古诗词中的逻辑

1、古诗词中的逻辑（彭涟漪著） 复旦附中特级教师张大文在自己的著作张大文高考语文高分对策80讲中就专门列了一节阐述“逻 辑的效应”（希望出版社、上海电子出版有限公司，2006年8月第二版）美国的 Irving M. Copi 和 CarlCohen在逻辑学导论（第11版）序言里说的那样，“逻辑原理的把握，必将 对你的智力生涯产生持久而深刻的有益影响，当然这只是就那些舍得花时间精力 去掌握这些原理的读者而言。（张建军、潘天群等译，中国人民大学出版社出版, 2007年3月第一版）孙中原.中国逻辑研究.北京：商务印书馆出版社，2006年6月第1版，张可久的黄钟人月圆：“兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔

2、木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万 卷，投老村家。山中何事，松花酿酒，春水煎茶。”元散曲家姚燧在越调凭阑人寄征衣中写道：“欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾心 千万难。” 诗歌是高度凝练的语言艺术，在短小的字句中，在格律音韵的限制下，要写 景、抒情，要叙事、状物，就必然需要字斟句酌，诗人必须重视“炼字j,即在遣 词造句时进行精细的锤炼推敲和创造性的搭配，使所用的字词获得简练精美、形 象生动、含蓄深刻的表达效果，所谓“善为文者，富于万篇，贫于一字（南朝 刘勰，文心雕龙），难怪清袁枚要在遣兴诗里感叹：“爱好由来下笔难，一 诗千改始心安；阿婆犹是初笄女，头未梳成不许看” 清代戏剧家

3、李渔说：“琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总 不越一理字。（窥词管见）宋代欧阳修也认为，“诗人贪求好句，而理有 不通，亦语病也。据说唐朝边塞诗人高适任两浙观察使时有一次到台州巡视，路 过杭州的清风岭，曾在僧房墙上题诗一首：“绝岭秋风已自凉，鹤翻松露湿衣裳。 前村月落一江水，僧在翠微开竹房。写完他就继续赶路，途经钱塘江时正值月落， 江潮随风而退，只有半江之水。他想到自己用“一江”之水来描写月夜之时的江 潮，显然不符合实际情况，便决定在视察归来时，专门去僧房改诗。等他办完公 事回来改诗时，忽见“一字已被人添加数笔变成“半一字，他不得不感叹此地 大有人才，“半江之水才是合情合理。故事的

4、真实性并不重要，重要的是它说明 诗人对于字词的选择必须慎重，用词要准确，这个准确就是符合生活的常识（艺 术的想象与夸张符合的是情感的真实），还要符合诗歌整体境界的需要。“要弄清炼字的奥妙，关键仍然是要弄清它们的本质，而不是简单地从各个 不同的句子中去看他们的作用和妙处。【I】唐人齐己有早梅一诗：“万木冻欲 折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如 应律，先发望春台。据唐才子传记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第 二联原为“前村深雪里，昨夜数枝丌。郑谷读后说；“数枝非早也，未若一枝 佳。齐己深为佩服，便将“数枝改为“一枝”并称郑谷为“一字师”诗人以野外白雪一片作为

5、孤梅独放的背景，“一枝开是点睛之笔：“梅花开于百 花之前，是谓早而这一枝又先于众梅，悄然早开，更显出此梅不同 寻常。【I】也就是说，“一枝这一词语较“数枝更形象更贴切，从概念运用的 角度来说，“一枝更能准确反映作者所描绘的情境，更能反映“早的意思，如 此力能与后面的“明年如应律，先发望春台湘呼应。“景无月不美，酒缺月无味:王安石任宰相时，有一次他到当时潮州（当今的广东）的朋友家里赴宴。晚问月朗风清，花影婆娑，鸟虫齐鸣。主人乘兴提笔挥诗，其 中有两句是：“明月当空叫，黄狗卧花心”。众人见了，赞不绝口。主人请王安石 评点，王安石看后说：“诗写得很好，只有两句未妥。主人连忙问：“哪两句不妥? 王安石并不回答，而是提起笔来，将“明月当空叫，黄狗卧花心改成了“明月 当空照，黄狗卧花荫”然后放下笔解释说：“就是这两句不妥。你们想想，明月 怎么会叫，黄狗又怎能在花心上睡觉? “大人有所不知,”主人连忙解释况，“我 们当地有一种小鸟，能在空中边飞边叫，大家称它为明月还有一种小虫，经 常在花心上睡觉，我们当地人叫它为黄狗我诗中的明月和黄狗就是 指这虫和鸟呀!”【1】主人写的“明月指的是当地的一种鸟，