中国书法的演变历程市公开课一等奖省名师优质课赛课一等奖课件

/10/10中国传统文化书法艺术

/10/10中国书法是一门古老汉字书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋草书、楷书、行书等，书法一直散发着艺术魅力。汉字书法为汉族独创表现艺术，被誉为：无言诗，无行舞；无图画，无声乐。中国绍兴是书法圣地，兰亭奖为中国书法艺术最高奖。中国书法是一个很独特视觉艺术，汉字是中国书法中主要原因，因为中国书法是在中国文化里产生、发展起来，而汉字是汉族文化基本要素之一。以汉字为依靠，是中国书法区分于其它种类书法主要标志。/10/10一、书法艺术两个主要基础

其一，书法艺术奠基于方块汉字造型基础之上。其二,独特书法艺术有赖于独特书写工具。

/10/10笔、墨、纸、砚文房四宝就是独特书写工具，直接参加和促成了书法家艺术创作。

/10/10二.中国书法演变历程一.奠定基础先秦（漫长探索）

二.开创先河秦代（承前启后）三.隶书盛行汉代（继往开来）四.书体繁荣魏晋（承上启下）

五.民间书家南北朝（平稳过渡）六.书学鼎盛唐代（群星璀璨）七.贴学大行宋代（发展迟缓）八.宗唐宗晋元朝(崇尚复古）九.宗元追晋明代（结构严谨）十.缤彩纷呈清代（名家辈出）6一.奠定基础先秦（漫长探索）1.夏代是在陶文化影响下开始在陶器上刻画符号，不属于文字，主要以象形性为主；2.商代甲骨文是当初人们刻画在兽骨、人骨等用来记载占卜祭奠活动文字。伴随甲骨文日趋成熟，汉字发展已具备书法一些要素，如：用笔、构字、章法；《祭奠狩猎涂朱牛骨刻辞》是商武丁时期作品，格调豪放、自然洒脱、字形大小错落。3.西周主要以铭文为主，书写用笔方圆含有端庄凝重艺术效果；《毛公鼎铭文》书法是金文为主，布局妥帖充满理性色彩，是金文成熟代表作。4.东周《石鼓文》：字体是经典秦国书风并对秦王朝小篆出现产生很大影响。二.开创先河秦代（承前启后）春秋战国时期各国文字区分大形态不一，严重影响了秦朝经济发展。于是秦始皇统一文字为小篆，而且隶书随之出现。1.《泰山刻石》李斯所做，字体为小篆主，线条圆润流畅，疏密均匀成方形；2.《云梦睡虎地秦简》是研究秦隶宝贵资料，它出土震惊了书法界。三.隶书盛行汉代（继往开来）

西汉书法不停变革超越了以前单一体制，是隶书定型关键时期。而且在隶书基础上衍生出章草、真书、行书，其中隶书在汉代普遍使用。隶书定型化了迄今为止方块汉字。反应了由篆至隶演变阶段。1.《马王堆帛书》是墨书手迹。包含《战国策纵横家书》、《老子》其字遒健给人以含蕴圆厚之感，有强烈节奏感和跳跃感。2.《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》是隶书中奇葩。有“回首一笑百媚生”之感。其字端庄秀美、平稳工整。秀而不媚，丽而不俗。四.书体繁荣魏晋（承上启下）是篆隶行真草日臻完善一代，它们定型和美化无疑是汉字书法史上又一次巨大变革，是书法史上了不起时代，从而揭开了中国书法发展史新篇章。1.钟繇(you):字元常三国时魏国人，兼容各体、结构严谨、笔势自然。《宣示表》小楷笔法质朴、浑厚、雍容自然。2.王羲之：字逸少他从小从师于卫夫人学习书法，之后渡江北游名山，他书法博采众长、兼撮众家自成一体其字飘逸自然洒脱。/10/10王羲之书法刚柔相济，虚实相生，动静结合。其字奇而正，雄而逸，健而美，为书法创建了至高准则。

《兰亭序》是东晋永乐年间三月三日王羲之三十三岁所做。以行书为主，世人称《兰亭序》为行书第一。

兰亭集序/10/10王羲之儿子王献之，继承家法，书风似其父，但更有逸气，英俊豪迈，深入扭转了当初古拙书风，称为“破体”。他工草、隶，兼精诸体，尤以行草为长。

五.民间书家南北朝（平稳过渡）南北朝期间在当初隐逸文化盛行影响下，以无名书法家众多。此时期书法为唐代百花齐放鼎盛局面创造了条件。以魏碑为最盛。

智永：他继承家规，从小刻苦习字。《千字文》真草，线条饱满笔意飞动，富于虚实改变，结构十分精妙。六.书学鼎盛唐代（群星璀璨）

书法出现了一派蒸蒸日上繁荣局面，唐代书法对前代现有继承又有革新，著名书家有，欧阳询、颜真卿、褚遂良。1.颜真卿：字清臣，开元进士，正楷端庄雄伟，气势开张。行书遒劲舒和自成一格作品流传颇丰。《多宝塔感应碑》碑文结构严密笔画粗细改变不大。《自书告身》其书苍劲有力。/10/10颜字遒劲开朗，人称“颜体”。其书迹《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《李元靖碑》、《颜家庙碑》、《争座位帖》、《自书告身》等流传后世。苏轼评赞颜真卿：“诗至杜子美，文至韩退之，书至颜鲁公，画至吴道子，而尽天下之变，天下之能事毕矣”。182.欧阳询：字信本，他擅长楷书他自在方正中见险绝结构开阔稳健。《就成宫醴(li)泉铭》明人陈继儒曾平说：“此帖如深山至人，廋硬清寒而神气充腴能令王者屈膝，非他刻方驾也”/10/10欧阳询《九成宫》笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”

/10/10柳公权

柳氏书法以楷体擅名。他学颜字，但能自创新意，避开了颜字肥壮竖画，把横画写得大致均匀而瘦硬。世称“颜筋柳骨”。/10/10柳公权《玄秘塔》结体遒劲，字字严谨，一丝不苟

/10/10张旭和怀素二人为草书“二绝”，世人谓：

张旭为颠怀素为狂

自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，

脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

——杜甫《饮中八仙歌》

/10/10张旭书法得于“二王”而又能独创。狂草是其在书法上创新。其狂草流走快速，连字连笔，一派飞动，“迅疾骇人”，把悲欢情感痛快淋漓地倾注在笔墨之间。/10/10/10/10怀素狂草七.贴学大行宋代（发展迟缓）在宋建立至宋太祖前期书法发展缓慢，到宋太祖赵光羲喜欢书法，便命人盲目标摹刻前人书法，发生了字体扭曲！总之在贴学大行以及帝王好恶权臣书体影响下，限制宋代书法发展。1.米芾：字元章，在传统上下功夫，在书法上追求刷感觉和酣畅淋漓痛快感。《紫金砚帖》有“无心插柳柳成阴”之趣，此书法看似漫不经心而得浑然天成神韵。2.苏轼：字子瞻，书法从二王，在继承传统基础上力争创新。《黄州寒食诗帖》被称“天下第三行书”/10/10苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。黄庭坚书法米芾书法蔡襄书法/10/10苏轼擅长行书、楷书，取法于前代书法名家，而能自创新意用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。宋元尚意书风代表。

/10/10其《黄州寒食诗帖》被世人称誉为

“天下第三行书”。

/10/10当代评家曾将“天下三行书”作了对比

《兰亭序》是雅士超人格调；

《祭侄帖》是贤哲圣达格调；

《寒食帖》是学士才子格调。

八.宗唐宗晋元朝(崇尚复古）

在宋元宗以前书法宗法晋唐，在元宗执政期间书法一度出现兴盛局面，但好景不长。元代书法纯属继承晋唐，没有时代格调。仍有宋朝习盛于帖学败风。赵孟頫：字子昂，早年学宋高宗赵构，中年学钟繇及二王，晚年学李北海。善于汲取他人优点，学贯古今。《洛神赋》行书，四十七岁作，运笔和间架结构出自王羲之，书风清秀。/10/10赵孟頫

元代书法家以赵孟頫为第一，擅长篆、隶、楷、行、草各体。于楷书、行书、小楷皆精。

/10/10颜、柳、欧、赵并称“楷书四大家”/10/10

赵孟頫洛神赋九.宗元追晋明代（结构严谨）明代皇帝皆喜欢书法，明成祖在全国搜罗善书画者入宫做官，宋宣宗喜摹兰亭，神宗自幼工书，而不离獻(xian)之。在朝野士大夫清玩风气帖学风盛行影响下，笔画横平竖直，十分拘谨，缺乏生气。1.董其昌：字玄宰，初学颜真卿，在用笔泼墨结构布局上容各家之长，善于鉴赏。《草书宋词卷》草书，极富有清远散淡情致。2.文徽明：早年受父影响学苏体，后受岳父影响学宋元笔法。《大行书七言诗轴》意境深远幽长，字体洒脱。十.缤彩纷呈清代（名家辈出）

在文艺上清代有绚目迷人之处，是书法发展史上又一个中兴期。可分为三个时期：1.早期：顺治—雍正是明代书风延续，帖学盛行；2.中期：乾隆—道光帖学由盛至衰，碑学风盛行；3.晚期：咸丰—宣统碑学中兴期。八大山人之朱耷(da)：早期学董其昌，透逸洒脱，晚年用笔圆劲运笔较慢，掺入禅家虚静境界和超脱精神，于沉雄浑厚中寄寓了寥勃傲然之气。扬州八怪：清中期：金晨、郑板桥、黄慎、汪氏慎等。

1.金晨：隶书结构宽扁运笔老辣、古拙之气溢于纸上；郑板桥：揉各种书体于一炉看似歪七六八却有奇肆之气；2.黄慎：草书运笔率真粗犷，是请初肆意书风新尝试；中国近代史如雷贯耳人物康有为醉心于，摩崖书风，作品雄强恣肆。/10/10清代郑板桥其书法“隶篆参合行楷，非古非今，非隶非楷，纵横错落，自成体貌”。/10/10三、书法艺术美“无声之音，无形之相”，概括了书法艺术独特抽象精神。/10/10书法美表现在“实”与“虚”两个方面。“实”是有形——用笔、结构、章法等“虚”是无形——神采、气韵、意境等/10/10

古人往往用时代整体审美风貌来概括不一样时代书法艺术特征，即所谓：

晋人尚韵