词类划分与词性定位

1、词类划分与词性定位当代西方语法，词类划分为名、动、形、副、介、连、数、量、叹词等，古典诗词词类划分 较为简单，词类仅划分为实字词虚字词，其相互对应关系，当代学者启功将其概括为：“实 字即包括今之所谓名词，虚字即包括今之动、状（性状，即形容词）、附（副）、介、叹等类。” 词类划分的基础是词性，易闻晓在中国诗句法论中，对古典诗词的词性进行了详尽分类： “实字词有两种，一种是“实”字，即实物名词，如“天、桃、诗、书”等；另一种是“半实”字， 即非实物名词，或称“半实死”字，如“声、情、阴、阳等。虚字词有四种，一种是半虚字”， 即量词，如层、番、豪、端”；另一种是虚死字”，即性状词，如长、短、高、低”

2、等；第 三种虚活字”，即动作词，如“腾、听、观、想”等；第四种是半实活字”，即“体之用动作词”， 如怀、思、面、育”等。”在此基础上，易闻晓对古典诗词在词性定位上呈现出的不稳定” 现象，进行了深入辩证的剖析：然而所谓虚实之体”，在古人实亦无定准。实者有义，而 或亦以表动作性状之字有义而视为实，如杜甫“鼍吼风奔浪，鱼跳日映山”、“旌旗日暖龙蛇 动，宫殿风微燕雀高”，吼”、奔”、跳”、映”、“动”为动作词，“暖”、微”、“高”则为性 状词，元人总论皆视为实字，而以为造语字无虚设云。但其实义”乃非视可指之实，故 诸名物之字，其义为虚，所以申小龙氏将其归于“虚活”一类。古人亦有作如是观者，如刘长卿使次

3、安陆寄友人：暮雨不知演口处，春风只到穆陵西。”、 钱起乐游原晴望上中书李侍郎不知凤沼霖初霁，但觉尧天日转明”及长信怨鸳衾 久别难为梦，凤管遥闻更起愁，谢榛以为“不知、只到”、但觉”、难为、更起”皆虚字 （四溟诗话卷四）。其中不、只、但、难、更固属虚字，但知、到、觉、为、起则犹 有实义，是犹吼、奔、跳、映之类，都是动作词，如总论视之为实字三类，或亦如此。 不过动作词的“实”义，究竟不如名实物字可指可视的实义为实，较之于名实物字，则诚属虚 字，而比照不”、只”等副词”之类，则意义为实。究竟熟实熟虚，因人说法而异，虽无一 定标准，固亦不妨错用。古典诗词独特的词类划分含混与词性定位不稳固”之词法特色，

4、为诗性词汇的词类活用及词 性转化提供了便捷之途。在古典诗词的创作中，实字词连用能达“意象密集”之效，然过于“堆 积窒塞而寡于意味（范晞文对床夜话）。”当于关键处使用虚字词，使直陈之情思渗入， 方得灵动之效。有鉴于此，古人常采用“以实为虚”和“以虚为实”技法进行创作。以实为虚技法，如罗隐登夏州城楼：万里山川唐土地，千年魂魄晋英雄。诗例中侦 里山川”、“唐”、土地”与千年魂魄”、晋”、“英雄”众多意象密集堆砌，情思传递颇显窒塞 之感，将唐心晋”两实字词（名物字）虚化为动作词万里山川唐拥了土地，千年魂魄晋成 了英雄。”意象则似行云流水”般浮动逸远，情思亦如自然雨露”般泽润渗透。刘长卿新年作“岭猿同旦

5、暮，江柳共风烟”中“旦暮”与“风烟”作为“景物”的实字转化为充 当动状的虚字，即名词转化为动词了。岭猿同旦暮”实是同旦暮着”，江柳共风烟”亦是共 风烟了”。“以实为虚”在句式中既能保持以实字显示而获得全句意象的密集，亦能因以实为虚而使句子 不至于实字意象密集导致“窒塞”，且能借由实化而来之虚字的斡旋而显出“自然如行云流水” 般的感觉功能。“以虚为实”技法同然，如杜甫奉酬李都督表丈早春作“红入桃花嫩，青归柳叶新”中，表 性状（颜色）之形容词“红”、“青”（虚字）被置于句首，成为表动作“入”、“归”的行为动作 发出者（实字），于视觉上给人以强烈冲击，虚字的颜色获得旺盛之生命活力，从而使情思 富于意

6、象质感，在具象中得以传递。杜甫堪为颜色大家，笔下多出绘色，范晞文对床夜话 评曰：“老杜多欲以颜色字置第一字，却引实字来，如红入桃花嫩，青归柳叶新是也。不如 此，则语既弱而气亦馁。他如青惜峰峦过，黄知橘柚来，碧知湖外草，红见梅东云，绿 垂风折笋，红绽雨肥梅，红浸珊瑚短，青悬薜荔长，翠深开断壁，红远结飞楼， 翠乾危栈竹，红腻小湖莲，紫收岷岭芋，白种陆池莲，皆如前体。若白摧朽骨龙虎死，黑 人太阴雷雨垂，益壮而险矣。”颜色字本为形容词，在句中只司定语之职，被前置于句首主语位置，作为行为动作主体，即 行为动作发出者，会给人视觉以颜色生命化”之强烈冲击，从而使诗句呈现出丰富之内涵与 鲜美感。其妙绝处得益于

7、以“化虚为实”为表征之词性转化。孟浩然省试骐骥长鸣“微云 淡河汉，疏雨滴梧桐。”作为表性状词之淡”字属虚死”类，被转为动作词，化为虚活类使 用。微云”与河汉”之间因虚活化之淡”所显示的动作功能使意象得以流动，情思在意象与 意象之间不再枯涩。兼淡”字本具之性状功能，使微云”与河汉”两名物词因淡”之性状而 使流淌出来的情思更具虚静、悠远、超然的韵味。诗性词汇的词类活用与词性转化，在具体句子中以体用之别，声调之变”得以灵活的显示。 阎若璩古文尚书疏证云：“凡字有体有用，如枕，上声，体也，实也；去声，用也，虚 也。”即枕”字，在句中读上声是名物字，为实字，若读去声，则为动作字，转变成虚字了。 上声“实

8、也，乃是其体，体词是定格的，去声，虚也”，乃是其用，用无定准。司空图华上 “五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落褂中“枕”字读上声，是名物字属实字。皮日休三羞诗三 首“斑白死路傍，枕土皆离离”中“枕”字读去声，已转为动作字，属虚字。一般名物字用作 动作性状字，皆以声调之变而显示其此类转化。词类性质的灵活显示亦可有另一条临文活用之途径，就是以意为主，为意之需而变其虚实 （易闻晓中国诗句法论）”谢鼎卿虚字阐义云：本实字而轻取其义，即为虚字，本 虚字而重按其理，即为实字。”轻取与重按，随意之所需而行，即分虚实，实是灵动至极。 温庭筠商山早行“鸡声茅店月，人迹板桥霜”十字均取用名物字，本会使人有堆砌之感， 然

9、“茅店”、“板桥”二实字“轻取其义”，以致全诗行仍能略化板滞而予人以灵动之感。杜甫登 高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，一联之中涉及六事，名物字虽堆砌一起，并不感 其滞涩，其因在于重按急”、高”、清”、白”表性状之虚字，而轻取风”、天”、“ 渚、“沙”四名物字，侧重强调主体之心理感受：“风之急、天之高、渚之清、沙之白”，重 按轻取，通灵之变，成乎于心。诗性词汇的词类活用与词性转化，强化了通感联觉功能，使古典诗词的词汇建设更接近于诗 词的质的规定性。亦为线性陈述之逻辑语言体系渗透进古典诗词点面感发类隐喻语言体系打 下了基础。附录：实词虚词运用发展脉络六朝以前，虚实字使用在古典诗词创作中丝毫不受

10、限制，视内容需求而定。女n“岂”表期望， 阮籍咏怀：“岂与乡曲士，携手共言誓。”“更”表转折，曹植赠白马王彪：“本图相与 谐，中更不克俱。”“如终当”系假设复合句之关联词，吴均边尘将：“轻躯如未殡，终 当厚报君。”近体诗大发展时期，由于绝、律体有四、八行”与每行五、七字”之限规，以及字词组合之 平仄协调（律诗尚有对仗）要求，导致词语的高度浓缩，可有可无之词必然尽可能精简。近 体诗注重借意象造境以感发情思，作为意象材料的名物性实字得到超常重用，表性状、动作 的准实字-动词、形容词及部分副词受到次等重用，而表关联、转折、疑问、语气等的虚字 则被轻视，成为精简对象。虚字在唐诗中大减，迁延日久，发展到宋代，其情思流转受阻之弊端逐渐显现。宋诗盛行以 议论为诗之风尚，抒情方式受逻辑制约，其陈情叙事需借重虚字来建立种种分析-演绎关系， 虚字在宋诗中重新受到重视。作为诗余”的词，强调借景抒情，情景之间尤其注重其逻辑关 系，虚字更是倍受重视。如“又、“才”、“但”、然”、“几多合当、须当”等等。例举又”，置于句中，起转折、强调作用，辛弃疾念奴娇野棠花落，又匆匆过了，清 明时节。但”，置于