基本乐理-大调色彩与小调色彩课件

1、 基 本 乐 理 大调色彩与小调色彩：调式色彩：指由于调式各音级与主音之间音程关系的 不同所形成的调式亮度感觉。在大、小调式体系中，调式色彩被称为大调性和小调性，前者明亮，后者幽暗。自然大调式第、级，与主音均构成大音程，具有典型的大调性特点； 自然小调式第、级，与主音均构成小音程，具有典型的小调性特点。和声与旋律大、小调式是自然大、小调式在长期音乐实践中相互渗透的结果。由于调式第、级音的变化，使和声大调、旋律大调具有一定程度的小调性。而和声小调、旋律小调又具有一定程度的大调性。平行调：含义：调号相同，音列也相同的大、小调叫平行调，又称 关系大小调。特点：主音相距小三度15个大调的关系小调：C

2、G D A E B F C a e b f c g d aC F bB bE bA bD bG bC a d g c f bb be ba平行调由于使用共同音列，所有调式音都是共同音（仅级别不同而已），故关系特别密切。在许多民间歌曲和专业音乐创作中，平行调之间的转换极为常见。 如：绿克人民海军向前进调式对比，调式回归，富于色彩对比。同主音大、小调：含义：同一音级为主音的大、小调叫同主音大小调，也叫 同名调。三种调式类型的同主音调：自然调式：C大：1 2 3 4 5 6 7 c小：1 2 b3 4 5 b6 b7 三个音级不同：、 在小调中，这三个音级比大调低一变化音，因此，小调的调号总比同名大

3、调的调号多三个降号或少三个升号。 反之，如将自然小调中的、级音分别升高变化半音即构成同名大调。 旋律调式与自然调式： C旋律大调：b7 b6 5 4 3 2 1 c自然小调： b7 b6 5 4 b3 2 1 c旋律小调：1 2 b3 4 5 6 7 C自然大调：1 2 3 4 5 6 7上列表明：旋律调式的同主音大、小调中，除级音不同 外，旋律大调近似自然小调，旋律小调近似自 然大调。中古调式：含义：17世纪前流行于欧洲的七声调式。特点：来自民间，后为教堂音乐采用，故又称教会调式。 它并不是大、小调派生出来的，而是具有独立意义 的许多调式，也叫特种自然大小调。 19世纪得到欧洲许多作曲家的青

4、睐。发展史：大约17世纪末，形成了以伊奥尼亚调式（今自然大调）和爱奥尼亚调式（今自然小调）为基础的大小调体系。随着和声的发展，确立了自然大调、和声小调的主导地位，成为近代的两种主要调式，其它调式被逐渐淘汰。19世纪中后期，一些欧洲浪漫派作曲家，又将大小调以外的其它调式重新用于创作中。以上六种调式，爱奥尼亚调式与自然小调相同。 伊奥尼亚调式与自然大调相同。调式的三度音决定调式色彩，所以，上述六种调式中，三个属于大调性质，另外三个属于小调性质。利底亚调式：与自然大调相比，将第级升高，构成主音上方增四度，这个音是该调式的特征音，称“利底亚四度”。混合利底亚调式：与自然大调相比，将第级音降低，构成主音上方小七度，称“混合利底亚七度”。多利亚调式：与自然小调相比，将第级音升高半音，构成主音上方大六度，称“多利亚六度”。弗里几亚调式：与自然小调相比，将第级音降低半音，构成主音上方小二度，称“弗里几亚二度”。单从音阶结构看，中古调式与我国七声调式似乎相似。比如：多利亚调式与商调式，弗里几亚与