创作艺术课件

1知识点：一、DV概述

1、DV含义

2、DV的发展二、DV机使用与操作

1、DV机结构

2、DV机使用按钮

3、DV操作要领第1页/共99页1知识点：第1页/共99页2三、影视语言表达方法

1、镜头与分镜头

2、影视时空特点

3、蒙太奇技巧

4、景别（视距的作用）

5、角度（方向的统一）

6、运动镜头（运动摄影）第2页/共99页2三、影视语言表达方法第2页/共99页3四、DV创作1、DV创作理念2、DV创作方法五、观摩、实践1、观摩：作品2、实践：①、知识总结（消化、理解）；②、文字脚本和分镜头脚本设计创作。第3页/共99页3四、DV创作第3页/共99页4六、参考书：1、DV摄录与编辑技巧清华大学出版社2、民间影像的革命（1—4）中国广播电视出版社3、电视节目制作中国广播电视出版社4、纪录片创作中国人民大学出版社5、电影语言的语法中国电影出版社6、蒙太奇技巧浅谈中国电影出版社7、电影美学中国电影出版社第4页/共99页4六、参考书：第4页/共99页5内容：一、DV概述

1、DV概念

“DigitalVideo”数码摄像机数字视频

第5页/共99页5内容：第5页/共99页62、DV兴起读图时代视觉文化视频素养第6页/共99页62、DV兴起第6页/共99页73、校园DV

原创精神实践动手能力社会组织能力第7页/共99页73、校园DV第7页/共99页84、DV的内涵：

DV是什么？第8页/共99页84、DV的内涵：第8页/共99页9是一支笔；是一种语言；是一种权力；是一场革命；是一种文化；是一种时尚；…第9页/共99页9第9页/共99页10是艺术是眼睛是记忆第10页/共99页10是艺术第10页/共99页11活跃的DV网站：三杯水DV文化网

DVChina中国大学生DV影视网

DV时代纪录·中国

第11页/共99页11活跃的DV网站：第11页/共99页12第12页/共99页12第12页/共99页13第13页/共99页13第13页/共99页14二、DV机使用与操作第14页/共99页14二、DV机使用与操作第14页/共99页15

1、结构第15页/共99页151、结构第15页/共99页16第16页/共99页16第16页/共99页17第17页/共99页17第17页/共99页18取景系统：镜头、取景器、LCD显示屏控制系统：聚焦、变焦、录制、播放成像系统：光电转换器件、电信号处理存储系统：录像带、硬盘、光盘、存储卡电源系统：电池、交流电源第18页/共99页18取景系统：镜头、取景器、LCD显示屏第18页/共99页19DV机结构——镜头、机身、寻像器、话筒、电池。液晶显示屏控制功能按键配件插口取景器大拇指控制电池位置第19页/共99页19DV机结构——镜头、机身、寻像器、话筒、电池。液晶显示屏20三、DV机的结构

摄像机的左侧左侧的绝大部分是液晶显示屏。在这一侧，你还可以看到一些双重模式的按键。具体功能取决于你是使用录制还是重放的模式。第20页/共99页20三、DV机的结构摄像机的左侧左侧的绝大部分是液晶显示屏21三、

DV机的结构

摄像机的右侧所有的现代摄像机都适合右手使用。所以，手柄是装在右侧的。这一侧还有开/关按钮和变焦控制键。第21页/共99页21三、DV机的结构摄像机的右侧所有的现代摄像机都适合右22三、DV机的结构

镜头、麦克风

安在机身上的麦克风更容易录到摄像机本身的杂音。第22页/共99页22三、DV机的结构镜头、麦克风安在机身上的麦232、使用（主要按钮）①电源开关[POWER]:ON/OFF②录像机触发钮[VTR]:

按一次开始拍摄再按一次停止拍摄

第23页/共99页232、使用（主要按钮）第23页/共99页24③电动变焦开关：

W—广角变焦（wide_anglelens广角镜头）

T—摄远变焦（telephotolens摄远镜头）

(Long_focuslens)

变焦速度与按的压力成正比。④光圈、焦距[IRIS、FOCUS]：自动（AUTO）/手动（MAN）/瞬时

第24页/共99页24③电动变焦开关：第24页/共99页25⑤白平衡开关[WHT/BLK]：保证拍摄图像的色彩还原正确。

第25页/共99页25⑤白平衡开关[WHT/BLK]：第25页/共99页263、操作要领：稳、准、匀、平①稳：拍摄时要排除不必要的晃动，保证画面稳定。（利用：广角镜头、依靠物、匀呼吸、放地上等）②准：运动摄影起幅和落幅、聚焦、构图等要准确。第26页/共99页263、操作要领：第26页/共99页27③匀：摄像机在运动拍摄时，其运行的速度要均匀，不能忽块忽慢。操纵摄像机之大忌：

“痉挛”式摇摄；

“刷墙式”来回扫摄；“拉风箱”往复推拉变焦。④平：从寻像器看，被摄对象应该是横平竖直，不歪斜。（参照：地平线、海平面、建筑物、树、电线杆等）。第27页/共99页27③匀：摄像机在运动拍摄时，其运行的速度要第27页/共9928三、影视语言表达方法

第28页/共99页28三、影视语言表达方法第28页/共99页29

影视语言声画艺术画面+声音第29页/共99页29影视语言第29页/共99页30画面语言、语法第30页/共99页30画面语言、语法第30页/共99页31电影的诞生：1895年，法国卢米埃尔兄弟制造出能将影像放映在白色幕布上的电影机，标志着电影问世。第31页/共99页31电影的诞生：1895年，法国卢米埃尔兄弟制造出能32电影语言的形成：

电影刚刚问世时的最初形态，只是机械复现生活现象的“活动照相”，拍摄目的只是把运动中的事物拍摄记录下来，摄影机仅仅当作纪录的工具。比如卢米埃尔兄弟拍摄的火车进站、工人放工、餐桌旁的婴儿、出港的船等；爱迪生拍摄的动物表演、歌舞表演、拳击比赛等。影片展示了一种技术发明，构成游艺场的新奇节目。第32页/共99页32电影语言的形成：电影刚刚问世时的最初形态，只是机33电影语言的形成：

早期的电影，只有视觉运动的组合而没有听觉运动的组合，只有黑白两“色”而没有其它颜色。当电影制作者开始意识到，把各种不同状态下活动的小画格随意接到一起，和把这一系列画面彼此有机地接到一起的作法，二者之间是有区别的时候，电影语言就这样诞生了。他们发现，把两个不同的符号结合到一起，便传达出一种新的含义，并且能够提供一种交流情感、思想、事实的新方法——1+1=3，作为一种视觉交流系统的电影语言开始形成。第33页/共99页33电影语言的形成：早期的电影，只有视觉运动的组合而34电影艺术：

电影诞生后又经历了从无声到有声、从黑白到彩色的发展。电影先驱者们先后发现了运动摄影、特技摄影、特写镜头等一系列表现手段，特别是创造了镜头组接——蒙太奇这一银幕特有的叙述形式之后，电影找到了自己表述世界的艺术方法，形成了一门独立的艺术。

——以电影技术为手段，以画面和音响为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门独立的艺术。

第34页/共99页34电影艺术：电影诞生后又经历了从无声到有声、从黑白35

1、镜头、镜头组、分镜头

①什么是镜头？摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的一段连续的图像，就是一个镜头。简单地说，镜头就是摄像机连续拍摄下来的一段画面。第35页/共99页35

1、镜头、镜头组、分镜头①什么是镜头？第35页361、镜头、镜头组、分镜头

任何一个节目，无论其时间长短，都是由一个一个的镜头组接而成的。比如：一个15分钟的专题片，就是动态图像在屏幕上连续呈现15分钟，这些连续呈现的画面就是由一个个镜头组接起来的。一集电视剧大约有300多个镜头，或几十个镜头组。第36页/共99页361、镜头、镜头组、分镜头任何一个节目，无论其371、镜头、镜头组、分镜头②什么是镜头组？由不同镜头组接而成的一组镜头。将分别拍摄下来的镜头组接起来，构成一组镜头，这一组镜头组接在一起，往往会产生新的含义，起到单个镜头不能起的作用，产生出比每个单独镜头更丰富的含义。第37页/共99页371、镜头、镜头组、分镜头②什么是镜头组？第37页/共99381、镜头、镜头组、分镜头③什么是分镜头？当电影还处在原始形态时，本来无所谓“分镜头”，只有当胶片不够长或背景需要改变时，才将内容分为数段来拍摄，然后连接起来放映。后来，分段拍摄的好处逐渐被人们发现。第38页/共99页381、镜头、镜头组、分镜头③什么是分镜头？第38页/共99391、镜头、镜头组、分镜头

二十世纪初，从美国电影导演格利菲斯开始，就有意识地将影片内容分解成一个个不同的“镜头”来拍摄。他根据影片的主题思想和艺术表现的需要，用分镜头的办法来变换地点、事件、人物位置、动作角度，直到每个细节，为影片的结构开辟了新的天地，使电影从“舞台剧照相”的圈子里解放出来。电影能够发展成为一门独立的艺术，是和“分镜头”分不开的。第39页/共99页391、镜头、镜头组、分镜头二十世纪初，从美国电401、镜头、镜头组、分镜头

影片的内容既然被分解成一系列镜头来拍摄，镜头的组接就必须符合生活的逻辑和思维的逻辑，才能使观众清楚地理解影片的思想内容；另一方面，由于电影的画面是动的，镜头的运动和不断转换，又必然产生一定的节奏，当这种节奏和影片的思想内容结合得较好时，就会更有力地感染观众，引起观众强烈的共鸣。第40页/共99页401、镜头、镜头组、分镜头影片的内容既然被分解411、镜头、镜头组、分镜头

这就是说，在一部影片中，镜头组接的逻辑性和节奏性，关系着影片的思想性和艺术表现力。第41页/共99页411、镜头、镜头组、分镜头这就是说，在一部影422、影视时空特点

时间和空间是物质运动的存在形式。物质运动总是在一定的时间和空间中进行的。

时间指物质运动的持续性、顺序性，特点是一维性，即一去不复返；空间指物质运动的广延性、伸张性，特点是三维性。第42页/共99页422、影视时空特点时间和空间是物质运动的存在形式。432、影视时空结构

不同的艺术形式都有表现时空的不同方法。比如：

绘画艺术——两度空间再现三度的立体形态，时间凝固在瞬间；雕塑艺术——造型艺术，以立体空间形式表现运动瞬间；戏剧艺术——在时间和空间两个向度展开；音乐——被人们称为时间艺术，但欣赏音乐时人们的想象空间可以无限展开。立体声，明显强化了音乐运动的空间形象。第43页/共99页432、影视时空结构不同的艺术形式都有表现时空的不同方442、影视时空结构影视的时间、空间形态如何呢？①独特的时间结构在现实生活中，时间表现为一种无形的、不断的、流动着的行程，人们只有从它的流逝中才能感觉到它，而谁也不可能去改变它。

在屏幕上，现实时间固有的连续性被打破了，形成了一种非连续的连续感。从而，使时间概念演绎为复杂的形态。第44页/共99页442、影视时空结构影视的时间、空间形态如何呢？第44页/共452、影视时空结构首先，在屏幕上,现实时间可以被压缩和省略。

例如：电视片《毕加索90岁》,只有50分钟，但表现了毕加索90年的人生旅程。再如：20世纪初，格利菲斯就用选取动作头尾的方法，来表现一个士兵从城墙上跌落的过程。

“在恰到好处的一刹那把第一个镜头和第二个镜头接在一起，结果就把这个实际上并不是这么回事的完整动作非常生动地印在观众的脑海里。”

第45页/共99页452、影视时空结构首先，在屏幕上,现实时间可以被压缩和省略462、影视时空结构

在影视创作中，这是一种司空见惯且必不可少的方法。这种独特的时间变异，虽然是主观性的，但它具有客观的可信性。

第46页/共99页462、影视时空结构第46页/共99页472、影视时空结构其次，在屏幕上，现实的时间也可以被延长和扩展。例如：火箭升空，一瞬间的事，把它放慢处理，让人感到力度和美感。美国前总统里根遇刺，几秒钟时间，把它重复播放，定格强调，在屏幕上延续几分钟。正是这种“时间的放大”中，人们的紧张感才以加强，好奇心才得到满足。第47页/共99页472、影视时空结构其次，在屏幕上，现实的时间也可以被延长和48

2、影视时空结构

再次，在屏幕上，过去、现在和将来可以自由地组合在一起。从烽火连天的战场可以一下子跳到50年后老将军的书房；从电视台演播室里的讲述可以一下子切换不久或很久以前发生的事。通过镜头处理，可以幻想和憧憬未来。第48页/共99页482、影视时空结构再次，在屏幕上，过去、现在和将492、影视时空结构

屏幕上场景的直接切换，甚至跳切，均为人们所接受，人们可以用自己的知觉经验去感受、去理解各种变异了的时间幻觉。

屏幕的时间形态虽然丰富多彩，但对人们的感受来说则是间接的，它必须通过空间结构形态的变化起作用。屏幕的空间感受对观众的欣赏更直接、更敏感、也更强烈。第49页/共99页492、影视时空结构屏幕上场景的直接切换，甚至502、影视时空结构②独特的空间结构什么是银（屏）幕空间？就是银（屏）幕画框内表现出来的物质现实世界的影像形式。银（屏）幕空间，是影视的造型运动籍以存在的基础。它与其它艺术的空间形式有明显不同。

戏剧舞台—虽受限制，但没有改变原有空间的容量和物质性；雕塑、建筑艺术——本身就以物质空间为依托而存在；第50页/共99页502、影视时空结构②独特的空间结构第50页/共99页512、影视时空结构

电影和电视——可以通过摄影（像）机直接再现现实空间，也可以通过剪辑（编辑）技巧重新构成空间。它摆脱了空间的物质性质，表现为一种经过创造和组织的美学空间。

它可以退居高山之巅眺望浩瀚的东海——缩万里于咫尺；也可以逼近显微镜前观察微小的物质构成——展毫厘成宏幅；

这种表现空间的无限性，是从整体意义上讲的，而每个具体画面所展示的空间范围却是有限的。第51页/共99页512、影视时空结构电影和电视——可以通过摄影（522、影视时空结构

银（屏）幕的长方形画框，是对广阔的现实世界的选择和省略，它打破了人眼正常视域范围的限制，根据创作者的意志被分割成不同视点、不同景别的局部。通过这种局部空间的重新组合，与整体的现实空间联系起来。第52页/共99页522、影视时空结构银（屏）幕的长方形画框，是对广阔532、影视时空结构银（屏）幕上处理空间的形式有两种：

一是：再现空间；二是：构成空间。第53页/共99页532、影视时空结构银（屏）幕上处理空间的形式有两种：542、影视时空结构再现空间：通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间：有形的形态造型、有形的环境背景、有形的主体运动，从而使人产生真实的空间感。摄影（像）机的多种运动形式——推、拉、摇、移、升、降—不断变换着视点并改变着画面的空间格局，在连续的运动形态中，展现完整的统一空间，而观众在连续时间的流动空间结构中，得到空间再现的知觉。这虽不是真实的现实，但它却最大限度地消除了银（屏）幕形象与现实的隔阂。第54页/共99页542、影视时空结构再现空间：第54页/共99页552、影视时空结构构成空间：将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。通过剪辑“创造出的空间”。第55页/共99页552、影视时空结构构成空间：第55页/共99页562、影视时空结构从叙事角度看，构成空间的创作中有以下几方面作用：第一、通过局部空间组合表现事物的全貌。第二、直接的空间跳跃，简化了叙事的过程。第三、利用空间的对列，把两个不同空间同时发生的事情并列在一起，使两者之间产生冲突，造成强烈的情绪效果和戏剧性效果。第56页/共99页562、影视时空结构从叙事角度看，构成空间的创作中有以下几方573、景别和角度

当一部影片的画面在银（屏）幕上不断地展现时，一系列镜头便把观众的视点带到各种不同的位置，使观众可以从多种多样的视点来看画面所表现的对象。同时，每个镜头本身，也迫使观众只能从特定的视点去看。单个镜头的视点，对观众具有强制性：叫人看什么就得看什么。因此，景别和角度的变化和选择，不能不关系到在影片中突出哪些，冲淡哪些，抛弃哪些，保留哪些。二则是画面形象塑造的重要元素。第57页/共99页573、景别和角度当一部影片的画面在银（屏）幕上不断583、景别和角度景别

——是指被摄主体画面在屏幕上所呈现出的大小和范围。电影和电视的景别是互通的。一般按照人体高度来划分，分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。在影视作品中，不同的景别分别承担着不同的表现功能。第58页/共99页583、景别和角度景别第58页/共99页59（一）、远景

——自然与社会环境描绘功能。第59页/共99页59（一）、远景第59页/共99页60（二）、全景

——叙述性造型语汇。第60页/共99页60（二）、全景第60页/共99页61（三）、中景

——解释描写的功能。第61页/共99页61（三）、中景第61页/共99页62（四）、近景

——突出与强调功能。第62页/共99页62（四）、近景第62页/共99页63（五）、特写

——艺术的揭示功能。第63页/共99页63（五）、特写第63页/共99页64

景别由远到近的发展，也可以称为“前进式的蒙太奇句子”，一般是表现愈益高涨的情绪。景别由近到远的发展，也可以称为“后退式的蒙太奇句子”，一般是表现愈益低沉、安静或深远的情绪。第64页/共99页64第64页/共99页65角度：

镜头的角度，也使观众的视角，它决定着观众从哪个方面去看画面上的主体，也决定着主体在画面上的方向。第65页/共99页65角度：第65页/共99页66视角的变化，可以从水平和垂直两个方面：

水平变化——包含正面、侧面、斜面、背面。

垂直变化——仰角、俯角、平角。

四个方向、三种角度第66页/共99页66视角的变化，可以从水平和垂直两个方面：第66页/共99页67方向与角度（一）、正面方向（二）、侧面方向：正侧斜侧（三）、背面方向第67页/共99页67方向与角度第67页/共99页68高度与角度（一）、平摄角度（二）、俯摄角度（三）、仰摄角度第68页/共99页68第68页/共99页694、运动镜头（运动摄影）

运动镜头（运动摄影）按其运动方式不同可以分为：推、拉、摇、移、跟、甩、升、降等基本镜头。第69页/共99页694、运动镜头（运动摄影）运动镜头（运动摄影）70第70页/共99页70第70页/共99页71

5、蒙太奇“蒙太奇”——

俄文MOHTAЖ

一字音译。原义为建筑学上的构成、装备，借用到电影艺术中有组接、构成之意。第71页/共99页715、蒙太奇第71页/共99页72蒙太奇的完整概念，包含三层意思：1、作为电影创作的艺术方法——独特的形象思维方法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理。2、作为电影的基本结构手段、叙事方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。3、作为电影剪辑的具体技巧和技法。第72页/共99页72蒙太奇的完整概念，包含三层意思：第72页/共99页73

一般说来，影视制作后期，将拍摄下来的许多镜头，按照一定的要求，重新排列、组合、编辑在一起，这个最基本意义的镜头组接，被称之为蒙太奇。第73页/共99页73一般说来，影视制作后期，将拍摄下来的许第774蒙太奇句子：一组镜头经过有机组合，构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。蒙太奇句子是导演组织影片素材，揭示思想、塑造形象的基本单位。第74页/共99页74蒙太奇句子：第74页/共99页75蒙太奇段落：影片中由若干蒙太奇句子有机组合成的可以表现相当完整内容的大单元。若干蒙太奇段落即构成一部影片。第75页/共99页75蒙太奇段落：第75页/共99页76蒙太奇类型：叙事蒙太奇、表现蒙太奇。第76页/共99页76蒙太奇类型：第76页/共99页77叙事蒙太奇：又称“叙述性蒙太奇”。以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系，来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，引导观众理解剧情。它是影视中最基本的、最常用的叙述方法。第77页/共99页77叙事蒙太奇：第77页/共99页78例如：短片《第一次跳伞》全景：伞兵排队候机——飞机进入画面成为前景，新伞兵登机。中景：地面指挥桌。中景：空中，机舱内，教官一个一个把伞兵推出舱门。全景：天空一片白色伞花。第78页/共99页78例如：短片《第一次跳伞》第78页/共99页79叙事蒙太奇根据叙述方式分为：平行蒙太奇交叉蒙太奇重复蒙太奇连续蒙太奇

第79页/共99页79叙事蒙太奇根据叙述方式分为：第79页/共99页80表现蒙太奇：以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。它以镜头的对列为基础。通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达某种思想、情感、情绪或心理，给观众造成强烈的印象。

第80页/共99页80表现蒙太奇：第80页/共99页81

表现蒙太奇的美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考。它的目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意，揭示含义。第81页/共99页81表现蒙太奇的美学作用在于激发观众的联第81页/共82表现蒙太奇的主要类型有：隐喻蒙太奇对比蒙太奇心理蒙太奇。

第82页/共99页82表现蒙太奇的主要类型有：第82页/共99页83第83页/共99页83第83页/共99页84四、DV创作文字稿本（策划、创意）分镜头脚本（设计）拍摄编辑（制作）第84页/共99页84四、DV创作第84页/共99页85例如，文字稿本为：

“一个小孩在马路上捡到了一分钱，把钱交给了民警叔叔。”分镜头脚本可以分解成这样几个镜头：全景：小孩在马路上边跳边跑，突然停下，低头；近景：小孩低头看；特写：马路上的一分硬币；中景：小孩弯腰下蹲拾钱；全景：小孩向前方跑去；近景：小孩将钱交给了民警叔叔。第85页/共99页85例如，文字稿本为：第85页/共99页86镜号景别技巧时间

画面解说音响音乐备注1远摇8海滨海浪拍击声2中5海水冲击，浪花飞溅3全推10悬崖上站着一位男子。第86页/共99页86镜号景别技巧时间画面解说音响音乐备注1远摇8海滨海87镜号景别技巧时间画面解说音响音乐备注4近中跟12他双目凝视大海，脚步前移5近4他一惊，回头…（画外音）嗳，站住！第87页/共99页87镜号景别技巧时间画面解说音响音乐备注4近跟他双目凝视88

画面

解说词

天安门黎明霞彩满天。天安门广场战士扛着国旗从天安门城楼下走出。战士大踏步走地向广场战士按动电钮一轮红日冉冉升起五星红旗缓缓上升一轮红日冉冉升起五星红旗缓缓上升一轮红日升出云雾五星红旗升达顶端

这是祖国新的一天。天安门广场这面长5米，宽3.3米的最大的国旗，每天清晨和太阳一同升起。太阳从初露地平线到全部升圆的时间是2分零7秒。这面国旗，也按照2分零7秒特定的时间，从基座上升到22米高的旗杆顶端。啊，这2分零7秒是神圣的，它是一个革命时代的浓缩。这2分零7秒是庄严的，它是一部伟大历史的概括。这2分零7秒有着丰富的包蕴。这2分零7秒有着深广的内涵。第88页/共99页88画面89电视节目形态：电视新闻节目电视文艺节目电视纪录片电视剧电视广告第89页/共99页89电视节目形态：第89页/共99页90电视新闻节目：信息的深度化理念的民生化功能的娱乐化报道的连线化

第90页/共99页90电视新闻节目：第90页/共99页91电视纪录片：

电视纪录片来源于电影纪录片。电视纪录片通过非虚构的艺术手法，真实地记录人类社会生活，以现实生活的原始内容为基本素材，经过创作者的选择、重组、集中、强化，结构而成的一种完整的纪实性电视节目形态。电视纪录片内容涵盖了自然、历史、科技、文化和探险等诸多领域。第91页/共99页91电视纪录片：第91页/共99页92电视纪录片的基本元素：

1.真实性

2.故事性

3.艺术性

4.娱乐性第92页/共99页92电视纪录片的基本元素：

1.真实性

2.故事性第993电视纪录片的记录方式可以分为：参与式记录旁观式记录超常式记录再现式记录

第93页/共99页93电视纪录片的记录方式可以分为：第93页/共99页94DV纪实作品创作理念①记录理念

“等”来的真实发现的艺术作者的人生感悟对人的生存状态的纪录主观的客观纪录

第94页/共99页94DV纪实作品创作理念第94页/共99页95②艺术理念真——生命情——灵魂美——基本要求③平民化理念（“三平”视角）平静——创作态度平视——创作角度平实——创作境界第95页/共99页95②艺术理念第95页/共99页96DV纪实作品创作方法①强化故事性②追求戏剧化③设置兴奋点④提高观赏力⑤镜头对准人⑥用画面叙述⑦加强策划力度⑧制作工整精良⑨商业化运作⑩与国际接轨第96页/共99页96DV纪实作品创作方法第96页/共99页97Thankyou第97页/共99页97Thankyou第97页/共99页98六、参考书：1、DV摄录与编辑技巧清华大学出版社2、DV影像创作机械工业出版社3、电视节目制作中国广播电视出版社4、中国应用电视学北京师范大学出版社5、电影语言的语法中国电影出版社6、蒙太奇技巧浅谈中国电影出版社7、电影美学中国电影出版社8、纪录片创作中国人民大学出版社第98页/共99页98六、参考书：第98页/共99页99感谢您的观看！第99页/共99页99感谢您的观看！第99页/共99页100知识点：一、DV概述

1、DV含义

2、DV的发展二、DV机使用与操作

1、DV机结构

2、DV机使用按钮

3、DV操作要领第1页/共99页1知识点：第1页/共99页101三、影视语言表达方法

1、镜头与分镜头

2、影视时空特点

3、蒙太奇技巧

4、景别（视距的作用）

5、角度（方向的统一）

6、运动镜头（运动摄影）第2页/共99页2三、影视语言表达方法第2页/共99页102四、DV创作1、DV创作理念2、DV创作方法五、观摩、实践1、观摩：作品2、实践：①、知识总结（消化、理解）；②、文字脚本和分镜头脚本设计创作。第3页/共99页3四、DV创作第3页/共99页103六、参考书：1、DV摄录与编辑技巧清华大学出版社2、民间影像的革命（1—4）中国广播电视出版社3、电视节目制作中国广播电视出版社4、纪录片创作中国人民大学出版社5、电影语言的语法中国电影出版社6、蒙太奇技巧浅谈中国电影出版社7、电影美学中国电影出版社第4页/共99页4六、参考书：第4页/共99页104内容：一、DV概述

1、DV概念

“DigitalVideo”数码摄像机数字视频

第5页/共99页5内容：第5页/共99页1052、DV兴起读图时代视觉文化视频素养第6页/共99页62、DV兴起第6页/共99页1063、校园DV

原创精神实践动手能力社会组织能力第7页/共99页73、校园DV第7页/共99页1074、DV的内涵：

DV是什么？第8页/共99页84、DV的内涵：第8页/共99页108是一支笔；是一种语言；是一种权力；是一场革命；是一种文化；是一种时尚；…第9页/共99页9第9页/共99页109是艺术是眼睛是记忆第10页/共99页10是艺术第10页/共99页110活跃的DV网站：三杯水DV文化网

DVChina中国大学生DV影视网

DV时代纪录·中国

第11页/共99页11活跃的DV网站：第11页/共99页111第12页/共99页12第12页/共99页112第13页/共99页13第13页/共99页113二、DV机使用与操作第14页/共99页14二、DV机使用与操作第14页/共99页114

1、结构第15页/共99页151、结构第15页/共99页115第16页/共99页16第16页/共99页116第17页/共99页17第17页/共99页117取景系统：镜头、取景器、LCD显示屏控制系统：聚焦、变焦、录制、播放成像系统：光电转换器件、电信号处理存储系统：录像带、硬盘、光盘、存储卡电源系统：电池、交流电源第18页/共99页18取景系统：镜头、取景器、LCD显示屏第18页/共99页118DV机结构——镜头、机身、寻像器、话筒、电池。液晶显示屏控制功能按键配件插口取景器大拇指控制电池位置第19页/共99页19DV机结构——镜头、机身、寻像器、话筒、电池。液晶显示屏119三、DV机的结构

摄像机的左侧左侧的绝大部分是液晶显示屏。在这一侧，你还可以看到一些双重模式的按键。具体功能取决于你是使用录制还是重放的模式。第20页/共99页20三、DV机的结构摄像机的左侧左侧的绝大部分是液晶显示屏120三、

DV机的结构

摄像机的右侧所有的现代摄像机都适合右手使用。所以，手柄是装在右侧的。这一侧还有开/关按钮和变焦控制键。第21页/共99页21三、DV机的结构摄像机的右侧所有的现代摄像机都适合右121三、DV机的结构

镜头、麦克风

安在机身上的麦克风更容易录到摄像机本身的杂音。第22页/共99页22三、DV机的结构镜头、麦克风安在机身上的麦1222、使用（主要按钮）①电源开关[POWER]:ON/OFF②录像机触发钮[VTR]:

按一次开始拍摄再按一次停止拍摄

第23页/共99页232、使用（主要按钮）第23页/共99页123③电动变焦开关：

W—广角变焦（wide_anglelens广角镜头）

T—摄远变焦（telephotolens摄远镜头）

(Long_focuslens)

变焦速度与按的压力成正比。④光圈、焦距[IRIS、FOCUS]：自动（AUTO）/手动（MAN）/瞬时

第24页/共99页24③电动变焦开关：第24页/共99页124⑤白平衡开关[WHT/BLK]：保证拍摄图像的色彩还原正确。

第25页/共99页25⑤白平衡开关[WHT/BLK]：第25页/共99页1253、操作要领：稳、准、匀、平①稳：拍摄时要排除不必要的晃动，保证画面稳定。（利用：广角镜头、依靠物、匀呼吸、放地上等）②准：运动摄影起幅和落幅、聚焦、构图等要准确。第26页/共99页263、操作要领：第26页/共99页126③匀：摄像机在运动拍摄时，其运行的速度要均匀，不能忽块忽慢。操纵摄像机之大忌：

“痉挛”式摇摄；

“刷墙式”来回扫摄；“拉风箱”往复推拉变焦。④平：从寻像器看，被摄对象应该是横平竖直，不歪斜。（参照：地平线、海平面、建筑物、树、电线杆等）。第27页/共99页27③匀：摄像机在运动拍摄时，其运行的速度要第27页/共99127三、影视语言表达方法

第28页/共99页28三、影视语言表达方法第28页/共99页128

影视语言声画艺术画面+声音第29页/共99页29影视语言第29页/共99页129画面语言、语法第30页/共99页30画面语言、语法第30页/共99页130电影的诞生：1895年，法国卢米埃尔兄弟制造出能将影像放映在白色幕布上的电影机，标志着电影问世。第31页/共99页31电影的诞生：1895年，法国卢米埃尔兄弟制造出能131电影语言的形成：

电影刚刚问世时的最初形态，只是机械复现生活现象的“活动照相”，拍摄目的只是把运动中的事物拍摄记录下来，摄影机仅仅当作纪录的工具。比如卢米埃尔兄弟拍摄的火车进站、工人放工、餐桌旁的婴儿、出港的船等；爱迪生拍摄的动物表演、歌舞表演、拳击比赛等。影片展示了一种技术发明，构成游艺场的新奇节目。第32页/共99页32电影语言的形成：电影刚刚问世时的最初形态，只是机132电影语言的形成：

早期的电影，只有视觉运动的组合而没有听觉运动的组合，只有黑白两“色”而没有其它颜色。当电影制作者开始意识到，把各种不同状态下活动的小画格随意接到一起，和把这一系列画面彼此有机地接到一起的作法，二者之间是有区别的时候，电影语言就这样诞生了。他们发现，把两个不同的符号结合到一起，便传达出一种新的含义，并且能够提供一种交流情感、思想、事实的新方法——1+1=3，作为一种视觉交流系统的电影语言开始形成。第33页/共99页33电影语言的形成：早期的电影，只有视觉运动的组合而133电影艺术：

电影诞生后又经历了从无声到有声、从黑白到彩色的发展。电影先驱者们先后发现了运动摄影、特技摄影、特写镜头等一系列表现手段，特别是创造了镜头组接——蒙太奇这一银幕特有的叙述形式之后，电影找到了自己表述世界的艺术方法，形成了一门独立的艺术。

——以电影技术为手段，以画面和音响为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门独立的艺术。

第34页/共99页34电影艺术：电影诞生后又经历了从无声到有声、从黑白134

1、镜头、镜头组、分镜头

①什么是镜头？摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的一段连续的图像，就是一个镜头。简单地说，镜头就是摄像机连续拍摄下来的一段画面。第35页/共99页35

1、镜头、镜头组、分镜头①什么是镜头？第35页1351、镜头、镜头组、分镜头

任何一个节目，无论其时间长短，都是由一个一个的镜头组接而成的。比如：一个15分钟的专题片，就是动态图像在屏幕上连续呈现15分钟，这些连续呈现的画面就是由一个个镜头组接起来的。一集电视剧大约有300多个镜头，或几十个镜头组。第36页/共99页361、镜头、镜头组、分镜头任何一个节目，无论其1361、镜头、镜头组、分镜头②什么是镜头组？由不同镜头组接而成的一组镜头。将分别拍摄下来的镜头组接起来，构成一组镜头，这一组镜头组接在一起，往往会产生新的含义，起到单个镜头不能起的作用，产生出比每个单独镜头更丰富的含义。第37页/共99页371、镜头、镜头组、分镜头②什么是镜头组？第37页/共991371、镜头、镜头组、分镜头③什么是分镜头？当电影还处在原始形态时，本来无所谓“分镜头”，只有当胶片不够长或背景需要改变时，才将内容分为数段来拍摄，然后连接起来放映。后来，分段拍摄的好处逐渐被人们发现。第38页/共99页381、镜头、镜头组、分镜头③什么是分镜头？第38页/共991381、镜头、镜头组、分镜头

二十世纪初，从美国电影导演格利菲斯开始，就有意识地将影片内容分解成一个个不同的“镜头”来拍摄。他根据影片的主题思想和艺术表现的需要，用分镜头的办法来变换地点、事件、人物位置、动作角度，直到每个细节，为影片的结构开辟了新的天地，使电影从“舞台剧照相”的圈子里解放出来。电影能够发展成为一门独立的艺术，是和“分镜头”分不开的。第39页/共99页391、镜头、镜头组、分镜头二十世纪初，从美国电1391、镜头、镜头组、分镜头

影片的内容既然被分解成一系列镜头来拍摄，镜头的组接就必须符合生活的逻辑和思维的逻辑，才能使观众清楚地理解影片的思想内容；另一方面，由于电影的画面是动的，镜头的运动和不断转换，又必然产生一定的节奏，当这种节奏和影片的思想内容结合得较好时，就会更有力地感染观众，引起观众强烈的共鸣。第40页/共99页401、镜头、镜头组、分镜头影片的内容既然被分解1401、镜头、镜头组、分镜头

这就是说，在一部影片中，镜头组接的逻辑性和节奏性，关系着影片的思想性和艺术表现力。第41页/共99页411、镜头、镜头组、分镜头这就是说，在一部影1412、影视时空特点

时间和空间是物质运动的存在形式。物质运动总是在一定的时间和空间中进行的。

时间指物质运动的持续性、顺序性，特点是一维性，即一去不复返；空间指物质运动的广延性、伸张性，特点是三维性。第42页/共99页422、影视时空特点时间和空间是物质运动的存在形式。1422、影视时空结构

不同的艺术形式都有表现时空的不同方法。比如：

绘画艺术——两度空间再现三度的立体形态，时间凝固在瞬间；雕塑艺术——造型艺术，以立体空间形式表现运动瞬间；戏剧艺术——在时间和空间两个向度展开；音乐——被人们称为时间艺术，但欣赏音乐时人们的想象空间可以无限展开。立体声，明显强化了音乐运动的空间形象。第43页/共99页432、影视时空结构不同的艺术形式都有表现时空的不同方1432、影视时空结构影视的时间、空间形态如何呢？①独特的时间结构在现实生活中，时间表现为一种无形的、不断的、流动着的行程，人们只有从它的流逝中才能感觉到它，而谁也不可能去改变它。

在屏幕上，现实时间固有的连续性被打破了，形成了一种非连续的连续感。从而，使时间概念演绎为复杂的形态。第44页/共99页442、影视时空结构影视的时间、空间形态如何呢？第44页/共1442、影视时空结构首先，在屏幕上,现实时间可以被压缩和省略。

例如：电视片《毕加索90岁》,只有50分钟，但表现了毕加索90年的人生旅程。再如：20世纪初，格利菲斯就用选取动作头尾的方法，来表现一个士兵从城墙上跌落的过程。

“在恰到好处的一刹那把第一个镜头和第二个镜头接在一起，结果就把这个实际上并不是这么回事的完整动作非常生动地印在观众的脑海里。”

第45页/共99页452、影视时空结构首先，在屏幕上,现实时间可以被压缩和省略1452、影视时空结构

在影视创作中，这是一种司空见惯且必不可少的方法。这种独特的时间变异，虽然是主观性的，但它具有客观的可信性。

第46页/共99页462、影视时空结构第46页/共99页1462、影视时空结构其次，在屏幕上，现实的时间也可以被延长和扩展。例如：火箭升空，一瞬间的事，把它放慢处理，让人感到力度和美感。美国前总统里根遇刺，几秒钟时间，把它重复播放，定格强调，在屏幕上延续几分钟。正是这种“时间的放大”中，人们的紧张感才以加强，好奇心才得到满足。第47页/共99页472、影视时空结构其次，在屏幕上，现实的时间也可以被延长和147

2、影视时空结构

再次，在屏幕上，过去、现在和将来可以自由地组合在一起。从烽火连天的战场可以一下子跳到50年后老将军的书房；从电视台演播室里的讲述可以一下子切换不久或很久以前发生的事。通过镜头处理，可以幻想和憧憬未来。第48页/共99页482、影视时空结构再次，在屏幕上，过去、现在和将1482、影视时空结构

屏幕上场景的直接切换，甚至跳切，均为人们所接受，人们可以用自己的知觉经验去感受、去理解各种变异了的时间幻觉。

屏幕的时间形态虽然丰富多彩，但对人们的感受来说则是间接的，它必须通过空间结构形态的变化起作用。屏幕的空间感受对观众的欣赏更直接、更敏感、也更强烈。第49页/共99页492、影视时空结构屏幕上场景的直接切换，甚至1492、影视时空结构②独特的空间结构什么是银（屏）幕空间？就是银（屏）幕画框内表现出来的物质现实世界的影像形式。银（屏）幕空间，是影视的造型运动籍以存在的基础。它与其它艺术的空间形式有明显不同。

戏剧舞台—虽受限制，但没有改变原有空间的容量和物质性；雕塑、建筑艺术——本身就以物质空间为依托而存在；第50页/共99页502、影视时空结构②独特的空间结构第50页/共99页1502、影视时空结构

电影和电视——可以通过摄影（像）机直接再现现实空间，也可以通过剪辑（编辑）技巧重新构成空间。它摆脱了空间的物质性质，表现为一种经过创造和组织的美学空间。

它可以退居高山之巅眺望浩瀚的东海——缩万里于咫尺；也可以逼近显微镜前观察微小的物质构成——展毫厘成宏幅；

这种表现空间的无限性，是从整体意义上讲的，而每个具体画面所展示的空间范围却是有限的。第51页/共99页512、影视时空结构电影和电视——可以通过摄影（1512、影视时空结构

银（屏）幕的长方形画框，是对广阔的现实世界的选择和省略，它打破了人眼正常视域范围的限制，根据创作者的意志被分割成不同视点、不同景别的局部。通过这种局部空间的重新组合，与整体的现实空间联系起来。第52页/共99页522、影视时空结构银（屏）幕的长方形画框，是对广阔1522、影视时空结构银（屏）幕上处理空间的形式有两种：

一是：再现空间；二是：构成空间。第53页/共99页532、影视时空结构银（屏）幕上处理空间的形式有两种：1532、影视时空结构再现空间：通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间：有形的形态造型、有形的环境背景、有形的主体运动，从而使人产生真实的空间感。摄影（像）机的多种运动形式——推、拉、摇、移、升、降—不断变换着视点并改变着画面的空间格局，在连续的运动形态中，展现完整的统一空间，而观众在连续时间的流动空间结构中，得到空间再现的知觉。这虽不是真实的现实，但它却最大限度地消除了银（屏）幕形象与现实的隔阂。第54页/共99页542、影视时空结构再现空间：第54页/共99页1542、影视时空结构构成空间：将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。通过剪辑“创造出的空间”。第55页/共99页552、影视时空结构构成空间：第55页/共99页1552、影视时空结构从叙事角度看，构成空间的创作中有以下几方面作用：第一、通过局部空间组合表现事物的全貌。第二、直接的空间跳跃，简化了叙事的过程。第三、利用空间的对列，把两个不同空间同时发生的事情并列在一起，使两者之间产生冲突，造成强烈的情绪效果和戏剧性效果。第56页/共99页562、影视时空结构从叙事角度看，构成空间的创作中有以下几方1563、景别和角度

当一部影片的画面在银（屏）幕上不断地展现时，一系列镜头便把观众的视点带到各种不同的位置，使观众可以从多种多样的视点来看画面所表现的对象。同时，每个镜头本身，也迫使观众只能从特定的视点去看。单个镜头的视点，对观众具有强制性：叫人看什么就得看什么。因此，景别和角度的变化和选择，不能不关系到在影片中突出哪些，冲淡哪些，抛弃哪些，保留哪些。二则是画面形象塑造的重要元素。第57页/共99页573、景别和角度当一部影片的画面在银（屏）幕上不断1573、景别和角度景别

——是指被摄主体画面在屏幕上所呈现出的大小和范围。电影和电视的景别是互通的。一般按照人体高度来划分，分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。在影视作品中，不同的景别分别承担着不同的表现功能。第58页/共99页583、景别和角度景别第58页/共99页158（一）、远景

——自然与社会环境描绘功能。第59页/共99页59（一）、远景第59页/共99页159（二）、全景

——叙述性造型语汇。第60页/共99页60（二）、全景第60页/共99页160（三）、中景

——解释描写的功能。第61页/共99页61（三）、中景第61页/共99页161（四）、近景

——突出与强调功能。第62页/共99页62（四）、近景第62页/共99页162（五）、特写

——艺术的揭示功能。第63页/共99页63（五）、特写第63页/共99页163

景别由远到近的发展，也可以称为“前进式的蒙太奇句子”，一般是表现愈益高涨的情绪。景别由近到远的发展，也可以称为“后退式的蒙太奇句子”，一般是表现愈益低沉、安静或深远的情绪。第64页/共99页64第64页/共99页164角度：

镜头的角度，也使观众的视角，它决定着观众从哪个方面去看画面上的主体，也决定着主体在画面上的方向。第65页/共99页65角度：第65页/共99页165视角的变化，可以从水平和垂直两个方面：

水平变化——包含正面、侧面、斜面、背面。

垂直变化——仰角、俯角、平角。

四个方向、三种角度第66页/共99页66视角的变化，可以从水平和垂直两个方面：第66页/共99页166方向与角度（一）、正面方向（二）、侧面方向：正侧斜侧（三）、背面方向第67页/共99页67方向与角度第67页/共99页167高度与角度（一）、平摄角度（二）、俯摄角度（三）、仰摄角度第68页/共99页68第68页/共99页1684、运动镜头（运动摄影）

运动镜头（运动摄影）按其运动方式不同可以分为：推、拉、摇、移、跟、甩、升、降等基本镜头。第69页/共99页694、运动镜头（运动摄影）运动镜头（运动摄影）169第70页/共99页70第70页/共99页170

5、蒙太奇“蒙太奇”——

俄文MOHTAЖ

一字音译。原义为建筑学上的构成、装备，借用到电影艺术中有组接、构成之意。第71页/共99页715、蒙太奇第71页/共99页171蒙太奇的完整概念，包含三层意思：1、作为电影创作的艺术方法——独特的形象思维方法，即蒙太奇思维，蒙太奇原理。2、作为电影的基本结构手段、叙事方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。3、作为电影剪辑的具体技巧和技法。第72页/共99页72蒙太奇的完整概念，包含三层意思：第72页/共99页172

一般说来，影视制作后期，将拍摄下来的许多镜头，按照一定的要求，重新排列、组合、编辑在一起，这个最基本意义的镜头组接，被称之为蒙太奇。第73页/共99页73一般说来，影视制作后期，将拍摄下来的许第7173蒙太奇句子：一组镜头经过有机组合，构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。蒙太奇句子是导演组织影片素材，揭示思想、塑造形象的基本单位。第74页/共99页74蒙太奇句子：第74页/共99页174蒙太奇段落：影片中由若干蒙太奇句子有机组合成的可以表现相当完整内容的大单元。若干蒙太奇段落即构成一部影片。第75页/共99页75蒙太奇段落：第75页/共99页175蒙太奇类型：叙事蒙太奇、表现蒙太奇。第76页/共99页76蒙太奇类型：第76页/共99页176叙事蒙太奇：又称“叙述性蒙太奇”。以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系，来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，引导观众理解剧情。它是影视中最基本的、最常用的叙述方法。第77页/共99页77叙事蒙太奇：第77页/共99页177例如：短片《第一次跳伞》全景：伞兵排队候机——飞机进入画面成为前景，新伞兵登机。中景：地面指挥桌。中景：空中，机舱内，教官一个一个把伞兵推出舱门。全景：天空一片白色伞花。第78页/共99页78例如：短片《第一次跳伞》第78页/共99页178叙事蒙太奇根据叙述方式分为：平行蒙太奇交叉蒙太奇重复蒙太奇连续蒙太奇

第79页/共99页79叙事蒙太奇根据叙述方式分为：第79页/共99页179表现蒙太奇：以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。它以镜头的对列为基础。通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达某种思想、情感、情绪或心理，给观众造成强烈的印象。

第80页/共99页80表现蒙太奇：第80页/共99页180

表现蒙太奇的美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考。它的目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意，揭示含义。第81页/共99页81表现蒙太奇的美学作用在于激发观众的联第