示爱,被她识破真相后的一心理变化描写，真实，细致，丝丝入微。 得知季泽前来拜访，她心中是暗喜的，她家常穿着佛青实地纱袄子，特地系上一条玄色铁线纱裙，即便如此，心里还是加着防备。他难道是哄她么？他想她的钱，她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念，便使她暴怒起来好容易她死了心，他又来撩拨她这个时候，对金钱的欲望压制了对情爱的渴望，一番旁敲侧击后，季泽露出了真面目，七巧大怒，轰走了季泽，季泽走后，她又有强烈的失落，无论如何，她从前爱过他，她的爱给了她无穷的痛苦，单只这一点

17、，就使他值得留恋，多少回了，她绷得全身的筋骨与牙根都酸楚了。渴望得到季泽的爱，季泽来了，却又因目的伸向她最致命的金钱而舍弃了，人走了又不甘心。什么是真？什么是假？想得到他就得装糊涂，而如今连装糊涂的机会也没有了。她跌跌撞撞地冲向楼去，想看他最后一眼，她生命中的唯一的爱：晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘地拍着翅子七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还没透过来。风又来了，没头没脸包住她一阵凉形象，一阵热，她只是淌着眼泪。这里，作者不厌其烦地对七巧的心理感受进行细致的描写，由喜到疑，由疑到怒，由怒到悔，读者能真切地感受到她的喜悦和懊悔，她的愤怒和失落。 张爱玲的作品雅俗共赏，不能不说得益于这些细腻的工笔式的描写，人物仿佛离开了书页，和读者面对面，读者听得见她们的心跳，嗅得到她们的呼吸，甚至是触手可及的温度。关于白描，文中有一处很是精当，是点评长安的：她再年轻些也不过是一棵较嫩的雪里红盐腌过的。长安生命里有两段快乐的时光，一段是在学堂里，一段是和童世舫恋爱的时候，但这两段时光是短暂的。母亲的霸道和无知迫