设计美学的发展趋势

第7章设计美发展趋势设计美学的发展趋势第1页学习提醒：本章对设计美学发展民族化、非物质化、人性化、生态化趋势进行分析和研究，引导读者思索设计美学发展方向。学习目标：本章学习，引导读者关注近年来设计美学发展趋势和新课题。并基于当今设计美学发展现实状况，利用设计美学理论和原理分析未来设计美学趋势。设计美学的发展趋势第2页7.1设计美学民族化趋势7.2设计美学非物质化趋势7.3设计美学人性化趋势7.4设计美学生态化趋势设计美学的发展趋势第3页7.1设计美学民族化趋势设计美学的发展趋势第4页一个国家经济发展到一定程度，文化会作为国家发展软实力受到重视。正所谓“越是民族就越是世界”，真正设计民族化意味着一个国家设计格调成熟和成功。发展含有民族特色设计成为设计师们考虑主要问题。当代民族化设计还要与当代科学技术相结合，表达当代科学技术发展水平，才能在国际市场竞争力于不败之地。所以，民族化与当代化并不对立，而是当代化产物，也是当代化标志。设计美学的发展趋势第5页设计美学的发展趋势第6页设计美学的发展趋势第7页中国设计考究“制器尚象”，在中国民间艺术中，某种形象特定组合、寓意表示、应用都是世代传承下来。在设计中采取这些传统约定俗成象征形象和典故，更能引发当代消费者情感共鸣。设计美学的发展趋势第8页设计美学民族化建立在设计发展区域不平衡基础上，环境、地理、气候、物产等原因是产生不一样民族特色设计主要原因，加之语言习俗、民风、民情差异，形成了独具民族特色美学取向。不一样历史时期，不一样文化背景，人们审美标准不尽相同，所以设计民族性是值得研究课题。以下经过两个成功设计民族化案例分析，我们能够体会到设计美学民族化对一个国家发展主要意义。设计美学的发展趋势第9页1.日本设计日本是一个善于学习民族。1961年起，日本工业进入了发展阶段，工业设计水平也得到了飞速提升。由最初对欧美设计模仿逐步走向特色、创新道路，从而快速发展成为世界领先设计大国之一。日本设计延续和发扬其民族传统，产品偏爱自然材料使用，以石材、木材表现清新、静穆视觉感受。设计美学的发展趋势第10页柳宗理是一名著名日本工业设计师。从他设计作品中能够看出，其设计格调即使受到包豪斯和柯布西埃影响，但这并不影响他对日本本土文化热衷。其设计代表作品是1956年设计“蝴蝶凳”设计美学的发展趋势第11页他坚持自己对当代设计独特看法和创作个性。他设计理念包含以下几点：第一，认为美首先应该是有用，同时，好设计要符合日本美学和伦理学，表现日本特色。第二，他反对剽窃，认为设计本质是创造，设计使命是创造出比过去更为优异产品，因而他认为模仿不是真正设计。第三，他认为传统本身就来自创造，好设计假如脱离传统是不可想象。最终他还认为，真正设计要面对现实，迎接时尚、时尚挑战。设计美学的发展趋势第12页在平面设计领域，日本设计师设计作品更带有显著民族格调，表现为肃静、悠远、清雅、冷澈视觉表达。佐藤晃一被称为日本当代天才平面设计师，他作品暗含深刻日本文化中精神内涵，并将其推向完美和充实。设计美学的发展趋势第13页日本在高技术领域设计，即使在形式上与传统没有直接联络，但设计基本思维还是受其传统美学观念影响，如小型化、多功效及对细节关注等倾向。设计美学的发展趋势第14页可见，日本并没有因为吸收外来文化而迷失自己，日本当代设计师开辟了一条传统与当代并行发展道路，所以日本设计既能满足市场需求，又不失民族特色，是设计民族化成功典范。设计美学的发展趋势第15页2.斯堪纳维亚设计斯堪纳维亚指是丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛五个位于北欧国家。即使这五个国家相互独立，自然环境、民族特征各有不一样，但设计格调非常相同，都表达了斯堪纳维亚国家文化和历史深厚渊源。斯堪纳维亚设计以典雅、自然、温馨、简练享誉世界，反对过分装饰，尊重传统，观赏材料自然属性。斯堪纳维亚设计遵照自然美学取向和为生活而设计设计标准，使其设计展现出简约、实用和精细格调表现。斯堪纳维亚设计格调还吸纳了功效主义思想，把当代美学与传统美学相结合，并在设计实践中发展完善。斯堪纳维亚格调将当代主义设计思想与传统设计文化结合起来，既重视产品实用性，又强调设计中人文原因，从而防止了过于刻板和严酷几何形式，产生了富于“人情味”当代民族设计美学。设计美学的发展趋势第16页家俱制造业是斯堪纳维亚手工业中最有代表性、最有影响力行业，著名丹麦设计师克兰特（KaareKlint，1888—1954）于1933年设计躺椅，经过采取不上油漆暖色木材和不着色皮革和素色织物，创造了一个靠近自然设计格调，成为斯堪纳维亚格调代表之作。

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斯堪那维亚家俱设计在瑞典代表人物马斯逊（BrunoMathsson1907-1988），为创建斯堪纳维亚设计哲学基础作出巨大贡献，他家俱设计思想为瑞典居家环境建立了轻巧而富于人情味格调，为家庭组员度过漫长而严寒冬季提供了主要心理依靠。马斯逊设计家俱轻巧而富于弹性，增强了家俱舒适性，且适于批量化生产。舒适性追求影响了材料选择，所以，马斯逊广泛使用纤维织条和藤、竹之类自然而柔软材料。设计美学的发展趋势第18页雅各布森作品（左为蛋椅，右为蚂蚁椅）设计美学的发展趋势第19页沙里宁胎椅设计美学的发展趋势第20页 经过对以上两个成功案例分析，能够看出设计民族化对于一个国家设计发展主要性，一味地学习国际流行设计或一味只重视传统不接收外来文化，都会造成设计格调程式化，或因缺乏特色被国际市场淹没。对设计民族化表现，不能只停留在对表面符号借鉴上，更主要是对民族设计文化积淀和理论内涵再发觉，并把民族精神融入到设计中，才是真正设计民族化。同时，设计民族化发展还应与当代科技、国家环境等原因紧密结合，从而促进设计全方面、连续发展。设计美学的发展趋势第21页3.中国民族设计前景我国当代设计发展得益于两个有利条件：一是工业生产兴起和发展，二是西方当代主义传入和设计教育建立。当前中国是一个制造大国，“中国制造”不能表达中国民族特色。“中国制造”源于中国低廉劳动力。设计美学的发展趋势第22页近年来，我国设计飞速发展，设计民族化成为一个趋势，包含“中国元素”、“中国特色”成功设计案例越来越多，而且，许多设计在国际社会中取得了成功。设计美学的发展趋势第23页靳埭强招贴设计设计美学的发展趋势第24页设计美学的发展趋势第25页官纯招贴设计设计美学的发展趋势第26页刘燕招贴设计《逃》设计美学的发展趋势第27页山大学生作品《家俱设计》设计美学的发展趋势第28页我国民族设计取向：中国经济发展期待民族设计兴起。所谓民族设计不是民族符号元素视觉堆积，而是民族精神再融合。中国制造必定走向中国设计成功之路。设计美学的发展趋势第29页7.2设计美学非物质化趋势设计美学的发展趋势第30页非物质化概念，起源于西方当代历史学家汤因比一段话，即“人类将无生命和未加工物质转化成工具,并给予它们未加工物质以从未有功效和样式。而这种功效和样式是非物质：正是经过物质,才创造出这些非物质东西。”这是非物质最早提法，把人类赋予工具名称作为非物质内容，能够说没有物质形式就没有非物质功效。非物质概念在信息化社会表达得愈加明确，进入信息社会后，以电脑作为设计工具，虚拟数字化设计成为与物质形态设计相正确一类设计形态，即非物质设计。设计美学的发展趋势第31页二十世纪九十年代以后，计算机出现、网络普及推进了信息时代到来。“基于提供服务和非物质产品”数字化发展，使得设计趋势向非物质化、虚拟化方向延伸，所以非物质化是未来设计新发展方向。相对于物质设计而言，非物质化设计是社会非物质化产物。我们能够把非物质设计分为两大类型：一类是信息设计或者说是数字设计，也就是针对网络设计；另一类是基于服务设计。设计美学的发展趋势第32页信息社会强化了个人孤独和私人化生存方式，所以设计承载起对人类精神和心灵慰藉重担。在信息社会里，人们从事教学、科研、电子商务等活动，经过网络传输、获取和利用信息，网页成为信息和思想传输交流主要形式。设计美学的发展趋势第33页基于服务设计销售带给人们不但仅是商品，还有生活理念等附加价值，这种附加价值还能够刺激消费连续再生，促进企业品牌成熟和传输。特百惠威尼斯调味壶组合设计美学的发展趋势第34页伴随人们对信息化要求不停提升和自我实现意识不停增强，非物质化设计要求融入更多美学法则，并要符合人们审美理念，从而产生了非物质化美学。能够看出，在当今社会中人们对产品需求，不再仅停留在产品物质层面，越来越多反应在产品精神层面上。所以，非物质设计美学是设计美学发展过程中出现新课题。设计美学的发展趋势第35页7.3设计美学人性化趋势设计美学的发展趋势第36页人性化是设计发展主要趋势。从设计本质上讲，任何产品设计观念形成均以人为出发点，设计最终目标是满足“人”需要。这就使设计发展越来越趋向人性化发展方向。生活节奏加紧、产品更新、网络普及，科技进步等发展原因，使人们个性意识加强，人们越来越重视“个性”需要满足。设计上，人们不再盲目地崇敬国际主义格调冰凉、单调几何形式。对产品要求不但表现为“安全”、“可靠”、“方便”、“舒适”等标准，还要符合“情感”、“自我价值”、“文化涵养”等需要。这些都促进了设计人性化发展趋势。也就是在设计过程中，重视人机工程学上生理层面同时，兼顾消费者心理层面需求。依据美国行为科学家马斯洛(AbrahamHaroldMaslow,1906-1970)提出需要层次论，我们能够深层次地分析设计人性化实质。马斯洛将人类需要从低到高分成五个层次，即生理需要、安全需要、社会需要、尊敬需要和自我实现需要。马斯洛认为上述需要五个层次是逐层上升，当下级需要取得相对满足后，上一级需要才会产生。这种需要层次划分，也为设计人性化在满足提供了分析素材。人类精神需要是较高层次需求，人类社会越是向前发展，人需求就越高。设计美学的发展趋势第37页人性化是设计发展主要趋势。从设计本质上讲，任何产品设计观念形成均以人为出发点，设计最终目标是满足“人”需要。这就使设计发展越来越趋向人性化发展方向。在设计过程中，重视人机工程学上生理层面同时，兼顾消费者心理层面需求。人性化设计应该包含物质需求和精神需求满足，物质需求满足依赖是人机工程学帮助，详细表现为设计实用性；精神需求则涵盖人使用舒适和外形美观。精神需求满足是人性化设计较高要求。设计美学的发展趋势第38页设计美学的发展趋势第39页设计美学的发展趋势第40页设计美学中人性化趋势是时代和社会进步表达。充分、变通考虑设计需求，方便使设计作品更适合消费者心理和个性需求应是设计不懈追求。设计美学的发展趋势第41页设计美学的发展趋势第42页设计美学的发展趋势第43页设计美学的发展趋势第44页 人性化设计在实现功效基础上，尊重和满足心理需求和精神追求，是设计中人文关心，是对人性一个尊重。总结起来，人性化设计包含以下几个方面：（1）产品功效人性化（2）产品形式人性化（3）产品情感化和个性化设计美学的发展趋势第45页7.4设计美学生态化趋势设计美学的发展趋势第46页中国古代就有原始生态观。老子《道德经》第二十五章讲到“故道大、天大、地大，王亦大，域中有四大，而王居其一焉”。这里“王”是人意思，老子认为人在万物中最为贵。中国古代建筑、工艺美术品制作都非常重视对生态保护。生态化设计是近年来出现新美学倾向，对于人们生活和设计可连续发展有主要意义。有句老话：“人无远虑，必有近忧”，面对日益严重环境污染和能源危机，生态化设计趋势为设计之路可连续发展开辟了一个新课题。当代工业高速发展建立在消耗地球自然资源基础上。即使人类使用需求得到满足，不过付出代价却是对自然资源损耗。面对严重生态危机，人类应该充分建立生态意识，以人与环境友好共生关系为出发点实施设计。设计美学的发展趋势第47页中国生态观：老子《道德经》《周易》“生生之谓易”张载在《正蒙•乾称》第一次

提出“天人合一”设计美学的发展趋势第48页美国学者马克•第亚尼在《非物质社会》一书中写道：“在后当代社会中，主导人们工作主导性结构形成一个主要特色，就是技术无所不在性和随机应变性。从以人力工作发展到以机器工作、再发展到以电脑为工具工作，其间发生快速技术改变，造成了个人和群体为适应其特殊工作环境改变。与这种技术改变同时发生，还有社会变革和文化变革，这一变革反应了从一个基于制造和生产物质产品社会到一个基于服务或非物质产品社会改变。在这么一些新条件下，设计已经变成一个更复杂和多学科活动。”可见，信息化社会到来拓宽了设计对象和内容，使设计更重视非物质化设计倾向。设计美学的发展趋势第49页设计美学的发展趋势第50页设计美学的发展趋势第51页西方早在19世纪，已出现对生态学术研究。1866年德国海克尔（Haeckel）在其著作《有机体普通形态学原理》中首次明确提出了生态学概念。生态美是一个满足人们生态审美需要美。它表达是人与自然关系，审美主体与客体相统一观念，建立在人社会实践基础之上。设计美学的发展趋势第52页设计美学的发展趋势第53页生态观念发展加强了人们生态意识，一样也影响到设计师设计观念。以生态化设计观念为指导设计活动表达在生活各个方面。斯塔克为沙巴法国企业设计电视机设计美学的发展趋势第54页

生态设计建立在生态学有机整体理念基础上，是一个新设计观，它以生态学方式思索，为未来设计，将人类未来与设计联络在一起，从而使设计进入一个全新时代。在设计中考虑很多原因：材料生态化——材料再生设计生态化——结构连续发展技术生态化——环境保护和再生