朱自清散文写

浅谈朱自清的散文【摘要】散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感上体现出来。朱自清先生的散文更是如此：构思漂亮精美结构严整缜密，情感真挚委婉，语言朴素清新。【关键词】

散文

特点

论述

朱自清

构思漂亮精美

要谈朱自清散文的构思就不能不谈什么是构思。作家掌握了材料，并且有了明确的立意之后，就必须考虑如何组织材料，如何更好地体现自己的立意。这个关于作品结构的构想过程，就叫做构思。[1]而对于散文创作来说，艺术构思显得尤其重要。这是因为散文题材广泛，篇幅短小，更需要精选材料，巧妙谋篇。南北朝时期的文学理论批评家刘勰把构思称作“驭文之术，谋篇大端（《文心雕龙.神思》）晋代著名文学家陆机的《文赋》对构思的过程，有着更生动的描述：“其始也，皆收视反听，眈思旁讯，精骛八极，心游万仞。其致也，情瞳眬而弥鲜，物昭晰而至进，倾群言之沥液，漱六艺之芳润，浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。若翰鸟缨缴，而坠曾云之峻。收百世之阕文，探千载之遗韵。谢朝华于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。”在这里，他不仅把构思看作创作的一个重要步骤，而且把集中精神、集中思考和感情的通畅、观察的深入、想象的驰骋、言辞的措置等都作为构思的过程。

朱自清的散文达到了上述的境界，而且做到了谋篇布局上的出人意料之外，又在情理之中的巧妙。结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所说:“内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内容之回到形式”。[5]前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主题，也是构成严谨缜密的结构线索。散文《背影》正是以“背影”为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。《背影》的艺术魅力，就在于他巧妙的构思。该文文思跌宕，平实中显出曲折。“我”欲北上读书，父亲忙于诸事，但踌躇再三，还是亲自送到浦口。有不送到送是一个跌宕。上车后，诸事停当，父亲本欲离去，却又舍不得走，直至为“我”买了橘子才离开，欲去而不舍这是第二个跌宕。经过这两次跌宕以后，作者才放笔描写父亲买橘子的情景，就异常强烈的表达了父亲的爱子之情。在这之前，作者写了父亲的艰难处境和“我”的心情，看似闲笔，实际是为后来的送别和怀念埋下伏笔。在描写父亲穿越铁路买橘子的文章高潮，作者集中笔墨于父亲的动作，从如何“蹒跚的走到铁道边”到如何艰难地爬上爬下，“显出努力的样子”；再到“我”如何的“眼泪很快流下来”，但又怕父亲看见，又“赶紧拭干”等。这里父亲无一句话，可已经把“我”和父亲的心理、感情刻画得惟妙惟肖。尤其值得称道的是作者文中三次提到父亲的“背影”：第一次是父亲为“我”买橘子时的“背影”，第二次是父亲离开车站混入人群的“背影”，第三次是收到父亲的信后。这写法不仅紧扣题目，而且由于“背影”的反复出现，就象诗中的重章叠句一样，使文章更富有抒情的韵味。

再来看《河塘月色》这篇散文的构思，作者已“背着手跺着”尽情受用无边荷香月色为行文线索，从出门经小径至荷塘复又归来，从空间顺序中来表露内在思绪，反映“独处的妙处”的复杂心情。作品把笔墨由荷塘向月色再到荷塘四周逐拉开，由特写到幻境，由静景到动境，疏密相间，由里到外，由近及远，把月光和荷塘容为一体，有限的篇幅中写尽了月下的种种景色。真可谓是构思巧妙，想象丰富。可以充分显示朱自清散文构思上的艺术成就。《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写:天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。这一“画龙点睛”之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。

结构严整缜密

他的散文有极严密的结构,他善于把纷纭的事物组织、剪裁得单纯、分明,而使每篇的布局都十分完整和谐,围绕文章中心,对材料能放能收,形散而神不散,显得随意而又巧妙自然。《背影》是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。研究朱自清的散文“不可不谈《背影》”。“背影”是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。《背影》前后的叙述，都是必须交代的:“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。行文中间，两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，……他用两手攀着上面，两脚向上缩”;买桔子回来;“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走……”。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护;也反映了朱自清对慈父的怀念之情。

《荷塘月色》也是这样一篇脍炙人口的作品。全文构思精巧,结构缜密精美。作品以“这几天心里颇不宁静”开头,既揭全文之旨,又设计了整篇文章的感情基调。作者“一路行去”,从出门经小径至荷塘复又归来,尽情享用这荷香月色为行文线索,紧扣“荷塘”和“月色”错落有致地一一展现月下荷塘的景色。全篇描写了五个场景,从小路到荷塘,从停立环顾到神往凝想,形成明显的空间顺序,继而转向历史的回顾,又形成清晰的时间顺序,既精镂细刻,又大开大合,奇峰异起,顿生波澜,整个画面极富有层次感、立体感；既极写月下荷塘的“神异”美,又细腻地展现作者“颇不宁静”的复杂微妙的感情层次。全文首尾呼应,浑然一体。《冬天》一文描绘了三幅场景：一是父子围桌吃白水煮豆腐,二是同挚友共游西湖,三是自己一家四口在台州过冬,作者描绘这三幅画面,并不是平均使用力量,而是以第三幅为主。作品写道：“外边虽老是冬天,家里却老是春天。有一回我上街去,回来的时候,楼下厨房的大方窗开着,并排地挨着他们母子三个，三张脸都带着天真微笑的向着我。似乎台州空空的,只有我们四人；天地空空的,也只有我们四人。”寥寥数语,家庭生活的幸福、温暖跃然纸上。本文描写的三幅场景,本身并没有什么内在联系,作者却通过自己的感情线索,天衣无缝地把它们联为一体：“无论怎么冷,大风大雪,想到这些,我心上总是温暖的。”对此文,如不从内在感情进行分析,就有珠玉散地之感；领会了“温暖”情思的连缀作用,就会感到文章珠联璧合。同样,《给亡妇》描写了夫人武钟谦生前的许多生活片断,作者思念亡妇的深情,把那些分散的材料聚为一体,犹如磁石紧紧吸引住碎铁屑一般。除此以外，还有《南京》、《蒙自杂记》等。情感真挚委婉

朱自清的散文每一篇都显得短小精悍，或娓娓道来之中寄寓深意；或在谈话体叙述之中抒发真情；或在平实描摩之中蕴藏哀怨；或于细节的刻画中表达心声。父亲的“背影”、时光的“匆匆”、秦淮河的夜、梅雨潭的“绿”、荷塘的月色、威尼斯的小舟……读朱自清先生的散文，总让人爱不释手。但我们读他的散文总有一种好似无情闲语，读后却情深感人的感觉。这种形散而神聚的特点在朱自清的笔下显得越发高超、艺术。这些文章充分的体现了作者在写作之前的那精巧而清淡的构思，我们也时时为他的散文的清淡的构思所折服；真有一种到是无情却有情、于细微处听惊雷的感觉。在《白种人──上帝的骄子》一文中，作者由于喜欢小孩子对电车上的小白种人多看了几眼，而小白种人看见“我”在看他，有意识地换了原有的详和的面孔，变成一脸的粗俗与凶恶，“仿佛眼睛有话似的：‘咄！黄种人，黄种支那人，你──你看吧！你配看我！’他已失了天真的稚气，脸上满布着横秋的老气了！我因此宁愿称他为‘小西洋人’。他伸着脸向我足有两分钟，电车停了，这才胜利地掉过头，牵着那大白种人的手走了。”作者要把这件亲身经历的事写出来，就是要唤醒大家：我们之所以被白种人轻视，完全归根于１８４０年鸦片战争以来，我们国家经济长期滞后且又被侵略的原因。他在用笔告诉国人：１８４０年以来的中国历史其实是帝国主义的侵华史。如果说鲁迅的《药》是唤醒国人的一剂猛药，那么这篇《白种人──上帝的骄子》则是一剂明目散，让国人真正的看清自己，看清国体。那字里行间所流露的不正是朱自清对国对民的赤胆忠心么？

在《生命的价格──七毛钱》一文中，作者将亲眼看到的七毛钱就可以买到一个小女孩的事记录了下来，同时对小女孩的未来悲惨命运作了层层的思考与剖析。他指出：造成这种惨痛的悲剧的罪魁祸首，既不是小女孩的父母，也不是那该死的人贩子，而是那让人生活在水深火热中的半殖民地半封建社会，是那丑陋无比、残酷无比的反动统治者。作者将这个在旧社会司空见惯的事重视起来，发掘出来，使人痛心，使人警醒。这也正缘自朱自清的拳拳的爱国之心，爱民之心。如《背影》，开头从“我”对父亲的背影回忆写起，波澜不惊。然后用笔简练的回叙祖母去世、父子奔丧的事，接着笔锋一转开始将镜头由远及近，写父亲决定送我，而在写送我时，先写父亲娓娓的将一些琐碎的小事一一交待，然后决定去买几个桔子，巧妙而又真诚的将画面定格在父亲的背影上。最后写父亲的近况。这样的散文真的如行云流水一般形散的很，但细细品味却从清淡中咀嚼出越来越浓的亲情。如果没有一定的生活经历，是很难体会到一个普通的背影所承载的那浓浓的父爱。在我们深深的感动的同时，不得不佩服朱自清先生那清淡的、不事渲染的构思艺术。《背影》一文所历之事多数人都熟识的很，但是有多少人把这个小小的生活片段撷取下来呢，又有多少人对这个细节感受得如此细腻和深刻呢？而朱自清却能从身边的小事入手，用真心真情抒写出了被世人称道的名篇佳作。这正是作者内心存真、生活求真的一个最好的见证，因为有了真心，所以才用真心观察，才用真心感悟，才能真正的体会到那背影所蕴含的浓浓厚厚的父爱。先生抓住了自我生活的小小片段，从小小片段中撷取其中的一个特写，用自己的真心去观察，去感受，去描摩，最终以小见大的抒写了感动了几代人的传世名篇。

如《荷塘月色》作者写了一次闲游的过程，没有宏大的场面，也没有曲折的情节，只是在散散的描画着一个平凡的过程。作者从“这几天，心里颇不宁静”开始，到平平淡淡的结束。好似无情，但于这散散的描画中，我们分明的看见了一个忧国忧民的仁人志士，体会到那满蕴感情的内心的波澜。《桨声灯影里的秦淮河》一文中，作者将自已放入文中，凭借自己“敏锐的感觉”，捕捉事物的细微变化。在他的笔下随着时间的转移，水、月、灯在不同的时间和地点下，有着不同的情况，比如水：晚霞映水时是“蔷薇色的”；灯火初明时“阴阴的变为沉沉的了”；到了大桥外顿然空阔，疏林淡月下“秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着”“绿如荫陈酒了”。比如灯和月：入夜时分灯光压着月光，“从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的光”有水气的折射，便“反晕出一片朦胧的烟霭”；随着时间的变化，灯光已夺不了月光，于是愤然的灯，都是“黄而有晕”的，在繁星般的黄晕里“秦淮河仿佛笼上了一团光雾”，“灯光是浑的，月色是清的。在混沌的灯光里，渗入一派清辉，却真是奇迹”。这样的描写，真的在读者眼前展现出一幅幅不同的变幻着的精美画面。

《春》一文以强烈的感情、清新的笔触，铺陈出一幅幅充满诗意的画面。春草图、春花图、春雨图、春闹图，每一幅图都是作者从自身的视点出发，用充满诗意的心去体会去想象去描摩。将春之魂魄、春之神髓抽将出来，用细腻的描绘，诗意的呈现在读者面前，让读者产生如沐春风、如在春中之感。而这种效果的达成，正是作者抓住了自我生活中的片段用诗心去体会，用诗心去感受，继而用诗的语言来描摩，把人民日常所见所感表达出来，引起读者的强烈的共鸣，从而达到了诗一样的艺术表现效果。《背影》一文所历之事多数人都熟识的很，但是有多少人把这个小小的生活片段撷取下来呢，又有多少人对这个细节感受得如此细腻和深刻呢？而朱自清却能从身边的小事入手，用真心真情抒写出了被世人称道的名篇佳作。这正是作者内心存真、生活求真的一个最好的见证，因为有了真心，所以才用真心观察，才用真心感悟，才能真正的体会到那背影所蕴含的浓浓厚厚的父爱。先生抓住了自我生活的小小片段，从小小片段中撷取其中的一个特写，用自己的真心去观察，去感受，去描摩，最终以小见大的抒写了感动了几代人的传世名篇。

《给亡妇》一文撷取了作者夫人生前的许多片段，正是这些片段的娓娓道来表现了作者对亡妻的沉痛的悼念之情，读后令人潸然泪下：“无论日子怎么坏，无论是离是合，你从来没对我发过脾气，连一句怨言也没有……老实说，我的脾气可不太好，迁怒的事儿有的是。那些时候你往往抽噎着流眼泪，从不回嘴，也不号啕。”“你的肺已烂了一个大窟窿了！大夫劝你到西山静养，你丢不下孩子，又舍不得钱；劝你在家里躺着，你也丢不下那份儿家务。”朱自清能够从自身经历发掘开去，用真心记录着生活的喜怒哀乐，我们也能从这些琐琐碎碎的小事中读出一种发自内心的真诚，受到一种亲切的感动。《冬天》描述了“我”的一家四口在台州度过冬天的三件小事：吃白水煮豆腐；共游西湖；台州过冬。事小情真，处处洋溢着发自肺腑的天伦之乐。虽寥寥数语，却将“家之韵”“舒活”在了纸上。

《儿女》则通过一些“自我”身边的小事表现了真挚的亲子之爱。

《阿河》将“自我”身边的一个具有反抗精神的农村妇女的形象勾勒出来，表达了作者的真切的同情。语言朴素清新朱自清的散文，用平易的语言，在朴素的叙述中寄寓真挚深沉的情愫，传达着他对生活的思索和感悟。他的语言清丽凝练，没有华丽的词藻，却在平淡中传递着真挚的感情：《背影》、《春》、《桨声灯影里的秦淮河》、《匆匆》等都成为大家耳熟能详的名篇，打动了无数读者的心，也让朱自清先生的散文因树立了“白话美文的模范”而在现代文学史上占有一席之地！他特别强调文学语言的朴素自然与创新。他主张“新而不失自然”。读朱自清的散文，不比读鲁迅的杂文，读后热血澎湃。读他的书，宜在炎热的夏季，坐在有空调的书吧里，吮着冷饮，和着优美的古典乐，轻声细读。一字一句的慢慢斟酌，细细品味，这字里行间的韵味已透出了朱自清的超凡脱俗。再打个比方，如果说鲁迅的书是交响乐；冰心的书是轻音乐；郁达夫的书是摇滚乐……那朱自清的书用古典乐来形容再恰当不过了。现在让我们一起体会几个大家耳熟能详的经典语段：“小草偷偷地从土里钻出来”“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着”一个“钻”字表现小草破土而生的挤劲，洋溢着勃勃生机，充满了生命的活国。而一个“闹”字既写出了嗡嗡的声响，又呈现出春天一派喧嚣沸腾的热闹景象，的确着一“闹”字而境界全出。仅此两例可见朱自清先生的用语的精练、精当。体现了凝练之清爽。

“慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”这个特写镜头给我们留下深刻印象，叶圣陶老先生曾对此文作了高度的评价：“文章通体干净，没有多余的话，没有多余的字眼，即使一个‘的’字，一个‘了’字，也是必须用才用。”充分显示了朱自清先生“语不惊人死不休”的高超的练字艺术。体现了简约之清净。“……你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子好；这个要干饭，那个要稀饭……”（《儿女》）。于絮絮叨叨中描摩着当时的场面，无华丽的词藻，却让人有清雅的享受。

“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你都开满了花赶趟儿”用一些明白如话的口语来写作，读来亲切自然、清新爽神，“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片，一大片满是的，坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏”（《春》）。“偷偷地钻”的动作，“嫩嫩的、绿绿的”的颜色，再加上几个动词的罗列，又是用短句进行铺排。让人读后有一种清新的感觉。他在用最常见的词表现着最有诗意的意境。

“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子，叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙，”（《荷塘月色》）。把荷叶比作亭亭的舞女的裙，赋与荷叶动态的美，几个叠词的运用使文章读起来琅琅上口，有一种诗一般的韵律感与节奏感。

如《绿》中用比喻、对比等手法，细腻深切地画出了梅雨潭瀑布的质和色，文字刻意求工，显示出驾驭语言文字的高超技巧。

如《荷塘月色》中描写月色下的荷花之美时，作者将它比喻为明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，“通感”手法的运用准确而奇妙。修辞手法的运用更体现起驾驭语言的能力：如《荷塘月色》里，“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”、“塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。”前一句用渺茫的歌声描绘出“清香”飘渺，似有似无的荷之清香，动静相宜，虚实相生。后一句则用“名曲”的旋律来形容表明光与影的和谐，与小提琴演奏的名曲一样悠扬，烘托出一种温馨、幽雅的氛围。给读者以联想和想象，使人如浴荷塘月色之中，进入诗境一般。《绿》里，“这里平铺着、厚积着的绿，着实可爱。她松松地皱缬着，像少妇拖着的裙幅：她轻轻地摆弄着，像跳动着的初恋的处女的心：她滑滑的明亮着，象涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩冷人想着所曾触到的最嫩的皮肤：她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色。作者综合运用博喻、通感、移用等修辞手段，多角度、多侧面地从视觉、触觉等方面形象地表现出梅雨潭水绿的波状、情致、柔润、清亮，令人叹为观止!关于散文的语言风格，朱自清强调文章最重自然，他明确提出要用“活的口语”写文章。认为这样的文章才能像“寻常谈话一般，读了亲切有味。《春》里，他不说春天来临，各种花竞相开放，争妍斗艳，而说“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满花赶趟似的。”《绿》里，不说梅雨潭的绿美丽纯洁，令人心醉，而以与“绿”谈心的方式说“我舍不得你，我怎舍得你呢?我用手拍着你，抚摸着你，如同一个十二、三岁的小姑娘。……我送你一个名字，从此叫你‘女儿绿’好么?”叠词的运用更是其语言产生一种美感。《威尼斯》里用了“微微”、“茫茫”、“走走”、“来来去去”、“老老实实”、“疏疏落落”等，使语言铿锵有力，朗朗上口。《荷塘月色》里，一开头就点明题意：“忽然想起日日走过的荷塘”，“日”原是时间名词，这里是表示时间的量词，重叠后有浓厚的形容词意味，更显得荷塘是作者非常熟识的，衬托出“心里颇不宁静”；“月亮渐渐地升高了”，“渐渐”，表明夜已深了，因为“心里颇不宁静”，所以就愈感到时间过得慢：“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。迷迷糊糊”写作者的感受；“我悄悄地披上大衫，带上门出去。”“悄悄”表面上是修饰披大衫这个动作的，实际也是写“我”当时的心境。“悄悄”不能只是寂静无声，而多少还带有“忧心忡忡”那种思绪，语意双关，意味深长。《绿》里，“仿佛一只苍蝇展着翼翅浮在天宇中一般”、“那溅着的水花，晶莹而多芒”、“她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉