简论朱自清散文特色

PAGE10简论朱自清散文特色摘要：朱自清是我国现代文学史上一位散文大家，他的散文文笔细腻，无论是描景、写人、叙事、描景、抒情、状物，无不流露出作者朴实真挚的情感，充满着诗意美和绘画美。几乎篇篇美文都可以找出一些情景交融之句，其字里行间融融的诗意与作者缜密精巧的构思、情与景的水乳交融，清幽细密的语言特色无不渗透着作者独特的审美趣味和清灵隽永的美学追求。充满诗意美和绘画美，是朱自清散文的一大特色。关键词：朱自清散文诗意美绘画美

散文作品不仅要抒发作者的真情实感，还应该尽可能地写得优美，这里朴实的语言和真挚的感情是美，文字的绮丽和结构的纤巧是美，优美的意境和暖暖的亲情也是美，都能够唤起读者不同的审美情趣，陶冶读者的审美情操，培养读者的审美观，提高读者的审美趣味。朱自清不仅仅在自己的散文里描述了美，而且融入了自己的感情，表达了他对美的独特理解，并从中散发出一种独特魅力，把读者带入一个韵味悠长、遐想美妙的艺术境界，并且在心里留下经久不灭的痕迹，特别是他的抒情、叙事、写景的散文，更让人感动！朱自清的散文大多取材于平常的日常生活，不同的是他的作品能从这些普通的生活细节中提炼主题，挖掘新意，创造出感人的艺术形象，且善于寓情于景，借景抒情，在情景交融中表现出韵味深长的诗意，语言平实却不落俗套，仔细品味自有一番清新淡雅的心灵收获。

一、朱自清散文的诗意美

朱自清的散文行文如诗，辞藻平实而饱含真情，描写清淡而韵味悠长，叙述随意而其文意却丝丝入扣，其文中语言平淡却不失优雅，行文流畅且极具内涵，郁达夫说：“朱自清虽则是一个诗人，开始他的散文，仍能够贮满着一种诗意。”诗意，用杨朔的话来说，就是使人“动情的事”。作家怎样把自己感到的“动情的事”传递给人们，使读者受到感染产生共鸣我认为缜密精巧的构思、情与景的水乳交融、真挚感情地注入、凝练生动的语言、优美清幽的意境，无疑是构成他散文之美的重要因素。

纵观朱自清的散文作品，关于诗意美的精彩语段比比皆是，如《歌声》中，暮春早晨花园里“群花都还做着她们的清梦。”“涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香”，“少壮的麦”;《匆匆》中，日子从我手中溜去“像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子”，“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了”，而《绿》在朱自清笔下，那梅雨潭的“绿”已不单单是自然界的一种色彩了，它已经被拟人化了，根据作者情感的加入，这片“绿”被富于了动感，特别是有感而发的那几句：“她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的****的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色；《桨声灯影里的秦淮河》写与好友俞平伯一起泛舟夜游秦淮河，他对灯光下的河水的描写是这样的“黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛了”。还有歌女画舫中断断续续的歌声，极具朦胧奇诡之美，却又使人深味到作者心中隐藏的“幻灭的情思”。《冬天》一文，写台州山城的冬夜很清冷，静寂，一家四口在家里相依守着，作者觉得：“外面虽老是冬天，家里却老是春天”，“似乎台州空空的，只有我们四个人；土地空空的，也只有我们四个人”，“以后无论怎么冷”，想到这些，“心上总是暖暖的”。……这些像诗一般优美的句子，无不为读者营造出一种诗化了的意境，令读者浮想联翩，唤起读者心灵中潜在的美好体验。朱自清散文语言非常自然、精炼，真挚、亲切，于平常之中显示出高度的形象的概括力，恰如其分地表达出自己的心境。

二。朱自清散文中的绘画美

朱自清在探讨传统的艺术手法时，提出了“逼真如画”的问题。他说：“‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像真的，并且活像是真的。”这是他的追求，在创作实践中他也身体力行。因此，他写人、状物、描景都力求“逼真”的艺术境界，采用工笔细描的手法，如同以文字作画，达到“如闻其声”，“如在眼前”的艺术效果。朱自清评孙福熙的散文说：“他的文字几乎全是画，他的作文便是以文字作画！他叙事，抒情，写景固然是画；就是说理，也还是画。”（《山野掇拾》）实则朱自清的许多散文也是以此为目标去写作的。读朱自清的散文就如同欣赏一幅幅优美的图画。例如《春》就可以把文章分成三部分，盼春、绘春、赞春。而中间部分“绘春”则完全就是《春草图》、《春花图》、《春风图》、《春雨图》、《迎春图》几幅关于春天的美丽图画。这里有花有草，有静有动。草地上快乐的孩子，果园里竞相开放的鲜花，花朵上嗡嗡的蜜蜂翩翩飞舞的蝴蝶，草地上零星点缀的野花，树林里百鸟呼朋引伴的歌唱，细雨中的劳动的农民，撑着伞的行人，放风筝的场面，处处呈现出盎然的春意，而哪一种情景细细想去，不都是一幅很美的画吗再如《荷塘月色》里，苍茫的月光下，寂静的荷塘边，田田的荷叶，薄薄的春雾，蓊蓊郁郁的树，幽静的小路，此起彼伏的蛙鸣，孤独的赏月人，无不营造出种种如诗如画的幽美意境。而月下荷塘的美景更让人流连忘返，“田田的叶子，像亭亭的舞女的裙，零星的点缀着的荷花，如同刚出浴的美人。”你看多美呀，谁能不通过字面看到一幅美妙绝伦的工笔“荷花图”呢再看天空“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照”难道不是一幅很清丽的“夏夜月色图”吗“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差斑驳的黑影”“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像画在荷叶上。”更像是我国特色的风景“水墨画”了。还有《歌声》中暮春早晨，一位穿着长衫的清瘦的男人，迎着霏霏细雨在白矾石甬道上散步，甬道两旁是被雨水滋润的五颜六色的鲜花，怎么想怎么就是一幅意境优美的画；《桨声灯影里的秦淮河》中大中桥外的美景，岂不就是一幅中国味十足的山水画么“一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蔚蓝的天，颇像荒江野渡光景”。而对月儿的描写“那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了柳梢头。天蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂扬树，淡淡的影子在水里摇曳着。它们那柔软的枝条沿着月光，就像一只只美人的臂膊，交互地缠着挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”读了这些句子，在你的脑海里无疑会呈现一幅“月上柳稍头，人约黄昏后”清丽幽谧的风景画。“远处，快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓”，这是不是又很像“月夜云天图”呢……朱自清散文中这类描写，简直不胜枚举。这就是为什么我们每每读了他的散文，就会被他营造的那种优美的诗情画意所陶醉的缘故。三、朱自清散文的情感美朱自清的散文，追求一个“真”字，他以真挚的感情，写自己所见所闻所思所感，求得逼真的艺术效果，可以说“真”是朱自清的艺术核心。讲真话，写真情，叙真事，绘实景，是他散文艺术的最高成就。我们读朱自清的散文，往往会被他那种流淌在文章中的深挚感情所感动。他对父亲，对亡妻，对儿女的爱，对弱小者的同情全都寄寓在他朴实的语言里。《背影》中他对父亲的爱、感激与怀念，就非常动人。而那些感情脉脉流淌在并不华美的文句里。文章既没有生动曲折的事件，也无华丽眩目的辞藻。通篇采用白描手法，语言也非常朴实，文中他没有从正面刻画父亲的音容笑貌，而另辟蹊径以父亲“背影”为全文谋篇布局的中心和叙事行文的线索，比如文章开头写道：“我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。”中间部分反复描绘父亲的背影，买橘子的背影，离去的背影，结尾再次提到父亲背影“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”。语言也很生活化，父亲在把儿子送上车之后有一段这样的对话，我说道：“爸爸，你走吧。”他往车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”多么朴实的语言啊，可是拳拳父爱，就包含在这简单的叮嘱之中，让人怦然心动。整篇文章没有华丽的辞藻，就是对父亲买橘子的背影也是通过几个典型的动词“蹒跚、探，爬，攀”来展现父爱的深沉，可以说惜墨如金。然而，正是这淡淡的笔触之中营造了醇浓的情意，我们却被这场景深深打动，难以忘怀极具艺术魅力。在《给亡妇》一开头作者就这样写道：“谦，日子真快，一眨眼你已经死了三个年头了。这三年里世事不知变化了多少回，但你未必注意这些个，我知道。你第一惦记的是你几个孩子，第二便轮着我。孩子和我平分你的世界，你在日如此，你死后若还有知，想来还如此的”还有“这十二年里你为我吃的苦真不少，可是没有过几天好日子。我们在一起住，算来也还不到五个年头。无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨言也没有。——别说怨我，就是怨命也没有过。老实说，我的脾气可不大好，迁怒的事有的是。那些时候你往往抽咽着流眼泪，从不回嘴，也不嚎啕。不过我也只信得过你一个人，有些话只和你一个人说，因为世界上只你一人真关心我，真同情我。你不但为我吃苦，更为我分苦……”这里作者以第二人称来叙述，就如同和亡妻叙家常，十分亲切感人，不仅让我们看出妻子的善良、宽容、贤惠，更是寄托着作者对亡妻的深深地感激和怀念，情真意切，催人泪下。再如《儿女》中自己的自责，对孩子们的愧疚，都是真实而感人的，作者娓娓地向我们叙述着他的爱和烦恼，他那涌动的感情激流却无时不在叩击着我们的心扉。四。朱自清散文的音乐美

阅读朱自清的散文，我们不难发现他善于运用骈句和排比，爱用叠词，这些句式长短句互相搭配，读来错落有致、朗朗上口，跌宕回环，极具音乐的节奏感和韵律美。稍一留心，即可找到大量的例句：《歌声》中有“恬静的红，冷落的紫，苦笑的白与绿”；《匆匆》里“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。”“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去”；《绿》中对梅雨潭的景色描写也有很多类似的例子“——那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。”还有《春》里“山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了”；“坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的”；写春花“红的像火，粉的像霞，白的像雪”，写春雨“像牛毛，像花针，像细丝”……等等，不再列举了吧，因为实在是太多了。除此外，他还经常以音乐来形容自然的美妙。暮春早晨的霏霏细雨如歌，花的多姿多彩如歌，新插的秧，少壮的麦如歌。《荷塘月色》中光与影和谐的旋律，如梵阿玲奏的名曲，《春》鸟儿呼朋引伴卖弄清脆的歌喉，唱出婉转的曲子，跟清风流水应和着。”在对叠词的运用上朱自清更是计高一筹，《荷塘月色》用了26个叠词，《桨声灯影里的秦淮河》则多达72处，读他的美文，既使我们在感情上受到熏陶，同时也感受到文中回荡着的优美的旋律，那种来自作者心灵的天籁之音。他还有意避用“是”字句、“有”字句、“在”字句，打破句式的沉闷，使语言在冼炼中见出多样。朱自清是一位丰富了现代白话语言表现力的大师，他的散文有力地证明了取文言而代之的白话，一样可以写出与文言媲美甚至超过它的精品。朱自清的一生，是从作家到学者的一生，他不仅留下许多脍炙人口的美文，也写下了不少的文学鉴赏方面的文章。但尤以散文成就最高。

纵观他的散文创作风格，可以分为三个阶段，早期散文清秀隽永，中期散文质朴腴厚，后期散文激进深邃，尽管每个阶段风格不同，但无不显示出他独特的艺术风貌和审美情趣，无不与时代息息相通。这也是造就他一代散文大师的根本原因。对于喜欢朱自清的读者来说，不仅喜欢他的艺术风格，更喜欢他朴实正直，刚正不阿的伟大人格。

总之，读朱自清的散文，我们可以时时触摸到作者对自然，对生活，对人性的讴歌。享受到作者为读者所创造的那种诗意的，绘画的，情感的和音乐的美。扬振胜说：“他的散文，确实给我们开出一条平坦大道，这条道将永远领导我的自迩以至远，自卑以升高。因此，我们在研究朱自清散文的时候，或